《大明風(fēng)華》改編自蓮靜竹衣的小說《六朝紀(jì)事》，講述了明朝初年，國家開創(chuàng)盛世，孫若微歷經(jīng)五帝六朝的故事。這里給大家分享一些關(guān)于《大明風(fēng)華》的觀后感，供大家參考。

　　《大明風(fēng)華》觀后感【篇1】

　　近日由朱亞文、湯唯主演的電視劇《大明風(fēng)華》即將臨近收官階段，劇中的老一輩也紛紛下線，隨著劇情的發(fā)展，張藝興飾演的朱祁鎮(zhèn)成了網(wǎng)友們對(duì)這部劇最后的期待。作為明朝的第六位皇帝，朱祁鎮(zhèn)這個(gè)"熊孩子"的登場讓觀眾幾分歡喜幾分愁。提到朱祁鎮(zhèn)就不得不說一下和他同時(shí)上線的"官配媳婦"其木格了。

　　由青年演員曲尼次仁扮演的其木格是瓦剌部落的公主，在她身上有草原女子的豪爽率真，因?yàn)閺男≡隈R背上長大，所以其木格的身手不錯(cuò)，在她被國舅爺張克儉調(diào)戲和挑釁的時(shí)候，三下五除二就干凈利落的把張克儉給擒住了，讓觀眾看得大快人心。不少觀眾表示："其木格好酷啊!""打的太好了!""這驚艷的出場粉了愛了!"

　　出生于西藏阿里的曲尼次仁能歌善舞，曾在《新白娘子傳奇》中飾演充滿悲劇色彩的吳娘子，賺足了觀眾的淚水。在電影《攀登者》中飾演黑牡丹的她憑借高識(shí)別度的個(gè)人風(fēng)格，恰當(dāng)拿捏堅(jiān)韌和隱忍的扎實(shí)演技，給觀眾留下了深刻的印象。在前不久剛剛殺青的新戲《摩登黃飛鴻》中變身都市女孩方雪妍的她表示："之前自己飾演的主要是藏族女孩，以及一些古裝戲等類型的角色，對(duì)于這次全新的功夫題材的電影十分期待。"

　　《大明風(fēng)華》觀后感【篇2】

　　說到鄧家佳大家可能有些反應(yīng)不過來，疑惑這位是誰?但說起小姨媽唐悠悠大家一定知道。鄧家佳在年輕人無人不知無人不曉的都市爆笑愛情喜劇《愛情公寓》中飾演唐悠悠，唐悠悠是一名一直不溫不火的小演員，時(shí)常客串于各大影視劇和話劇，客串的角色總是死得特別快。因此，唐悠悠決定自己謀出路：搶戲。在劇中唐悠悠的唐氏表演法則貫穿始終，那句熟悉的“唐氏表演法，show time”實(shí)在是太親切了。

　　唐氏表演法則第一條：戲是搶來的。這條法則在最近熱播的《大明風(fēng)華》中體現(xiàn)得淋漓盡致，相對(duì)于造型一言難盡的女主湯唯，鄧家佳飾演的“惡毒女二”胡善祥反而更受大家的歡迎，或許是觀眾們不能從《愛情公寓》的唐氏表演法則中脫離出來，對(duì)《大明風(fēng)華》中這個(gè)人設(shè)帶感、演技搶眼又“搶戲”的女配格外偏愛，感覺這個(gè)角色實(shí)在是太喜人了!

　　《愛情公寓》和《大明風(fēng)華》是我們最熟知的鄧家佳的兩部劇，但實(shí)際上她所出演的《十全九美》和《全民目擊》也是非常好的兩部劇，強(qiáng)烈推薦大家觀看，前者是搞笑愛情劇，后者是一部催淚懸疑劇，個(gè)人非常喜歡《全民目擊》，詮釋了一份撞擊心靈的父愛，鄧家佳曾憑借此劇斬獲了“第32屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳女配角”。

　　下面來介紹一下鄧家佳，鄧家佳出生于1983年，老家在四川，畢業(yè)于中國傳媒大學(xué)，別名“鄧陽光”，這也體現(xiàn)了鄧家佳是一個(gè)陽光開朗的女孩。她曾經(jīng)有一個(gè)相戀十年的富豪男朋友，兩人十分甜蜜，當(dāng)年更是羨煞旁人。

