《被光抓走的人》正式上線(xiàn)各大影院，《被光抓走的人》講述的是光代表什么?為什么人會(huì)被光抓走?誰(shuí)會(huì)被光抓走?留下來(lái)的人要怎么辦?這一系列疑問(wèn)未來(lái)都需要在片中得到解答。而關(guān)于觀看《被光抓走的人》電影觀后感以及影評(píng)，小編準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對(duì)你有所幫助。

　　《被光抓走的人》觀后感及影評(píng)【1】

　　電影從比較科幻的設(shè)定開(kāi)啟，一束光照在全球的一百余座城市，而被光照過(guò)后有人卻消失了，這些消失的人好像都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，80%都是情侶，而故事從四個(gè)沒(méi)有被光“抓”走小人物身邊的故事講起。

　　(一)40s的愛(ài)情：平淡卻充滿(mǎn)生活氣息

　　黃渤飾演的中年男子是中學(xué)的語(yǔ)文老師，兢兢業(yè)業(yè)的講著課，也有一個(gè)看似幸福美滿(mǎn)的家庭，但當(dāng)光照來(lái)之后，他和他的妻子都沒(méi)有消失。他開(kāi)始思考是不是他們之間的愛(ài)情出現(xiàn)了問(wèn)題，同時(shí)作為一個(gè)好面子老師，他甚至還出錢(qián)去ps了自己老婆當(dāng)天其實(shí)沒(méi)有被光照到的不在場(chǎng)證明。這一切其實(shí)都代表著中年人的婚姻與愛(ài)情，也像極了我父母之間的婚姻與愛(ài)情，兩人其實(shí)已經(jīng)不存在愛(ài)情了，但卻內(nèi)心都有著對(duì)方，有著那一份溫情與親情。

　　(二)30s的愛(ài)情：獨(dú)立女性的愛(ài)情觀

　　王珞丹飾演的事業(yè)女，扮演者獨(dú)立的妻子，同時(shí)也知道自己的老公在外面有別的人，兩人約好了結(jié)婚，但老公卻在光照來(lái)之后消失不見(jiàn)了。小三找上門(mén)來(lái)質(zhì)問(wèn)她，男人哪里去了，兩個(gè)人開(kāi)始了探索他們的男人究竟是和哪個(gè)女人一起消失了的道路。在不斷的挖掘下，她們終于知道這個(gè)男人欺騙了所有人卻也沒(méi)有欺騙任何人。所幸的是，這個(gè)男人沒(méi)有和任何女人一起消失，而是在光到來(lái)前就出事故死掉了。這對(duì)夫妻的生活，雙方獨(dú)立存活，扮演者夫妻，但相敬如賓，互不相欠。這其實(shí)也是冷漠的現(xiàn)代社會(huì)中，現(xiàn)代人最能接受也最常見(jiàn)的婚姻。

　　(三)20s的愛(ài)情：轟轟烈烈

　　一對(duì)小夫妻在光照來(lái)的當(dāng)天正在民政局辦結(jié)婚手續(xù)，可女方家長(zhǎng)萬(wàn)般阻撓。在光照來(lái)那一刻，女方的家長(zhǎng)消失不見(jiàn)了，但這對(duì)深以為陷入愛(ài)情中的小夫妻卻都還留著。雙方陷入了不確定中，女孩覺(jué)得就連每日爭(zhēng)吵不休的父母都能同時(shí)消失，那為什么自己和自己認(rèn)定的那個(gè)男孩卻沒(méi)有一起被光抓走呢?在男孩兒真的為了贏得女孩的信任跳樓后，女孩兒終于想通了，“如果雙方都能愿意為對(duì)方去死的情感還不是愛(ài)情的話(huà)，那什么才是愛(ài)情呢?”。這是劇中最值得人羨慕的一對(duì)兒，好像雙方這樣愿意為對(duì)方付出一切的才真的是愛(ài)情。

　　(四)愛(ài)著發(fā)小的那個(gè)男孩：不要壓抑天性

　　這是一段電影中其實(shí)沒(méi)有清晰表達(dá)出來(lái)的一段愛(ài)情，是事后仔細(xì)回味才理解到的一段屬于這個(gè)男孩和他發(fā)小之間的一種壓抑著的情感，可能這也是這部片子能夠上映的原因吧(足夠晦澀)。

　　整部劇里面，最喜歡看的是黃渤和王珞丹在雨中抽煙的那場(chǎng)戲，黃渤演出了中年男子面對(duì)婚姻中不確定性的無(wú)奈，而王珞丹卻是在了解到自己原來(lái)那么不了解自己的老公時(shí)對(duì)自己感到可悲。淅淅瀝瀝的雨聲，加上吐出來(lái)的煙，以及兩位的演技超級(jí)有帶入感。

　　其實(shí)值得思考的是，光抓走了人，但帶來(lái)的大家對(duì)愛(ài)情的思考，每一個(gè)人對(duì)愛(ài)情都有不同的解讀，也借著愛(ài)情，可以思考一下這個(gè)社會(huì)與這個(gè)世界。好面子的大家都是在怎樣”可悲“的生活著。

　　劇中，我最喜歡的對(duì)話(huà)是黃渤和那個(gè)喜歡他的女同事的對(duì)話(huà)：

　　黃渤：“好像那些被抓走的人都是一對(duì)兒一對(duì)兒的?！?/p>

　　女同事：”我一直在想會(huì)不會(huì)被抓走的不是她們而是我們?“

　　我其實(shí)還蠻想看，那些被抓走的所謂著有真愛(ài)的那些人發(fā)現(xiàn)世界上只剩下她們，會(huì)是怎樣的故事?她們會(huì)幸福么?會(huì)一直甜蜜美滿(mǎn)么?其實(shí)真的不一定......畢竟人的喜好不是一塵不變的!

