關于電影《被光抓走的人》觀后影評以及觀后感受（五篇）
《被光抓走的人》正式上線各大影院，《被光抓走的人》這部影片是一部科幻愛情電影，其講述的是如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社會的平靜與法則被打破，我們該怎么辦?而關于觀看《被光抓走的人》電影的觀后感以及影評，小編準備了以下文章內容，希望對你有所幫助。
《被光抓走的人》觀后感及影評【1】
一束光(疑似)抓走了相愛的人，被留下的人們開始彼此互相猜忌，對外一致自證清白。那些看似荒誕的行為舉措一層層剝開每個人各種自知或不自知戴上的面具，激烈的價值觀碰撞折射出各種社會現象，在這里，我們看見蕓蕓眾生。
四個愛情故事，展現的不只是四個年齡層的愛情，而是不同年齡層和不同群體的自我剖析，以及各種截然不同的價值觀激烈碰撞的火花。電影存在的意義從來就不是說教，而在于呈現。這也是我最欣賞這部片子的地方，不探討對錯，不迎合觀眾的三觀，也不將自己置于道德高地之上，而是將現實赤裸裸地擺在所有人面前，如何理解如何評判，每個看完這部片子的觀眾心中都有一桿不同的秤衡量。
第一個故事，黃渤和譚卓這一對結婚十八年的夫妻，貌合神離，連婆婆和女兒都在嘲笑他們虛假的感情。現在回想開篇一場床戲仍覺意味深長，邊做愛邊談工作，兩人的臉上沒有一絲情欲，像在進行一次例行公事，褲子一提被子一掀下了床又是互不干擾的兩個人，又是和昨天一樣的今天。
上周我遇到一對中年夫妻，他們應該也是剛看完電影出來吃飯，阿叔手里拿著煎餅，笑著等他老婆入座后遞上去，很自然地接過餐具，一邊消毒一邊聊起了剛剛的電影。我見過的中老年夫妻生活大多平淡如水，我不清楚婚后二十年這份感情究竟是愛情還是親情來得多一些，我也不清楚精神出軌甚至肉體出軌這種事是否真的會出現在大多數家庭里，但目前我二十幾歲，所以我相信愛情可能會慢慢褪化變淡，但我更愿意相信即使二十年后，身邊那個人仍能陪著我看電影，聊電影。
這個故事還有一段特別寫實的酒桌文化，盡顯當代某些中年男人的油膩嘴臉。好面子、愛逞能、滿口胡言葷語、還喜歡爭一些莫名其妙的強，黃渤扯謊時的此地無銀令人發(fā)笑，譚卓在沉默中逐漸陰沉的臉色猶如我內心逐漸累積的惡心，最終在憤而離席中爆發(fā)。感慨一句，譚卓的演技太好了!
