《那時(shí)風(fēng)華》以三代塞罕壩人造林、護(hù)林、營(yíng)林的感人事跡為基礎(chǔ)創(chuàng)作，講述了一個(gè)人類(lèi)憑借超凡意志與殘酷的自然環(huán)境相抗衡的故事。這里給大家分享一些關(guān)于《那時(shí)風(fēng)華》的觀(guān)后感，供大家參考。

　　2019《那時(shí)風(fēng)華》觀(guān)后感

　　一群穿著藍(lán)色服裝、戴著藍(lán)色帽子的充滿(mǎn)朝氣的人，沿著一條兩邊長(zhǎng)滿(mǎn)植被叢的山路向前行走著。人們形成一條隊(duì)伍，從山路的那頭朝著山路的這頭行進(jìn)。有的隊(duì)員，則拿著印有標(biāo)語(yǔ)的紅旗或者開(kāi)著拖拉機(jī)在山路上往前、往前、再往前。

　　這個(gè)場(chǎng)景畫(huà)面，出現(xiàn)在由李三林執(zhí)導(dǎo)，劉思博與秦朗等人共同主演的現(xiàn)實(shí)主義題材影片《那時(shí)風(fēng)華》的其中一個(gè)鏡頭當(dāng)中。

　　此處的鏡頭畫(huà)面，是一個(gè)概括了一支植樹(shù)生產(chǎn)隊(duì)的場(chǎng)景畫(huà)面展現(xiàn)。通過(guò)這幅鏡頭畫(huà)面，我們觀(guān)眾其實(shí)并不難于發(fā)現(xiàn)隊(duì)員在當(dāng)中行走的路線(xiàn)。它，是一條從右上角延伸向左下角的隊(duì)伍行走路線(xiàn)。這，其實(shí)展現(xiàn)了電影攝影當(dāng)中的一種構(gòu)圖方式。它們，叫做對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖。

　　縱觀(guān)這部電影的鏡頭畫(huà)面，我們是可以發(fā)現(xiàn)并感覺(jué)到許多來(lái)自攝影構(gòu)圖層面上的體會(huì)與知覺(jué)的。因此，對(duì)這部電影作品的攝影構(gòu)圖進(jìn)行嘗試探討，我們往往也可以從中體會(huì)到它們的美學(xué)思考。因?yàn)?，攝影構(gòu)圖為我們?cè)谝曈X(jué)意義上提供了美的愉悅和感受。在此，對(duì)電影《那時(shí)風(fēng)華》的攝影構(gòu)圖進(jìn)行美學(xué)探討，是有著一定的價(jià)值與意義的。下面，我們就這部影片當(dāng)中較為主要的對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖與井字格構(gòu)圖進(jìn)行美學(xué)方面的思考與探索。

　　對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖

　　對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖，很多時(shí)候是屬于電影作品在鏡頭畫(huà)面上的創(chuàng)作手法與方式。它們，在電影畫(huà)面的表現(xiàn)上，通常體現(xiàn)在場(chǎng)景畫(huà)面中的人物或者景物會(huì)與畫(huà)框中的對(duì)角線(xiàn)形成匹配。也就是說(shuō)，人物或者景物，在畫(huà)面中是呈現(xiàn)出如同對(duì)角線(xiàn)般的展示。

　　因?yàn)檫@種攝影構(gòu)圖，把人物或者景物安排在了對(duì)角線(xiàn)上。所以，這些人物或者景物便會(huì)產(chǎn)生一定程度的立體感、延伸感以及運(yùn)動(dòng)感。電影作品《那時(shí)風(fēng)華》，便是一部在攝影構(gòu)圖上運(yùn)用了不少對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖的影視作品。

　　影片當(dāng)中，唐學(xué)燕、鄭百團(tuán)以及蘇鐵三個(gè)人有一場(chǎng)關(guān)于宣誓的場(chǎng)景展示。他們?nèi)齻€(gè)人在宣誓的過(guò)程當(dāng)中，電影鏡頭所進(jìn)行展現(xiàn)的時(shí)候，有那么的一個(gè)畫(huà)面是讓他們?nèi)齻€(gè)人的頭部排列成為類(lèi)似畫(huà)框中的對(duì)角線(xiàn)走向的。從而，形成了這部電影里一處展示對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖的攝影創(chuàng)作。