　　《被光抓走的人》觀后感及影評(píng)【2】

　　其一是因?yàn)檫@電影的卡司基本上算是這幾年好口碑實(shí)力派演員們的集合，其二則是這幾年華語(yǔ)電影豪華卡司翻車(chē)的例子也不勝枚舉，而且還是一個(gè)在電影界還沒(méi)太多成就的導(dǎo)演，拍一部有點(diǎn)科幻元素的愛(ài)情電影著實(shí)會(huì)有點(diǎn)擔(dān)憂(yōu)。

　　特別是開(kāi)場(chǎng)的偽真實(shí)采訪(fǎng)，講了一點(diǎn)不知所云的話(huà)，還有十分生硬的交叉蒙太奇運(yùn)用，讓這種擔(dān)心加深不少。

　　然而沒(méi)想到，隨著電影越來(lái)越深入。有點(diǎn)老套的滅霸敲響指的設(shè)定，沒(méi)有將人們帶入獵奇的異想世界，展現(xiàn)奇觀性。反而帶來(lái)的則是一種薛定諤的貓一般的困境，是不是只有不相愛(ài)的人才沒(méi)消失。

　　作為一部全世界都可以拍的設(shè)定，導(dǎo)演拍出了具有中國(guó)特色的社會(huì)主義核心價(jià)值。特別是黃渤那條線(xiàn)，將中國(guó)男人之間的醬缸文化、官場(chǎng)風(fēng)氣、中年危機(jī)表現(xiàn)的淋漓盡致。

　　作為比較重要的四個(gè)段落，導(dǎo)演也進(jìn)行了取舍，但是又沒(méi)顧此失彼，比較好的完成了每一段的敘述。

　　一開(kāi)始對(duì)王珞丹的那條線(xiàn)有點(diǎn)排斥，以為是一段狗血的找尋渣男真正所愛(ài)的戲，結(jié)果通過(guò)渣男在光照之前的死亡，并沒(méi)有給觀眾一個(gè)具體答案，也許就算他沒(méi)出意外，他也不會(huì)消失畢竟這樣的估計(jì)愛(ài)自己勝過(guò)其他所有的人。

　　影片最后給了所有人一個(gè)看似的歸宿，每個(gè)人好像都因?yàn)檫@道光明白了自己要的是什么，明白了怎么活。然而真的是這樣的么?沒(méi)有人知道。到底光是不是只帶走了所有相愛(ài)的人?也沒(méi)人知道。一切都不重要。隨著時(shí)間的流逝，大多數(shù)人說(shuō)不定也會(huì)慢慢遺忘這一切。現(xiàn)在想清楚了，也會(huì)一次又一次重蹈覆轍，畢竟這就是人。

　　《被光抓走的人》觀后感及影評(píng)【3】

　　可以說(shuō)《被光抓走的人》是目前特別好的以科幻之名聊情感生活、眾生百態(tài)的電影，在大科幻概念推出，除了《流浪地球》其他都沒(méi)動(dòng)靜的前提下，終于有一部有一個(gè)不錯(cuò)的科學(xué)概念，不需要太多特技，卻把當(dāng)前的感情生活拍得非常到位的一個(gè)生活流電影應(yīng)運(yùn)而生，讓人感到滿(mǎn)足。

　　首先自然而然提到這個(gè)人，這個(gè)人就是品質(zhì)保證：黃渤。

　　這次是黃渤的培養(yǎng)新人導(dǎo)演計(jì)劃，推出了這個(gè)新人導(dǎo)演，董潤(rùn)年。我查了下他資料，做了很多次不錯(cuò)項(xiàng)目的編劇，點(diǎn)映的時(shí)候就問(wèn)導(dǎo)演怎么從編劇到導(dǎo)演，結(jié)果他答本來(lái)學(xué)的就是導(dǎo)演，黃渤調(diào)侃說(shuō)你是曲線(xiàn)救國(guó)呀……

　　黃渤自己在拍完《一出好戲》以后已證明了自己導(dǎo)演方面的能力，作為國(guó)民好感度幾乎可以說(shuō)是最高的演員，同時(shí)其高情商極其寬厚的人品讓人極度放心，一直扎實(shí)地落在社會(huì)底層考慮人們的情感需求，包括去年做了《忘不了餐廳》這個(gè)綜藝，關(guān)懷老年癡呆的老人，黃渤本身的眼光以及主演決定這個(gè)電影的品質(zhì)是足夠靠譜的，落實(shí)在民眾基礎(chǔ)，不玩太多虛的花活。

　　這個(gè)電影立意和題材都分外不錯(cuò)。故事是這么個(gè)故事，宇宙莫名來(lái)了一道科學(xué)家無(wú)法解釋的光，帶走了成雙成對(duì)的人，而留下的人被推理出沒(méi)有真愛(ài)，這給當(dāng)時(shí)宜昌這個(gè)地方的社會(huì)群體帶來(lái)巨大的沖擊，黃渤和譚卓飾演的中年夫妻開(kāi)始懷疑彼此之間是否有真愛(ài)，雖然他們之前的生活也有倦怠，但黃渤自認(rèn)和妻子一直是相愛(ài)的，一度他需要制造假的車(chē)票，證明沒(méi)被帶走是因?yàn)槠拮硬辉诋?dāng)?shù)剡€差點(diǎn)被拆穿……

　　同時(shí)故事還主要交代了另外三條線(xiàn)索，分別是要離婚的妻子王珞丹和小三黃璐，兩個(gè)本該敵對(duì)的女人無(wú)法相信老公的消失，卻在尋找中發(fā)現(xiàn)男人還有其他很多女人……另一邊白客扮演的混混十分確定自己的兄弟被害，卻莫名消失了，以及還有一對(duì)小情侶本來(lái)是偷了戶(hù)口本準(zhǔn)備偷偷結(jié)婚，在民政局被女方爸媽阻止，光把女方爸媽抓走，他們留了下來(lái)，被懷疑沒(méi)有愛(ài)情……

