2019電影長安道最新觀后感影評(píng)5篇(2)
2019《長安道》觀看體會(huì)
每年11月，常常都是進(jìn)口片眾多、年底重磅華語片尚未到來的一段檔期。所以在進(jìn)影廳看《長安道》之前，并沒有想到這會(huì)是一部蠻不錯(cuò)的華語電影。
從類型角度而言，這部懸疑犯罪電影傳遞出了不同于大多數(shù)常見同類項(xiàng)的氣質(zhì)。很大程度上，這拜電影的劇作所賜，元素豐富，糅合得也較為成熟。人物情感與影片主題互相纏繞，達(dá)成了層層深入的效果。
影片采取了多線碎片化的敘事策略，而且在開頭就揭示了女主角趙紅雨(焦俊艷飾)死亡的最終結(jié)局。一樁“事先聲明”的慘案發(fā)生，觀眾必然會(huì)意識(shí)到開頭來自趙紅雨父親萬正綱(范偉飾)的口述并不靠譜，不同版本的真相有待揭曉。
視角在之后便開始輪轉(zhuǎn)——原來，趙紅雨的出現(xiàn)是為了破獲一起大型的盜墓失竊案。她負(fù)責(zé)調(diào)查父親的現(xiàn)任妻子林白玉(陳數(shù)飾)，在搭檔邵寬城(宋洋飾)的掩護(hù)之下，到其身邊臥底。但就在案件得以水落石出之時(shí)，這批國家寶藏竟在警察的嚴(yán)密監(jiān)控下不翼而飛。事件陷入謎團(tuán)，并在最終導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生。
如果說大多數(shù)懸疑犯罪片都會(huì)強(qiáng)調(diào)案件本身的包裝，會(huì)將重點(diǎn)放在案件的前因后果和層巒疊嶂的敘事結(jié)構(gòu)上。那么《長安道》則是一部蠻特別的“異數(shù)”，它的前因后果在開頭就擺在了我們面前，主打的內(nèi)容更適合被看作是“從情感出發(fā)的懸疑”。某種意義上，這是反類型的創(chuàng)作——在扣人心弦的案件之中，編導(dǎo)放棄了將重心放在警方破案的“抽絲剝繭”上，而是把人物面臨的多重困境擺到我們面前。
相比于導(dǎo)演李駿的上一部作品《驚天大逆轉(zhuǎn)》，《長安道》有了些許進(jìn)步。《驚天大逆轉(zhuǎn)》很像一部標(biāo)準(zhǔn)化的“韓國犯罪片”，有著工整的同時(shí)也挺好猜的劇本，概念亦并不復(fù)雜。但《長安道》則顯然不是靠“逆轉(zhuǎn)”就能簡單說得清楚的。
在人物關(guān)系(尤其是這對(duì)父女關(guān)系)的設(shè)計(jì)上，《長安道》采用了一種相對(duì)極端的設(shè)定。趙紅雨憤恨父親在十多年前拋下自己和母親，對(duì)他的情感是復(fù)雜的。再次重逢，萬正綱希望用自己的方式去盡力補(bǔ)償女兒，趙紅雨則因身份的特殊而陷入掙扎，要在法理與人情中作出抉擇。
我們可以看到，《長安道》中既包含了當(dāng)下社會(huì)頗受熱議的“原生家庭”問題，諸如父女代際之間親情的隔閡;又塑造了萬正綱這么一個(gè)鮮活的“油膩中年知識(shí)分子”形象。前者的話題性無需多言，在影視作品中是頗為常見的，相比之下，后者更加值得被說道說道。
萬正綱這個(gè)人物形象，是一個(gè)極富戲劇沖突的核心角色，代表的其實(shí)是我們上一輩的知識(shí)分子。他們?cè)谶@幾十年中，人生不斷地離析、重組，并且與子女產(chǎn)生了非常強(qiáng)烈的理念沖突。這構(gòu)成了影片推進(jìn)的前提，其中所顯露出的，既是萬正綱的自我審視與中年危機(jī)的“雙重圍困”，也是新一代年輕人所要面對(duì)的問題源起。
作為一位看似“一心學(xué)術(shù)”，實(shí)則只在乎自己的面子、形象的歷史學(xué)教授，萬正綱的人物形象頗具典型性。在影片中，他的為人與處世方式不斷地轉(zhuǎn)變，而當(dāng)我們深究起這種轉(zhuǎn)變的原因，卻又現(xiàn)實(shí)無比。
對(duì)外，他是受人尊敬的著名學(xué)者，但外人看不見的內(nèi)在真相，卻全是千瘡百孔。一方面，他自己的節(jié)目《唐史講壇》收視不佳，即將被砍，與電視臺(tái)的合約馬上到期，事業(yè)上可謂“萬馬齊喑”;另一方面，他在家庭中也要忍受來自女兒的敵對(duì)、來自妻子的明槍暗箭，家庭地位岌岌可危，甚至連尊嚴(yán)都在丟失的邊緣。