　　由于這部電影的人物頭部，是形成了畫(huà)面中的對(duì)角線(xiàn)狀態(tài)。而且，這三個(gè)人的站立的位置在畫(huà)面中是有遠(yuǎn)有近的。于是，它們便產(chǎn)生了攝影畫(huà)面中的立體感、延伸感。從而，為我們觀(guān)眾帶來(lái)了鏡頭畫(huà)面中的美感。也就是說(shuō)，此處的攝影構(gòu)圖是具備審美愉悅的。它們提供給我們美的感受，并由此易于引發(fā)我們觀(guān)眾對(duì)美的思考和探討。

　　這部電影當(dāng)中，還有著那樣的一處鏡頭畫(huà)面。影片里的主要人物在風(fēng)雪中進(jìn)行種植樹(shù)苗的時(shí)候，有個(gè)攝影構(gòu)圖是展示人物站立在山坡上的。同時(shí)，鏡頭畫(huà)面里的山坡的傾斜邊線(xiàn)，正好是從畫(huà)框中的右上角延伸到左下角的方向。

　　如此，電影的鏡頭畫(huà)面里的人物與景物，正好與畫(huà)框的對(duì)角線(xiàn)實(shí)現(xiàn)了重合匹配。而這種把人物與景物安排在畫(huà)框?qū)蔷€(xiàn)上的攝影構(gòu)圖，便是我們所聽(tīng)說(shuō)的對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖了。而又因?yàn)轱L(fēng)雪交加的場(chǎng)景，人物與景物呈現(xiàn)在對(duì)角線(xiàn)上會(huì)為我們觀(guān)眾帶來(lái)一種立體感與運(yùn)動(dòng)感。所以，它們會(huì)給我們觀(guān)眾帶來(lái)一種美的享受和體會(huì)。并且，進(jìn)而會(huì)讓我們對(duì)這份審美帶來(lái)一定意義上的思考與探討?？偟膩?lái)說(shuō)，對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖的美學(xué)意義，很大程度上在于它們的線(xiàn)條美、立體美以及隱含的運(yùn)動(dòng)美。

　　井字格構(gòu)圖

　　井字格構(gòu)圖，顧名思義就是在攝影畫(huà)面中，把主要的人物或者景物安排在井字格的四個(gè)交點(diǎn)或者中央的格子當(dāng)中。它們，也可以被叫做九宮格構(gòu)圖。這樣的構(gòu)圖方式，因?yàn)榉宵S金分割定律。所以，它們所呈現(xiàn)的畫(huà)面是富有變化與活力之美感的。這，也是值得我們?nèi)ニ伎嫉拿缹W(xué)意義與價(jià)值。

　　電影《那時(shí)風(fēng)華》，也是一部在井字格構(gòu)圖上多有運(yùn)用的影片作品。我們?cè)谟^(guān)看這部電影作品的時(shí)候，常常會(huì)發(fā)現(xiàn)并感受到影片中的井字格構(gòu)圖之美。那是因?yàn)?，這部電影是通過(guò)井字格的黃金分割法，把主要人物或者景物安排在了畫(huà)框里的最佳位置上。

　　大風(fēng)雪的日子當(dāng)中，林業(yè)工人們組成的植樹(shù)生產(chǎn)隊(duì)行走在兩邊長(zhǎng)滿(mǎn)棕黃植被的山路上。有的隊(duì)員手中撐著一面紅旗、有的隊(duì)員拿著種植工具，他們戴著黑棕色的帽子向前放走來(lái)。此時(shí)此刻，這支隊(duì)伍正好行走在畫(huà)框的正中央。也就是，他們位于畫(huà)框畫(huà)出井字格后的中間的格子當(dāng)中。

　　這樣的攝影構(gòu)圖，其實(shí)可以說(shuō)是一種井字格構(gòu)圖法。鏡頭畫(huà)面把植樹(shù)隊(duì)伍放在格子中央，一方面突出了隊(duì)伍的主體地位。另外方面，又可以與四周的環(huán)境形成一種視覺(jué)上的對(duì)比與平衡。所以，這樣的畫(huà)面構(gòu)圖也產(chǎn)生了一種富有變化、莊重、緊迫并且陷入困境的視覺(jué)之美。

