《那時(shí)風(fēng)華》以三代塞罕壩人造林、護(hù)林、營林的感人事跡為基礎(chǔ)創(chuàng)作，講述了一個人類憑借超凡意志與殘酷的自然環(huán)境相抗衡的故事。這里給大家分享一些關(guān)于《那時(shí)風(fēng)華》的觀后感，供大家參考。

　　2019《那時(shí)風(fēng)華》觀后感

　　一群穿著藍(lán)色服裝、戴著藍(lán)色帽子的充滿朝氣的人，沿著一條兩邊長滿植被叢的山路向前行走著。人們形成一條隊(duì)伍，從山路的那頭朝著山路的這頭行進(jìn)。有的隊(duì)員，則拿著印有標(biāo)語的紅旗或者開著拖拉機(jī)在山路上往前、往前、再往前。

　　這個場景畫面，出現(xiàn)在由李三林執(zhí)導(dǎo)，劉思博與秦朗等人共同主演的現(xiàn)實(shí)主義題材影片《那時(shí)風(fēng)華》的其中一個鏡頭當(dāng)中。

　　此處的鏡頭畫面，是一個概括了一支植樹生產(chǎn)隊(duì)的場景畫面展現(xiàn)。通過這幅鏡頭畫面，我們觀眾其實(shí)并不難于發(fā)現(xiàn)隊(duì)員在當(dāng)中行走的路線。它，是一條從右上角延伸向左下角的隊(duì)伍行走路線。這，其實(shí)展現(xiàn)了電影攝影當(dāng)中的一種構(gòu)圖方式。它們，叫做對角線構(gòu)圖。

　　縱觀這部電影的鏡頭畫面，我們是可以發(fā)現(xiàn)并感覺到許多來自攝影構(gòu)圖層面上的體會與知覺的。因此，對這部電影作品的攝影構(gòu)圖進(jìn)行嘗試探討，我們往往也可以從中體會到它們的美學(xué)思考。因?yàn)?，攝影構(gòu)圖為我們在視覺意義上提供了美的愉悅和感受。在此，對電影《那時(shí)風(fēng)華》的攝影構(gòu)圖進(jìn)行美學(xué)探討，是有著一定的價(jià)值與意義的。下面，我們就這部影片當(dāng)中較為主要的對角線構(gòu)圖與井字格構(gòu)圖進(jìn)行美學(xué)方面的思考與探索。

　　對角線構(gòu)圖

　　對角線構(gòu)圖，很多時(shí)候是屬于電影作品在鏡頭畫面上的創(chuàng)作手法與方式。它們，在電影畫面的表現(xiàn)上，通常體現(xiàn)在場景畫面中的人物或者景物會與畫框中的對角線形成匹配。也就是說，人物或者景物，在畫面中是呈現(xiàn)出如同對角線般的展示。

　　因?yàn)檫@種攝影構(gòu)圖，把人物或者景物安排在了對角線上。所以，這些人物或者景物便會產(chǎn)生一定程度的立體感、延伸感以及運(yùn)動感。電影作品《那時(shí)風(fēng)華》，便是一部在攝影構(gòu)圖上運(yùn)用了不少對角線構(gòu)圖的影視作品。

　　影片當(dāng)中，唐學(xué)燕、鄭百團(tuán)以及蘇鐵三個人有一場關(guān)于宣誓的場景展示。他們?nèi)齻€人在宣誓的過程當(dāng)中，電影鏡頭所進(jìn)行展現(xiàn)的時(shí)候，有那么的一個畫面是讓他們?nèi)齻€人的頭部排列成為類似畫框中的對角線走向的。從而，形成了這部電影里一處展示對角線構(gòu)圖的攝影創(chuàng)作。

　　由于這部電影的人物頭部，是形成了畫面中的對角線狀態(tài)。而且，這三個人的站立的位置在畫面中是有遠(yuǎn)有近的。于是，它們便產(chǎn)生了攝影畫面中的立體感、延伸感。從而，為我們觀眾帶來了鏡頭畫面中的美感。也就是說，此處的攝影構(gòu)圖是具備審美愉悅的。它們提供給我們美的感受，并由此易于引發(fā)我們觀眾對美的思考和探討。