于是乎，他才會(huì)滑向犯罪的深淵。但最令人震驚的，還是他在面對(duì)深受重傷、快要死去的女兒時(shí)，產(chǎn)生“救與不救”的兩難選擇。那一刻他的“失神”與逼問女兒到底會(huì)不會(huì)報(bào)警，擊中了我。
不難看出，萬正綱的可憐與可恨之下，是過時(shí)的知識(shí)分子在這個(gè)時(shí)代的尷尬。當(dāng)下時(shí)代的轉(zhuǎn)向就從此中也得以詮釋——知識(shí)在后現(xiàn)代狀況下變成了一種商品，它的衡量價(jià)值徹底地發(fā)生了改變。有人能適時(shí)合宜地將自己進(jìn)行“包裝推銷”，獲得灰色收入，但他們也很容易會(huì)陷入歧途甚至不堪的境遇之中。對(duì)萬正綱而言，名譽(yù)、面子是重中之重，令他不惜犯下大錯(cuò)，也要維護(hù)到底。
這種復(fù)雜的人物形象，很難想象如今除了范偉老師外，還有誰更適合出演。上一次在影院中看范偉飾演男主角，還是梅峰導(dǎo)演的《不成問題的問題》，他憑此奪得金馬影帝。那部電影中的丁務(wù)源，同樣是一個(gè)好面子、精明而又虛偽的中年知識(shí)分子，展露的是中國式人情世故中的弊端?！堕L安道》何不是如此?范偉讓萬正綱這個(gè)具有多面性的角色擁有了說服力，是又一次不錯(cuò)的表演范例。
當(dāng)然，影片中的其他演員也表現(xiàn)出色。焦俊艷飾演的趙紅雨、陳數(shù)飾演的林白玉、宋洋飾演的邵寬城，都是“一體兩面”的角色。影片中的這三個(gè)主角，雖然沒有萬正綱那么多變，但也都擁有著各自復(fù)雜的面向。
從中可以看出，《長安道》所看重的是人性的“灰色地帶”。從始至終貫穿全片的，都是人物之間糾葛的情感狀態(tài)，并且直通影片在主題上的呈現(xiàn)。編導(dǎo)塑造出一個(gè)個(gè)復(fù)雜的人物形象，讓每個(gè)主要角色之間的關(guān)系都保持著張力。
看完影片第一幕時(shí)，我還一度揣度，影片最終也許會(huì)有新的生機(jī)，讓趙紅雨的命運(yùn)得以反轉(zhuǎn)。但《長安道》并沒有這么做，而是走向了一個(gè)頗為暗黑的血色結(jié)局。導(dǎo)演李駿借用懸疑犯罪電影的外包裝，不僅講述了一個(gè)充滿著情感糾葛的故事，而且從中透出了復(fù)雜的主題探討。不得不說，放在11月，這的確算是一部值得看的電影。
2019《長安道》觀看感想
近年來優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材電影并不少見，當(dāng)中的優(yōu)秀電影就有《無名之輩》、《烈日灼心》、《我不是藥神》，而《長安道》也是一部絕不容錯(cuò)過的懸疑電影，更重要的是它是我國首部反映打擊文物犯罪的電影。
《長安道》改編自我國首次通過法律程序索回國家一級(jí)文物的真實(shí)事件，在改編的同時(shí)仍不忘保留了案件的真實(shí)性。無論是“武惠妃的敬陵”、“石槨重達(dá)27噸”，還是“販賣了100萬美元”等細(xì)節(jié)，都一一與真實(shí)事件相符合，除了能讓觀眾了解當(dāng)時(shí)的情況，還為后續(xù)同類型的電影開了個(gè)好頭。
作為強(qiáng)劇情犯罪片，《長安道》的敘事結(jié)構(gòu)可謂是典范。導(dǎo)演用了倒敘加閃回的方式來講述故事，在影片開頭就設(shè)下懸念，趙紅雨死前到底發(fā)生了什么，先將觀眾帶入一種緊張的氣氛當(dāng)中，通過倒敘的形式梳理各個(gè)人物之間的關(guān)系，再利用閃回的方式來講述真相。這種結(jié)構(gòu)方式能更好地幫助觀眾整理劇情脈絡(luò)，鋪墊情感，更在最后的大反轉(zhuǎn)中徹底披露人性最陰暗的一面。
而《長安道》里最復(fù)雜的角色無疑是萬正綱。中年失意的萬正綱，他所面臨的困難簡直是內(nèi)憂外患，自己在電視臺(tái)的節(jié)目馬上就要被撤掉，妻子林白玉與犯罪團(tuán)伙勾結(jié)甚至還出軌，還必須與失散多年的女兒趙紅雨重修舊好等等。不得不說，范偉老師確實(shí)是老戲骨中的代表，他將萬正綱的角色刻畫得入木三分，把身為知識(shí)分子的萬正綱演得人前從容不驚，人后老謀深算，徹底將一個(gè)父輩的失意、壓抑、爆發(fā)乃至最后的瘋癲演繹得淋漓盡致，讓人不得不感嘆導(dǎo)演選角的高明。