　　2014年，鄧家佳在微博官宣與相戀十年的男朋友甜蜜步入婚姻的殿堂，然而在不到五年后，鄧家佳工作室又宣布與先生和平分手，雖不知具體的分道揚(yáng)鑣的原因是什么，但這件事當(dāng)時(shí)引得網(wǎng)友們一片唏噓，紛紛感嘆十年的愛情長跑敵不過五年的柴米油鹽。也是在這之后，《大明風(fēng)華》的“胡善祥”來了，“小姨媽”的演技著實(shí)驚艷到了我們，鄧家佳火到了新高度。

　　這似乎是娛樂圈的鐵律，感情不順的女明星們?cè)谀侵蟮氖聵I(yè)都會(huì)突飛猛進(jìn)，例如和邱澤分手后的唐嫣、老公出軌后的佟麗婭、離婚后的楊冪，都是如此，當(dāng)然這更加離不開她們自身的努力。

　　說到這里，《愛情公寓》第五季已經(jīng)到來了，不過據(jù)說這一季沒有“小姨媽”，盡管如此，鄧家佳對(duì)這部劇、這個(gè)劇組一定也是有情懷的?？傊?，希望鄧家佳事業(yè)up up up!感情上也會(huì)遇到更好的人，給我們帶來更多更好的作品。

　　《大明風(fēng)華》觀后感【篇3】

　　52集《大明風(fēng)華》播出進(jìn)入尾聲。雖然從古裝歷史劇角度，這部作品無論從制作水準(zhǔn)還是故事表達(dá)上都以一種顯見的方式獲得了認(rèn)可，然而，作為湯唯成名后的第一部電視劇作品，她為《大明風(fēng)華》帶來了高關(guān)注度，也承受了大量的爭議?！霸煨统蟆薄懊鏌o表情，演技被碾壓”等負(fù)評(píng)一時(shí)鋪天蓋地。讓人難以相信，小屏幕上的湯唯跟大銀幕上的女神是同一個(gè)人嗎?

　　表演“水土不服” 湯唯首次觸屏無可救藥?

　　對(duì)于湯唯的表現(xiàn)，張挺導(dǎo)演在接受采訪時(shí)從專業(yè)角度給出另一種解讀。他強(qiáng)調(diào)，電視劇跟電影是兩種完全不同的表現(xiàn)模式，“演員主要看‘開口奶’吃的是什么，湯唯吃的是電影那種三四天，甚至一周拍一場戲的節(jié)奏感，而且電影是周圍黑燈、強(qiáng)迫性觀演環(huán)境，她習(xí)慣了高度收斂的表演方式;電視劇是一天十幾場的拍攝強(qiáng)度，觀眾非強(qiáng)迫性觀演，用電視看還好，很多都是手機(jī)屏觀看或者電腦上開個(gè)小窗口，可看可不看，自由度很高。所以電視劇需要的表演模式和技巧完全是另一條路?！?/p>

　　雖然這是“常識(shí)”，但張挺笑言湯唯要想純熟到像其他電視劇演員那樣，“一部戲兩部戲肯定不行，得玩命干”。

　　湯唯在接受記者采訪時(shí)，坦承自己也是通過追劇才徹底明白導(dǎo)演現(xiàn)場說的“戲劇外化”究竟是怎么回事，對(duì)于觀眾的質(zhì)疑和善意的批評(píng)，她全然接受。

　　“每個(gè)人都在說小屏幕跟電影是完全兩種勁兒，我真正下場演了、看了，才知道為什么我已經(jīng)很用心，甚至可以說嘔心瀝血地表演，觀眾卻看不見。因?yàn)殡娪袄锬呐抡Ｒ幌卵劬?，觀眾心里都咯噔一下，而電視劇的收看方式，讓觀眾沒有那么近的距離，去看我的眼神、面部肌肉的微小顫動(dòng)……我不可能不愿意用電視劇的表演方式，我當(dāng)然非常希望大家能更明白人物?！睖ㄕf。