　　這部電影當(dāng)中，還有著那樣的一處鏡頭畫面。影片里的主要人物在風(fēng)雪中進(jìn)行種植樹苗的時(shí)候，有個攝影構(gòu)圖是展示人物站立在山坡上的。同時(shí)，鏡頭畫面里的山坡的傾斜邊線，正好是從畫框中的右上角延伸到左下角的方向。

　　如此，電影的鏡頭畫面里的人物與景物，正好與畫框的對角線實(shí)現(xiàn)了重合匹配。而這種把人物與景物安排在畫框?qū)蔷€上的攝影構(gòu)圖，便是我們所聽說的對角線構(gòu)圖了。而又因?yàn)轱L(fēng)雪交加的場景，人物與景物呈現(xiàn)在對角線上會為我們觀眾帶來一種立體感與運(yùn)動感。所以，它們會給我們觀眾帶來一種美的享受和體會。并且，進(jìn)而會讓我們對這份審美帶來一定意義上的思考與探討。總的來說，對角線構(gòu)圖的美學(xué)意義，很大程度上在于它們的線條美、立體美以及隱含的運(yùn)動美。

　　井字格構(gòu)圖

　　井字格構(gòu)圖，顧名思義就是在攝影畫面中，把主要的人物或者景物安排在井字格的四個交點(diǎn)或者中央的格子當(dāng)中。它們，也可以被叫做九宮格構(gòu)圖。這樣的構(gòu)圖方式，因?yàn)榉宵S金分割定律。所以，它們所呈現(xiàn)的畫面是富有變化與活力之美感的。這，也是值得我們?nèi)ニ伎嫉拿缹W(xué)意義與價(jià)值。

　　電影《那時(shí)風(fēng)華》，也是一部在井字格構(gòu)圖上多有運(yùn)用的影片作品。我們在觀看這部電影作品的時(shí)候，常常會發(fā)現(xiàn)并感受到影片中的井字格構(gòu)圖之美。那是因?yàn)?，這部電影是通過井字格的黃金分割法，把主要人物或者景物安排在了畫框里的最佳位置上。

　　大風(fēng)雪的日子當(dāng)中，林業(yè)工人們組成的植樹生產(chǎn)隊(duì)行走在兩邊長滿棕黃植被的山路上。有的隊(duì)員手中撐著一面紅旗、有的隊(duì)員拿著種植工具，他們戴著黑棕色的帽子向前放走來。此時(shí)此刻，這支隊(duì)伍正好行走在畫框的正中央。也就是，他們位于畫框畫出井字格后的中間的格子當(dāng)中。

　　這樣的攝影構(gòu)圖，其實(shí)可以說是一種井字格構(gòu)圖法。鏡頭畫面把植樹隊(duì)伍放在格子中央，一方面突出了隊(duì)伍的主體地位。另外方面，又可以與四周的環(huán)境形成一種視覺上的對比與平衡。所以，這樣的畫面構(gòu)圖也產(chǎn)生了一種富有變化、莊重、緊迫并且陷入困境的視覺之美。

　　在電影《那時(shí)風(fēng)華》的尾聲部分，有過那么一個場景展示。就是已經(jīng)年老的唐學(xué)燕與年輕女生方小姐，正在屋子里包餃子的場景畫面。此時(shí)此刻，唐學(xué)燕站立在畫框左側(cè)的三分之一位置上，而方小姐則站立在畫框右側(cè)的三分之一位置上。

　　這兩個人物角色，正好位于井字格攝影構(gòu)圖中的左側(cè)豎線和右側(cè)豎線上。這樣的構(gòu)圖安排，既可以給我們觀眾帶來一種視覺上的平衡。同時(shí)，也可以在這種畫面平衡中呈現(xiàn)人物角色內(nèi)心的平靜但富有變化的心理狀態(tài)。這種構(gòu)圖方式，恰恰為我們帶來了一種安靜、平和的審美感受。它們，是一種值得思考的美學(xué)意義。

　　影片《那時(shí)風(fēng)華》里，還有著一處較為明顯的井字格構(gòu)圖畫面。電影中的主要人物羅舒亞，戴著紅色圍巾行走在風(fēng)雪山林中為丈夫鄭百團(tuán)檢查電話線路。那刻，她停下腳步抬頭微微仰望了電線桿的上端。此刻的關(guān)于她的正面拍攝的鏡頭畫面，正好讓她位于井字格構(gòu)圖中的左側(cè)三分之一的位置。