　　在電影《那時(shí)風(fēng)華》的尾聲部分，有過(guò)那么一個(gè)場(chǎng)景展示。就是已經(jīng)年老的唐學(xué)燕與年輕女生方小姐，正在屋子里包餃子的場(chǎng)景畫(huà)面。此時(shí)此刻，唐學(xué)燕站立在畫(huà)框左側(cè)的三分之一位置上，而方小姐則站立在畫(huà)框右側(cè)的三分之一位置上。

　　這兩個(gè)人物角色，正好位于井字格攝影構(gòu)圖中的左側(cè)豎線(xiàn)和右側(cè)豎線(xiàn)上。這樣的構(gòu)圖安排，既可以給我們觀(guān)眾帶來(lái)一種視覺(jué)上的平衡。同時(shí)，也可以在這種畫(huà)面平衡中呈現(xiàn)人物角色內(nèi)心的平靜但富有變化的心理狀態(tài)。這種構(gòu)圖方式，恰恰為我們帶來(lái)了一種安靜、平和的審美感受。它們，是一種值得思考的美學(xué)意義。

　　影片《那時(shí)風(fēng)華》里，還有著一處較為明顯的井字格構(gòu)圖畫(huà)面。電影中的主要人物羅舒亞，戴著紅色圍巾行走在風(fēng)雪山林中為丈夫鄭百團(tuán)檢查電話(huà)線(xiàn)路。那刻，她停下腳步抬頭微微仰望了電線(xiàn)桿的上端。此刻的關(guān)于她的正面拍攝的鏡頭畫(huà)面，正好讓她位于井字格構(gòu)圖中的左側(cè)三分之一的位置。

　　這樣的攝影構(gòu)圖安排，其實(shí)可以說(shuō)是讓羅舒亞安排在井字格的黃金分割線(xiàn)上。這樣的構(gòu)圖處理，正好可以烘托出她此時(shí)的內(nèi)心的復(fù)雜的變化以及突出了她在鏡頭中的作用與效果。而她，更在美學(xué)意義上呈現(xiàn)出了一種讓觀(guān)眾為之體驗(yàn)畫(huà)面之美的思考與感受。

　　電影《那時(shí)風(fēng)華》，通過(guò)多個(gè)對(duì)角線(xiàn)與井字格的攝影構(gòu)圖處理，在鏡頭語(yǔ)言和攝影層面上，為我們觀(guān)眾提供了可以引發(fā)審美愉悅、審美思考以及美學(xué)思索的影片作品。因此，它是一部值得我們?nèi)ビ^(guān)看和欣賞的好電影!

　　2019《那時(shí)風(fēng)華》觀(guān)看心得

　　“我要守護(hù)這片林子，守護(hù)著蘇鐵，守護(hù)我們?nèi)眽??！边@句話(huà)在電影后半段出現(xiàn)，直擊內(nèi)心，令我感慨萬(wàn)千。在中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院看了一場(chǎng)有熟悉舊味道的電影《那時(shí)風(fēng)華》。

　　這部電影靈感取自當(dāng)年“六女上壩”的真實(shí)故事：為響應(yīng)國(guó)家號(hào)召，六位年輕姑娘主動(dòng)請(qǐng)纓，放棄高考，懷著壯志雄心毅然奔赴塞罕壩，為祖國(guó)的綠色事業(yè)奉獻(xiàn)出寶貴的青春年華。

　　《那時(shí)風(fēng)華》其實(shí)講述的是一段有著“父母”烙印的青春愛(ài)情：一群以鄭百團(tuán)、唐學(xué)燕為代表的知識(shí)分子和以蘇鐵為代表的林業(yè)工人們，懷揣改造自然、征服自然的偉大理想，駐扎進(jìn)了天寒地凍的塞罕壩。

　　這是一段殘酷自然環(huán)境和人類(lèi)超凡力量抗衡的故事，之所以令人欽佩，大自然殘酷比想象的還要艱苦百倍。電影里，不到20歲的女孩子們和男人一樣戰(zhàn)嚴(yán)冬、斗酷雪。沒(méi)有暖氣沒(méi)有空調(diào)沒(méi)有暖寶寶，再硬實(shí)的身體在那樣的環(huán)境里，沒(méi)有不落下病根的。從壩上到天漠，從黃沙漫天到冰天雪地，歷盡艱辛也毫無(wú)怨言。

