《大明風(fēng)華》改編自蓮靜竹衣的小說(shuō)《六朝紀(jì)事》，講述了明朝初年，國(guó)家開創(chuàng)盛世，孫若微歷經(jīng)五帝六朝的故事。這里給大家分享一些關(guān)于《大明風(fēng)華》的觀后感，供大家參考。

　　2019《大明風(fēng)華》觀后感

　　雖然古裝劇面臨寒冬，但從市場(chǎng)需求上看，古裝劇一直以來(lái)都是受歡迎且容易出爆款的。作為今年屈指可數(shù)得以在衛(wèi)視黃金檔播出的古裝劇，《大明風(fēng)華》備受矚目。開播CSM59城收視率高達(dá)1.92%，這是今年電視劇首播的收視新高，雖然該劇口碑并不算理想。

　　《大明風(fēng)華》由知名導(dǎo)演張挺執(zhí)導(dǎo)，湯唯、朱亞文、鄧家佳、王學(xué)圻、梁冠華、俞灝明等人領(lǐng)銜主演。劇集改編自蓮靜竹衣的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《六朝紀(jì)事》，以歷經(jīng)明朝六代皇帝更替的傳奇皇后孫若微的經(jīng)歷為主線，展現(xiàn)大明王朝從初建王朝到國(guó)力鼎盛的那段歷史。

　　作為少見的明朝皇室劇，《大明風(fēng)華》緣何毀譽(yù)參半?

　　明朝皇室劇不容易拍

　　雖然明朝距離當(dāng)下并不遙遠(yuǎn)，但回想起來(lái)，以明朝為背景的古裝劇的數(shù)量并不多(跟清朝一對(duì)比就一目了然)，聚焦皇室權(quán)謀或?qū)m斗的就更少了。古早一點(diǎn)的，有《大腳馬皇后》(2002，朱元璋)、《江山風(fēng)雨情》(2003，朱由檢)、《永樂英雄兒女》(2005，朱棣)、《傳奇皇帝朱元璋》(2006，朱元璋)，最為出圈的當(dāng)屬《大明王朝1566》(2007，朱厚熜)。這其實(shí)是一個(gè)挺有意思的問題，為什么明朝皇室古裝劇不多?

　　相較而言，清朝無(wú)論帝王權(quán)謀戲，還是宮斗戲，數(shù)量很多、類型成熟。

　　首要原因是，古裝劇市場(chǎng)也有慣性。清朝戲越多，觀眾就越熟悉清朝戲，觀眾越熟悉清朝戲，清朝戲就會(huì)創(chuàng)作得更多，創(chuàng)作鏈條更成熟，成本也低得多。久而久之，清朝戲的群眾基礎(chǔ)最雄厚，觀眾哪怕沒什么歷史知識(shí)，也知道康熙、雍正、乾隆的關(guān)系，但你若問起《大明風(fēng)華》中朱棣、朱高熾、朱瞻基的關(guān)系，很多人會(huì)一下子反應(yīng)不過(guò)來(lái)。

　　另一個(gè)客觀原因是，清朝不僅距離當(dāng)下更近，作為一個(gè)大一統(tǒng)朝代，清朝各方面史料豐富且完備，民族關(guān)系也相對(duì)簡(jiǎn)單。但明朝別的暫且不論，復(fù)雜的朝局斗爭(zhēng)與民族關(guān)系就是創(chuàng)作上的一個(gè)難點(diǎn)。

　　那為什么不拍宮斗戲?坦白講，很多觀眾對(duì)于清朝的了解，是通過(guò)《金枝欲孽》《甄嬛傳》《延禧攻略》等宮斗劇。這又涉及到一個(gè)有趣的歷史背景，明朝后宮不僅妃子數(shù)量比清朝少得多，并且?guī)缀鯖]有什么外戚勢(shì)力。

　　《大明風(fēng)華》第6集講到，太子妃張妍(吳越 飾)著手給兒子朱瞻基(朱亞文飾)選秀女。太子妃在宴請(qǐng)秀女時(shí)就說(shuō)道，“大明朝選秀女，首重家世，讀書的也好，種地的農(nóng)家也好，只要三代清白，姑娘愿意，都可以請(qǐng)進(jìn)宮里來(lái)?！边@樣的選秀女制度，跟清朝是完全不同的。像清朝如果是充實(shí)內(nèi)廷或?yàn)榛首踊蕦O指婚，秀女都得出身八旗。

　　明朝選秀女注重身世，并不是說(shuō)出身得多高貴，而是看重“清白”明朝選秀女注重身世，并不是說(shuō)出身得多高貴，而是看重“清白”

　　這跟當(dāng)時(shí)有明一代的皇帝普遍提防外戚有關(guān)。朱元璋意識(shí)到，“朕觀古往，深用為戒。然制之有其道，若不惑于聲色，嚴(yán)宮闈之禁，貴賤有體，恩不掩義，女寵之禍，何自而生?不牽于私愛，惟賢是用，茍于政典，裁以至公，外戚之禍，何由而作?”并形成一套管理后宮的體制，比如壓縮后宮編制，降低地位，嚴(yán)格管理。

　　而在選妃制度上，為了避免妃子因出身高貴而憑借家族勢(shì)力干涉內(nèi)政，明朝選秀制度規(guī)避皇室子孫與大臣聯(lián)姻，秀女們多出身貧寒。清代學(xué)者趙翼在《廿二史札記》中寫道，“明史載明祖之制：凡天子、親王之后妃宮嬪，慎選良家女為之，進(jìn)者弗受。故妃后多采之民間。”因此《明史》中的后妃，只有極個(gè)別明初的后妃出身較高。

