《冰雪奇緣2》觀后感作文大全 2019年電影《冰雪奇緣2》觀后感精選5篇范文
不少學(xué)生開始寫觀后感，往往將“觀”的內(nèi)容寫得很長，總愛把故事情節(jié)從頭到尾加以介紹，生怕讀者不知其內(nèi)容，而發(fā)表“感”的文字卻很少。下面就是小編精心整理的《冰雪奇緣2》觀后感作文大全 2019年電影《冰雪奇緣2》觀后感精選5篇范文，歡迎閱讀!
《冰雪奇緣2》觀后感作文大全 2019年電影《冰雪奇緣2》觀后感精選5篇范文(一)
如果你看過第一部電影， Elsa在這里的表現(xiàn)一定讓你感到失望。難道在第一部電影中她沒有學(xué)到自己不能獨自一人面對嗎?——即使她擔(dān)心自己的力量可能會傷害他人，也不應(yīng)該將人們拒在心門之外不是嗎? 然而，當(dāng)Elsa的故事和她發(fā)現(xiàn)自我的旅程逐漸鋪展開來時，我就越著迷了。尤其在我意識到這也是我的生活寫照時。 雖然我沒有Elsa那樣的超能力，但和她一樣，我一直對自己最深、最黑暗的秘密會對周圍的家人朋友產(chǎn)生怎樣的影響而恐懼。 這使我理解并深深同理Elsa，我明白她為何再次回到自己的世界里，并拒絕妹妹和朋友們的幫助，盡管上一部電影中她通過戲劇化的情形了解到自己需要的與此完全相反。 對于接受別人幫助這件事，我也同樣掙扎。當(dāng)需要面對沖突或承擔(dān)錯誤的后果時，我發(fā)現(xiàn)自己更容易“放棄掙扎”，任憑自己被帶離理性，將自己與其他人隔離開來，靠自己解決所有問題。
像Elsa一樣，我也有自己的“城堡”——是一個我稱之為“我的洞穴”的地方。每當(dāng)我因生活的痛苦和復(fù)雜而感到不知所措時，那里就是我的藏身之處。我天真地相信這個地方可以保護我自己和周圍的人免受我給他們帶來的“負(fù)擔(dān)”。 像其他洞穴一樣，它是一個黑暗，潮濕且壓抑的地方。在那里，我經(jīng)常被自己的身份和關(guān)于我是誰的謊言所困擾。在那里，我的過去和犯過的錯誤會籠罩我的生活，并開始使我相信我甚至不配得我親人和朋友的幫助。 我以為躲在那里是對別人好。但事實是，這常常導(dǎo)致了嚴(yán)重的后果，需要別人來救我。就像Elsa所做的一樣。
《冰雪奇緣2》觀后感作文大全 2019年電影《冰雪奇緣2》觀后感精選5篇范文(二)
第一部《冰雪奇緣》的票房口碑雙豐收，無疑為《冰雪奇緣2》打下了堅實的粉絲基礎(chǔ)。時隔六年，迪士尼攜原班人馬打造的《冰雪奇緣2》終于在北美正式公映。
在尋找真相的過程中，悲喜交加自然是常態(tài)。其實相較第一部而言，第二部的故事元素顯然要豐富許多，無論是喜劇效果還是故事立意也都保持在水準(zhǔn)之內(nèi)。其中的喜劇效果，尤其在他們一行人進入到魔法森林后變得更為明顯。
客觀說，續(xù)集無法超越第一部，如果說初代是珠峰，那么續(xù)集就是喬戈里峰(第二高)，它仍然是一部非常優(yōu)秀的電影。全片最出彩的臺詞是那句“如果看不到未來，就做好眼前的事”，這句還是很有感觸的，但是這句話全片重復(fù)多次，實際行動卻沒怎么拿出來，只能淪為蒼白的說教。
生活總是愛和你開玩笑，給予你更多挫折的，所以在續(xù)集中我們主要講述人物如何堅持自我，做自己認(rèn)為正確的成長必經(jīng)之事。雖然電影中還是會充滿趣味和幽默，但它更是一個關(guān)于尋找自我，溫情與感性的故事?！?/p>
《冰雪奇緣2》觀后感作文大全 2019年電影《冰雪奇緣2》觀后感精選5篇范文(三)
我需要承認(rèn)：我對《冰雪奇緣2》的期待可能比一般的孩子都要高。
不僅是因為在電影上映前幾周迪斯尼公司就開始聯(lián)手一系列零售商大力宣傳，并且我還愛上了許多我不需要但非?？蓯鄣碾娪爸苓?mdash;——從你吹一下就點亮的電影人物玩具(很棒的是我最喜歡的一個小朋友剛好在這個時候過生日，所以我可以給她買一個，然后借機自己玩一玩)到那些我的書架沒空放下的華麗精裝故事書(感恩的是，這個過生日的小朋友的書架可以)。 也有一部分原因是我在前幾個星期被工作和生活壓得不堪重負(fù)之后，迫不及待地需要這兩個小時逃離現(xiàn)實進入魔法世界——那些動聽的歌曲，精彩的動畫，引人入勝的故事情節(jié)和迪斯尼一向的溫馨結(jié)局都會治愈我的疲憊。