　　這樣的攝影構(gòu)圖安排，其實(shí)可以說是讓羅舒亞安排在井字格的黃金分割線上。這樣的構(gòu)圖處理，正好可以烘托出她此時(shí)的內(nèi)心的復(fù)雜的變化以及突出了她在鏡頭中的作用與效果。而她，更在美學(xué)意義上呈現(xiàn)出了一種讓觀眾為之體驗(yàn)畫面之美的思考與感受。

　　電影《那時(shí)風(fēng)華》，通過多個對角線與井字格的攝影構(gòu)圖處理，在鏡頭語言和攝影層面上，為我們觀眾提供了可以引發(fā)審美愉悅、審美思考以及美學(xué)思索的影片作品。因此，它是一部值得我們?nèi)ビ^看和欣賞的好電影!

　　2019《那時(shí)風(fēng)華》觀看心得

　　“我要守護(hù)這片林子，守護(hù)著蘇鐵，守護(hù)我們?nèi)眽巍！边@句話在電影后半段出現(xiàn)，直擊內(nèi)心，令我感慨萬千。在中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院看了一場有熟悉舊味道的電影《那時(shí)風(fēng)華》。

　　這部電影靈感取自當(dāng)年“六女上壩”的真實(shí)故事：為響應(yīng)國家號召，六位年輕姑娘主動請纓，放棄高考，懷著壯志雄心毅然奔赴塞罕壩，為祖國的綠色事業(yè)奉獻(xiàn)出寶貴的青春年華。

　　《那時(shí)風(fēng)華》其實(shí)講述的是一段有著“父母”烙印的青春愛情：一群以鄭百團(tuán)、唐學(xué)燕為代表的知識分子和以蘇鐵為代表的林業(yè)工人們，懷揣改造自然、征服自然的偉大理想，駐扎進(jìn)了天寒地凍的塞罕壩。

　　這是一段殘酷自然環(huán)境和人類超凡力量抗衡的故事，之所以令人欽佩，大自然殘酷比想象的還要艱苦百倍。電影里，不到20歲的女孩子們和男人一樣戰(zhàn)嚴(yán)冬、斗酷雪。沒有暖氣沒有空調(diào)沒有暖寶寶，再硬實(shí)的身體在那樣的環(huán)境里，沒有不落下病根的。從壩上到天漠，從黃沙漫天到冰天雪地，歷盡艱辛也毫無怨言。

　　看到電影的時(shí)候就喚起童年時(shí)，母親給我講過的她的青春歲月。同樣是林場，同樣是會遇到風(fēng)暴野獸，同樣是女人無法生存的艱苦歲月。雖然不曾親見，但電影里展現(xiàn)的場景，就仿佛母親講述的青春再現(xiàn)。那時(shí)候的林場人就是那樣執(zhí)著堅(jiān)持和敢于面對。他們把不毛之地變成了高原綠洲，鑄就了牢記使命、艱苦創(chuàng)業(yè)、綠色發(fā)展的塞罕壩精神。

　　整部電影是以當(dāng)代護(hù)林人后代的角度去講述這個故事。不僅僅是用懷舊追憶那份崢嶸歲月，同時(shí)也是一個兼具國際視角講述的中國故事，這是以往年代電影里不多見的表現(xiàn)方式。也是在塞罕壩精神的見證下，他們相識相知、不離不棄，唱響了一曲縈繞青春與夢想的動人戀曲。

　　城里來的女青年唐學(xué)燕與蘇鐵情投意合，可惜遇到群狼的蘇鐵失去來生命。唐學(xué)燕為蘇鐵堅(jiān)守林區(qū)，為戰(zhàn)友堅(jiān)守友情。電影的男主角鄭百團(tuán)熱情、積極但在失去一條腿后命運(yùn)發(fā)生改變，變得支離破碎、而更多是無奈。電影留給鄭百團(tuán)的鏡頭不多，但只要抓住他就一定在表達(dá)些什么。演員劉之冰扮演老年鄭百團(tuán)，和兒子劉思博飾演同一個人物。很多外在的動作和內(nèi)在的情緒兩人足夠像，看著讓人放松。

　　這部電影中記錄屬于“父母愛情”的回憶和沖動，也給予了我認(rèn)同感和歸屬感。這部電影對于我的意義，用俗氣的話說就兩個字，愛情。

　　或許由于當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)條件生存環(huán)境，又或許由于當(dāng)時(shí)的文化氛圍思想潮流，但為所有人感動的永恒，就是令人動容。這部劇有魅力的一點(diǎn)是，你感受其中情感是不間斷的，慢慢的深有體會，直至最后爆發(fā)，打開了你淚腺的閘門。