　　也就是說(shuō)，明朝的妃子出身不高，地位不高，皇帝對(duì)后宮的管理也非常嚴(yán)格，妃子們爭(zhēng)權(quán)奪利的情形要少一些，要宮斗也沒那個(gè)“氛圍”。像《甄嬛傳》中華妃利用家兄勢(shì)力鉗制皇帝，《如懿傳》中乾隆因擔(dān)心太后勢(shì)力讓人偷偷下藥讓舒妃絕育等情形，很難在明代的宮斗劇中得到演繹。

　　所以明朝的宮斗戲很少。而如果像《大明王朝1566》這樣的權(quán)謀正劇，也有很大的挑戰(zhàn)。雖然現(xiàn)在《大明王朝1566》以9.7分的高分成為豆瓣國(guó)產(chǎn)劇最高分，但它2007年在湖南衛(wèi)視播出的時(shí)候，創(chuàng)下收視新低，并且之后很長(zhǎng)一段時(shí)間難以重播。

　　因此，明朝皇室劇并不容易拍。走嚴(yán)肅的正劇權(quán)謀路線，很容易觸碰到敏感區(qū)，并且觀眾也常是“葉公好龍”，那些嚴(yán)肅好劇豆瓣叫好聲一片，但往往收視啞火;如果是走宮斗戲路線，又缺乏足夠的歷史依據(jù)。

　　淡化權(quán)謀，凸顯日常

　　了解這個(gè)背景，就能理解《大明風(fēng)華》的風(fēng)格選擇。

　　《大明風(fēng)華》以靖難之役開篇。朱棣于建文元年(1399年)起兵反抗，建文四年(1402年)攻下帝都應(yīng)天(今江蘇南京)，朱棣稱帝，是為明成祖。

　　朱棣是朱元璋的第四子，《明史》說(shuō)他“智勇有大略，智慮絕人，酷似先帝”。朱元璋也對(duì)他寄予厚望。朱元璋在分封諸王時(shí)，朱棣就藩北平，北平當(dāng)時(shí)可是明朝重地，既是重要的經(jīng)濟(jì)中心，也是抵抗殘?jiān)獎(jiǎng)萘Φ那把?，由此也可見朱元璋?duì)朱棣的信任。因?yàn)椤傲⒌樟㈤L(zhǎng)”的沿襲，雖然朱元璋并不滿意長(zhǎng)子朱標(biāo)，還是立他為太子。洪武二十五年(1392年)，朱標(biāo)病死，儲(chǔ)君之位本應(yīng)由朱標(biāo)的嫡長(zhǎng)子朱雄英繼承，但朱雄英幾年前也病死了，所以朱標(biāo)的次子朱允炆立為皇太子，也就是后來(lái)的建文帝。有史料說(shuō)，朱元璋也動(dòng)過(guò)立朱棣為太子的念頭，但礙于朱棣是第四子且朝臣反對(duì)，不了了之。建文帝即位后，為了集中權(quán)力，一口氣削奪了五個(gè)藩王，叔叔們流放的流放，處死的處死，搞得人心惶惶。燕王朱棣雖未被削藩，但手中勢(shì)力也漸漸被剝奪，面對(duì)危境，朱棣起兵造反，開始了靖難之役。

　　《大明風(fēng)華》雖然以靖難之役切入，但整個(gè)權(quán)謀爭(zhēng)斗被壓縮到極簡(jiǎn)，僅僅以開篇15分鐘交代緣由，讓女主角孫若微(湯唯飾)與女二號(hào)胡善祥(鄧家佳 飾)成了親姐妹，并且她們是靖難遺孤。也因此，孫若微與男一號(hào)朱瞻基一開始是仇人。

　　孫若微與胡善祥成了靖難遺孤，姐妹倆于兒時(shí)走散孫若微與胡善祥成了靖難遺孤，姐妹倆于兒時(shí)走散

　　而從第2集開始，《大明風(fēng)華》的一條主線便成了明成祖朱棣的家庭生活，主要講述朱棣(王學(xué)圻飾)與他的三個(gè)兒子——大兒子朱高熾(梁冠華 飾)、二兒子朱高煦(俞灝明 飾)、三兒子朱高燧(欒元暉 飾)，以及長(zhǎng)孫朱瞻基的日常生活。

　　比如朱棣與太子朱高熾的關(guān)系。從一些史料上看，朱棣的確是不喜歡朱高熾，他最看重的是朱高煦，最疼愛的是三兒子朱高燧。朱棣不喜歡朱高熾，除了朱高熾體形臃腫不討喜，個(gè)性和善與朱棣不同外，主要還是皇帝對(duì)于太子的天然提防，既信任太子，又擔(dān)心太子削弱自己的權(quán)力。何況朱棣的皇帝是奪來(lái)的，他尤其警惕太子奪權(quán)。

　　歷史上，朱棣對(duì)朱高熾的打壓體現(xiàn)在多個(gè)方面，比如朱棣即位后，將近兩年才立太子;立完太子后，通過(guò)各種理由持續(xù)削弱太子的羽翼;縱容朱高煦以各種手段詆毀構(gòu)陷太子……可以說(shuō)，父子關(guān)系更近乎君臣關(guān)系，大概就是《鶴唳華亭》中蕭鑒與蕭定權(quán)父子關(guān)系的版本，只是斗爭(zhēng)與虐心程度不同。