　　同時(shí)影片結(jié)合這個(gè)創(chuàng)意，還有很多副線(xiàn)，完全是依托這個(gè)創(chuàng)意去延伸，但講的都挺高級(jí)。真的很像在看一篇《科幻世界》高水準(zhǔn)的軟科幻想象文，對(duì)中國(guó)整個(gè)社會(huì)構(gòu)成進(jìn)行了一次諷刺感的揭露，里頭要聊到的話(huà)題深度還挺多，立意是高的，是揭示的，這也源于主創(chuàng)請(qǐng)的文學(xué)顧問(wèn)都是一幫高人，李誕不光出演了一分鐘，也還寫(xiě)了同個(gè)創(chuàng)意自己的小說(shuō)。包括馬東配音出現(xiàn)，這些高智商人才對(duì)影片的文本進(jìn)行了真正的“保駕護(hù)航”。

　　這個(gè)題材真的是不錯(cuò)的，科幻只是個(gè)外殼，討論的還是目前群體關(guān)于如何界定人的情感的偏見(jiàn)與壓迫，但用了這么一個(gè)設(shè)定還真挺妙。大體“真愛(ài)”這個(gè)點(diǎn)誰(shuí)都拿它說(shuō)事，就是因?yàn)樗鼧O其不好定義，所以就有大量定義，突然一道沒(méi)來(lái)由的光，好像莫名給了一個(gè)權(quán)威性，當(dāng)然并不充分，但大家著急要個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，于是一下子就制造出了更多烏龍，和更多文化人想講給普通老百姓的那些荒謬感?？吹臅r(shí)候?qū)Ξ?dāng)下的捕捉還是非常準(zhǔn)確非常好看。

　　同時(shí)整個(gè)電影幾乎沒(méi)拿得出手的特效，這個(gè)光一來(lái)也就是簡(jiǎn)單的白光晃鏡，場(chǎng)景非常簡(jiǎn)單，完全沒(méi)有科幻片的大逼格，主創(chuàng)把寶完全押在表演，這些人物情感和落實(shí)在真實(shí)的這些感情和人與人的困境。不得不說(shuō)，里頭這些困境由于太過(guò)真實(shí)，通過(guò)演員的詮釋?zhuān)娴目吹锰_(kāi)心了，總?cè)滩蛔⌒?chǎng)。

　　里頭好不容易熬到終于可以評(píng)職稱(chēng)的黃渤，因?yàn)闊o(wú)法自證和妻子的“真愛(ài)”，就要讓給伴侶被帶走的同事，他不得不去仿造一個(gè)車(chē)票，證明妻子當(dāng)時(shí)不在場(chǎng)，卻因?yàn)檫@個(gè)事，在同學(xué)會(huì)大出洋相，真的讓情感陷入危機(jī)，因?yàn)檫@個(gè)設(shè)定，影片可以很好地呈現(xiàn)這些慌張，這些迷惘，打破了世俗規(guī)律，重組規(guī)則的時(shí)候，可以看到我們的生活如此道貌岸然，又是如此狼狽可笑。

　　相信黃渤幫了導(dǎo)演不少忙，具體細(xì)節(jié)都落地成功，不然這種類(lèi)型要完全讓觀眾能接受還需要時(shí)間，但因?yàn)楸硌菡麄€(gè)都很順暢，所以這個(gè)電影還真是有蠻明顯的黃渤《一出好戲》的影子。

　　這里是一個(gè)有趣的現(xiàn)象，成名導(dǎo)演扶植新人或多或少都帶有自己的喜好屬性，比如黃渤演《被光偷走的人》非常成立，都是有點(diǎn)科幻小背景，但完全落實(shí)在人物本分的底層表演，把善良人的困境說(shuō)得淋漓盡致。而寧浩起用各路高手，但整體都保持了他所要的較勁。至于陳可辛起用的導(dǎo)演都有感情細(xì)膩的標(biāo)準(zhǔn)，而陳思成團(tuán)隊(duì)提供的凌厲和荷爾蒙也是一脈相承。這些都是電影有希望的好現(xiàn)象。黃渤團(tuán)隊(duì)出手，群眾基礎(chǔ)肯定是穩(wěn)的。當(dāng)然這里也暴露出了影片的問(wèn)題：那就是過(guò)滿(mǎn)。

　　首先在視聽(tīng)上沒(méi)什么太大的變化，多數(shù)是依托表演解決。讓我覺(jué)得有趣的地方還在于，不知道是不是故意的，《誤殺》也好，《被光偷走的人》也好，開(kāi)頭的視聽(tīng)和表演都一般，讓我感覺(jué)這個(gè)電影很危險(xiǎn)，接下來(lái)就越來(lái)越好，我甚至在想是不是故意的，這樣觀眾接受起來(lái)被打動(dòng)的概率更高。像《誤殺》，由于后面實(shí)在過(guò)好，我就不記得開(kāi)頭的視聽(tīng)和表演其實(shí)有點(diǎn)刻意，這可能是一種接受過(guò)程。

　　像《被光偷走的人》開(kāi)場(chǎng)的很多鏡頭調(diào)性就很接近是一個(gè)電視劇的質(zhì)感，所以的確就是賣(mài)表演，整體是一個(gè)拼盤(pán)式的故事，節(jié)奏順序很流暢，因?yàn)榇蠹蚁肟吹臇|西太多了，有感動(dòng)也有諷刺。但整體作為電影來(lái)說(shuō)，我還是覺(jué)得長(zhǎng)了，不夠松弛，有點(diǎn)像新人導(dǎo)演著急把握機(jī)會(huì)，一下子塞入太多東西，余味就不多。這點(diǎn)《一出好戲》就做得很好，他素材拍的有三小時(shí)，但電影只剪兩小時(shí)，全版本做網(wǎng)劇推。

　　而《被光》里面，尤其是結(jié)尾，意思都能明白，但導(dǎo)演要完整講掉一個(gè)中年夫婦慢慢重新確認(rèn)自己有信心建立情感的唏噓與真摯，通過(guò)做菜這段戲未免實(shí)在太長(zhǎng)，也是我在現(xiàn)場(chǎng)提的意見(jiàn)，希望能有所刪減，這樣觀眾看起來(lái)更帶感。

　　一下子塞太滿(mǎn)未必是好事，還是要符合電影觀賞的習(xí)慣，導(dǎo)演也說(shuō)其實(shí)還有很多好的故事，他們?nèi)幌?，其?shí)這就涉及到影片的取舍。但不管怎么說(shuō)，這個(gè)電影上映還是讓人覺(jué)得很感動(dòng)的，是高級(jí)的，值得你去影院觀看，不羞辱你的情感。

