《利刃出鞘》圍繞著一個(gè)不甚完滿的家庭展開，這一家人聚在一起慶祝家里長輩(克里斯托弗·普盧默飾)——也是一個(gè)知名犯罪小說作家的85歲生日。但小說家在派對舉行不久之后就死了，這場聚會(huì)也從這一刻開始變得越來越糟。這里給大家分享一些關(guān)于《利刃出鞘》的觀后感，供大家參考。

　　2019《利刃出鞘》觀后感

　　TIFF今天看的四部里最喜歡這部，算超出預(yù)期。Chris Evans在片中的角色這次與美隊(duì)有很大區(qū)別，徹底改頭換面，演繹了一位狡猾的紈绔子弟，而且演的很好，但戲份不多，一小時(shí)之后才出場。

　　Toni Collette出演的角色也與她本人以往角色有巨大反差，賤兮兮的，也很亮眼。

　　其實(shí)放出預(yù)告，大家估計(jì)也會(huì)想到，這不僅是一個(gè)簡單的家庭謀殺案調(diào)查電影。如果只是單純滴找兇手類破案片，確實(shí)不太可能吸引到這么多優(yōu)秀卡司，而且大部分是演技派。那么他們是因?yàn)槭裁淳鄣揭黄鹉?顯然劇本有更加深層的寓意，探討了目前依然在美國很火爆的移民議題，臺(tái)詞中處處充滿對現(xiàn)實(shí)的尖銳調(diào)侃，甚至還調(diào)侃了網(wǎng)紅、權(quán)力游戲。

　　雖然故事本身是圍繞一起謀殺案展開，僅以此為基礎(chǔ)去揭示一些富人的虛偽和自私。觀眾以為影片進(jìn)行到一半就知道答案了，只是看主角們最后如何處理，但其實(shí)故事迂回曲折，是一場自私的富有階級與淳樸海外移民的斗爭。

　　Chris Evans等主要演員出演的正是崇尚白人至上的富人階層。很多針對老川移民政策的調(diào)侃，才是最終讓部電影容易獲得觀眾共鳴的原因。片中兩個(gè)場景尤其點(diǎn)睛，一個(gè)是全家人一起討論老川針對非法移民的政策，另一個(gè)是Chris Evans的角色對女仆說：“我們把你當(dāng)家人，但這里永遠(yuǎn)不是你的家?！?從這兩段中可以看出很多美國人“排外”性和狹隘，在抽絲剝繭解決案件的同時(shí)，還加入了種族、階級的討論。案情本身的設(shè)置也十分微妙，故意設(shè)下圈套讓觀眾無法看清故事的真相。

　　Daniel Craig出演的探員戲份很重，也超級好笑，與他一起辦案的兩位演員更有喜感，為影片帶來很多驚喜。講真，這位星球大戰(zhàn)的導(dǎo)演Rian Johnson居然這么有幽默感，在做星戰(zhàn)系列時(shí)還真沒看出來，希望再接再厲。而且這部是他的原創(chuàng)作品，可見對劇情和人物的設(shè)計(jì)都很用心。影片所在的那所豪宅內(nèi)部陳設(shè)及角色的服裝也非常吸引眼球，成功營造出了神秘氣氛。

　　片中給人印象最深刻的應(yīng)該是結(jié)尾部分，那個(gè)寫著“ MY HOUSE,MY RULES,MY COFFEE”的杯子最終落到了意想不到的人手中，那一刻，意味深長。

　　2019《利刃出鞘》觀看心得

　

　當(dāng)大名鼎鼎的偵探布蘭科帶著洞悉一切的眼神，繞走，坐定在刀劍陣前的空椅上，甜甜圈終于被填滿，而素來被戲稱擁有“上帝視角”的觀眾們，在前一百多分鐘劇情的推動(dòng)下，心底燃起了前所未有，名為好奇心的火焰。