　　但到了《大明風(fēng)華》，皇室日常簡(jiǎn)直就是“搞笑一家人”，輕松活潑為主，權(quán)謀爭(zhēng)斗被極大稀釋。梁冠華飾演的朱高熾，挺肥挺圓的，他的個(gè)性可愛、敦厚，一點(diǎn)太子的架子都沒有。與太子妃的日常生活，就跟平常老夫老妻斗嘴一樣，你來(lái)我往又接地氣。

　　劇中朱棣對(duì)于朱高熾，的確是提防與打壓為主。但劇情的表現(xiàn)，倒不是《鶴唳華亭》那樣，皇帝給太子挖坑跳，變著法子讓太子痛苦難受，它更近乎一個(gè)嚴(yán)厲的父親對(duì)于一個(gè)個(gè)性軟弱的兒子的不滿，知道兒子個(gè)性軟，也怕自己，反復(fù)試探捉弄兒子，把他當(dāng)受氣包。比如第2集，朱棣遠(yuǎn)征回朝，太子結(jié)束監(jiān)國(guó)，監(jiān)國(guó)期間朱高熾將今年軍隊(duì)冬裝的軍備拿去安置百姓了，太子來(lái)了，朱棣也只是對(duì)軍官們嘲諷了太子一句，“你們都知道，太子是個(gè)摳磚縫的”。無(wú)論是朱棣的表情語(yǔ)氣，還是太子的表情，像是家常的訓(xùn)斥，而不是一般皇室劇的肅殺氛圍。

　　第9集，朱棣遭到刺殺，他懷疑可能是兒子干的，對(duì)三個(gè)兒子一番敲打，甚至懷疑太子。第10集，他下令錦衣衛(wèi)來(lái)到東宮抓了太子府的屬官。這在史書上是有依據(jù)的，但劇集的處理是一筆帶過(guò)，太子也不太當(dāng)回事，心態(tài)好得不得了。

　　淡化權(quán)謀的一個(gè)更顯著體現(xiàn)是，朱高煦的一次未遂的謀反。歷史上，朱高煦征戰(zhàn)沙場(chǎng)、立下赫赫戰(zhàn)功，他瞧不上太子，也不滿于朱棣立朱高熾為太子。在朱棣打壓朱高熾期間，為了奪權(quán)，朱高煦沒少添油加醋。永樂十五年(1417)，因朱高煦暴露出武裝奪權(quán)的司馬昭之心，引起朱棣震怒，下令囚禁朱高煦并打算將他廢為庶人。在太子的求情和力保下，朱高煦才保住爵位，強(qiáng)令就藩。

　　《大明風(fēng)華》第4-5集，就影射到這一段歷史。朱高煦早就該就藩，但他覬覦太子之位，遲遲不動(dòng)身，于是朱高煦與朱高燧打算逼宮。他們計(jì)劃三更時(shí)分，朱高燧把皇宮旁的火藥庫(kù)炸掉，制造混亂，而朱高煦趁著京城換防的時(shí)期，調(diào)動(dòng)自己的軍隊(duì)入城，拿下皇宮，事情就辦下來(lái)了。

　　但朱棣早就把一切看在眼里。朱高煦進(jìn)不來(lái)火藥庫(kù)，圣旨在那邊等著他，他趕緊掉頭離開;朱高煦開城門，朱瞻基也早在那等著他，告訴他城樓上有幾千御林軍，朱高煦很識(shí)相，軍隊(duì)未進(jìn)城。與此同時(shí)，朱棣搬著椅子在宮殿門口坐著，看朱高煦的軍隊(duì)是否會(huì)進(jìn)宮。

　　一次本來(lái)可濃墨重彩、性質(zhì)也相當(dāng)嚴(yán)重的奪權(quán)事件，在劇中被處理得如“杯酒釋兵權(quán)”般云淡風(fēng)輕。

　　第6集，朱棣把三個(gè)兒子都叫過(guò)來(lái)，讓幾人發(fā)誓，以后都不準(zhǔn)殘害同胞兄弟。朱棣開始訴說(shuō)起當(dāng)年的苦，說(shuō)著說(shuō)著就動(dòng)情淚流，對(duì)太子說(shuō)“老大，你最辛苦了”，對(duì)朱高煦說(shuō)“爹給每個(gè)給你治傷的醫(yī)生升官，怕他們不好好給我兒子治傷”，對(duì)朱高燧說(shuō)“你走路我聽得出來(lái)，你腿上有箭傷”……最后叮囑三個(gè)兒子，別鬧來(lái)鬧去，別折騰，“將來(lái)史書上寫一筆，我朱棣是惡人，兒孫都是好人啊，把我打到地獄里去，我也高興?！?/p>

　　朱棣動(dòng)之以情，希望兒孫們不要為了奪權(quán)相互殺害朱棣動(dòng)之以情，希望兒孫們不要為了奪權(quán)相互殺害

　　這一場(chǎng)戲，王學(xué)圻演得極好，這也是一個(gè)影視劇中罕見的朱棣形象。

　　歷史上對(duì)于朱棣的評(píng)價(jià)有些兩極，他爭(zhēng)奪皇權(quán)，對(duì)于建文舊臣及靖難家屬的殘暴對(duì)待，以及一些暴戾行為，歷來(lái)遭受一些史官批評(píng)。但朱棣同時(shí)也“千古一帝”，他在位期間勵(lì)精圖治、知人善任、躬行節(jié)儉，創(chuàng)下一個(gè)文治武功的盛世。有人認(rèn)為他在位22年，所做的事比封建社會(huì)任何一個(gè)帝王都多，從改造和新建北京城、修《永樂大典》、疏通大運(yùn)河，到六次派遣鄭和下西洋、通使西域，內(nèi)外擴(kuò)張都取得了一定的成就(雖然這是建立在濫征民力、濫發(fā)寶鈔的基礎(chǔ)上)。