　　湯唯的表演方法跟電視劇的確“水土不服”，但張挺依然高度肯定了她之于《大明風(fēng)華》的特殊意義：“孫若微這個(gè)人物在史書中只有392個(gè)字記載，湯唯用她的個(gè)人氣質(zhì)完成了漫長的表演，賦予許許多多獨(dú)特的東西籠罩著這部劇。這是她作為演員的天分，換任何人演都出不來這樣的效果。湯唯的表演模式的確不沾光，沒有把情緒、動(dòng)機(jī)全露在外面，但她那種柔和收斂的感覺始終神奇地包容著周圍的一切，湯唯塑造的孫若微能讓人更加清晰地看到朱家黑暗、乖戾的一面。”

　　《大明風(fēng)華》觀后感【篇4】

　　電視劇《大明風(fēng)華》正在湖南衛(wèi)視和優(yōu)酷熱播，網(wǎng)絡(luò)討論度持續(xù)走高，位居優(yōu)酷站內(nèi)劇集熱榜第一名;CSM收視率52城最高達(dá)到2.29%。該劇在明朝的歷史背景下融入朱家家庭生活片段，嚴(yán)肅中不失幽默，引發(fā)熱議。日前，由中國視協(xié)主辦的《大明風(fēng)華》專家研討會(huì)在京舉行。研討會(huì)由中國視協(xié)分黨組成員、副秘書長范宗釵主持。來自行業(yè)、學(xué)界、媒體等領(lǐng)域的專家代表就該劇的創(chuàng)作背景、敘事手法、文化內(nèi)涵、社會(huì)影響等議題進(jìn)行了深入探討，并圍繞新時(shí)代下歷史劇創(chuàng)作如何平衡歷史邏輯與藝術(shù)邏輯展開討論。

　　譜寫跌宕起伏壯闊史詩

　　從創(chuàng)作到播出，《大明風(fēng)華》經(jīng)過不斷地修改與完善，終于如愿呈現(xiàn)在觀眾面前?；貞浧饎?chuàng)作過程中的艱辛，浙江好酷影視有限公司總裁、《大明風(fēng)華》出品人、總制片人姚昱竹說：“從開機(jī)到播出共730天，各工種2310位成員，整個(gè)團(tuán)隊(duì)上下一心，精益求精，向觀眾交上了一份滿意的答卷?！薄洞竺黠L(fēng)華》著眼于苦難輝煌的歷程和英雄正氣的浩蕩，展現(xiàn)出跌宕起伏、可歌可泣的壯闊詩篇，譜寫了保家衛(wèi)國的長歌。

　　《大明風(fēng)華》編劇、導(dǎo)演張挺談起了自己的創(chuàng)作初衷，坦言盡管看過數(shù)次成片，但每當(dāng)看到朱棣去世的戲份時(shí)，仍會(huì)感動(dòng)落淚，他表示：“我希望能夠把《大明風(fēng)華》創(chuàng)作成一部沒有時(shí)代隔膜的大劇，這是我的初心?！?/p>

　　堅(jiān)守平臺(tái)責(zé)任，傳遞正向價(jià)值是湖南衛(wèi)視的選劇標(biāo)準(zhǔn)。湖南廣播電視臺(tái)副臺(tái)長朱皓峰高度贊揚(yáng)了《大明風(fēng)華》所傳遞出的價(jià)值立意。他認(rèn)為，《大明風(fēng)華》兼顧了歷史的厚重感與當(dāng)下的社會(huì)性，從家庭關(guān)系解構(gòu)戲劇沖突，在尊重歷史精神的前提下，用相對(duì)輕松、日?；墓P觸展現(xiàn)大明朝第一家庭的傳奇，為厚重莊嚴(yán)的歷史增添了妙趣橫生的生活氣息，讓家國情懷這些宏大的主題通過每一個(gè)具體的情節(jié)和對(duì)話，浸潤受眾。

　　“用家事講國事”