　　看到電影的時(shí)候就喚起童年時(shí)，母親給我講過(guò)的她的青春歲月。同樣是林場(chǎng)，同樣是會(huì)遇到風(fēng)暴野獸，同樣是女人無(wú)法生存的艱苦歲月。雖然不曾親見(jiàn)，但電影里展現(xiàn)的場(chǎng)景，就仿佛母親講述的青春再現(xiàn)。那時(shí)候的林場(chǎng)人就是那樣執(zhí)著堅(jiān)持和敢于面對(duì)。他們把不毛之地變成了高原綠洲，鑄就了牢記使命、艱苦創(chuàng)業(yè)、綠色發(fā)展的塞罕壩精神。

　　整部電影是以當(dāng)代護(hù)林人后代的角度去講述這個(gè)故事。不僅僅是用懷舊追憶那份崢嶸歲月，同時(shí)也是一個(gè)兼具國(guó)際視角講述的中國(guó)故事，這是以往年代電影里不多見(jiàn)的表現(xiàn)方式。也是在塞罕壩精神的見(jiàn)證下，他們相識(shí)相知、不離不棄，唱響了一曲縈繞青春與夢(mèng)想的動(dòng)人戀曲。

　　城里來(lái)的女青年唐學(xué)燕與蘇鐵情投意合，可惜遇到群狼的蘇鐵失去來(lái)生命。唐學(xué)燕為蘇鐵堅(jiān)守林區(qū)，為戰(zhàn)友堅(jiān)守友情。電影的男主角鄭百團(tuán)熱情、積極但在失去一條腿后命運(yùn)發(fā)生改變，變得支離破碎、而更多是無(wú)奈。電影留給鄭百團(tuán)的鏡頭不多，但只要抓住他就一定在表達(dá)些什么。演員劉之冰扮演老年鄭百團(tuán)，和兒子劉思博飾演同一個(gè)人物。很多外在的動(dòng)作和內(nèi)在的情緒兩人足夠像，看著讓人放松。

　　這部電影中記錄屬于“父母愛(ài)情”的回憶和沖動(dòng)，也給予了我認(rèn)同感和歸屬感。這部電影對(duì)于我的意義，用俗氣的話(huà)說(shuō)就兩個(gè)字，愛(ài)情。

　　或許由于當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)條件生存環(huán)境，又或許由于當(dāng)時(shí)的文化氛圍思想潮流，但為所有人感動(dòng)的永恒，就是令人動(dòng)容。這部劇有魅力的一點(diǎn)是，你感受其中情感是不間斷的，慢慢的深有體會(huì)，直至最后爆發(fā)，打開(kāi)了你淚腺的閘門(mén)。

　　爸媽們的那貧賤中的愛(ài)情，似乎遠(yuǎn)比今天的浪漫。父輩年代的愛(ài)情、這份感情更加細(xì)膩，生活的近乎真實(shí)呈現(xiàn)，80、90后不僅了解了一段歷史，也讀懂了父母的不易。

　　2019《那時(shí)風(fēng)華》觀(guān)看有感

　　《那時(shí)風(fēng)華》講述了塞罕壩如何變成綠洲的故事，影片是兩條故事線(xiàn)齊頭并進(jìn)，一條是1960年代唐學(xué)燕、蘇鐵、羅舒亞、鄭百團(tuán)為首的青年人在塞罕壩植樹(shù)造林的故事線(xiàn);另一條是唐學(xué)燕孫女在非洲荒漠植樹(shù)造林的故事線(xiàn)。

　　一家三代人的努力讓塞罕壩重新還原成廣袤森林，這個(gè)現(xiàn)在的5A級(jí)風(fēng)景區(qū)是如畫(huà)一般美麗，誰(shuí)能想到，1960年代時(shí)候的塞罕壩是一片千山鳥(niǎo)飛絕的景象，連一草一木都罕見(jiàn)。

　　《那時(shí)風(fēng)華》謳歌和記錄的就是塞罕壩精神，這一望無(wú)際的森林和潺潺的河水，是人類(lèi)對(duì)自然的回饋，讓荒山重新成青山，那一代塞罕壩人幾乎是以生命為代價(jià)來(lái)植樹(shù)造林。