　　朱棣的功過(guò)是非各有評(píng)說(shuō)，但就《大明風(fēng)華》來(lái)說(shuō)，朱棣的形象整體是正面的，并且，他立得住。劇中既有表現(xiàn)他勤政務(wù)實(shí)的一面，比如第4集，朱棣跟朱瞻基說(shuō)起他的所有未了心愿后，問朱高熾私下怎么說(shuō)他的。朱瞻基說(shuō)，我爹說(shuō)“您是想一代人把三代人的事都給干了，把大家伙兒活活累死”。更關(guān)鍵的是，這個(gè)朱棣有“人味兒”了，除了觀眾對(duì)于帝王的一般想象，比如集權(quán)、強(qiáng)勢(shì)、計(jì)謀深沉等，劇集也呈現(xiàn)出他內(nèi)心中的柔軟與懼怕。

　　懼怕則在于兩點(diǎn)：一，他篡位才坐上龍椅，他擔(dān)心他的兒子步他的后塵，朱家的殺戮不會(huì)停下來(lái)。前文提到的對(duì)三兒子少見溫情地掏心掏肺，讓他們立下毒誓，就是源于此。

　　其二，他擔(dān)心史書對(duì)他的評(píng)價(jià)，他擔(dān)心死后的報(bào)應(yīng)，他的殫精竭慮也是自身帝位合法性與正當(dāng)性的一種證明。比如第1集，他趕走了建文帝之后，拉著小孫子坐到金鑾殿的房頂，流了兩行淚對(duì)孫子說(shuō)，“從今天起，爺爺是萬(wàn)古不易的賊了，我好悔”。第4集，他做噩夢(mèng)夢(mèng)到朱元璋要砍了自己，他娘也受到連累，夢(mèng)醒后他跟老和尚姚廣孝說(shuō)，擔(dān)心他娘在地底下受罪。第6集，他更是直接對(duì)姚廣孝說(shuō)，做夢(mèng)夢(mèng)到他爹朱元璋，“心里怕得要死啊，難道我一生的功績(jī)，洗不清我的罪名?”……這些都讓朱棣與傳統(tǒng)的帝王形象不同，更像是一個(gè)威嚴(yán)又慈祥，且隨著年歲漸長(zhǎng)對(duì)死亡有更多恐懼的老爺爺。

　　朱棣有人味兒的一面朱棣有人味兒的一面

　　可見，《大明風(fēng)華》將權(quán)謀置后，凸顯皇室日常與帝王人性化的一面，是可行的編劇策略。

　　令人詬病之處

　　那為什么《大明風(fēng)華》在網(wǎng)上還是遭到很多觀眾的詬病?

　　主要有兩點(diǎn)。一則，雖然皇室日常這條線思路不錯(cuò)，但《大明風(fēng)華》的重頭戲是孫若微的大女主戲(也是該劇的宮斗戲)，雖然編劇說(shuō)只是利用孫若微串起歷史云云。無(wú)論是哪一個(gè)訴求，目前看來(lái)，大女主這條主線還沒有撐起來(lái)。

　　作為文藝片女神，湯唯給觀眾的感覺是，她有一種高貴典雅清冷的美，李安曾說(shuō)湯唯有一種過(guò)去國(guó)文教師的感覺，確實(shí)如此，湯唯的氣質(zhì)很適合那種文藝、內(nèi)斂又心思重的角色。每當(dāng)角色的個(gè)性顯得活潑，湯唯的戲就顯得尷尬。湯唯在采訪中曾說(shuō)，“我感受到的，我就能演到，我感受不到的，我真的演不到。我沒有技巧，沒有捷徑，我只能走到人物的內(nèi)心世界里面，感受她的喜樂。”

　　在《吹哨人》里她的演技短板就體現(xiàn)出來(lái)了，《大明風(fēng)華》是徹底暴露了。她飾演的孫若微，角色形象來(lái)講是很討喜的，活潑、有義氣、果敢又有點(diǎn)軸。但湯唯的表演不怎么入戲，很像是湯唯在用力過(guò)猛地表演活潑，而不是角色本身的個(gè)性。竊以為，湯唯的肢體動(dòng)作有挺大的問題，有點(diǎn)僵且動(dòng)作幅度很大，缺乏一種自然細(xì)膩的流暢感，所以每次她活潑起來(lái)，總是搖頭晃腦、甩手跺腳的，表情變化很大，讓人感覺略別扭。

　　劇中她和朱亞文的對(duì)手戲很多，本來(lái)應(yīng)該冒粉紅泡泡的一些情節(jié)，總覺得火花不足。朱亞文的演技沒有問題，只是他的著裝、表情加上他為了表現(xiàn)活潑與狡猾刻意變“陰”的聲調(diào)，有時(shí)不免令人覺得略像廠公。

　　朱亞文解釋，為了表現(xiàn)朱瞻基不同人生階段，配音時(shí)使用不同音色。這個(gè)有些“陰”的音色，是為了表現(xiàn)角色的“公子氣”　　朱亞文解釋，為了表現(xiàn)朱瞻基不同人生階段，配音時(shí)使用不同音色。這個(gè)有些“陰”的音色，是為了表現(xiàn)角色的“公子氣”