第二個故事，王珞丹和小三分別從不同的角度表現了一個多角戀。一個是外強中干的原配，一個是理直氣壯的小三，水火不容的兩人聯手看起來是在尋找誰才是她們男人真正愛的人，實際上兩人都在卯足勁證明自己才是他的愛人。最終胡建平死了，他帶走了他其余的很多個女人的姓名，留下一道無解題。王珞丹寧愿相信鬼魂托話這種鬼話也不肯摘下無名指上的戒指，小三又一次滿臉天真地告訴自己，“我就知道他愛的人是我”。她們都自欺欺人地“守護”住了自己的愛情。
“胡建平他誰都愛，也誰都不愛”，我們沒有立場去否認這個故事里每個人的感情，不管是丈夫出軌后甚至在自責的原配、理直氣壯找原配要人的小三、自認問心無愧的初戀，還是理智與情感涇渭分明的炮友，當事人一個愿打一個愿挨，這就是他們的愛情。愛情眾相，誰都“活該”。
不過吧，我真的好想知道胡建平的故事😂
第三個故事，由白客飾演一個深柜的故事。和其他人格格不入的是，白客在努力證明自己沒有愛情。這個故事可能是由于話題敏感，篇幅有點少，表現得過分克制。望著秦山浴室里的照片愣神，把送出去的電動牙刷偷回來，然后一口咬定是秦山的男朋友把人殺了，被警察告知真相(疑似)后又不能接受他這么快另尋新歡。自證沒有愛情?OK，直接反證法推翻。
我很喜歡白客被警察按倒在地時那個空洞落寞的眼神——這他媽的就是愛情，但他愛的不是我。還好有這個眼神，挽救了前面刻意模糊了的情感刻畫。
第四個故事，那對小青年實在太矯情了，按下不表。
可能是篇幅受限，也可能是不符合某核心價值觀，其實文淇也能自成一個故事的，高中生的校園愛情，雖然年輕幼稚，但最勇敢最純粹，不是嗎?贊美一下那個知道學生談戀愛卻沒有橫加阻攔的老師。
黃覺勸黃渤早點承認婚姻出現問題，加入表面夫妻陣營，黃渤拒絕了，然后他在酒店里焦躁不安地約來了焦俊艷，挺諷刺的。要不是他們的談話太咯噔，我大概會很喜歡酒店這段戲。一個率直勇敢的女人向一個已婚男士求愛，兩個人都在背德的邊緣試探，看客跟隨著去猜測欲望、愛情和道德，究竟誰會戰(zhàn)勝誰。有時候我在想，如果他們兩個都不是教師，會不會一不小心又是一個《地久天長》。
愛不愛哪里需要證明，蕓蕓眾生，愛情眾相，你我他眼中的愛情都不可能是同一個模樣。
《被光抓走的人》觀后感及影評【2】
如果說那到光是來檢驗我們的，其實我還挺想被照一下的。
這部有點科幻但是更多接近現實的電影就像它的名字一樣——被光抓走的人。被光抓走的人，如果看到這個標題你以為重點在這些“被抓走的人”身上，如果你也想知道為什么會被抓走，其實這部影片并沒有給你答案。
說它有點科幻是因為那道閃現的光，那道光出現之后，一些人就不見了，然后就開始探究原因?？雌饋碛行┗恼Q無羈，可它又不是純科幻，或者說它只是由科幻作引，劇情才是核心。
這道毫無征兆的光和消失的人，牽出的是有關的或者無關留下的人。被光帶走的人是真愛，那么留下來的呢?于是人們開始猜忌，開始為了面子撒謊。只是因為那個并不靠譜的結論，或者說是某種預言。
四組人物構成幾乎平行的四條線，然后電影就圍繞著三根線講故事。主線應該是黃渤主演的武文學，高中語文老師，一個平常的中年男人，因為這道光失去了評學校高級職稱的機會，和結婚十八年的妻子產生了嫌隙。兩條沒那么主要的線，王珞丹飾演的優(yōu)雅知性的現代女性，攪入離婚局開始探究和她在一起七年如今消失了的男人?；橐鲈獾礁改竾乐胤磳Φ哪贻p女性小蕾，還有一個說不上是混混的男人，四處尋找好朋友秦山的下落。他們是被光留下的人，于是他們開始探尋?；蛘哒f，他們一開始并沒有要去探究什么，只是被迫地卷進了這場由那道光產生的鬧劇里。