　　爸媽們的那貧賤中的愛情，似乎遠(yuǎn)比今天的浪漫。父輩年代的愛情、這份感情更加細(xì)膩，生活的近乎真實(shí)呈現(xiàn)，80、90后不僅了解了一段歷史，也讀懂了父母的不易。

　　2019《那時(shí)風(fēng)華》觀看有感

　　《那時(shí)風(fēng)華》講述了塞罕壩如何變成綠洲的故事，影片是兩條故事線齊頭并進(jìn)，一條是1960年代唐學(xué)燕、蘇鐵、羅舒亞、鄭百團(tuán)為首的青年人在塞罕壩植樹造林的故事線;另一條是唐學(xué)燕孫女在非洲荒漠植樹造林的故事線。

　　一家三代人的努力讓塞罕壩重新還原成廣袤森林，這個現(xiàn)在的5A級風(fēng)景區(qū)是如畫一般美麗，誰能想到，1960年代時(shí)候的塞罕壩是一片千山鳥飛絕的景象，連一草一木都罕見。

　　《那時(shí)風(fēng)華》謳歌和記錄的就是塞罕壩精神，這一望無際的森林和潺潺的河水，是人類對自然的回饋，讓荒山重新成青山，那一代塞罕壩人幾乎是以生命為代價(jià)來植樹造林。

　　翻閱歷史資料，就會發(fā)現(xiàn)塞罕壩在1000年前就是水草豐茂之地，這種情況一直延續(xù)到清朝。直到清朝末年，開墾過度，之后是抗日戰(zhàn)爭中，日寇在此地?zé)o節(jié)制地濫砍濫伐，徹底破壞了生態(tài)環(huán)境。

　　在1950年代，塞罕壩已經(jīng)成了荒山一片。之后，這里成立了塞罕壩機(jī)械林場，唐學(xué)燕、蘇鐵、羅舒亞、鄭百團(tuán)來到了這里，這就是塞罕壩荒山變綠洲的開始。

　　不看《那時(shí)風(fēng)華》這部電影，年輕一代真的不會知道老一輩為了塞罕壩的茂密森林付出了那么多艱辛勞動。在那個住房下雨漏水、吃飯主食是土豆、勞作有風(fēng)沙圍繞的環(huán)境中，他們幾乎是大半生都在于塞罕壩的自然環(huán)境搏斗。惡劣的天氣還只是一方面的困擾，在那片荒野之中，甚至還有狼群出沒，鄭百團(tuán)和蘇鐵就遭遇了狼群的戕害，讓人惋惜。

　　就是唐學(xué)燕、蘇鐵他們這一代人不求回報(bào)的付出，讓塞罕壩逐漸恢復(fù)了往昔的風(fēng)光，綠茵成片、樹木繁茂、鳥語花香。

　　《那時(shí)風(fēng)華》的另一條故事線是唐學(xué)燕的孫女在非洲進(jìn)行環(huán)境治理，她繼承了塞罕壩精神，希望讓非洲的一片荒漠也變成綠洲。在普通人看來，這幾乎是不可能完成的任務(wù)，但是想想幾十年前的塞罕壩，一切不可能都會變成可能。

　　影片凝聚了青春、熱血、愛情等元素，塞罕壩人除了戰(zhàn)天斗地植樹造林，這里也有感人的愛情，唐學(xué)燕和蘇鐵、羅舒亞和鄭百團(tuán)，他們的愛情故事就感人至深。尤其是羅舒亞在彌留之際的幻想中，她在樹林中獨(dú)舞的片段，舞姿優(yōu)美音樂動聽，那一刻的羅舒亞即將撒手人寰，在這樣美麗的場景中告別，也展現(xiàn)出羅舒亞作為一個女性和作為一個母親的偉大。

　　《那時(shí)風(fēng)華》作為一部青春愛情片，不僅有感人的愛情故事，也有生動曲折的奮斗情節(jié)，這是有關(guān)塞罕壩人的青春故事，值得回憶和紀(jì)念。