　　翻閱歷史資料，就會(huì)發(fā)現(xiàn)塞罕壩在1000年前就是水草豐茂之地，這種情況一直延續(xù)到清朝。直到清朝末年，開(kāi)墾過(guò)度，之后是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中，日寇在此地?zé)o節(jié)制地濫砍濫伐，徹底破壞了生態(tài)環(huán)境。

　　在1950年代，塞罕壩已經(jīng)成了荒山一片。之后，這里成立了塞罕壩機(jī)械林場(chǎng)，唐學(xué)燕、蘇鐵、羅舒亞、鄭百團(tuán)來(lái)到了這里，這就是塞罕壩荒山變綠洲的開(kāi)始。

　　不看《那時(shí)風(fēng)華》這部電影，年輕一代真的不會(huì)知道老一輩為了塞罕壩的茂密森林付出了那么多艱辛勞動(dòng)。在那個(gè)住房下雨漏水、吃飯主食是土豆、勞作有風(fēng)沙圍繞的環(huán)境中，他們幾乎是大半生都在于塞罕壩的自然環(huán)境搏斗。惡劣的天氣還只是一方面的困擾，在那片荒野之中，甚至還有狼群出沒(méi)，鄭百團(tuán)和蘇鐵就遭遇了狼群的戕害，讓人惋惜。

　　就是唐學(xué)燕、蘇鐵他們這一代人不求回報(bào)的付出，讓塞罕壩逐漸恢復(fù)了往昔的風(fēng)光，綠茵成片、樹(shù)木繁茂、鳥(niǎo)語(yǔ)花香。

　　《那時(shí)風(fēng)華》的另一條故事線(xiàn)是唐學(xué)燕的孫女在非洲進(jìn)行環(huán)境治理，她繼承了塞罕壩精神，希望讓非洲的一片荒漠也變成綠洲。在普通人看來(lái)，這幾乎是不可能完成的任務(wù)，但是想想幾十年前的塞罕壩，一切不可能都會(huì)變成可能。

　　影片凝聚了青春、熱血、愛(ài)情等元素，塞罕壩人除了戰(zhàn)天斗地植樹(shù)造林，這里也有感人的愛(ài)情，唐學(xué)燕和蘇鐵、羅舒亞和鄭百團(tuán)，他們的愛(ài)情故事就感人至深。尤其是羅舒亞在彌留之際的幻想中，她在樹(shù)林中獨(dú)舞的片段，舞姿優(yōu)美音樂(lè)動(dòng)聽(tīng)，那一刻的羅舒亞即將撒手人寰，在這樣美麗的場(chǎng)景中告別，也展現(xiàn)出羅舒亞作為一個(gè)女性和作為一個(gè)母親的偉大。

　　《那時(shí)風(fēng)華》作為一部青春愛(ài)情片，不僅有感人的愛(ài)情故事，也有生動(dòng)曲折的奮斗情節(jié)，這是有關(guān)塞罕壩人的青春故事，值得回憶和紀(jì)念。

　　2019《那時(shí)風(fēng)華》觀(guān)看體會(huì)

　　青春的樣子，有無(wú)限種可能?！赌菚r(shí)風(fēng)華》帶給觀(guān)眾的，比普通人的青春更荒蕪貧瘠更粗糲殘酷，也更激蕩人心振奮精神。影片將無(wú)數(shù)心懷熱血的人扔到黃沙飛濺寸草不生的塞罕壩，讓他們將荒漠變?yōu)榫G洲。這是一項(xiàng)不可能的任務(wù)，也是一段在血與火中鍛造的青春往事。

　　《那時(shí)風(fēng)華》講述的故事，要上溯到上世紀(jì)60年代，一群懷抱熱血夢(mèng)想的年輕人，在當(dāng)時(shí)還是不毛之地的塞罕壩，喊出了“沙漠造綠洲，保衛(wèi)北京城”的誓言，以三代塞罕壩人造林、護(hù)林、營(yíng)林的感人事跡，為觀(guān)眾帶來(lái)風(fēng)沙撲面與綠意盎然的歷史記憶。

　　因而影片的味道，既有風(fēng)沙的窒息質(zhì)感并最終在郁郁蔥蔥的林木中一舒胸襟，但讓人感動(dòng)的，是故事連同被塞罕壩風(fēng)沙所磨煉出的那份粗糲，與無(wú)悔青春的那份無(wú)限暢想進(jìn)行了攪拌，成為影片的基調(diào)——前調(diào)明媚，中調(diào)凜冽，尾調(diào)欣悅。