　　引領(lǐng)正向價(jià)值觀

　　劇作的匠心，是一部精品劇集的續(xù)航動(dòng)力。阿里文娛優(yōu)酷總編輯張麗娜認(rèn)為，《大明風(fēng)華》是一部具有創(chuàng)新精神的劇，是因?yàn)槠鋸膭?chuàng)作到制作都堅(jiān)守匠心。中國廣播電影電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長李京盛對(duì)《大明風(fēng)華》的藝術(shù)性予以肯定：“這部劇引起大家的熱議，是因?yàn)樗c以往歷史題材的敘事類型和表現(xiàn)方法不一樣，在歷史題材創(chuàng)作的把握上，編劇、導(dǎo)演找到了一種新的故事講述角度?！洞竺黠L(fēng)華》制作水準(zhǔn)上乘，演員陣容齊整，讓精彩的歷史和故事有了全新的呈現(xiàn)方式，不落窠臼?！?/p>

　　獨(dú)特的敘事視角是《大明風(fēng)華》的創(chuàng)新之處。《人民日?qǐng)?bào)》海外版原副總編輯劉玉琴對(duì)《大明風(fēng)華》的創(chuàng)作給予了高度評(píng)價(jià)，她認(rèn)為：“《大明風(fēng)華》在依據(jù)史實(shí)的基礎(chǔ)上，從格調(diào)、品質(zhì)以及人物關(guān)系和形象建構(gòu)上進(jìn)行了深入的探索和挖掘，兼具思想性、藝術(shù)性和觀賞性?！薄豆饷魅?qǐng)?bào)》文藝部副主任李春利對(duì)此表示認(rèn)同：“《大明風(fēng)華》具備深厚的歷史底色，在劇情、橋段上針對(duì)年輕觀眾，是一部價(jià)值觀正確、具備正能量的歷史劇?！薄段乃噲?bào)》藝術(shù)評(píng)論部主任高小立認(rèn)為：“《大明風(fēng)華》與以往注重禮政、社稷的影視作品不同，它重筆書寫了人性、情感、命運(yùn)、內(nèi)心，更核心的是寫如何與自己講和，為現(xiàn)代觀眾傳遞了正能量?！?/p>

　　歷史與藝術(shù)兼顧

　　傳遞正確歷史觀

　　歷史劇作為電視劇的重要類型之一，一直受到廣大群眾的歡迎和喜愛，但如何準(zhǔn)確秉持“大事不虛、小事不拘”的創(chuàng)作原則，合理把握歷史邏輯與藝術(shù)邏輯，做到既“有意思”更“有意義”，是歷史劇面臨的重要課題。北京師范大學(xué)文藝研究中心主任王一川對(duì)《大明風(fēng)華》合理把握歷史邏輯與藝術(shù)邏輯的做法給予了高度贊揚(yáng)：“ 《大明風(fēng)華》‘莊諧雜糅’，既有傳統(tǒng)歷史題材的醇厚，又有個(gè)體想象間的輕快，為歷史劇的表達(dá)開拓了新的敘事方式?！?/p>

　　中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席李準(zhǔn)肯定了《大明風(fēng)華》的創(chuàng)作原則，他表示：“《大明風(fēng)華》既有宏大的歷史架構(gòu)，又不乏大膽的虛構(gòu)和想象，巧妙地平衡了歷史邏輯與藝術(shù)邏輯?！?/p>

　　明史學(xué)家張金奎認(rèn)為，《大明風(fēng)華》在古裝劇新的藝術(shù)創(chuàng)作嘗試上是值得肯定的，劇中也出現(xiàn)了一些瑕疵，之后的歷史劇在史實(shí)細(xì)節(jié)上的把控要更周密一些。

　　中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席仲呈祥肯定了《大明風(fēng)華》“大事不虛、小事不拘”的創(chuàng)作原則：“《大明風(fēng)華》開創(chuàng)了歷史劇表達(dá)的一種全新樣式，彰顯了歷史智慧、歷史景深，是一部能夠提升民族的歷史修養(yǎng)、引領(lǐng)審美風(fēng)尚的好戲。在整頓過多過量古裝戲說劇后，對(duì)引領(lǐng)歷史正劇的回歸發(fā)揮了重要作用?！?/p>