除以此外，焦俊艷所飾演的趙紅雨才是徹底驚艷了我。趙紅雨可謂是電影史上最活潑開朗的臥底警察，而焦俊艷的英姿颯爽搭配上趙紅雨的活潑開朗簡直是絕配。雖說很久以前在《遇見王瀝川》中，焦俊艷早已用扎實(shí)的演技證明了自己，但沒想到她在《長安道》中面對(duì)范偉、陳數(shù)這些老戲骨也絲毫不顯弱勢(shì)。作為80后的女星，焦俊艷的長相算不上出眾，但其身上帶有的真摯氣息實(shí)屬圈中少有。我想焦俊艷也是正因?yàn)樽约哼@份率性灑脫才贏得了趙紅雨這個(gè)角色。
趙紅雨與萬正綱的關(guān)系轉(zhuǎn)折是全片最值得回味的地方，無論是趙紅雨最初作為女兒身份去臥底調(diào)查案件，在相處中明白了自己與父親的親情，還是臨死之際認(rèn)清了父親真面目的悲慟，無一不讓人感到動(dòng)容。但趙紅雨身上最難得的是有身為警察的職業(yè)自豪感，正因?yàn)檫@種自豪感貫徹了她，所以在面臨親情與正義的困難抉擇，趙紅雨才會(huì)堅(jiān)定不移地選擇深明大義。在某種意義上來說，萬正綱與趙紅雨的價(jià)值觀無疑是相反的。愿意為深明大義選擇自我犧牲的趙紅雨，和為了一己私利而選擇放棄親情的萬正綱，讓我們看到《長安道》是用犯罪懸疑片做外衣，其內(nèi)核卻是細(xì)膩真摯的情感描繪，無疑將懸疑犯罪電影里最深刻的主題人性的復(fù)雜詮釋極致。
除了看到《長安道》背后復(fù)雜的人性主題，我們更應(yīng)該去關(guān)注片中對(duì)文物警察的刻畫。
近年來，各個(gè)地方的古遺址、古建筑屢遭破壞，古墓葬、石窟等屢被盜掘，文物損毀和流失的現(xiàn)象嚴(yán)重，實(shí)在是令人痛心。為了守護(hù)古老的文物，為了傳承文物帶來的珍貴史料，文物警察可謂是嘔心瀝血?？上гS多人都不清楚文物警察的職責(zé)，甚至有些人認(rèn)為他們比普通警察的地位還要底。實(shí)際上文物警察與其他警種的地位相平等，但他們背后的工作量和付出遠(yuǎn)比我們想象的要多。
盜墓賊大都在深夜作案，因此文物警察需要長時(shí)間在各種墓穴和遺址附近潛伏，他們常常餐風(fēng)露宿就為了阻止犯罪分子有機(jī)可乘。有時(shí)候文物警察還需要冒著生命危險(xiǎn)去混入犯罪分子里做臥底，獲取情報(bào)。文物警察進(jìn)入墓穴抓捕，不僅要小心墓穴的機(jī)關(guān)，有毒氣體，甚至還會(huì)遭受盜墓賊的攻擊，生命常常會(huì)受到嚴(yán)重威脅。
除了要打擊盜竊文物的猖獗行為，文物警察還必須日以繼夜去追查文物的下落，再以法律的程序去追討流失文物。就拿《長安道》里武惠妃的石槨被盜的真實(shí)事件來說，文物警察花了長達(dá)三年去搜尋棺槨的買主，通過運(yùn)用國際法律條約與買主展開的兩次不讓步談判，最終避免武惠妃棺槨被他國占有。
印象最深刻的是電影里石槨回歸的記者發(fā)布會(huì)上，有一個(gè)發(fā)人深省的問答。
“我們關(guān)心的是這件文物值多少錢?”
“如果有人為保護(hù)文物獻(xiàn)出生命，你覺得它值多少錢?如果守護(hù)這些文物的人是你的家人，那你又覺得它值多少錢?”
文物的無價(jià)不僅僅因?yàn)闅v經(jīng)過歲月的洗禮，而是在背后默默守護(hù)它們的文物警察曾付出了生命的代價(jià)。一直以來，我國在追討流失文物的道路上依然面臨著諸多困境和阻擾，而文物警察卻一直大銀幕中稀缺的形象，盡管他們的英勇事跡不像其他警種在公眾和媒體面前廣為流傳，然而文物警察卻始終貫徹著鞠躬盡瘁地保護(hù)國家文物的職責(zé)。
如今我們能安全悠閑地在博物館或者展會(huì)上看到我國各種瑰麗珍寶，感受歷史文物帶來的厚重滄桑，全是文物警察在背后默默付出的功勞。希望《長安道》的問世能警醒起世人保護(hù)文物的職責(zé)，更重要的是給文物警察塑造重要的銀幕形象，讓我們可以致敬這群一直英勇奉獻(xiàn)的無名英雄。
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