有較為明確的主線和角色，三條副線，有的副線甚至讓我在看完之后想不起來還有這條線。牽出的人物不算多，但是很多都是一閃而過，消失的胡建平和他的那些女人們;出現在民政局，之后跳樓躺在病床上的小蕾男朋友;在警局自首說殺了自己妻子的社科院研究員;和混子睡過的女人還有作為電視主持人一晃而過的李誕。這些人只是簡單地出現了一下，為主角和主線劇情。如果說這三條線之間的關聯恐怕就是陌生人之間的目睹。王珞丹飾演的女主目睹了民政局大腦的小蕾和她父母，混子男人目睹了王的車禍，而王和黃在雨中屋檐下的僅有的兩句話構成了全部的關聯。
這些看起來毫無關聯的線并不是一定要有關聯，只是為了展現不同人的不同生活不同視角。然后借用這些人的視角來回答一個類似于訪談的設置。訪談的設置總共出現了三次，分別是在電影的開始，中間和結尾。既像在講一個故事，又像是置身事外的人。這個環(huán)節(jié)的前兩次設置容易被忽略，最后一次或許能讓觀眾有些感慨。整體來說，情節(jié)的設置和人物的安排略有一點雜亂，以至于我在影院看完一遍之后有些情節(jié)已經想不起來了。
再來說一下電影的構思，一開始我以為這是黃渤的作品，和他之前導演的《一出好戲》有很大的相似之處。都是借用一些不可能發(fā)生的，荒誕離奇的事情把人帶入一個離現實生活很遠的世界。在這個世界里，矛盾開始產生，矛盾背后要表現的是人性。最簡單也最復雜的人，《一出好戲》更多的是在一個不真實的世界展示人與人之間的利害關系和面臨困境時人的選擇，讓觀眾直面內心和任性的選擇。而這部電影是在一種真實和不真實中展示主角的內心變化，他們的選擇以及想法是更接近真實生活的，除了那道光。他們思考的不是人類的發(fā)展進化，不是生存，是人和人的親密關系，是所謂的愛。但他們也同樣接受著考驗，這考驗來自那道光，來自環(huán)境，來自自己的內心。
最后說說我自己對這部影片的感受，這部電影拍攝的幾乎全部取景于我生活的城市——宜昌。在電影里它當然被改名，改成了宜江市。一個不算太發(fā)達的三線城市，能看到很多熟悉到不能再熟悉的場景，濱江公園，夷陵長江大橋，走過的街道，還有城市內部的小巷。對我來說是有一種別樣的感受的。那些電影里人物走過的路，住過的地方都給我一種無比真實的感覺，好像這些事就發(fā)生在這個城市。
《被光抓走的人》觀后感及影評【3】
初看電影名稱的時候，大概能猜到內容，或許是如同《復仇者聯盟》里面滅霸打了一個響指以后的世界。 導演董潤年奇特的腦洞：“如果有一道神秘的光把一部分人帶走，社會的平靜與法則被打破，我們該怎么辦?” 開頭就是對不同人的采訪，內容關于兩個字——愛情。形形色色的人對“愛情”兩個字有不同的定義，有的人迷茫，有的人痛苦，還有的人對愛情有著神圣的向往。幾個主人公就是采訪中的幾位，從而引入了這個故事。 一束光能夠帶走一部分人?聽起來就很新奇的感覺。電影中并沒有很刻意的去表現這束光的降臨，只是利用平行蒙太奇通過一如往常的教室、馬路、路邊三個場景的人物消失來表達出光束發(fā)生時的人們同樣的奇特消失。 后來經過科學家的分析和調查發(fā)現，這束光帶走的人百分之八十幾是情侶和夫婦，且只有雙方互相喜歡擁有愛情的人才會消失，那么剩下的單獨消失的百分之十幾的人們，細思極恐，如果他們沒有和自己的伴侶一起消失，那么他們是和誰一起消失的呢?答案可想而知。 而光束發(fā)生后，留在這個世上的人們，不過都是一群沒有愛情的可憐蟲。