　　撇開湯唯不說(shuō)，從人設(shè)來(lái)看，宮斗這條線就有老套的嫌疑。歷史上孫若微和胡善祥都有原型，孫若微是山東永城縣的主簿之女，胡善祥的父親是錦衣衛(wèi)百戶。但在劇中，她倆都成了御史大夫之女，是親姐妹，且都是靖難遺孤。她倆先后成了皇后，姐妹共侍一夫，也許“宮中姐妹必然翻臉”的戲碼很快上演。雖然古裝劇可以這么改編，但該劇宣稱是“正劇”，還說(shuō)什么人物的籍貫、出身等與事實(shí)相符，結(jié)果為了老套的宮斗看點(diǎn)這么改，有點(diǎn)說(shuō)不過(guò)去。

　　《大明風(fēng)華》受到詬病的另一個(gè)點(diǎn)是，該劇從服化道到臺(tái)詞，存在不少歷史錯(cuò)謬。比如第2集，朱高熾對(duì)朱棣說(shuō)了想讓出太子一位，想回順天去，朱棣問他，是不是要回順天培植自己的力量，“起兵勤王，把朕逼走”?！扒谕酢笔瞧鸨仍?，而不是謀反的意思，這里用反了。再如第8集，朱瞻基恐嚇孫若微，“罪臣的子女要發(fā)配邊疆，為披甲者奴”。“披甲者”雖然是指軍人，但“為披甲者奴”主要是清朝流刑一種，意思是給邊疆士兵為奴，清朝劇常常有這樣的臺(tái)詞“發(fā)配寧古塔，與披甲人為奴”，清朝以前，罕有提及。

　　如果這是一部戲說(shuō)劇，觀眾可能還會(huì)降低期待，但大張旗鼓宣揚(yáng)是“高端歷史正劇”，就怪不得觀眾挑刺了。

　　當(dāng)前《大明風(fēng)華》豆瓣評(píng)分6.7分，大抵符合這部劇的水準(zhǔn)。稀釋權(quán)謀、凸顯日常、適當(dāng)宮斗的策略，是明朝劇包括其他朝代的古裝劇可借鑒的。但既然不是架空，而是真實(shí)朝代真實(shí)人物的古裝劇，創(chuàng)作者一定要更嚴(yán)謹(jǐn)些，類似歷史錯(cuò)謬、名不符實(shí)等弊病，還是應(yīng)該規(guī)避的。

　　2019《大明風(fēng)華》觀看有感

　　由優(yōu)酷、好酷影視、悅凱影視、北京世紀(jì)伙伴、吉翔影坊共同出品，姚昱竹擔(dān)任總制片人、張黎監(jiān)制、張挺執(zhí)導(dǎo)，湯唯、朱亞文、鄧家佳、喬振宇領(lǐng)銜主演，吳越、梁冠華主演，張藝興特別出演，俞灝明特別主演，王學(xué)圻友情出演的歷史電視劇《大明風(fēng)華》已于12月17日登陸湖南衛(wèi)視金鷹獨(dú)播劇場(chǎng)，并于優(yōu)酷全網(wǎng)獨(dú)播。播出首周劇情備受關(guān)注，#俞灝明演朱亞文叔叔#、#太子爹不爭(zhēng)氣#等劇情相關(guān)話題紛紛登上微博熱搜，劇中王學(xué)圻的哭戲得到網(wǎng)友盛贊，俞灝明也憑借漢王一角收獲了觀眾對(duì)其演技的認(rèn)可，被評(píng)為“劇拋臉”。朱家五子實(shí)現(xiàn)破圈傳播，#朱亞文頭像咋換#、#老朱家的大明生活#等話題引發(fā)了網(wǎng)友的關(guān)注與討論，不少網(wǎng)友表示“朱家五子簡(jiǎn)直是我的快樂源泉”“太子長(zhǎng)在了我的笑點(diǎn)上”。

　　《大明風(fēng)華》作為一部有深度的明朝家庭劇，開播以來(lái)優(yōu)酷累計(jì)觀看人數(shù)增長(zhǎng)迅猛，各項(xiàng)指標(biāo)節(jié)節(jié)高升，屢創(chuàng)佳績(jī)，成為2019年度最快被用戶發(fā)掘的良心佳作。據(jù)統(tǒng)計(jì)，該劇在優(yōu)酷上線僅5天，站內(nèi)熱度已達(dá)9630萬(wàn)，躍居全站第二;同時(shí)創(chuàng)下單小時(shí)實(shí)時(shí)觀看用戶峰值，超越2019年度開播以來(lái)所有衛(wèi)視檔同期數(shù)據(jù)，成全站衛(wèi)視劇TOP 1。據(jù)悉，該劇上線當(dāng)日僅2小時(shí)彈幕互動(dòng)即破萬(wàn)條，全網(wǎng)催朱亞文換頭像，成用戶最愛彈幕頭像，“朱家身份卡”成追劇用戶的標(biāo)配。在優(yōu)酷發(fā)起的“全民打賞太子爺”眾籌活動(dòng)中，用戶通過(guò)創(chuàng)意活動(dòng)與劇情深度互動(dòng)，活動(dòng)開始兩日即完成了線上所有游戲環(huán)節(jié)，用戶熱情不可阻擋。

　　孫若微受朱瞻基牽制被迫進(jìn)宮舍命擋箭竟成朱棣恩人

　　在上周播出的劇情中，孫若微與朱瞻基上演計(jì)中計(jì)，劇情反轉(zhuǎn)持續(xù)高能，最終孫若微迫于朱瞻基施加的壓力，同意與他一同進(jìn)宮面見朱棣。在宮中，孫若微與妹妹胡善祥意外相遇，雖然時(shí)隔多年樣貌已與兒時(shí)大不相同，但姐妹間特別的情感還是令二人察覺到了一絲異樣，冥冥之中不斷靠近。