　　最后還想說(shuō)的是，我覺(jué)得這個(gè)電影的票房不會(huì)特別好。雖然拍得很難得，但一是講得太滿(mǎn)，二是更多是文化人對(duì)于這個(gè)題材有強(qiáng)烈的表達(dá)，其實(shí)普通觀眾還是相對(duì)更感興趣里頭的幽默，而整個(gè)電影里面那么多情感的探索，其實(shí)還是有點(diǎn)沒(méi)講得太透。拼盤(pán)能帶來(lái)豐富，但也意味著無(wú)法展開(kāi)。包括里頭有幾個(gè)視角，我感覺(jué)還是前衛(wèi)了一些，是導(dǎo)演在搖擺要表達(dá)更殘酷的東西還是滿(mǎn)足受眾。比如那對(duì)本來(lái)要結(jié)婚的青年情侶，男方后來(lái)用暴力強(qiáng)奸，再自殺，女方再慢慢確認(rèn)他們有愛(ài)情，這些價(jià)值觀未必是準(zhǔn)確的，也容易觸及目前群體關(guān)于反家暴性侵的神經(jīng)。

　　《被光抓走的人》觀后感及影評(píng)【4】

　　這部電影的標(biāo)簽之一是科幻,其實(shí)科幻只是一個(gè)外殼，唯一的作用就是賦予 “白光”一種合理性，電影中不斷穿插中國(guó)新聞聯(lián)播和國(guó)外媒體的報(bào)道，向觀眾交代信息的同時(shí)也都是為了營(yíng)造電影的“真實(shí)感”。電影中甚至還用了“量子力學(xué)”和“量子糾纏態(tài)”來(lái)試圖解釋“白光”，對(duì)“遇事不決，量子力學(xué)”這個(gè)梗都爛熟于心的21世紀(jì)觀眾來(lái)說(shuō)，這個(gè)笑果在影廳的效果真的是“瞬間爆炸”。當(dāng)然本片笑點(diǎn)之密集根本無(wú)法一一列舉出來(lái)，更難能可貴的是每一個(gè)笑點(diǎn)都是和人物所處的環(huán)境緊密結(jié)合，簡(jiǎn)單說(shuō)就是笑點(diǎn)非常生活化，充滿(mǎn)原創(chuàng)性，簡(jiǎn)直是把無(wú)數(shù)真實(shí)的生活場(chǎng)景鮮活的展現(xiàn)在熒幕上。契訶夫曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，去展示而不要去講述?！侗还庾プ叩娜恕吠昝烙∽C了這一藝術(shù)論斷的正確性并進(jìn)行了實(shí)踐?！罢鎸?shí)感”和可“笑”是觀看電影前期帶給人最明確的感受，當(dāng)時(shí)我的腦袋飛速旋轉(zhuǎn)，大致已經(jīng)想好了一個(gè)短評(píng)——用荒誕的形式講述現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容，用零散的片段闡述凝練的主旨，用喜劇的外衣披裹悲劇?？赐炅酥?，我只覺(jué)得，媽的，不能這么寫(xiě)，不是因?yàn)椴粚?duì)，而是因?yàn)樘?，這些評(píng)論只囊括了影片的冰山一角。

　　“白光”作為不可操控、不可琢磨之最高力量的代表，或者說(shuō)是最高力量的一種象征，照進(jìn)了人們的生活，彼此相愛(ài)的人全都消失了?！冈谝股钊遂o的時(shí)候，捫心自問(wèn)，我們這些被留下的人，究竟是可憐人，還是騙子?！惯@是片中李誕的話(huà)。這束光照進(jìn)了片中四個(gè)主人公的生活，這被留下的四個(gè)人，代表了四種愛(ài)的困境。

　　一. 武文學(xué)——愛(ài)的真?zhèn)?/p>

　　黃渤飾演的中年語(yǔ)文老師，教學(xué)能力突出，夫妻關(guān)系和諧，有個(gè)上中學(xué)的女兒，一切看起來(lái)都很美好，可實(shí)際上與妻子的感情在不被察覺(jué)到的地方早已裂縫橫生，他們的關(guān)系就像他們的性愛(ài)一樣，隨時(shí)可能停擺。因?yàn)椤鞍坠狻暗某霈F(xiàn)，照出了武文學(xué)心中的鬼。武文學(xué)母親說(shuō)：“她不愛(ài)你了，你不愛(ài)她了，那就是都不愛(ài)了。只有這幾種可能嘛。”武文學(xué)一直在否認(rèn)，因?yàn)樗膬?nèi)心動(dòng)搖了。這么多年的共同生活，激情早已退去，平淡如水的夫妻生活使他也在懷疑，自己和妻子之間是否還有愛(ài)情。作為一個(gè)知識(shí)分子，他身上的理性使他在一開(kāi)始也質(zhì)疑這個(gè)理論——”白光“帶走擁有愛(ài)情的人，留下的人都是沒(méi)有愛(ài)情的。然而他的這種理性經(jīng)不起身邊人的再三影響，他為了面子開(kāi)始做假，不余遺力的證明自己和妻子之間的愛(ài)情，可是什么東西一旦到了需要證明的地步，恰恰說(shuō)明了它的缺乏。后來(lái)發(fā)現(xiàn)妻子與趙峰的曖昧，一切的問(wèn)題全都赤裸裸暴露出來(lái)，武文學(xué)無(wú)從躲避。與此同時(shí)他的內(nèi)心也在經(jīng)受著小韓老師的誘惑，白光的出現(xiàn)猶如一道審判，審判了武文學(xué)，暴露了他道德上的虛偽和對(duì)愛(ài)情本質(zhì)的迷茫。然而，這道白光也牽引出來(lái)他身上的道德閃光，從外部歸因轉(zhuǎn)到內(nèi)部的自省，主動(dòng)終止與小韓老師的偷情，坦白自己的卑劣和虛偽，就是此刻他終于明白了愛(ài)情的真諦，真正的相信了自己之前說(shuō)過(guò)的：“愛(ài)情是人內(nèi)心的主觀感受，只在于自己?！庇纱怂撵`魂和人格在考驗(yàn)中得以救贖，實(shí)現(xiàn)超越。