　　仿佛是狼人殺第一個(gè)白天的輪流發(fā)言，借助這種形式，覆蓋在上流家族表面的華麗紗幔，被斯隆比家族各成員在警員面前輕飄飄揭開一角，而底下，是專屬名流家族的污泥濁水。斯隆比老爺子生日晚宴的具體情形就這樣，在各人的回憶下逐漸清晰，倘若此刻隨波逐流地跟著導(dǎo)演設(shè)定的節(jié)奏，與布蘭科一起破案，那你頂多只能當(dāng)個(gè)三流探員。本片的高明之處就在于巧妙地重新排列并組合了傳統(tǒng)偵探片的結(jié)構(gòu)，使原本并不出眾的故事變地格外吸人眼球，在各路偵探密自以為掌握關(guān)鍵時(shí)又迎頭一擊，引出全新的真相。而更精彩的設(shè)計(jì)，是家庭成員敘述下的回憶鏡頭，多加留心，在偶然交疊處不難看出些隱秘的矛盾：

　　“是鏡頭在撒謊!”

　　這個(gè)念頭簡直顛覆了以往嚴(yán)謹(jǐn)可靠的偵探電影形象，既然鏡頭不可靠，作為只能通過熒幕接受線索信息的我們該如何繼續(xù)破案呢?近百年素來很少以主動(dòng)形式出現(xiàn)的，屬于觀眾們的積極性被調(diào)動(dòng)，一向以平波出現(xiàn)的腦電波突然出現(xiàn)了強(qiáng)烈的起伏。在這場電影面前，移情效果被無限放大，人人都是偵探，搶先一步探出謎底是我們的終極目標(biāo)。嘔吐、藥瓶、網(wǎng)球和郵件，一個(gè)接一個(gè)的煙霧彈可能將你引向破案岔路;警探、“美隊(duì)”、獵犬和老奶奶，又在疑云密布的懸疑氛圍里抽空帶給你幽默詼諧的喘息間歇。

　　當(dāng)然，倘若僅僅擁有推理和娛樂完美拿捏和各種恰到好處的致敬包袱等長處，該片還遠(yuǎn)遠(yuǎn)擔(dān)不起爛番茄與豆瓣等專業(yè)評分網(wǎng)站上的高分。在導(dǎo)演提供給我們的如甜甜圈般精致的劇情下，是閃爍著凌厲的刀刃，從家族成員的群戲中，我們得以窺見那別有用心的安排：脫口而出的“納粹做法”、關(guān)于外國難民的激烈爭論、極似德國人的小男生......滿屏皆是對美國所謂精英階級的諷刺與美國現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題的討論，怪不得會(huì)有“美國隊(duì)長已經(jīng)不滿足于在推特上罵川普了，他甚至出演了一部罵川普的電影”的網(wǎng)絡(luò)戲說。

　　拋開以上形式外衣，再從技術(shù)方面單看此片，導(dǎo)演對于構(gòu)圖、運(yùn)鏡和布景的安排俯仰皆有深意：遺囑被公布后，向護(hù)工瑪塔打去電話的孫女踱步著從暗處走向鏡頭，最終一雙略帶慌張，因別有用心而閃爍不停的眼睛獨(dú)留在明亮處;先前還矜持著富人優(yōu)雅的大女婿得知瑪塔不明態(tài)度，手中權(quán)杖動(dòng)作的特寫與步步緊逼下的扣心鼓點(diǎn)，敲擊掉了他最后一層偽裝。爭奪遺產(chǎn)的群戲極富舞臺(tái)效果，晃動(dòng)的鏡頭緊跟沖出別墅的瑪塔，前后夾擊的斯隆比家族成員將情緒沖擊到了高點(diǎn)，高手對壘，撲臉的炸裂演技，緊湊的節(jié)奏不容許有一秒鐘的錯(cuò)過。(而家族中的每個(gè)人物，哪怕是小小配角通過鏡頭語言，都擁有了立體且豐滿的形象，或貪婪或善良，或虛偽或真誠。)

　　更別出機(jī)杼的東西，就是在展示眾上流人士巨額遺產(chǎn)面前的貪婪丑樣，在處處埋下描繪貧富階級懸崖落差的伏筆，在安排護(hù)工瑪塔擺脫嫌疑真相大白之后，《利刃出鞘》做了與熱片《寄生蟲》大相徑庭的事情，落腳于人文關(guān)懷：蘭森的甜甜圈計(jì)謀最終沒有成功，因?yàn)楝斔嬗谛牡椎纳屏急拘?，避開了蘭森布下的陷阱，而搖身成為富翁的瑪塔，在一系列曲折后做出了與偵探布蘭科截然相反的共享遺產(chǎn)決定。

　　甜甜圈從天而降，但背后可能暗藏危機(jī)，至于那是虛驚一場的彈簧刀還是致人死地的利刃，就看在這場游戲中你是否足夠善良。

　　2019《利刃出鞘》觀看體會(huì)

　　實(shí)在太好看了!評價(jià)涉及劇透，沒看過的先不要往下讀!