不出所料，《冰雪奇緣2》比我想象的還要棒。讓觀眾們(尤其是成人觀眾)興奮的是，電影給Kristoff和Ola拍了一個音樂視頻，用80年代男生樂團的音樂風(fēng)格表演了第一部的一些情節(jié)，并新推出了一首魔性原聲歌曲，我已經(jīng)開始單曲循環(huán)了。 但是我沒想到的是，這部電影竟然會有那么深入的，正如電影標(biāo)語所言：“探尋魔力起源，回應(yīng)命運召喚”，而不是逃避。
《冰雪奇緣2》觀后感作文大全 2019年電影《冰雪奇緣2》觀后感精選5篇范文(四)
眾人企盼的《冰雪奇緣2》接著第一部的結(jié)尾講起，從Elsa 和Anna 公主“從此幸福地生活下去”切入到她們的現(xiàn)在。情況有所改變，姐妹倆迎來了新的冒險。
Elsa女王一直聽到有一個聲音在呼喚她，引她“走進未知的世界”。起初，她試圖不去理會這聲音，告訴自己這只是不過是自己耳鳴罷了。但是隨著聲音越來越大，Elsa開始好奇這聲音從何而來，并開始跟隨這個聲音去找尋。最終，聲音帶領(lǐng)她和她的朋友們進入到一個神秘的魔法森林中。 他們進入魔法森林后發(fā)現(xiàn)了使森林中的居民深陷黑暗34年4個月零23天的秘密，還找到了父母在沉船中喪生的真正原因。
Elsa決心拯救在黑暗咒詛中的村民們，卻又得知自己的力量可能是導(dǎo)致父母喪命的原因，因此她拒絕了Anna和 Olaf的幫助，計劃著要靠自己來補救。一路走來，她踏遍了深海和險灘，最后來到了一個小島上，在那里她發(fā)現(xiàn)了她力量背后的秘密和她的真實身份。
《冰雪奇緣2》觀后感作文大全 2019年電影《冰雪奇緣2》觀后感精選5篇范文(五)
長久以來，童話故事和迪士尼為代表的動畫電影都像是個一錘子買賣：出于子供向這一剛性需求，“幸福生活(Happily ever after)”作為必備結(jié)語，意味著故事/敘事要自恰和完滿，而在很大程度上，這難以實現(xiàn)與現(xiàn)代商業(yè)行為之間的并行不悖。
如何制作/運作一部不必要又不多余的童話續(xù)集(來撈錢)，由此就成為了一個艱難而又重大的挑戰(zhàn)。延續(xù)格林童話的《魔法黑森林》提供了一個有趣的方向，而夢工場早年的《怪物史萊克》系列則是以花樣百出的惡搞精神，反向走到了童話故事的莫比烏斯帶上。
作為好萊塢童話電影的大本營，迪士尼的續(xù)集政策也在迅速發(fā)生改變。新千年之前的動畫續(xù)集，往往不會和前作一樣登陸大銀幕，而是在傳統(tǒng)的家庭電視媒體上實現(xiàn)自然延續(xù)。但隨著市場環(huán)境的快速演化，長期的IP運作已經(jīng)難以滿足日趨短視的商業(yè)目的。
迪士尼和它的童話故事仍在繼續(xù)，但已經(jīng)駛上了CG真人電影的快車道。對(動畫)續(xù)集的追求，也開始藉由收入囊中的漫威MCU和皮克斯，開始積累經(jīng)驗與儲備。在暴死的《愛麗絲夢游仙境2》之后，迪士尼本部終于在2019年推出了兩部童話續(xù)集：《沉睡魔咒2》和《冰雪奇緣2》。
盡管兩部續(xù)集在故事設(shè)定上有著諸多雷同之處——皆可看做是對《權(quán)力的游戲》的迪士尼式移植和《羅密歐與朱麗葉》式改造——后者面臨的壓力與挑戰(zhàn)顯然要比前者大得多。作為迪士尼的大滿貫之作，2013年的《冰雪奇緣》有著承前啟后的歷史性地位，品牌保護的重要性自然也不言而喻。
也正是如此，《冰雪奇緣2》迎來了動畫界(和迪士尼)不多見的回歸編劇/導(dǎo)演。珍妮弗·李和克里斯·巴克在續(xù)集中改變了前作的冰藍色調(diào)，也帶來了更加廣闊的北歐風(fēng)光以供冒險與探索，更為角色提供了充分的成長空間。