　　二. 李楠——愛(ài)的短暫

　　王珞丹飾演的李楠，丈夫從頭到尾都沒(méi)有出現(xiàn)，充滿(mǎn)滑稽意味和戲劇性的是她竟然聯(lián)合了丈夫的小三何曉芬(黃璐)，一起尋找丈夫究竟愛(ài)的是哪個(gè)女人。一步步追索到丈夫的初戀薛妍和另一個(gè)情人李倩，獨(dú)立自愛(ài)的她終于明白，她不需要再找下去了，丈夫之所以離開(kāi)她，并不是因?yàn)樗鲥e(cuò)了什么，問(wèn)題而是出在丈夫身上。他最開(kāi)始愛(ài)李楠的獨(dú)立，后來(lái)嫌棄她缺乏情趣。后來(lái)愛(ài)上何曉芬的熱情，卻又嫌棄她糾纏。初戀的不幸激發(fā)出他的保護(hù)欲，卻抱怨責(zé)任太重。這就是這個(gè)男人，所有女人全都愛(ài)，而全都愛(ài)的潛臺(tái)詞又是，全都不愛(ài)。用索取的心態(tài)去追求愛(ài)情，實(shí)質(zhì)上不過(guò)是單方面的滿(mǎn)足自我需求。他隨時(shí)可以抽身而來(lái)，又離身而去，他或許永遠(yuǎn)也感受不到愛(ài)情在激情階段過(guò)后的深刻蛻變——在被瑣事充滿(mǎn)的世間，在共同經(jīng)歷過(guò)無(wú)數(shù)次風(fēng)雨考驗(yàn)，見(jiàn)證時(shí)光變遷，兩個(gè)人的靈魂真正得以融而為一，在虛無(wú)的世間鑄造了一個(gè)堅(jiān)實(shí)而不可摧毀的基點(diǎn)，共同對(duì)抗世界的危險(xiǎn)。

　　最后真相揭曉，帶走丈夫的并不是“白光”，而是一場(chǎng)意外。值得一提的是，葬禮結(jié)束后，喪葬人替“丈夫“傳達(dá)給李楠的道歉，堪稱(chēng)靈性，道歉的口氣的確屬于丈夫，可是現(xiàn)實(shí)里不可能出現(xiàn)”傳話(huà)“。這種可能出現(xiàn)的”不可能“打破了熒幕，模糊了劇中人物和觀眾之間的界限，摧毀了觀眾置身事外的掌控感，使觀眾與劇中人共同產(chǎn)生命運(yùn)玄奧與繁復(fù)的感受。在賈樟柯《三峽好人》里，餐館里出現(xiàn)的帶著京劇臉譜的演員與此即異曲同工之妙。

　　三. 筷子——愛(ài)的偏執(zhí)

　　白客飾演的筷子，身上出現(xiàn)了幾處十分具有戲劇性的反差，這使得筷子這個(gè)角色盡管出場(chǎng)不多，還是給人留下了深刻的印象。在外表上，筷子是兇惡的，專(zhuān)門(mén)討債，整天打打殺殺。然而他內(nèi)心卻十分柔軟。在被銬在警局窗戶(hù)上時(shí)，筷子遇到了同樣具有反差的社科院研究員，研究員從長(zhǎng)相到舉止處處透露著娘，講到自己的事時(shí)還哭鼻子。導(dǎo)演就是通過(guò)這個(gè)人物將科學(xué)界對(duì)于“白光”的認(rèn)識(shí)向大家進(jìn)行講述，不得不說(shuō)這是導(dǎo)演敘事技巧高超的又一處例證?？删褪沁@樣一個(gè)外表文氣，甚至可以說(shuō)柔弱的人，他來(lái)警局的目的是自首自己殺了自家婆娘，他十分鎮(zhèn)靜而平常的說(shuō)出自己殺婆娘的動(dòng)機(jī)和過(guò)程——“她肯定是不愛(ài)我咯，沒(méi)有愛(ài)情活著有什么意思，她給我放蔥，我不吃蔥的，我把她掐死了”。這體現(xiàn)了研究員性格中的反社會(huì)傾向，在自首完了以后，他最想的竟然是還要再吃一頓火鍋，寥寥幾筆，這個(gè)人物偏執(zhí)與殘暴的一面完全給剖解開(kāi)來(lái)。(Ps.這個(gè)演員的表演簡(jiǎn)直吸睛，可以說(shuō)是靈魂出演了，觀影時(shí)請(qǐng)留意。)細(xì)心的話(huà)大家會(huì)留意到研究員這個(gè)人和筷子有著驚人的相似，這就要提到電影在塑造人物復(fù)雜的內(nèi)心時(shí)有這樣一個(gè)手法，便是將人物性格或想法的一部分外化成一個(gè)新的角色，并讓他們之間發(fā)生互動(dòng)從而幫助詮釋人物。因此在某種程度上可以做這樣的理解，研究員實(shí)則是筷子內(nèi)心的一個(gè)投影，也預(yù)設(shè)了筷子最后將要?dú)⑷俗詫绲慕Y(jié)局。

　　回到筷子自身的戲劇性反差上來(lái)，筷子對(duì)于同性戀人秦山的消失，他耿耿于懷，天天死蹲“殺死”秦山的主持人。在政府缺乏證據(jù)無(wú)法判刑主持人的情況下，它拿起屠刀為戀人完成了“復(fù)仇”。整部電影對(duì)于同性之愛(ài)的展示上，十分隱晦，但是表意已經(jīng)是足夠充分，從這個(gè)方面也可以看出導(dǎo)演高超的視覺(jué)語(yǔ)言運(yùn)用。如果說(shuō)筷子殺人是為了替秦山復(fù)仇，毋寧說(shuō)是為了否認(rèn)愛(ài)人另有所愛(ài)這一事實(shí)。正因此，在事實(shí)證據(jù)并不能完全證明主持人殺害秦山之時(shí)，筷子還是堅(jiān)信秦山被殺，只有這樣他才能將被背叛的憤怒轉(zhuǎn)移到他人身上，同時(shí)毀滅自己。這種心理和小三何曉芳何其相同，愛(ài)人是死是活，存世與否甚至都已經(jīng)不在重要，重要的是自己必須確認(rèn)，對(duì)方是絕對(duì)愛(ài)自己的，在愛(ài)中落入了自我的偏執(zhí)。不同的是，筷子身上表現(xiàn)出了對(duì)愛(ài)絕對(duì)忠貞的“殉情者”傾向。