　　但影片又不僅僅講述青春故事，也絕無(wú)為了煽情而煽情，影片的講述也講究技法，第三代人在非洲的歷險(xiǎn)境況與上兩代人的歷史追憶雙線(xiàn)并行，讓兩個(gè)時(shí)空進(jìn)行情感上的交織，去再現(xiàn)當(dāng)年塞罕壩機(jī)械林場(chǎng)中的青春芳華，勾勒出一個(gè)時(shí)代的群像，使其不僅僅只是一曲現(xiàn)實(shí)主義的壯歌，而最終令人感悟震撼心靈的狂熱與勇于奉獻(xiàn)的偉大……

　　是的，影片中很多人的狂熱，或者說(shuō)對(duì)事業(yè)的熱愛(ài)，超越了大家的想象，如果說(shuō)為冒著生命危險(xiǎn)被蛇咬，并最終選擇留在非洲的荒漠之中是因?yàn)槌鲇趯?duì)女孩的愛(ài)情，那么，那些在上世紀(jì)60年代中，不顧個(gè)人安危寵辱，不計(jì)名利回報(bào)，在暴雨驟雪中堅(jiān)持不肯下壩的青年們，則是用生命承擔(dān)使命，并最終創(chuàng)造出了“塞罕壩”精神。

　　影片中關(guān)于生死與堅(jiān)持，最終做出自己的詮釋?zhuān)椰F(xiàn)代戲份和回憶歷史中都有有關(guān)生死的戲份進(jìn)行呼應(yīng)，全覽不同境況以及生死危機(jī)中，大家做出的選擇，從而感受選擇之不易，令人深刻反思——現(xiàn)代境況下，一場(chǎng)是非洲武裝人員對(duì)環(huán)保人員的搶劫，一場(chǎng)是赤手抓毒蛇救同伴，而在關(guān)于歷史的講述中，一場(chǎng)是涉及那場(chǎng)浩大運(yùn)動(dòng)的，一場(chǎng)則是為了救人和狼群進(jìn)行殊死搏斗的，兩場(chǎng)戲，一場(chǎng)是同類(lèi)的互相傷害，一場(chǎng)是來(lái)自動(dòng)物的襲擊，都事關(guān)生死，但又涇渭分明。

　　影片主創(chuàng)陣容強(qiáng)大，由著名導(dǎo)演李三林執(zhí)導(dǎo)，田運(yùn)章?lián)慰偩巹?，青年演員程琤、劉思博和肖雨雨領(lǐng)銜主演，劉之冰、劉佳、王姬、趙曉明、蘇麗等友情出演。群像的鮮活表現(xiàn)，讓故事追隨人物，被印刻在不朽的青春畫(huà)卷中，而怒贊青春，則在心中筑起一座望火樓，以它為視角，守望著塞罕壩發(fā)生的青春故事。

　　荒蕪之地可以變?yōu)樯?，而淡忘的記憶，也終將在影片的火熱中，綻放花火。

　　2019《那時(shí)風(fēng)華》觀(guān)看總結(jié)

　　以三代塞罕壩人造林、護(hù)林、營(yíng)林的感人事跡為基礎(chǔ)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義題材影片《那時(shí)風(fēng)華》在京舉行了全國(guó)首映禮。影片導(dǎo)演李三林，總編劇田運(yùn)章，演員程琤、劉思博、圖門(mén)巴雅爾、秦朗、龍兒、劉之冰、劉佳、王姬、趙曉明、蘇麗等紛紛亮相首映禮，分享了參與影片拍攝的親身經(jīng)歷和心路歷程。

　　《那時(shí)風(fēng)華》講述上世紀(jì)60年代，以唐學(xué)燕、蘇鐵為首的年輕人，懷揣著“沙漠變綠洲、保衛(wèi)北京城”的偉大理想走上塞罕壩，在那里無(wú)怨無(wú)悔地奉獻(xiàn)青春熱血乃至犧牲生命的故事。