　　《大明風(fēng)華》觀后感【篇5】

　　是"大事不虛，小事不拘"，還是"將史實(shí)與戲劇等同"?長久以來，以何種方式書寫歷史一直都是影視行業(yè)及普羅大眾在審視一部作品時(shí)的關(guān)注焦點(diǎn)。最近，恰好就有這樣一部"獨(dú)辟蹊徑"的類型劇，可謂一路踩著爭論與熱議進(jìn)入大眾視野。它，就是《大明風(fēng)華》。

　　自播出以來，雖然該劇也因演員演技問題遭受過一些非議，但其勇于創(chuàng)新、探索的態(tài)度無疑是值得肯定的。

　　《大明風(fēng)華》把鏡頭聚焦于明朝朱氏家族，卻并未采取此類劇集慣用的正劇模式，也沒有踏入狗血的宮斗套路，而是破天荒地選擇把"大國"當(dāng)作"小家"來完成敘事，通過日常化的描繪展現(xiàn)"大明第一家庭"的關(guān)系與結(jié)構(gòu)，讓家國情懷等宏大主題融入到家人間的日常相處中，用人物與情感勾連演繹不一樣的歷史維度，不僅為觀眾提供了一種全新的觀劇體驗(yàn)，也為類型劇的創(chuàng)新表達(dá)進(jìn)行了大膽的嘗試。

　　用人物風(fēng)骨展現(xiàn)歷史風(fēng)貌無權(quán)謀無宮斗它是群像英雄譜

　　盡管《大明風(fēng)華》剛開始被定調(diào)為"歷史正劇"，但大眾卻對(duì)這種類型劇本身卻始終存在著某種誤解。

　　正劇是喜劇、悲劇之外的第三種戲劇體裁，它的一個(gè)顯著特征便是以歷史為創(chuàng)作背景，以更為貼近現(xiàn)實(shí)的方式去表現(xiàn)復(fù)雜的人物性格與情感?？捎捎跉v史只是點(diǎn)狀分布的結(jié)果，所以在塑造歷史人物、表現(xiàn)歷史風(fēng)貌過程中，這類作品只要能夠做到大的歷史節(jié)點(diǎn)正確，在其他方面其實(shí)是允許合理藝術(shù)加工的。

　　基于這一創(chuàng)作規(guī)律，人們不難看出在《大明風(fēng)華》中，靖難之役、奪嫡、朱棣第五次遠(yuǎn)征、朱高熾登基、朱瞻基登基等，這些重要事件基本與歷史吻合，只是在解讀人物和訴諸情感上才選擇了介于虛構(gòu)與史實(shí)間的表現(xiàn)方式，也就是在古人的言行中尋找其內(nèi)在邏輯，并以史為鑒，便于當(dāng)下觀眾得到經(jīng)驗(yàn)與啟發(fā)。

　　《大明風(fēng)華》里一無權(quán)謀、二無宮斗，僅僅展現(xiàn)了這部英雄譜中每個(gè)人隨時(shí)代命運(yùn)而起伏不定的個(gè)體"風(fēng)華"——太子到處裝慫保地位、二皇子明擺著想造反、三皇子與二皇子同一戰(zhàn)線……他們將自己的欲望寫在臉上，用"殺人者，武松也"的氣魄，在那個(gè)王朝初開的特定歷史時(shí)期，譜寫著一段"英雄混戰(zhàn)，能者為先"的時(shí)代基調(diào)。

　　這樣的情節(jié)設(shè)置，使觀眾不自覺地沉浸其中，追隨著劇中人物的處事邏輯與行事方法，在歷史長河里步步掙扎。用導(dǎo)演張挺的話說："這部戲的主題就是我們每一個(gè)人，包括帝王、普通人，在歷史的驚濤駭浪里求生存。"當(dāng)然，從中傳遞出的人的勇敢、勇氣，人與人之間的親情、友情、愛情，也同樣是該劇想要重點(diǎn)歌頌的核心價(jià)值。

　　所謂"風(fēng)華"，正是劇中人物在與命運(yùn)做博弈時(shí)展現(xiàn)出的人性光芒。歷史是風(fēng)起云涌的，只有勇于搏取的風(fēng)骨才會(huì)長久流傳。而這，也是一種變相的家國情懷。因?yàn)閭€(gè)人的選擇與犧牲，同樣會(huì)在不知不覺中推動(dòng)歷史的車輪向前運(yùn)轉(zhuǎn)。