　　四. 劉佳——愛(ài)的無(wú)知。

　　李嘉琪扮演的劉佳一，一個(gè)典型叛逆富家女形象，家境優(yōu)渥，父母感情不和。她偷出戶(hù)口本跟男朋友登記結(jié)婚。她的這種做法揉進(jìn)了對(duì)父母的怨恨和反叛，同時(shí)缺乏了一絲堅(jiān)定。同樣因?yàn)槟昙o(jì)輕，欠缺獨(dú)立判斷的能力，父母的反對(duì)已經(jīng)讓她開(kāi)始對(duì)愛(ài)情產(chǎn)生搖擺，而“白光”的權(quán)威則更是讓她確定不移的相信和男朋友之間沒(méi)有愛(ài)情，因此在男朋友找到她時(shí)，她便可以很決絕的說(shuō)拜拜。男友的問(wèn)題在于表達(dá)的匱乏，多種方式可以表明自己心跡，可到了男友那里，挽回感情的方式卻只有“強(qiáng)奸”，他認(rèn)為人肉體上的親密可以代替自己傳達(dá)自己愛(ài)意。可沒(méi)想到這種極端方式只是讓對(duì)方感到更大的傷害。于是他采取了更加極端的方式，“為對(duì)方去死”以表達(dá)自己的愛(ài)。表達(dá)方式的欠缺和對(duì)待愛(ài)情的輕飄態(tài)度共同構(gòu)成了年輕人尋找到愛(ài)情真諦的阻礙。難能可貴的是他們的真實(shí)，不自我欺騙、虛飾感情，這也使得他們?cè)谧詈?，得到了彼此相?ài)的確信。

　　一個(gè)電影如果只需寥寥數(shù)語(yǔ)便能講清楚的話(huà)，那它的也只是這寥寥數(shù)語(yǔ)。許多消費(fèi)性的電影，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)煞費(fèi)苦心的往里塞包袱，這種電影制作起來(lái)相對(duì)是比較快的，觀眾看的時(shí)候笑哈哈，看完后也很快將其遺忘，因?yàn)樗鼫\，它薄兒，沒(méi)有給觀眾咀嚼的空間。但一部好的，可以稱(chēng)之為藝術(shù)品的電影，它必須是豐富的。引用一句被說(shuō)爛的老話(huà)“一千個(gè)讀者眼中有一千個(gè)哈姆雷特”，接下來(lái)我試著提取一個(gè)主旨闡釋我看到的哈姆雷特。

　　愛(ài)情與婚姻

　　由愛(ài)情走向婚姻，必然意味著一步步從激烈走向平淡，從幻想踏入現(xiàn)實(shí)。鮮花浪漫被財(cái)米油鹽所替代，腦海中完美配偶的幻想被近距離接觸后發(fā)現(xiàn)的數(shù)不勝數(shù)的毛病打破。你曾經(jīng)奉為“天人”的人，如今卻當(dāng)著你的面開(kāi)著門(mén)拉屎，提著菜籃子在菜市場(chǎng)跟攤販討價(jià)還價(jià)。人生最大的幻滅莫過(guò)于此。難怪有人說(shuō)婚姻是愛(ài)情的墳?zāi)埂？晌覀円股钊遂o的時(shí)候捫心自問(wèn)，愛(ài)情真得僅僅如此了嗎?激情真的能夠完全涵蓋并代表愛(ài)情嗎?也難怪，人總是更容易發(fā)現(xiàn)天空的煙火，忽略水底的漩渦。那浮在水上的部分輕易被所有人看到從而銘記，而水面下的龐大和幽微卻被遺忘，甚至對(duì)其完全“無(wú)知”。殊不知對(duì)內(nèi)部做深遂的追索，方能讓人獲得最本質(zhì)的洞悟，接受自然給予人類(lèi)最慷慨的饋贈(zèng)。畢竟每個(gè)人都可以成為激情的奴隸，而只有少數(shù)人可以不斷追溯，成為深情的主人。只不過(guò)這種追溯需要悟性，也需要修煉，與其獲得難度相對(duì)應(yīng)的是酬勞的豐厚。

　　武文學(xué)的婚姻看似平靜，實(shí)則是掩耳盜鈴，妻子張燕的痛苦程度已經(jīng)到了不得已向其他男人尋求宣泄的程度。而在“白光”之前，最可悲的是不自知，如果沒(méi)有這道白光，武文學(xué)很可能就永遠(yuǎn)生活在自我欺騙的良好感覺(jué)中，這種將問(wèn)題遮蓋起來(lái)以充作沒(méi)有問(wèn)題的做法，魯迅先生早在我國(guó)國(guó)民的情性中極早的發(fā)現(xiàn)并揭露了出來(lái)，可時(shí)至今日，我們?nèi)耘f如此，因?yàn)槲覀儗?shí)在太脆弱，以至于無(wú)法面對(duì)真相。武文學(xué)這個(gè)人物的代表性是十分廣泛的，當(dāng)然這個(gè)人物也是可愛(ài)的，當(dāng)人們勇敢的撕開(kāi)遮羞布時(shí)，正視問(wèn)題時(shí)，才能夠真正開(kāi)始著手于解決問(wèn)題。當(dāng)在令人心動(dòng)的誘惑面前，內(nèi)心經(jīng)過(guò)百折千回的搖擺，千百次想要屈服，最終還是克制住，方顯露出人性的真實(shí)和堅(jiān)守的可貴，方才具備將君子前面的偽字拿掉的資格。