　　總編劇田運(yùn)章談到了自己的創(chuàng)作初衷，“作為經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代的電影人，有責(zé)任去完成塞罕壩故事震撼心靈的電影篇章?！睂?dǎo)演李三林則向主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)表達(dá)了謝意，“對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和演員說(shuō)一聲謝謝，這個(gè)戲拍得很累很辛苦，大家都用塞罕壩的精神來(lái)拍戲。”據(jù)介紹，《那時(shí)風(fēng)華》制作歷時(shí)2年多，劇組輾轉(zhuǎn)懷來(lái)天漠、涿鹿黃帝城、烏拉蓋草原、烏丹沙漠、壩上草原等多地拍攝，力求最真實(shí)地再現(xiàn)歷史環(huán)境。冰原救人場(chǎng)景，三名演員在零下36度的極寒天氣中投入演出;雪中起舞場(chǎng)景，演員克服種.種困難在雪地里整整表演了一天;勇斗惡狼場(chǎng)景，劇組安排了近10條真狼出演，與演員和替身演員配合完成了驚險(xiǎn)的畫(huà)面。

　　女主角程琤分享了自己飾演唐學(xué)燕的小插曲，“有一場(chǎng)雨戲，我們腳底下全都是黃土泥，特別黏腳。導(dǎo)演說(shuō)讓我們出來(lái)休息，但每個(gè)人的腳都動(dòng)不了，拔不出來(lái)，只能站著。”飾演蘇鐵的男演員圖門(mén)巴雅爾對(duì)與狼搏斗的那場(chǎng)戲記憶猶新，“當(dāng)時(shí)這場(chǎng)戲的拍攝地是內(nèi)蒙古烏拉蓋草原，就是之前拍攝《狼圖騰》的場(chǎng)景，我有幸參與電影《狼圖騰》，跟狼的接觸比較多，所以拍那場(chǎng)戲的時(shí)候?qū)鞘菦](méi)有恐懼感的，但是對(duì)天氣還是挺恐懼的。”

　　著名演員劉之冰和青年演員劉思博，在劇中分別演繹了男主角鄭百團(tuán)的老年和青年時(shí)代。首映現(xiàn)場(chǎng)，劉之冰動(dòng)情講述了個(gè)人經(jīng)歷與影片的共鳴，“我的父輩就是挺進(jìn)北大荒的一代人，與塞罕壩第一代務(wù)林人同時(shí)代，而這一次我能和劉思博一同飾演塞罕壩的兩代人，是巧合更是責(zé)任?！碑?dāng)主持人問(wèn)及對(duì)劉思博的表演打幾分的時(shí)候，劉之冰說(shuō)，“演員的分?jǐn)?shù)應(yīng)該由導(dǎo)演和觀(guān)眾打。思博這樣的年輕演員，還是應(yīng)該不斷在創(chuàng)作中去磨煉、去成長(zhǎng)，他們才會(huì)長(zhǎng)得更堅(jiān)強(qiáng)、更優(yōu)秀?！?/p>

　　除了劉之冰之外，王姬、劉佳、趙曉明、蘇麗等老一輩藝術(shù)家也在片中客串，奉上了精彩演出。雖然笑稱(chēng)自己是來(lái)“打醬油”，但王姬也認(rèn)為這個(gè)醬油“打得值”：“因?yàn)閼蜓鄱悸湓诹宋覀兊慕巧砩?，希望我們演繹的角色和故事能夠鼓舞更多的人努力奮斗?！眲⒓褎t透露，“三林導(dǎo)演是一個(gè)很有情懷的導(dǎo)演，我知道我肯定戲份很少的，但我一定要幫他一起完成這個(gè)作品?！?/p>

　　當(dāng)天首映禮，著名導(dǎo)演陳力在觀(guān)影后對(duì)影片給予了肯定，“我當(dāng)時(shí)在河北廠(chǎng)的時(shí)候就特別想拍這部電影，都搭景了，但沒(méi)有勇氣拍，難度過(guò)大只能作罷。三林導(dǎo)演卻克服重重困難，用今天的藝術(shù)表達(dá)完成了這部電影，詮釋得非常好，真的非常不容易。影片中那個(gè)年代的年輕人為了理想、信念而奮斗、犧牲，值得今天的年輕人思考。正是因?yàn)橛腥素?fù)重前行，才有我們當(dāng)下的美好生活，希望我們青年人都去看看這部電影，體悟一下這種激情?！?/p>