　　英雄之所以成為英雄，正是因?yàn)橛赂胰プ觥⒉挥?jì)失敗。如此看來，《大明風(fēng)華》中的每個(gè)人都在為歷史擔(dān)負(fù)責(zé)任。通過人物風(fēng)骨去展現(xiàn)歷史風(fēng)貌，這也是《大明風(fēng)華》作為一部歷史正劇的魅力所在。

　　"家文化"解讀時(shí)代起伏 讓歷史照進(jìn)現(xiàn)實(shí)

　　除了風(fēng)骨，《大明風(fēng)華》中有兩大主線，即人物與情感最為吸引人。人物是抗?fàn)幟\(yùn)的傳奇英雄，情感是由此衍生出的人與人之間的喜怒哀樂，也就是所謂的"家文化"。

　　"朕即國家"，在那個(gè)時(shí)代，皇家其實(shí)就是國家，它在某種程度上是國家的縮影。談及這一點(diǎn)，導(dǎo)演張挺表示："這個(gè)戲是用家庭作為一個(gè)剖面進(jìn)入到這個(gè)時(shí)代里，這個(gè)家庭在這個(gè)時(shí)代里的境遇，從另外一個(gè)角度來講，也是這個(gè)國家當(dāng)時(shí)的一個(gè)形態(tài)。”

　　所以你會(huì)看到，朱棣是皇帝更是父親，他跟幾個(gè)兒子間別別扭扭，但摟著哭過后還是一家人，出去打仗演繹的也是"上陣父子兵"的千古真理，尤其是劇中"打群架"的氣勢(shì)更讓人感受到家庭的存在感。今天的觀眾雖然都沒經(jīng)歷過那個(gè)時(shí)代，但情感卻是能穿越古今且深入人心的共通的，這對(duì)一部歷史劇來說意義非凡。

　　"歸根結(jié)底，戲劇傳達(dá)的就是真情實(shí)感，這是一切重要的前提，且傳達(dá)的是時(shí)代精神。"張挺說，《大明風(fēng)華》從人物出發(fā)，從情感出發(fā)，把人物放到歷史洪流里去觀察，在歷史的驚濤駭浪里看他求生存時(shí)的自我選擇，但無論多么壯懷激烈，其背后的主旨都是"為了每個(gè)人背后的那個(gè)家"。

　　孫若微在妹妹臨死前說"別怕，沒事的，我來擔(dān)"，胡善祥與姑姑間的依賴與犧牲……這些劇中人總會(huì)將所謂的傷心事一一化解，更讓觀眾心靈隨之得到撫慰，就算是那些史實(shí)中的既定結(jié)果，也還是會(huì)被劇情的設(shè)定所打動(dòng)，這是影視作品與觀眾間完成情感交流的一種方式，哪怕這種情感本身并不會(huì)出現(xiàn)在歷史記載中。

　　中國人的情緒是內(nèi)斂的，就算是一代代傳承下來的"家文化"，實(shí)際上也有很多人在很多時(shí)候不愿將其表達(dá)出來。從這個(gè)角度來看，如果《大明風(fēng)華》中很多猝不及防的情感"外放點(diǎn)"，能夠讓觀眾有一瞬間想要傾訴的沖動(dòng)，那么該劇就是成功的、有意義的。

　　"它一定要提振全民精神，從這部劇中感受家庭之美。"就如張挺所說，《大明風(fēng)華》就是以家庭視角為切入點(diǎn)，從而實(shí)現(xiàn)家國同構(gòu)，在突破歷史正劇慣用的敘事視角的同時(shí)，以家庭關(guān)系為紐帶，進(jìn)一步拉近與觀眾間的距離，將其帶入到這場歷史波瀾里形成情感投射，進(jìn)而對(duì)現(xiàn)實(shí)形成觀照，啟發(fā)人們?nèi)ブ匦聦徱暭彝?、情感的關(guān)系，才是這部劇集最大的現(xiàn)實(shí)意義。