　　其實(shí)有沒有可能，一切的操盤手就是女主?!

　　1從沒拍出來的地方猜想，為什么死者會(huì)對家人隔閡如此之深?僅僅是因?yàn)橄胱尲胰税资制鸺揖筒唤o家人任何遺產(chǎn)?會(huì)不會(huì)是女主很早就開始煽風(fēng)點(diǎn)火?

　　2女主的能力不一定是撒謊就嘔吐，有可能是自由操縱嘔吐。這樣她可以在需要說“假話”時(shí)，證明自己說的是真話。

　　3女主既然能從藥的粘稠度分辨是否是嗎啡，而且極有可能很早就知道遺產(chǎn)會(huì)給自己，是否有可能在察覺到藥被換了之后，直接一不做二不休將計(jì)就計(jì)，既能樹立善良人設(shè)，又可以把美隊(duì)給鏟除。

　　4看似善良的女主，其實(shí)一切的進(jìn)展都是她在把控，為什么她要把實(shí)情都告訴美隊(duì)?美隊(duì)難道是個(gè)值得信任的人設(shè)?會(huì)不會(huì)從奶奶那句“蘭森你怎么這么快又回來了”就知道換了藥瓶的是美隊(duì)，然后在家人爭吵的時(shí)候上了美隊(duì)的車，一步步的把美隊(duì)往坑里帶。從最后女主隱藏弗蘭的死亡來看，女主是在需要大家知道自己說謊的時(shí)候才吐了美隊(duì)一身，這心機(jī)這手段，不可謂不高深!

　　5最后女主站在高樓玩味的一笑!說明了一切

　　2019《利刃出鞘》觀看有感

　

　在黑色獵犬追逐落葉的開場慢鏡頭之后，《利刃出鞘》呈現(xiàn)了一個(gè)經(jīng)典得有些刻板的懸疑設(shè)定：荒林中的哥特大宅，猩紅色的內(nèi)飾，恐怖元素的擺件，一具喉嚨被割開的尸體，一個(gè)暗流涌動(dòng)的富貴家庭，一位叼著雪茄的私家偵探。

　　根據(jù)這些熟悉的類型元素和美術(shù)設(shè)計(jì)，以及片方不遺余力與阿加莎·克里斯蒂掛上鉤的宣傳策略，觀眾很容易認(rèn)為《利刃出鞘》是一個(gè)復(fù)古的"whodunnit(誰是兇手)"懸疑故事。但一旦你被這些障眼法成功騙進(jìn)了電影院，你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來你對這部影片的許多預(yù)設(shè)和期待都可能并不正確。

　　那個(gè)處于影片最中心的謎團(tuán)其實(shí)好像沒那么重要，而《利刃出鞘》真正的懸疑，是模仿著前人套路又大膽顛覆游戲規(guī)則的新嘗試，像一個(gè)魔術(shù)師，左手轉(zhuǎn)移著觀眾注意力，右手卻在醞釀一個(gè)盛大的驚喜。

　　血腥和謀殺固然嚴(yán)肅，《利刃出鞘》卻同時(shí)是一部娛樂性十足的喜劇，充滿著嘔吐物和道具刀，精準(zhǔn)到位的吐槽，犯蠢和犯賤的人物，和"Baby Driver"這樣的流行文化梗。

　　在懸疑故事和諷刺喜劇的外殼下，《利刃出鞘》還辛辣且毫不讓步地對當(dāng)代政治做出點(diǎn)評，將川普，移民問題和階級矛盾都擺到臺(tái)面上討論，用一座大宅和一筆豐厚的遺產(chǎn)，刺破“白手起家”富人的虛偽，成為音樂劇《漢密爾頓》之后又一個(gè)利用類型框架借古諷今的美國故事。