　　當(dāng)然，文中的趙峰與其妻子發(fā)現(xiàn)了一條不同的道路，類(lèi)似美國(guó)的戒酒會(huì)一般，將內(nèi)心的齷齪向眾人袒露，被曝光的齷齪被大家凈化掉了，同時(shí)也是將其合理掉了，他們的做法顯露出鮮受道德約束的西式風(fēng)格，既然婚姻的道德約束力越來(lái)越小，干脆取得配偶的知情同意，廢除掉夫妻雙方的忠實(shí)義務(wù)。

　　婚姻強(qiáng)調(diào)了愛(ài)情的責(zé)任與義務(wù)，愛(ài)情則滋養(yǎng)了婚姻的存續(xù)。從此意義上，李楠的婚姻早已是名存實(shí)亡，丈夫留戀于不同女人之間，他對(duì)于愛(ài)情的認(rèn)識(shí)停留在享受追求的過(guò)程和歡愉的時(shí)刻，當(dāng)情欲減退，宴會(huì)散場(chǎng)，他便匆忙逃去。這樣的男人懼怕責(zé)任，也無(wú)法擔(dān)當(dāng)起責(zé)任，跟這樣的男人步入婚姻是可怕的，因?yàn)樗髳?ài)時(shí)作出的承諾不可輕信，它的有效期實(shí)在太短，輕信的結(jié)果就是注定慘淡的收?qǐng)觥?/p>

　　充滿(mǎn)危險(xiǎn)的工作，男同性戀，偏執(zhí)，單拿出一點(diǎn)，在中國(guó)當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境下談婚論嫁都十分困難，當(dāng)這幾個(gè)標(biāo)簽融合在一個(gè)人身上的時(shí)候，連談?wù)撍奈磥?lái)都變的幽暗。筷子選擇斷送自己的未來(lái)，與其本身明白在周邊環(huán)境的傾軋下，他根本沒(méi)有呼吸的空間不無(wú)關(guān)系。

　　在病床上，男友被包裹成粽子，劉佳一說(shuō)出了自己心里話(huà)，男友的以死明志換來(lái)的是劉佳一無(wú)論風(fēng)雨都照顧他的承諾，她究竟是一時(shí)興起還是矢志不渝，這一切都不好說(shuō)，但此時(shí)此刻，兩人廝守的意愿如此強(qiáng)烈，某種程度上，這就是導(dǎo)演給出的答案，二人將以這種姿態(tài)進(jìn)入婚姻。

　　四人的愛(ài)情問(wèn)題各不相同，采取的態(tài)度與方式也不相同，展現(xiàn)出了愛(ài)情的差異性，然而蕓蕓眾生在愛(ài)情剛剛來(lái)臨時(shí)，難掩的悸動(dòng)，在愛(ài)情死去時(shí)的失魂落魄的悼念，在愛(ài)情中迷失時(shí)的迷惘，這些感受都是相通的。“白光”究竟代表了什么呢?導(dǎo)演的回答說(shuō)是一種象征，“有的人將其解讀成時(shí)光，隨著時(shí)間的流逝，我們年幼時(shí)一同的玩伴、初戀現(xiàn)在早已不在聯(lián)系，曾經(jīng)多么要好發(fā)誓永遠(yuǎn)在一起，如今都已天各一方，音信全無(wú)，長(zhǎng)大的過(guò)程就是失散的過(guò)程，他們就是我們的，被時(shí)光抓走的人。”這個(gè)說(shuō)法讓人點(diǎn)贊，而我本人更愿意將“白光”認(rèn)為是一種最高意志，當(dāng)然作品的最高意志便是導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，通觀全局，不難發(fā)現(xiàn)，“白光”作為一種終極審判的力量，它來(lái)了，它審判，它回答。

　　《被光抓走的人》觀后感及影評(píng)【5】

　　影片的前提是一個(gè)非?；恼Q的設(shè)定，有一天在全球各個(gè)地方產(chǎn)生了幾秒鐘奇妙的光束，光束過(guò)后有部分人消失了。

　　去了哪里不知道，活著還是死了不知道。

　　經(jīng)過(guò)許多科學(xué)家們的分析，和消失人群的客觀規(guī)律，大家推測(cè)，被光抓走的人都是相愛(ài)的人們。

　　電影叫《被光抓走的人》，然而演繹的都是被剩下的那些人們。

　　這套路，簡(jiǎn)直就是奇葩說(shuō)的一道辯題，尤其是有馬東的聲音和李誕的客串，這不就是奇葩星球的一項(xiàng)新政策嗎……

　　這道題要辯的是什么呢?這道題要辯的是：

　　是主觀產(chǎn)生愛(ài)情還是客觀生產(chǎn)愛(ài)情。

　　開(kāi)場(chǎng)就是已婚已育夫妻武文學(xué)(黃渤)和張燕(譚卓)的起床戲，武文學(xué)醒了的第一件事就是點(diǎn)煙，熏醒了老婆，在抱怨下不情愿地掐滅了煙，嘴里的那一聲似有似無(wú)的嘟囔是婚姻生活里偏弱男性的儀式性反抗，并不求結(jié)果。

　　隨后兩人開(kāi)始房事，很自然地都用手抵住床頭，為的是不讓老舊的床發(fā)出聲響，怕吵醒隔壁的孩子。

　　期間張燕聊起了武文學(xué)評(píng)職稱(chēng)的事情，這一點(diǎn)點(diǎn)隨機(jī)的情趣就像剛剛點(diǎn)著的演一樣被熄滅了。在我的理解，武文學(xué)的勃起可能不出于性致，而是早上的自然反應(yīng)，張燕的擔(dān)憂(yōu)，是中年夫妻最常見(jiàn)窘迫，壓住了家中吱呀作響的床頭，壓不住社會(huì)中的人情事故。

　　這段精彩不僅僅在于表演，同時(shí)也給電影奠定了一個(gè)很重要的基調(diào)，真實(shí)。

　　為了這種真實(shí)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)很大膽，在于他們采用了非常毛線(xiàn)的光影處理方法，幾乎趨近于自然光。