盡管故事本身缺乏緊迫感——甚至沒有真正的反派角色和強戲劇沖突——但諸如此類的種.種改變，也讓迪士尼終于在《冰雪奇緣2》的身上，跨越了實現(xiàn)PG霸權(quán)，乃至統(tǒng)治好萊塢下個十年的最后一道坎。
毫無疑問地，《冰雪奇緣2》無法企及前作的高度，但這并不是什么問題，畢竟能夠?qū)崿F(xiàn)這一目標(biāo)的續(xù)集屈指可數(shù);而在主創(chuàng)不變和缺乏改編素材的情況下，能夠青出于藍的動畫電影更是難覓。
六年前的《冰雪奇緣》可以算是這個時代最好的動畫電影之一，既繼承了迪士尼在音樂劇上的傳統(tǒng)優(yōu)勢，也憑借著驚人的前瞻性和創(chuàng)造熱情，成為了第四波女性主義運動中為數(shù)不多的，討人喜歡的女性電影。
顯然，《冰雪奇緣2》對彼時從無到有的創(chuàng)造力有著清楚的認(rèn)識，也從未試圖挑戰(zhàn)充滿驚喜的前作的地位。續(xù)集的故事有著更明確的焦點——前作中的兩位姐妹花，有了更明顯的成長和更成熟的目標(biāo)，也相應(yīng)地去學(xué)習(xí)，怎樣使用自己的能力來承擔(dān)更重大的責(zé)任。而在原創(chuàng)力上的短板，則有令人震撼的視效，和已經(jīng)被MCU磨練得無比潤滑的迪士尼工業(yè)體系來補足。
一部看似熱鬧非常，實則波瀾不驚的續(xù)集電影，在良好的運作下，也能夠形成對品牌的良好保護。《冰雪奇緣2》在劇本上更聰明，敘事效率也有著明顯提升。
也正是由此，《冰雪奇緣2》缺乏的是前作那充滿后勁的表現(xiàn)力。這一點，可從拿下奧斯卡獎的音樂制作團隊，克里斯汀·安德森-洛佩茲和羅伯特·洛佩茲身上可見一斑。兩位音樂制作人深度參與了續(xù)集的劇本創(chuàng)作，這也讓《冰雪奇緣2》在角色和情節(jié)塑造上要更貼近觀眾的期望——基于音樂而表現(xiàn)出來的活力——而非全新的，富有挑戰(zhàn)性的試探。
這也就讓《冰雪奇緣2》難以加入《玩具總動員3》的行列。然而，考慮到續(xù)集的首要任務(wù)就是滿足期望，盡管明顯缺乏驚喜，但能做到事事周全的《冰雪奇緣2》，在細節(jié)上的關(guān)注與成功，就顯得令人心滿意足了。
當(dāng)制片方恨不得把每一部電影都變成電影宇宙的時候，《冰雪奇緣2》以穩(wěn)重的步伐在滿足粉絲的fan service，和創(chuàng)作者的創(chuàng)作欲望之間找到了良好的平衡?！侗┢婢?》沒有想要擺脫前者的陰影，而是盡力在前者的陰影中自由伸展。
這樣的結(jié)果，自然也能夠和MCU電影一樣，同時滿足制片方和觀眾兩方面的需求。但一個可怕而又危險的現(xiàn)實，是這些戴著鐐銬的舞者——尤其是迪士尼的舞者——跳得越來越好了。
馬丁·斯科塞斯對電影過于娛樂化而缺乏風(fēng)險的擔(dān)憂不可謂不重要，甚至還迫在眉睫。當(dāng)觀眾們被“溫水煮青蛙”的時候，我們需要看到，《冰雪奇緣2》和類似的電影續(xù)集，在開發(fā)時所面對的挑戰(zhàn)，是無法和原創(chuàng)電影相比的：因為它們?nèi)狈ο鄳?yīng)的代價。在全新的大制片廠時代，一個成功的品牌所帶來的誘惑力，要遠大于原創(chuàng)精神的重要性：
一部《雷神2》無法阻止《雷神3》和《雷神4》，一部《正義聯(lián)盟》也無法阻止《神奇女俠》《海王》。在鐐銬的限制下，自由創(chuàng)作的價值也隨之大大縮水，也被制片方的“維穩(wěn)”政策牢牢控制住。
但今日的迪士尼，不僅在IP持有上已經(jīng)無可匹敵，甚至也打破了“續(xù)集電影遠遜于前作”的準(zhǔn)定律。這樣的迪士尼，比拍爛片的迪士尼遠要更加可怕和令人生畏。
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