　　懸疑：甜甜圈洞里的甜甜圈洞

　　在film noir的年代之后，英美的懸疑故事似乎一直更多地以連續(xù)劇形式出現(xiàn)在小熒幕上。阿婆和柯南道爾的祖國英國自然是無比鐘情偵探故事，除了全年無休地讓福爾摩斯、波洛和馬普爾小姐出來營業(yè)外，還源源不斷出產(chǎn)《摩斯探長》《小鎮(zhèn)疑云》等高質(zhì)量探案劇集。美國帶來的是更工業(yè)化類型化的《犯罪現(xiàn)場調(diào)查》《法律與秩序》等常青劇集，但近年也不乏突破性的風(fēng)格之作，比如南方哥特文學(xué)土壤里生長出的《真探》。

　　相比電視熒屏，近年來大銀幕上的英美偵探電影顯得有些貧瘠。2017年的新版《東方快車謀殺案》應(yīng)該算是近年最血統(tǒng)純正的懸疑電影，但質(zhì)量不佳的同時(shí)又缺乏驚喜，而美國這邊，上一部較為成功的偵探電影，可能還是蓋里奇鴿了的《大偵探福爾摩斯》系列。在這樣的環(huán)境下，《利刃出鞘》作為一部非改編非IP的純原創(chuàng)美國偵探電影，顯得尤為難得。

　　本片導(dǎo)演兼編劇Rian Johnson

　　影片開頭，雖然警方對死者Harlan的判斷是自殺,但極殘酷的死亡方式,復(fù)雜的家庭情況,以及被匿名請來的名偵探,都在一開場就立馬說服觀眾:這肯定是謀殺。那么，《利刃出鞘》的第一層懸疑就異常清晰：誰是兇手?

　　解密這層懸疑的第一步，是標(biāo)準(zhǔn)程式化的問詢。在死者Harlan各位親屬的回憶下，Harlan遇害前一晚的時(shí)間線被慢慢拼全。玩過劇本殺的朋友們，都知道劇本殺設(shè)置最妙的一點(diǎn)，就是每個(gè)參與者都有殺人動(dòng)機(jī)，而在各位角色的隱瞞與揭穿中，這場問詢變成了玩得有點(diǎn)拙劣的劇本殺游戲。

　　當(dāng)整個(gè)問話的主導(dǎo)人，遠(yuǎn)遠(yuǎn)坐在沙發(fā)上的Blanc偵探露出真容，觀眾肯定也意識(shí)到《利刃出鞘》還有第二層懸疑。這位總穿花呢西裝，一口濃郁南方口音，在《紐約客》有專題報(bào)道的名偵探，是被一個(gè)裝滿現(xiàn)金的匿名信封雇來的，而Blanc神秘雇主的身份及背后的原因，都將在接下來的兩個(gè)小時(shí)里持續(xù)困擾著Blanc和觀眾。

　　在承擔(dān)著鋪墊劇情與介紹角色雙重功能的問話橋段后，多位重要角色的動(dòng)機(jī)一一暴露，這意料之中的路數(shù)一定充分地給了觀眾一種在過山車上系著安全帶的安心感。但就在這時(shí)，《利刃出鞘》猛烈地拐了一個(gè)彎，將剛剛挑起觀眾好奇心的第一層懸疑直直甩出車外，在第一幕中間部分就給出了那個(gè)看似最重要問題的答案。

　　《利刃出鞘》真正精彩的地方，從這里才剛剛開始。在無情地推翻預(yù)設(shè)后，它不帶喘氣地連續(xù)拐了好幾個(gè)彎，用不斷更改視點(diǎn)角色Marta動(dòng)機(jī)的方式，將懸疑類型變道到戲劇沖突，而在情感認(rèn)同的戲法和緊張的劇情發(fā)展下，觀眾很可能已經(jīng)忘了第二層懸疑的存在。