　　2019《那時(shí)風(fēng)華》觀看體會

　　青春的樣子，有無限種可能?！赌菚r(shí)風(fēng)華》帶給觀眾的，比普通人的青春更荒蕪貧瘠更粗糲殘酷，也更激蕩人心振奮精神。影片將無數(shù)心懷熱血的人扔到黃沙飛濺寸草不生的塞罕壩，讓他們將荒漠變?yōu)榫G洲。這是一項(xiàng)不可能的任務(wù)，也是一段在血與火中鍛造的青春往事。

　　《那時(shí)風(fēng)華》講述的故事，要上溯到上世紀(jì)60年代，一群懷抱熱血夢想的年輕人，在當(dāng)時(shí)還是不毛之地的塞罕壩，喊出了“沙漠造綠洲，保衛(wèi)北京城”的誓言，以三代塞罕壩人造林、護(hù)林、營林的感人事跡，為觀眾帶來風(fēng)沙撲面與綠意盎然的歷史記憶。

　　因而影片的味道，既有風(fēng)沙的窒息質(zhì)感并最終在郁郁蔥蔥的林木中一舒胸襟，但讓人感動的，是故事連同被塞罕壩風(fēng)沙所磨煉出的那份粗糲，與無悔青春的那份無限暢想進(jìn)行了攪拌，成為影片的基調(diào)——前調(diào)明媚，中調(diào)凜冽，尾調(diào)欣悅。

　　但影片又不僅僅講述青春故事，也絕無為了煽情而煽情，影片的講述也講究技法，第三代人在非洲的歷險(xiǎn)境況與上兩代人的歷史追憶雙線并行，讓兩個時(shí)空進(jìn)行情感上的交織，去再現(xiàn)當(dāng)年塞罕壩機(jī)械林場中的青春芳華，勾勒出一個時(shí)代的群像，使其不僅僅只是一曲現(xiàn)實(shí)主義的壯歌，而最終令人感悟震撼心靈的狂熱與勇于奉獻(xiàn)的偉大……

　　是的，影片中很多人的狂熱，或者說對事業(yè)的熱愛，超越了大家的想象，如果說為冒著生命危險(xiǎn)被蛇咬，并最終選擇留在非洲的荒漠之中是因?yàn)槌鲇趯ε⒌膼矍?，那么，那些在上世紀(jì)60年代中，不顧個人安危寵辱，不計(jì)名利回報(bào)，在暴雨驟雪中堅(jiān)持不肯下壩的青年們，則是用生命承擔(dān)使命，并最終創(chuàng)造出了“塞罕壩”精神。

　　影片中關(guān)于生死與堅(jiān)持，最終做出自己的詮釋，而且現(xiàn)代戲份和回憶歷史中都有有關(guān)生死的戲份進(jìn)行呼應(yīng)，全覽不同境況以及生死危機(jī)中，大家做出的選擇，從而感受選擇之不易，令人深刻反思——現(xiàn)代境況下，一場是非洲武裝人員對環(huán)保人員的搶劫，一場是赤手抓毒蛇救同伴，而在關(guān)于歷史的講述中，一場是涉及那場浩大運(yùn)動的，一場則是為了救人和狼群進(jìn)行殊死搏斗的，兩場戲，一場是同類的互相傷害，一場是來自動物的襲擊，都事關(guān)生死，但又涇渭分明。

　　影片主創(chuàng)陣容強(qiáng)大，由著名導(dǎo)演李三林執(zhí)導(dǎo)，田運(yùn)章?lián)慰偩巹。嗄暄輪T程琤、劉思博和肖雨雨領(lǐng)銜主演，劉之冰、劉佳、王姬、趙曉明、蘇麗等友情出演。群像的鮮活表現(xiàn)，讓故事追隨人物，被印刻在不朽的青春畫卷中，而怒贊青春，則在心中筑起一座望火樓，以它為視角，守望著塞罕壩發(fā)生的青春故事。

　　荒蕪之地可以變?yōu)樯郑挠洃?，也終將在影片的火熱中，綻放花火。

　　2019《那時(shí)風(fēng)華》觀看總結(jié)

　　以三代塞罕壩人造林、護(hù)林、營林的感人事跡為基礎(chǔ)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義題材影片《那時(shí)風(fēng)華》在京舉行了全國首映禮。影片導(dǎo)演李三林，總編劇田運(yùn)章，演員程琤、劉思博、圖門巴雅爾、秦朗、龍兒、劉之冰、劉佳、王姬、趙曉明、蘇麗等紛紛亮相首映禮，分享了參與影片拍攝的親身經(jīng)歷和心路歷程。