　　與此同時(shí)鄭和帶領(lǐng)海外各國(guó)使臣回京，向朱棣稟報(bào)出海游歷的收獲，宮中為使臣舉行宴會(huì)，朱瞻基攜孫若微赴宴。本打算伺機(jī)除掉朱棣的孫若微，卻被他的一句“祖宗的土地豈能予人”所觸動(dòng)，不僅放棄了行動(dòng)，還舍命替朱棣擋下一箭，暗器正中左胸口，命懸一線。在孫若微重傷昏迷期間，朱瞻基日夜相守，與她傾訴衷腸。今晚，昏迷多日的孫若微終于醒來(lái)，朱棣第一時(shí)間前去探望，但兩人的聊天并不愉快。孫若微唱了一首歌，歌詞使朱棣震怒拂袖離去，到底是什么樣的歌詞觸及了朱棣痛處?

　　王學(xué)圻完美詮釋朱棣內(nèi)心掙扎 俞灝明令漢王一角深入人心

　　孫若微最終雖然平安醒來(lái)，但朱棣內(nèi)心的不安卻無(wú)法平靜，開始懷疑此次事件是自己的兒子所為，并將矛頭指向了太子。不僅將監(jiān)國(guó)權(quán)交于漢王手中，還遣散了太子府的屬官，使太子一家人人自危。漢王接手監(jiān)國(guó)工作后，處處為難太子，在明知太子府清貧的情況下，依然命太子為國(guó)捐款一萬(wàn)兩，向來(lái)兩袖清風(fēng)的太子會(huì)用何種方法籌集款項(xiàng)呢?

　　2019《大明風(fēng)華》觀看心得

　　電視劇《大明風(fēng)華》在華為視頻·優(yōu)酷專區(qū)熱播以來(lái)備受廣大劇迷的關(guān)注，該劇是由張挺執(zhí)導(dǎo)，湯唯、朱亞文、鄧家佳、喬振宇領(lǐng)銜主演的大型歷史傳奇劇，講述了一代青年人為家國(guó)大義放下個(gè)人仇恨的故事。欲知更多詳情內(nèi)容，敬請(qǐng)鎖定華為視頻·優(yōu)酷專區(qū)，第一時(shí)間get精彩劇情，還有更多片場(chǎng)歡樂花絮等著你發(fā)現(xiàn)，以及華為視頻三大專區(qū)全網(wǎng)同步首播海量熱門劇綜隨心看。

　　老戲骨在線飆演技 塑造千姿百態(tài)人物形象

　　基于《大明風(fēng)華》所展現(xiàn)的歷史時(shí)期的特殊性，劇中出場(chǎng)人物眾多，群戲?qū)θ宋镄蜗蟮乃茉煲髽O其高，若是過(guò)于平庸則難以給觀眾留下印象，若是特別出挑則會(huì)破壞整體的和諧狀態(tài)，《大明風(fēng)華》在這一點(diǎn)上極為用心，主要視角聚焦在皇室家族中的日常相處，其所呈現(xiàn)的人物形象立體、豐富、真實(shí)、細(xì)膩，各有特點(diǎn)卻又不會(huì)過(guò)于突出，可謂是恰到好處。

　　例如，朱棣劇中的三個(gè)兒子，就實(shí)實(shí)在在印證了“龍生九子各有不同”，梁冠華飾演的太子朱高熾溫厚謙和頗得人心，懼內(nèi)的小細(xì)節(jié)設(shè)定又顯得他略微缺乏男子氣概，演員在表現(xiàn)人物時(shí)眼神中的謹(jǐn)小慎微、額間的汗珠，無(wú)一不將人物刻畫的恰到好處;漢王由俞灝明飾演，為了人物需要，他蓄起了大胡子，一副外表剛硬，脾氣急躁火爆的樣子，卻也會(huì)在斗嘴中顯出幾分可愛;朱亞文飾演的皇太孫幾縷不羈的發(fā)絲，看似風(fēng)流腹黑，又在其身手和言行中透出幾分英氣瀟灑，而這些細(xì)微之處的刻畫離不開演員對(duì)角色的用心鉆研。

　　在多年演藝事業(yè)的精雕細(xì)琢下，老戲骨王學(xué)圻的演技功力也堪稱硬核，在他的傾情詮釋下，一個(gè)身居廟堂高位卻又有著普通為人父無(wú)奈的父親形象呼之欲出。劇中有這樣一段，朱家五子聚于堂上，朱棣面對(duì)自己的兒子孫子，回憶往事種.種潸然淚下，他一個(gè)個(gè)說(shuō)起兒子們?cè)谒闹械姆萘恐?，不是君臣之間而是如同平常人家父子之間的對(duì)話，苦口婆心，全然是一個(gè)無(wú)助年邁的父親形象。王學(xué)圻將劇中朱棣這個(gè)人物形象刻畫得惟妙惟肖，也正是許多這樣的人物塑造，撐起了這部劇的人情冷暖。

　　2019《大明風(fēng)華》觀看體會(huì)

　　《大明風(fēng)華》于近日火熱開播，其強(qiáng)大的卡司陣容令人期待。曾多次斬獲電影類大獎(jiǎng)的女演員湯唯，首次出演古裝劇，而與其搭檔的男主角朱亞文，演技也備受認(rèn)可。其他角色配置也堪稱豪華，既有觀眾熟識(shí)的青年演員鄧家佳、張藝興、俞灝明，又有老戲骨王學(xué)圻、梁冠華、吳越等人加盟助陣。