　　而Rian Johnson劇作的優(yōu)秀之處，在于能讓《利刃出鞘》轉(zhuǎn)過幾個(gè)恰到好處的彎之后，毫無痕跡地穩(wěn)穩(wěn)轉(zhuǎn)回到懸疑上，用第二層懸疑去重新喚醒然后推翻第一層懸疑，而觀眾此時(shí)或許會(huì)意識(shí)到，解答所有謎題的真正鑰匙，早就在那個(gè)看似已經(jīng)真相大白的場景中埋好。

　　角色：現(xiàn)當(dāng)代混蛋圖鑒

　　《利刃出鞘》向阿加莎·克里斯蒂致敬的意圖很明顯，但除開經(jīng)典的家庭設(shè)定，復(fù)古的探案方式，和敘事視角上的部分借鑒外，《利刃出鞘》與阿婆作品的內(nèi)核是非常不同的。

　　《紐約客》的影評人Anthony Lane指出，阿婆作品中最吸引人的一點(diǎn)，是不協(xié)調(diào)，是在優(yōu)雅和高尚的日常下，一點(diǎn)點(diǎn)揭開丑惡和罪行。但《利刃出鞘》并不存在這種不協(xié)調(diào)感，這樁謀殺案本就發(fā)生在毫無體面可言的一灘爛泥中，所有嫌疑人從一開始就被定性為貪婪而狹隘的丑角。在這種設(shè)定下，《利刃出鞘》從開場就為觀眾安排好了作為道德保險(xiǎn)的視點(diǎn)角色：死者Harlan的護(hù)士Marta。

　　看過《Legal High》醬油世家那集的觀眾，可能都還對那個(gè)故事中護(hù)士角色的反轉(zhuǎn)印象深刻。同樣的執(zhí)拗老人，同樣修改過的遺愿，《利刃出鞘》的Marta卻毫無反轉(zhuǎn)的可能：她說謊的時(shí)候會(huì)嘔吐。這個(gè)戲劇性的設(shè)定一方面增添了喜劇效果，但更大程度上方便了劇情的開展以及觀眾對Marta認(rèn)同感的建立。在第一幕，善良而無法說謊的Marta就向觀眾全盤托出事情的真相，更讓觀眾毫無障礙地站在Marta這一邊。如此一來，在懸疑似乎已失去魔力的情況下，《利刃出鞘》仍成功地將觀眾從道德和情感上都帶入Marta的視角，以全新的目標(biāo)和動(dòng)機(jī)推動(dòng)故事向另一方向行進(jìn)。

　　善良而誠懇的好人是非常難描繪的角色，但Marta這個(gè)角色如此讓人喜愛，一方面是因?yàn)檠輪TAna de Armas的細(xì)膩演技，另一方面，得益于“同行襯托得好”。在死者的大家族中，Marta這個(gè)局外人是唯一關(guān)心他理解他的存在，而他真正的親人，則是一幫各具特色的蠢人和混蛋：出軌的吃軟飯女婿，無能的兒子，說著白手起家其實(shí)是靠父親巨額資助創(chuàng)業(yè)的女兒，沒什么腦子的生活方式博主兒媳，目中無人婊里婊氣的外孫，手機(jī)成癮陰郁的孫子。

　　《利刃出鞘》這一幫今年最耀眼的卡司，完美地演繹了這群看似無過錯(cuò)但無比招人討厭的角色。但這組精心設(shè)計(jì)的群像在成就《利刃出鞘》的同時(shí)也是《利刃出鞘》最大的遺憾，這些火花四濺的角色只在第一幕充當(dāng)了懸疑煙霧彈的功能，在接下來的劇情中漸漸融為一個(gè)面目模糊行動(dòng)統(tǒng)一的功能性集合體，失去了單個(gè)角色閃耀的可能。從劇情的中點(diǎn)，那場遺產(chǎn)宣讀會(huì)開始，《利刃出鞘》走出了那座故事發(fā)生的宅子，將群像角色拋在身后，變成了護(hù)士Marta，偵探Blanc與外孫Ransom的三人戲。