　　《那時(shí)風(fēng)華》講述上世紀(jì)60年代，以唐學(xué)燕、蘇鐵為首的年輕人，懷揣著“沙漠變綠洲、保衛(wèi)北京城”的偉大理想走上塞罕壩，在那里無怨無悔地奉獻(xiàn)青春熱血乃至犧牲生命的故事。

　　總編劇田運(yùn)章談到了自己的創(chuàng)作初衷，“作為經(jīng)歷過那個時(shí)代的電影人，有責(zé)任去完成塞罕壩故事震撼心靈的電影篇章?！睂?dǎo)演李三林則向主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)表達(dá)了謝意，“對主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和演員說一聲謝謝，這個戲拍得很累很辛苦，大家都用塞罕壩的精神來拍戲。”據(jù)介紹，《那時(shí)風(fēng)華》制作歷時(shí)2年多，劇組輾轉(zhuǎn)懷來天漠、涿鹿黃帝城、烏拉蓋草原、烏丹沙漠、壩上草原等多地拍攝，力求最真實(shí)地再現(xiàn)歷史環(huán)境。冰原救人場景，三名演員在零下36度的極寒天氣中投入演出;雪中起舞場景，演員克服種.種困難在雪地里整整表演了一天;勇斗惡狼場景，劇組安排了近10條真狼出演，與演員和替身演員配合完成了驚險(xiǎn)的畫面。

　　女主角程琤分享了自己飾演唐學(xué)燕的小插曲，“有一場雨戲，我們腳底下全都是黃土泥，特別黏腳。導(dǎo)演說讓我們出來休息，但每個人的腳都動不了，拔不出來，只能站著?！憋椦萏K鐵的男演員圖門巴雅爾對與狼搏斗的那場戲記憶猶新，“當(dāng)時(shí)這場戲的拍攝地是內(nèi)蒙古烏拉蓋草原，就是之前拍攝《狼圖騰》的場景，我有幸參與電影《狼圖騰》，跟狼的接觸比較多，所以拍那場戲的時(shí)候?qū)鞘菦]有恐懼感的，但是對天氣還是挺恐懼的?！?/p>

　　著名演員劉之冰和青年演員劉思博，在劇中分別演繹了男主角鄭百團(tuán)的老年和青年時(shí)代。首映現(xiàn)場，劉之冰動情講述了個人經(jīng)歷與影片的共鳴，“我的父輩就是挺進(jìn)北大荒的一代人，與塞罕壩第一代務(wù)林人同時(shí)代，而這一次我能和劉思博一同飾演塞罕壩的兩代人，是巧合更是責(zé)任?！碑?dāng)主持人問及對劉思博的表演打幾分的時(shí)候，劉之冰說，“演員的分?jǐn)?shù)應(yīng)該由導(dǎo)演和觀眾打。思博這樣的年輕演員，還是應(yīng)該不斷在創(chuàng)作中去磨煉、去成長，他們才會長得更堅(jiān)強(qiáng)、更優(yōu)秀。”

　　除了劉之冰之外，王姬、劉佳、趙曉明、蘇麗等老一輩藝術(shù)家也在片中客串，奉上了精彩演出。雖然笑稱自己是來“打醬油”，但王姬也認(rèn)為這個醬油“打得值”：“因?yàn)閼蜓鄱悸湓诹宋覀兊慕巧砩希Ｍ覀冄堇[的角色和故事能夠鼓舞更多的人努力奮斗?！眲⒓褎t透露，“三林導(dǎo)演是一個很有情懷的導(dǎo)演，我知道我肯定戲份很少的，但我一定要幫他一起完成這個作品?！?/p>

　　當(dāng)天首映禮，著名導(dǎo)演陳力在觀影后對影片給予了肯定，“我當(dāng)時(shí)在河北廠的時(shí)候就特別想拍這部電影，都搭景了，但沒有勇氣拍，難度過大只能作罷。三林導(dǎo)演卻克服重重困難，用今天的藝術(shù)表達(dá)完成了這部電影，詮釋得非常好，真的非常不容易。影片中那個年代的年輕人為了理想、信念而奮斗、犧牲，值得今天的年輕人思考。正是因?yàn)橛腥素?fù)重前行，才有我們當(dāng)下的美好生活，希望我們青年人都去看看這部電影，體悟一下這種激情。”