　　當(dāng)然現(xiàn)在社會(huì)題材、寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的作品越來(lái)越多，也越來(lái)越受歡迎，這一轉(zhuǎn)變讓人欣喜的是攝影、美術(shù)和燈光也越來(lái)越趨向真實(shí)感而非流行了許久的大片感。

　　而更加顯著的其實(shí)是攝影和美術(shù)，你可以看到《我不是藥神》這樣的片子，市井氣息以及生活的合理化做得非常接地氣了，然而燈光依然會(huì)有一個(gè)矛盾，那就是照顧角色和劇情的邏輯光源。

　　這可以理解，當(dāng)觀眾看電影時(shí)候，當(dāng)然非常需要看清楚演員的臉，或者劇情中所有的細(xì)節(jié)，這是再正常不過(guò)的觀影習(xí)慣。

　　然而如果更趨近于現(xiàn)實(shí)的話(huà)，你可以設(shè)想在拉著窗簾關(guān)著窗的房間里，沒(méi)有開(kāi)燈的室內(nèi)，那種更接近于肉眼和記憶的環(huán)境的樣子，在這部影片中被呈現(xiàn)出來(lái)了。我并不能說(shuō)誰(shuí)好誰(shuí)不好，確實(shí)有些鏡頭中是看不到觀眾想看的內(nèi)容的，但可以被聯(lián)想，個(gè)人覺(jué)得，也挺好。

　　這種壓迫性很強(qiáng)的真實(shí)感，向上追溯，是簡(jiǎn)歷在一個(gè)荒誕腦洞的前提下，會(huì)佩服導(dǎo)演，并不是把一個(gè)噱頭做足，而是以此為起點(diǎn)來(lái)探討當(dāng)代社會(huì)中我們的真實(shí)生活和情感。

　　這種聰明很難得，和我看庫(kù)斯圖里卡的《地下》非常相似，沒(méi)看的時(shí)候讀劇情梗概，哇，那是多么絕妙的一個(gè)想法啊，為了革命一群人不得不委身藏于地下，生產(chǎn)勞動(dòng)希望革命的成功，而這一切被他們唯一和地上世界聯(lián)系的同志利用背叛，這里面的沖突和糾葛想想都太精彩。

　　然而庫(kù)斯圖里卡并沒(méi)有把重點(diǎn)放在這上面，而同樣用了絕大部分篇幅探討在這荒誕前提下人們信仰和生存的意義。

　　這種強(qiáng)迫很強(qiáng)的真實(shí)感，向下，延伸到四五組不同社會(huì)階層的人物上面。

　　導(dǎo)演的意圖很明確，他想盡量多地照顧到可以思考到的類(lèi)別，希望每個(gè)人都可以從中找到自己情感的影子。

　　上有老下有小的中年夫婦、丈夫頻繁出軌的即將離婚妻子、年輕沖動(dòng)的小情侶、不敢逾越紅線(xiàn)的隱秘同性愛(ài)人、開(kāi)放關(guān)系的夫婦們、病態(tài)愛(ài)妻的年輕科學(xué)家。

　　其中黃渤和譚卓飾演的這一對(duì)夫婦是主線(xiàn)人物，其他各組人物筆墨漸弱。

　　可以理解，畢竟似乎大都并不屬于社會(huì)所弘揚(yáng)的主流價(jià)值觀。

　　白客飾演的小混混讓我眼前一亮，那股子狠勁兒是用來(lái)武裝自己來(lái)面對(duì)這個(gè)社會(huì)的，骨子里卻是不敢承認(rèn)同性?xún)A向的懦弱，所以那痞氣和戾氣是假的，表面的，不多不少正正好。

　　王珞丹飾演的丈夫頻繁出軌的妻子，似乎和白客的人物有些重疊，內(nèi)心愛(ài)著，嘴上不認(rèn)，面對(duì)一個(gè)又一個(gè)浮現(xiàn)出來(lái)的小三小四們，一點(diǎn)點(diǎn)打開(kāi)自己對(duì)丈夫真實(shí)的情感，中規(guī)中矩，在這個(gè)大群像里比較下弱了點(diǎn)。

　　焦俊艷很驚艷，賓館里和武文學(xué)的一段戲看似簡(jiǎn)單，卻很復(fù)雜，讓我想起了呂樂(lè)的電影《小說(shuō)》里，王彤和王志文在賓館里的一夜。焦俊艷在這場(chǎng)戲中的一句話(huà)我很喜歡，“如果今天我們上床了，我可能就不愛(ài)你了，也許現(xiàn)在我已經(jīng)不愛(ài)你了”似乎就縈繞耳邊。

　　既然說(shuō)到這里，不如說(shuō)說(shuō)所有片段的影子。

　　王珞丹丈夫不斷出現(xiàn)的情人們，讓我想起了婁燁的《浮城謎事》中秦昊所扮演的角色;

　　黃渤和譚卓的中年夫妻，讓我想起了許鞍華《男人四十》中張學(xué)友和梅姑;

　　黃覺(jué)讓我想起了一本書(shū)，《鄰人之妻》。其中一個(gè)章節(jié)里也有這樣一個(gè)領(lǐng)袖人物帶領(lǐng)小群體的人們打破禁忌。那個(gè)遞出來(lái)的玻璃碗，讓我想起了李安的《冰風(fēng)暴》，同樣的玻璃碗不同的里面是鑰匙。

　　唯一覺(jué)得有些遺憾的，大概就是主題過(guò)于單一，只探討了相不相信主觀的愛(ài)，會(huì)不會(huì)被客觀的約定所干擾，不喜歡的是那對(duì)小情侶，有些像無(wú)頭蒼蠅。

　　片尾有一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，黃渤和譚卓在廚房熱飯，文琪飾演的女兒從廁所出來(lái)，再簡(jiǎn)單不過(guò)的一場(chǎng)生活戲，難在從中看到生活，畫(huà)幅和構(gòu)圖讓我想起了《海上花》中梁朝偉醉酒鬧事的一段，似乎什么也沒(méi)看到，又似乎什么都看到了。