　　丹尼爾·克雷格和克里斯·埃文斯兩位被束縛在特定角色中過久的演員，在《利刃出鞘》里迎來了真正的突破。Blanc偵探是個(gè)相當(dāng)有意思的角色，在劇情展開的過程中，觀眾會(huì)在覺得他是天才和覺得他是笨蛋中不停搖擺，這個(gè)名偵探到底是不是名不副實(shí)也可以作為一條生動(dòng)的支線而成立?？死锼箘傇凇稄?fù)仇者聯(lián)盟4》榮獲America's Ass殊榮，就在《利刃出鞘》里進(jìn)化成America's Asshole，而這個(gè)富有層次，婊中帶純的小少爺形象，有助于他加速進(jìn)入后美國隊(duì)長時(shí)代。

　　政治：Immigrants，we get the job done

　　在影片最早的問話中，Thrombey家族的女婿Richard就引用音樂劇《漢密爾頓》的臺(tái)詞來評價(jià)Marta的單純和刻苦。而《利刃出鞘》可以看做是《漢密爾頓》的故事新編，由一位權(quán)力低位的移民對抗一群自以為有天生特權(quán)的上等美國人，同時(shí)展現(xiàn)舊時(shí)美國價(jià)值與當(dāng)代觀念之間的激烈碰撞。

　　《利刃出鞘》里的一個(gè)關(guān)鍵詞，是self-made。大女兒Linda很喜歡強(qiáng)調(diào)自己是從無到有白手起家創(chuàng)立公司，但其實(shí)這個(gè)家族里真正依靠自身奮斗實(shí)現(xiàn)階級躍升的只有老父親Harlan一人，用才華和敬業(yè)建立起自己的懸疑小說帝國。Harlan所代表的是最經(jīng)典的美國夢,他是如此熱愛自己的事業(yè),以至于在快要死亡時(shí)，都只想著記下來這個(gè)新鮮的致死手段以后用到書里。

　　但反觀他的兒女孫輩們，都是依附于他的吸血蟲，即使有才華也無法創(chuàng)造出屬于自己的事業(yè)。Harlan和子女觀念上的不同，是整個(gè)家族最重要的矛盾，也解釋了Harlan為何如此看重Marta：他在Marta身上看到了他自己，這是自己那群坐吃山空的孩子們所沒有的。Marta多次站在Harlan畫像前的對視，和那個(gè)從Harlan傳遞到Marta手上的咖啡杯，都在不斷提示這兩位看似毫無關(guān)系的人物的相似之處。從這種意義上來說，Marta才是真正的Thrombey家族繼承人，或者更進(jìn)一步，才是真正值得擁有社會(huì)財(cái)富的美國人。

　　《利刃出鞘》里另一個(gè)關(guān)鍵詞，是birth right。在Harlan的遺愿被宣讀后，Thrombey家族就常常將這個(gè)詞掛在嘴邊。他們相信，大家長給予他們在經(jīng)濟(jì)教育和社會(huì)地位上的優(yōu)越，是他們與生俱來的權(quán)利，而他們也應(yīng)當(dāng)自然而毫無爭議地屬于擁有Harlan身后的財(cái)產(chǎn)和那座大宅。Birth right，先天擁有，是Thrombey家族區(qū)分自己與外人，美國人與移民的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

　　Thrombey一家在調(diào)查過程中都宣稱自己將Marta當(dāng)做親近的家人，但事實(shí)上，沒有一個(gè)人清楚Marta到底是來自哪個(gè)南美國家，有人說烏拉圭，有人說巴拉圭，有人說巴西。在這群天生美國人的眼里，可能世界上只分為美國和美國之外的國家，而Marta這樣的移民，只是來為他們服務(wù)的"the help"。

　　在舊與新的理念沖突，特權(quán)與身份的雙重矛盾中，《利刃出鞘》故事展開的這座房子成為了更具寓言意味的舞臺(tái)。宅子空間與美國之間的類比，外來者面臨的排擠，敵視，甚至傷害，讓《利刃出鞘》成為《逃出絕命鎮(zhèn)》《準(zhǔn)備好了沒》后又一部以類型元素探索政治表達(dá)的作品。