黃渤飾演的武文學和譚卓飾演的張燕是一對平常的夫婦，擁有一個十八歲的女兒，一個是德高望重即將評先進的武老師，一個是精明能干的銀行職員，生活過得普通且平靜。而這一束光的到來，打破了平靜的生活。 “所有沒被光抓走的夫妻和情侶都是因為不愛了”，這個事實讓兩個人都痛苦不已。因為在外人看來，他們是恩愛幸福的一對。 焦俊艷飾演的年輕女老師插入了她們的生活，在發(fā)現妻子疑似出軌后，以及雙方都不愛的情況下，武文學一氣之下接受了女老師的求愛。 在賓館里，兩人開誠布公的談了很久，武老師在最后一刻想通了，克制住自己不當的想法，這對他們兩人的這段感情來說，算是有了一個最好的結局。而對于自己和妻子的感情，在電影最后也都經歷住了考驗，兩個人重歸于好，這道光大概是來救贖他們的吧。
王珞丹在里面飾演的一個獨立的女強人林楠，看似堅強的外表下卻有一顆傷透了的心。結婚七年的老公在外有了小三，在光束發(fā)生后消失了，小三卻還留在世上，于是便展開了和小三探尋老公的外遇路程。 當一個又一個的女人出現在熒屏上的時候，有點引人發(fā)笑，又讓觀眾迸發(fā)出一種強烈的好奇心，和他一起消失的女人是誰呢? 最后得知丈夫是在光束發(fā)生前出車禍墜河離世，對于這個事實，林楠表現得十分克制。葬禮上巫師對她說了那句客套話：“你丈夫讓我給你帶句話，他說他這輩子最對不起的人是你。” 那一刻，林楠似乎已經釋然了，她也曾害怕以后沒有被愛的勇氣，卻又不得不用堅強的外表掩飾自己。 在她的這段感情里，我想到了一句話：在愛情里，不被愛的才是小三。
白客飾演的街頭小混混筷子讓我很意外，接地氣的笑點以及那種小混混的痞樣表現得淋漓盡致。在他眼里，女人或許不過是泄欲工具，就像他說的，留下的人都是不值得擁有愛情的人。 筷子的戲份雖然零散，但卻是十分完整的一條線。他對于發(fā)小秦山那種超越兄弟間的感情，在不太多的描述下仍然真情流露，為給秦山報仇不顧一切，男人對男人隱秘的暗戀之情，能表現出來真的很不容易。 可以說白客演活了筷子，那些無法用言語去抒發(fā)的感情，全在眼神和行動上。 (ps：影片結束后看演員表才發(fā)現有王菊菊姐友情出演，想了好久都沒想到演了個啥，后面朋友才說是上圖中筷子的女伴，一半的戲份都坐在馬桶上上廁所，哈哈哈。)
最后再來說一下影片中讓我看了非常抑郁的一段感情。劉佳一和王楊一出場就出現在民政局里辦理離婚手續(xù)，一切都發(fā)生在光束來臨之前，自然而然，這束光并沒有帶走他倆，卻帶走了劉佳一的父母。 王楊去公寓找劉佳一甚至家暴她的那一段看得我有點后怕，他們兩人的感情都太極端，太缺乏安全感，才導致了后來的局面。為了證明自己是愛女友的，王楊一氣之下跳下樓去，愛情是會過期的，有時候不愛了，那就是不愛了。
《被光抓走的人》觀后感及影評【4】
將玄學愛情和理性科幻綁定在一起，對這個設定如何講好真是懷疑的。且看你怎么自圓其說，能詮釋到什么程度。羅曼蒂克式的愛情只是人類這幾百年才創(chuàng)出來的一個故事，如同獨立宣言和漢謨拉比法典，不是現實存在的東西，它的很多要素和共識只存在于人們口中，沒有實體。你可以測量快感，卻無法科學化愛情。
當他們說真愛才會被收走時，我是懷疑的，明顯bug是劉佳一的父母。一個濫交一個逃避，說他們之間是真愛是個黑色笑話吧。