　　在這樣一部展現(xiàn)明王朝人物群像的歷史大戲中，飾演漢王妃的青年演員隆妮令人眼前一亮。其扮相嫻靜高貴，氣質(zhì)典雅，一顰一笑間，流露出少女式的聰敏與嬌俏，十分討喜。

　　與一眾實(shí)力派演員對(duì)戲，卻保持很好的完成度，并給觀眾留下深刻印象，對(duì)于90后新生代演員來(lái)說(shuō)，實(shí)屬不易。

　　其實(shí)，隆妮在之前的影視作品中已展露出不俗的演技。2018年，隆妮曾出演電視劇《誓言》，在其中飾演“舞皇后”韓依璇一角。

　　在劇中，她與國(guó)內(nèi)三位實(shí)力派演員賈乃亮、秦昊、劉奕君皆有不少對(duì)手戲，且完成的相當(dāng)出彩，為這部節(jié)奏緊張，反轉(zhuǎn)不斷的諜戰(zhàn)戲增添了一抹亮色，也因此收獲了許多觀眾的喜愛。

　　而此次在《大明風(fēng)華》中，隆妮出演經(jīng)歷時(shí)代劇變，與自己本身有著很大年齡反差的漢王妃一角。這將是她演藝事業(yè)中一次里程碑式的突破。

　　如何與飾演其丈夫的青年演員俞灝明對(duì)戲，表現(xiàn)皇室夫妻的情真意切，又如何憑借演技塑造鮮活的歷史人物，令觀眾信服，隆妮的表現(xiàn)值得期待。

　　2019《大明風(fēng)華》觀看感想

　　每一部“歷史劇”的上映，總會(huì)為網(wǎng)友們提供全新的“歷史改錯(cuò)題”素材，近期的熱播劇《大明風(fēng)華》也不例外。除此之外，在過(guò)往自稱“正劇”、“嚴(yán)肅歷史劇”的多部電視劇中，都不同程度地出現(xiàn)了令人啼笑皆非的文史錯(cuò)誤。記者特邀南大文學(xué)院副院長(zhǎng)、博導(dǎo)苗懷明教授為您做了個(gè)盤點(diǎn)。講真，劇組在文史知識(shí)方面，還得再下點(diǎn)狠功夫。 揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾?楊甜子

　　槽點(diǎn)一：

　　戲曲情節(jié)“穿越”百年

　　歷史類電視劇，拿古老的戲曲做配樂或是推動(dòng)劇情發(fā)展自然是少不了的?！洞竺黠L(fēng)華》也不能免俗。男女主角朱瞻基和孫若微在秦淮河畔相會(huì)，背景音樂響起了裊裊婷婷的昆笛，“長(zhǎng)清短清，哪管人離恨……”河邊的船上兩方開打，又換了支曲子，是《長(zhǎng)生殿·驚變》里的曲牌“粉蝶兒”，“天淡云閑，列長(zhǎng)空數(shù)行新雁……”

　　聽上去特優(yōu)雅，但熟悉歷史的網(wǎng)友卻坐不住了。網(wǎng)友“小馬甲”吐槽，“永樂元年整個(gè)秦淮河畔都飄著笛聲說(shuō)得過(guò)去嘛!唱的還是萬(wàn)歷年才寫出來(lái)的《玉簪記》，還有穿越兩百八十多年提前誕生的《長(zhǎng)生殿》……歷史老師的棺材板要摁不住了!”

　　網(wǎng)友們還列出了類似的錯(cuò)誤。在豆瓣高分電視劇《雍正王朝》里，康熙爺竟然帶領(lǐng)群臣欣賞京劇《失空斬》。這個(gè)錯(cuò)誤和《大明風(fēng)華》如出一轍，提前讓京劇的誕生“穿越”了近百年。昆曲和京劇發(fā)展的時(shí)間線應(yīng)該怎么捋?苗懷明教授告訴記者，按照《大明風(fēng)華》交代的時(shí)間背景永樂元年，此時(shí)的昆曲還只是未曾“進(jìn)化”的1.0版“昆山腔”，直到嘉靖年間，蘇州人魏良輔對(duì)昆山腔進(jìn)行了改良，才有了今天我們能聽到的“昆曲”。昆山腔的流布區(qū)域，開始只限于蘇州一帶，到了萬(wàn)歷年間，便以蘇州為中心擴(kuò)展到長(zhǎng)江以南和錢塘江以北各地，萬(wàn)歷末年還流入北京。這樣昆山腔便成為明代中葉至清代中葉影響最大的聲腔劇種。

　　所以，《雍正王朝》里康熙點(diǎn)戲，點(diǎn)的還應(yīng)該是昆曲才對(duì)。直到乾隆末年，戲班之一的“三慶班”進(jìn)京演出祝壽，才揭開了“徽班進(jìn)京”的序幕。道光至同治年間，京劇經(jīng)過(guò)了秦腔、漢調(diào)等多個(gè)劇種的合流，并借鑒吸收昆曲、京腔之長(zhǎng)，才正式形成。

　　槽點(diǎn)二：

　　角色身份混亂疑似“臥底”

　　看過(guò)《大明風(fēng)華》的觀眾，估計(jì)會(huì)對(duì)女主角孫若微的身份“靖難遺孤”印象深刻。朱棣發(fā)動(dòng)了一場(chǎng)爭(zhēng)奪帝位的戰(zhàn)爭(zhēng)，歷時(shí)4年，終于在1402年成功即位，成為明成祖。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中，朱棣喊出的口號(hào)便是“清君側(cè)，靖國(guó)難”。這樣仔細(xì)一想，電視劇中的“靖難遺孤”一詞便經(jīng)不起推敲了。網(wǎng)友“銀河梨小魚”認(rèn)真琢磨起了電視劇的表達(dá)“立場(chǎng)”：“編劇到底知不知道靖難是什么意思?站在朱棣這一邊的話，靖難算褒義詞OK?”還有網(wǎng)友認(rèn)真分析了編劇的寫作思路，“真要按照編劇的表達(dá)方式，女主的身份得是個(gè)臥底才行!”