　　在可能是今年最好的一個(gè)片尾鏡頭中，白手起家善良勇敢的“漢密爾頓”Marta，完成了對空間的侵入與占領(lǐng)，俯視著失去birth right就失去一切的失敗者們。繼承Harlan經(jīng)典美國價(jià)值觀的Marta，或許才是真正的美國人，手握咖啡杯的她，將成為這個(gè)國家，這座房子新的規(guī)則制定者。My house, my rules, my coffee。

　　2019《利刃出鞘》觀看感想

　　對著名偵探小說阿加莎滿懷敬意，也融入了導(dǎo)演萊恩·約翰遜自己與時(shí)俱進(jìn)的想法，《利刃出鞘》是一部帶有古典意蘊(yùn)，邏輯縝密的懸疑電影，其用一樁豪宅殺人案構(gòu)建起了迷局，但表象的真相揭曉卻又并非電影的全部，政治層面的象征諷刺，以及對人性美好的禮贊，皆成為了這部電影獨(dú)出機(jī)杼的看點(diǎn)。

　　在演員陣容上，《利刃出鞘》不可謂不強(qiáng)大，飾演偵探的是昔日的“007”丹尼爾·克雷格，而飾演被害富豪孫子的則是“美隊(duì)”克里斯·埃文斯，當(dāng)然還有眾多好萊塢老面孔的出演，在此就不一一贅述。把一群好萊塢明星聚集在一起不容易，更不容易的是如何利用好這群都有著不俗演技的演員，得益于萊恩·約翰遜對人物出色的掌控和演員精湛的演技，在《利刃出鞘》中，電影成功塑造了一個(gè)各懷鬼胎的富豪家庭群像，特別是丹尼爾和克里斯，他們都成功撕下了自己之前電影中給人的固有印象。

　　豪華的莊園，85歲高齡的富豪推理小說家霍華德在過完生日后橫死家中，希望繼承巨額遺產(chǎn)的家人，從《利刃出鞘》帶有古典主義意蘊(yùn)的質(zhì)感，到電影劇情的展開，《利刃出鞘》都像極了阿加莎筆下的探案故事，但這部電影給觀眾的第一個(gè)驚喜便是阿加莎式的展開并不是電影的全部，它并沒有如阿加莎的小說那樣將真相的揭曉保留到最后一刻，而是在電影過半便揭曉了霍華德之死的真相，然而更讓人驚喜的是這一真相的揭曉沒有壞人興致，相反緊隨其后的多重反轉(zhuǎn)將電影帶入了新的高潮。

　　不少懸疑電影都會(huì)為觀眾打開“上帝視角”，而成功的懸疑電影則在于它能愚弄“上帝”?！独谐銮省方o人的驚喜便在于電影透過一個(gè)看似完整連貫的線索，讓觀眾自己為擁有了“上帝視角”，但當(dāng)觀眾將注意力轉(zhuǎn)移到這條線索上時(shí)，其實(shí)作為觀眾，你又只看到了電影的冰山一角，電影真正的所指所向直到最后一刻才真正揭開，《利刃出鞘》所帶給觀眾的懸疑體驗(yàn)并不是在最后恍然大悟的驚艷，而是電影設(shè)局后打破迷局又再次設(shè)局的這一過程。

　　對于《利刃出鞘》這樣一部劇情性頗強(qiáng)的電影，便不做過多劇透。全片一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)便是印在一個(gè)杯子上的一句英文“MY HOUSE,MY RULES,MY COFFEE”，這一杯子原本屬于這個(gè)富豪之家，但最后這只杯子卻落在了一個(gè)最難以想到的人身上，電影由此不僅完成了耐人尋味關(guān)于美國移民問題的政治諷刺，也當(dāng)真如一把利刃出鞘，刺破了所謂的真相，刺破了上層階級故作姿態(tài)的虛偽，讓觀眾看到唯有人性的真善，才是一切迷局的答案。

　　在內(nèi)容形式上，《利刃出鞘》既是一部對阿加莎的致敬之作，也是一部反偵探類型的創(chuàng)新之作，萊恩·約翰遜出色的編排調(diào)度恰如一把出鞘的利刃，在傳統(tǒng)偵探片中開拓出了新的內(nèi)在空間，與時(shí)俱進(jìn)的填充以新的現(xiàn)實(shí)諷刺。