開個小差：開始時一直在想如果真愛才會被收走，那世界上的新生兒母子都將消失啊。有了小孩的母親才會知道的，跟母愛相比，愛情感真的算小兒科。從進化心理學上說，愛情也是人類母子關系的變種而已。
前半段觀影一直等著有關部門說哎呀搞錯了，跟真愛沒什么關系啦，只是隨機挑選伴侶上去做實驗，你們人類對真愛太敏感太神化了，什么都能想到靈魂伴侶真愛神秘主義之類的巴拉巴拉
但當劇情進行了一半多，國家辟謠說被帶走跟真愛沒關系的時候，反而讓你開始相信跟真愛有關系了。我是這時才開始跟著進入故事設定了，也是遲鈍的很晚了。
黃渤線：
演得太好，劇本給力。第一個早晨，評職稱愛面子畏縮找借口，錯位的潮起潮落，妻子的忍耐看起來像根失去彈性的橡皮筋，早已疲憊無力。日復一日，他看不見女人那平靜外表下潛著驚濤巨浪的悲慟和憤怒，因為他習慣了讓自己站在高一點的地方拒絕理解和溝通。一直到他當眾宣布隱私，蹂躪盡妻子的自尊和感情，最后還趴在妻子身上自以為是的帶有性意味的“道歉”，這個中年男人身上的虛偽、自私，和油膩被黃渤演繹得不能再真實。
前期人物太接地氣，以至于最后的沉思和深刻(黃渤后期臺詞開始主要用普通話了有沒有?)顯得差距大，有點拔高感。不過可以理解，人物損失一點，立意只要有足夠力量，氣氛帶到，也是佳作。
前面鋪墊的好，整個旅館的戲設計節(jié)奏反而慢了下來，卻是強帶入感的一場戲，每個細節(jié)都在撩撥觀眾各種各樣的情緒，張力很強，足夠真誠，讓我非常想讓他們最后有個擁抱才能釋懷。
美術館的HQ游戲也表現了婚姻的一種解決途徑。(黃大大興師問罪結果被嚇到了，哈哈)。但關于HQ一點個人想法：看到一群沒有性吸引力的中年油膩肚腩，故作神秘和高雅的宣泄欲望，真的很難讓人興起呀😛
劉佳一
需要你不一定是愛你，肯為你去死的也不一定是愛你，肯滿足你的需要的才是愛你的。劃重點啊姐妹!
不過她說的那句“誰都不能定義我們的愛情”某種意義上是對的，點了題，如果有愛情的話，那也是個人感受，沒有定義。
但還是想說(多嘴)：從他奪門而入，再一摔門的那個暴力勁，就能心揪地看出他不愛你啊姑娘!
社科院研究員的可怕眼神最開始就告訴了大家，不是所有自以為的愛都是愛，他沒被帶走不是他老婆不愛他，而是他不愛他老婆。
李楠：
你可以選擇相信，也可以選擇不信。愛情的存在本來就在一念之間，所謂量子力學。
唉，那么容易選擇的嗎，你的選擇真的是你的選擇嗎?如果他還在呢?
暗夜里的痛哭，是她想要放棄內心的感情，但放棄總如割肉，要不然也不會哭到力竭吧。
還有，小三真是她的福將啊，一路將她從執(zhí)迷帶回理智，最后一次還不忘以己示范，讓她短暫沉迷一下后清醒過來思考。女人是很容易墜入迷思的，獨立的也難逃。
最后講不講愛情不重要了，四個故事都導向一個結論：面對你的內心。其實不光是愛情，所有事皆然。
好電影就是一段沉浸式體驗，導演是真會講故事的人，居然能把愛情這一人人有一套，又是人人講不到點兒上事，講出個意亂情迷、膽顫心驚，看得我后半段不禁吹起彩虹屁：可能是今年華語最佳導演獎吧。
彩蛋：黃磊被另一只黃狐貍弄消失了，又間接被夸了一回。
《被光抓走的人》觀后感及影評【5】
一句話概括就是——披著科幻外衣的人性探索文藝片。有一些形而上和一些缺憾，但是還是有亮點可品，深究下來，可能并不僅僅是“中年男子之痛”，也不僅僅關乎于愛，而是人類的愛、希望和信仰。
正如《基督山伯爵》書中的最后一句話是:“人類的一切智慧是包含在這四個字里面的：“等待”和“希望”!