　　“靖難”的含義“平定叛亂”，明成祖平定叛亂，自然不存在“遺孤”一說(shuō)。但真要按照編劇的腦洞來(lái)編寫電視劇中孫若微的身份，應(yīng)該如何加標(biāo)簽?“銀河梨小魚”的改錯(cuò)工作做得很到位，“女主要是站在建文帝這一邊，應(yīng)該叫壬午遺孤才對(duì)吧?！?/p>

　　苗懷明介紹，《明史記事本末》中對(duì)于“銀河梨小魚”提到的“壬午殉難”有記載，1402年，朱棣攻破南京城后，對(duì)建文帝的朝臣進(jìn)行過(guò)一次“清算”，不屈的大臣多半被朱棣所殺，由于當(dāng)年正是壬午年，因此稱作“壬午殉難”。

　　同樣“立場(chǎng)錯(cuò)誤”的，還有電視劇《楚漢傳奇》。大臣慌慌張張向秦二世稟報(bào)，“陳勝、吳廣起義了!”用“起義”來(lái)向主子稟報(bào)，想必這位大臣定然是陳勝、吳廣同黨了，沒被秦二世斬首還真是個(gè)奇跡。

　　槽點(diǎn)三：

　　國(guó)號(hào)謚號(hào)“未卜先知”

　　古人特別重視語(yǔ)言文化，對(duì)于語(yǔ)言用法相當(dāng)講究。然而電視劇編劇們?cè)谧珜懪_(tái)詞時(shí)卻經(jīng)常忽視了這一點(diǎn)。在新版《三國(guó)》中，孫權(quán)有這樣的臺(tái)詞，“西漢末年，王莽篡逆……”這個(gè)表述無(wú)疑讓孫權(quán)站在上帝視角，承擔(dān)了歷史老師的角色。因?yàn)椤拔鳚h”和“東漢”的稱謂，是后人賦予的。在歷史上，漢高祖劉邦建立的西漢，和東漢光武帝劉秀建立的東漢，使用的國(guó)號(hào)都是“漢”，后世史學(xué)家為了區(qū)分歷史，才有了“西漢”“東漢”的定義。三國(guó)群雄逐鹿的年代，史學(xué)家還沒來(lái)得及下定義呢，孫權(quán)是怎么知道的呢?

　　“未卜先知“的笑話，還出現(xiàn)在電視劇《康熙王朝》中。斯琴高娃扮演的孝莊皇太后自始至終都自稱“我孝莊”。然而，“孝莊”是康熙在祖母去世后追認(rèn)的謚號(hào)，全稱是“孝莊仁宣誠(chéng)憲恭懿翊天啟圣文皇后”，電視劇里的孝莊皇太后正在精神頭上，矍鑠得很，絕對(duì)不會(huì)用死后的謚號(hào)來(lái)自稱。同樣，大臣稱呼當(dāng)朝皇帝的謚號(hào)或是廟號(hào)，肯定也是掉腦袋的罪過(guò)。比如頗為親民的皇帝清圣祖康熙爺，“圣祖”是康熙皇帝過(guò)世后的廟號(hào)，大臣當(dāng)著康熙的面稱呼皇帝為“圣祖”，不僅是“未卜先知”，再開明的皇帝，也會(huì)頓時(shí)惱怒哦。

　　■多說(shuō)一句

　　學(xué)霸沒這么好當(dāng)

　　“戲劇真實(shí)”與“歷史真實(shí)”之間肯定有差異存在。歷史上的小閣老嚴(yán)世藩是個(gè)獨(dú)眼，“C位出道”的四阿哥胤禛辮子也沒那么烏黑油亮，這些“歷史真實(shí)”若是進(jìn)入電視劇畫面，大家顯然不會(huì)愛看。但在基本的文史知識(shí)問題上，歷史類電視劇完全可以再下點(diǎn)功夫，多做點(diǎn)功課。因?yàn)樵谛畔⑺槠臅r(shí)代，歷史類電視劇在文化傳播方面潛移默化的作用會(huì)被集中放大。觀眾來(lái)不及查閱典籍核對(duì)，很容易將歷史劇默認(rèn)為真實(shí)的歷史再現(xiàn)。一些老戲骨入木三分的演技，甚至還有“改寫歷史”的功效。比如張國(guó)立和王剛飾演的紀(jì)曉嵐與和珅，在歷史上其實(shí)并沒有太多的交集，但被演員們這么活靈活現(xiàn)地一演，很多人還真就相信了“紀(jì)大人”與“和二”是對(duì)歡喜冤家。

　　更何況，如今的歷史劇都有顆想當(dāng)“正劇”的心?！皩W(xué)霸”的大帽子人人都想排隊(duì)試戴，但誰(shuí)能通過(guò)努力，底氣十足把帽子領(lǐng)走呢?存?zhèn)€念想，終歸會(huì)有學(xué)霸出現(xiàn)吧。