2019南方車站的聚會的精彩影評作文【3】

　　這部電影里，胡歌突破了自己一貫的熒屏形象，出演一個正在潛逃卻良知未泯的偷竊團伙頭目，在車站和湖畔游蕩，尋找一線生機：而桂綸鎂也挑戰(zhàn)自我，出演在湖邊的武漢陪泳女，在三十萬賞金的誘惑下，卷入了黑白兩道的斗爭。兩個人對飚演技，演繹了一段黑暗底層世界中的暖色奇遇。

　　看到劇情簡介我的目光就已然一亮，自我救贖這四字牢牢抓緊了我的心。想必老胡也是如此，這是他喜愛并想要再度突破的題材。試問人要得到來源于自身的救贖是有多么難，人類生來就應(yīng)承受自己孤獨而沉重的靈魂，無一幸免。想要讓靈魂能夠在承擔(dān)的時候釋然，就免不了要進行自我對話，去真正了解人本身和存在的意義。這對于演員來說無疑是個艱巨的挑戰(zhàn)，深挖人物多維度多層次的理解。

　　在演戲上一貫遇強則強的老胡，提前進組體驗和為貼合角色形象瘦身的準備，正是直面迎接挑戰(zhàn)，這種真正的演員對待劇本角色的態(tài)度讓我無比期待看到他的精彩演繹，而我也相信他一定不會讓觀眾失望。

　　并且值得慶祝的是，《南方車站的聚會》是中國唯一一部入圍第72屆戛納電影節(jié)主競賽單元的影片，在全球范圍內(nèi)2000部中選取了20部，《南方車站的聚會》就是其中一部。

　　2019南方車站的聚會的精彩影評作文【4】

　　先說今年戛納電影節(jié)有一個大的趨勢，是主競賽單元中類型電影的比例特別高。

　　開幕片賈木許的《喪尸未逝》是喪尸題材的恐怖喜劇，拉德·利的長片處女作《悲慘世界》是類型化警匪故事，杰茜卡·豪絲娜的《小小喬》是電影節(jié)上相對少看到的科幻片，還沒放的奉俊昊的《寄生蟲》肯定也有很強的類型色彩，最后時刻補進去的昆汀的《好萊塢往事》，那就更不消說了。

　　而主競賽中唯一的華語電影——《南方車站的聚會》，也是犯罪類型，或者可以定義為「黑色電影」，就像刁導(dǎo)前作《白日焰火》一樣。

　　希望戛納的這種做法，也能夠扭轉(zhuǎn)很多影迷長期的那種刻板印象——電影節(jié)獲獎電影都是大悶片——其實不是，類型電影也是電影藝術(shù)的一個維度，它同樣能容納最高級的導(dǎo)演技巧和最精湛的演員表演。

　　刁亦男導(dǎo)演的作品數(shù)量不多，但每次都能入圍歐洲三大電影節(jié)，《夜車》當(dāng)年也進過戛納的一種關(guān)注單元?！栋兹昭婊稹肪筒挥谜f了，相信大家都看過，這部電影是我的本世紀華語電影十佳之一。

　　如果你熟悉刁亦男，那你應(yīng)該知道，他的所有作品都是警匪片。他的每一部電影，歸根結(jié)底說的都是警察和罪犯之間的復(fù)雜關(guān)系。

　　《南方車站的聚會》仍然如此。我不劇透，高度概括一下本片的內(nèi)容——胡歌飾演的周澤農(nóng)意外殺了人，被警方通緝，他在野鵝塘區(qū)域附近躲躲藏藏，但他其實知道自己無路可逃。

　　官方為他懸賞30萬，一大筆錢，很多人為此蠢蠢欲動。

　　廖凡飾演刑警隊長，他率領(lǐng)一大群警察，對野鵝塘片區(qū)展開地毯式搜索，但始終無法找到周澤農(nóng)的下落……與此同時，當(dāng)?shù)氐囊换锖趲鸵苍谡抑軡赊r(nóng)。

　　到底誰先找到他呢?

　　但是就像所有的經(jīng)典黑色電影一樣，罪犯的結(jié)局早已注定，影片最大的魅力，一定是在故事之外的。

　　對于熟悉黑色電影歷史的觀眾——比如坐在前排的昆汀·塔倫蒂諾，他會從影片中發(fā)現(xiàn)很多處和電影史的微妙互動和致敬，這大概就是他觀影全程大笑十幾次的原因。

　　但即便你沒有看過那么多黑色電影，同樣可以感受到導(dǎo)演極為強烈的視聽風(fēng)格帶來的強大光影魅力。

　　影片最初的靈感來源于很多年前刁亦男看到的一些黑白照片，照片上有一個倚在船上的女人，臉上掛著神秘的微笑，身后是波光粼粼的水面，他誕生了拍一部與水和女性有關(guān)的電影的想法。

　　在靈感剛剛迸發(fā)的那個瞬間，肯定還沒有警察，也沒有逃犯，只存在一個畫面的概念。

　　但這個和水有關(guān)的畫面，是電影所有視覺依據(jù)的起點。

　　這里就要順便說一下影片的英文片名了，Wild Goose Lake，相信很多人第一反應(yīng)是把它直譯為「野鵝湖」，但在影片里，其實那個地方叫「野鵝塘」。

　　刁亦男自己說：「我更喜歡Pond這個詞，因為Lake聽起來太美了，Pond給人一種荒野的感覺?！?/p>

　　是「塘」不是「湖」，一個字的差別，有助于你建立對影片氣質(zhì)的印象。

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