展開來說，本片的主要亮點我認為主要有三點：
亮點1：故事的設計
據說這個“被光抓走”的靈感是《老炮兒》編劇，也就是本片導演的一個腦洞大開。以這種超級強光照射之后，真正有愛的CP會消失，讓人有種超現實的科幻感。但是似乎除了這一點以外，影片其他的部分都非常顯示，因此如果以科幻片來定義此片，確實很容易令人迷惑。
但是在我看來，這個“滅霸之光”只是個工具，導演只是需要通過這么個工具，達到一種“情侶之間的所有猜疑和問題都公開化，且大家開始認真思考雙方感情”的局面。
如果從這個角度來剖析，這部片子和2016年的意大利影片《完美陌生人 Perfetti sconosciuti》就異曲同工了。只不過完美陌生人用的工具是大伙聚在一起吃晚餐，決定一起玩兒的那個游戲——當夜所有人分享每一個電話、每一條短信、郵件的內容。所以這么一看，完美陌生人的這種設定就避免了本片的脫離現實設定，更加貼近生活、感同身受、細思極恐。
在找不到這樣一個非常貼合現實能夠達到故事展開場景的工具時，導演的“腦洞”也算是一個次之但是有一些新意的選項吧。
亮點2：多線程敘事
電影開頭和結尾都是對于主角的采訪，剛開始采用這種采訪模式，其實對于多線程敘事是很聰明的一種方式，因為既可以一開始就扣上“真愛”的題，又可以用最短的時間最簡潔的語言交代人物和制造懸念。黃渤飾演的這個“武文學”說他當時在給學生上課。一句話交代了人物的社會角色，另外大家也會好奇“當時”是什么時刻?制造懸念，埋下伏筆。
后面光照那一刻就開始了多線程的敘事，一般來說多線程敘事的好處在于可以完整地從多個角度看到事情的全貌，本片引申了高度，是可以通過多線程可以看到真愛的多種形式，而非哪一個事件或者哪個人的全貌。不僅僅是各個條線上的愛形式不同(異性與同性之愛)、愛的階段不同(有些十七年婚姻中，有些計劃辦理離婚，有些計劃結婚)，單一條線上的愛的形式和階段也不同(李楠那條線有原配之愛、小三之愛、初戀之愛;武文學那條線有舊妻之愛、新歡之愛)，塑造了形形色色、不同人生階段的愛的模樣。
其實有一點細思起來及其諷刺：這么多愛的形式，就是在告訴人們愛沒有標準啊，但是“被光帶走”又是本片定義的一種真愛標準。
亮點3：主角的內心變化與成長
這一點其實是本片很寶貴的亮點之一，就是多線程上各個主人公的心理都有變化和成長：
武文學這一條線：武文學和妻子其實都經歷了猜忌、偽裝、向外探尋出口、互相給予信任堅信彼此的愛情。
李楠這一條線：李楠從主動提出離婚，到認為丈夫消失后自己并不在意，只是單純想看看他真愛長什么樣子的探尋，再到“不找了”和最后在海邊一人獨自抽煙的時候一直撫摸著戒指，都能說明李楠的內心變化與成長。小三的內心雖然沒有這么多轉折，但是心路歷程變化也很明晰。
劉佳這一條線：兩個小年輕從不顧父母阻撓計劃結婚，到兩人沒被光帶走的猜忌和不理解，再到兩人不顧所謂的“真愛標準”，決定在一起的變化也是一氣呵成。
筷子這條線：從開始說秦山只是自己朋友的有些怯懦，到和女友白天圈圈叉叉之后馬上拿秦山牙刷刷牙的強烈思念，再到肚子蹲守和報警證據不足后，辦了他認為殺死秦山的真兇的奮不顧身，變化起伏肉眼可辨。
這幾條線的人物都能做到內心的變化與成長，確實不容易。
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