黑暗中的舞者觀后感范文5篇
《黑暗中的舞者》帶給我一種強(qiáng)烈的認(rèn)同感，它勾起我一種很久遠(yuǎn)的情結(jié)，我對(duì)那種突然之間的載歌載舞有著某種強(qiáng)烈的，宗教式的迷戀，同時(shí)，我也深知生活永遠(yuǎn)不會(huì)是那樣，至少很難，你可以獨(dú)舞，卻很難和一群人共舞。下面是學(xué)習(xí)啦的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡
黑暗中的舞者觀后感
這也正是《黑暗中的舞者》與好萊塢片廠式的豪華歌舞片的本質(zhì)區(qū)別，也正是由于這一區(qū)別，本片顯得格外讓人揪心?？吹诙闀r(shí)，我哭了，第一次帶淚看完一部歌舞片。
影片的導(dǎo)演馮.提爾正是電影“十誡”的創(chuàng)始人，而這部影片正是他的實(shí)踐之作。影片在形式上嚴(yán)格遵守“十誡”提出的要求，使用手提攝像機(jī)、彩色、現(xiàn)代環(huán)境、無濾鏡、非類型電影等等，在拍攝歌舞場(chǎng)面時(shí)，馮提爾使用了上百架攝影機(jī)，在保證演員表演一氣呵成的前提下，為后期剪輯提供了極大的空間，這一切都成為《黑暗中的舞者》從眾多歌舞片中脫穎而出的原因。
影片一反歌舞片傳統(tǒng)，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了下層中的下層——一位來自捷克的美國移民單身媽媽，影片中人物面臨的困境幾乎是無法通過情節(jié)的推進(jìn)來解決的——遺傳性的視力喪失;導(dǎo)致影片結(jié)果的是好萊塢歌舞片中潛在但從來也不肯明確表現(xiàn)出來的東西——金錢。歌舞主要出現(xiàn)在人物的意識(shí)范疇，成為主人公精神生活的最主要內(nèi)容，塞爾瑪隨時(shí)隨地都會(huì)感受到音樂的率動(dòng)，這也正是她生命的率動(dòng)。在此，已經(jīng)不是我們?cè)诳锤栉杵?，是我們一起同塞爾瑪一起接受歌舞片代給我們的影響。
不管評(píng)論家怎么說，也不管導(dǎo)演馮.提爾是如何的叛離好萊塢，我仍感到了馮.提爾在精神上對(duì)歡樂的歌舞片的認(rèn)同，因?yàn)槿麪柆斦驹诮g架上的那一刻，鼓舞她的仍然是音樂，是音樂一次次鼓勵(lì)她站起來。你可以說片廠時(shí)期的歌舞片是在粉飾我們的生活，但我們必須承認(rèn)，類似于《綠野仙蹤》這樣的影片在大蕭條時(shí)期為美國人送上的是溫暖，實(shí)際上是它們鼓舞了很多人。與其說《黑暗中的舞者》是對(duì)片廠歌舞片的反諷，不如說是對(duì)理性化人性泯滅的失望。不是“粉飾”毀掉了塞爾瑪，而是金錢毀掉了她和她的夢(mèng)。所以，看到這不影片時(shí)，我想到的不是為什么歌舞片這么的不現(xiàn)實(shí)，而是為什么生活不能像歌舞片那樣。
影片中最感動(dòng)我的地方就是塞爾瑪在女看守的幫助與鼓勵(lì)下唱著“一百零七步”走到了絞刑臺(tái)上，與好萊塢最大的區(qū)別時(shí)，伴著這首完全由數(shù)字和節(jié)奏組成的音樂，塞爾瑪走向的是死亡，而不是成功。這種一反觀眾習(xí)慣的做法將整部影片推向了最悲傷高潮?；蛟S，我們下意識(shí)地會(huì)像塞爾瑪曾經(jīng)做過地那樣，離開電影院，當(dāng)然，我們離開不是希望電影中的生活繼續(xù)進(jìn)行下去，而是希望時(shí)間在那一刻中止，中止在歌舞當(dāng)中……然而，我沒有離開，雖然這是一首死亡哀音，但它仍然是一種率動(dòng)，率動(dòng)有時(shí)可以帶來歡樂，有時(shí)可以增加勇氣，雖然在這里我們無法認(rèn)同情節(jié)的走向，卻能夠認(rèn)同塞爾瑪突然鼓起的勇氣。
影片在塞爾瑪?shù)母杪曋薪Y(jié)束，我不想去形容那是一首怎樣的個(gè)，因?yàn)樗形赐瓿?，現(xiàn)實(shí)生硬的截?cái)嗔死硐?，截?cái)嗔嗣篮玫慕Y(jié)局。故事在高潮中戛然而止，確切的說，是一個(gè)美麗的生命在最富有生命力的時(shí)候戛然而止，被冰冷的時(shí)代截?cái)?，被整個(gè)國家機(jī)器截?cái)?錯(cuò)誤在于一個(gè)警察，而殺死塞爾瑪?shù)囊彩欠?。
他們說那是最后一首歌
你看，他們不知道我們
那只是最后一首歌
我們能否讓它繼續(xù)……
然而，塞爾瑪最終沒有唱完……
黑暗中的舞者觀后感
最近，看了不少殘酷的電影，但是都不如這部《黑暗中的舞者》更為殘酷，在悲劇性的故事中，總會(huì)有戛然而止的生命，這次，是塞爾瑪，一個(gè)幾近失明的普通移民。影片很殘酷，講述的是一個(gè)殘酷的故事，拍攝上現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景用的是很紀(jì)實(shí)片的手法，塞爾瑪幻想的載歌載舞的場(chǎng)面又拍的很幻象，讓人一看就知道是一出幻境，就等著塞爾瑪殘酷的被喚醒。這是那種如果在影院觀看，看后大家一定會(huì)默默離場(chǎng)的電影，就如我雖然不是在影院觀看，但是，影片結(jié)束后，我仍然怔怔的對(duì)著屏幕。
這部影片最讓我覺得悲劇的地方是，在其中，我找不出一個(gè)“惡人”，找不出一個(gè)可以讓我發(fā)泄失望，憤怒情感的對(duì)象，只能靜靜的品味這份現(xiàn)實(shí)的殘酷，在塞爾瑪被絞死的那一刻，為一個(gè)無辜逝去的生命和她留下的命運(yùn)未卜的孩子黯然神傷。誰是我可以譴責(zé)的惡人，是那個(gè)直接導(dǎo)致塞爾瑪“犯罪”的警官比爾嗎?可是，在影片開始他也是一個(gè)多么善良的人，他與妻子給塞爾瑪提供住處，照顧她的孩子，為孩子買下一輛自行車作為生日禮物。他也顯得那么可憐，那么無助，作為一個(gè)男人，為無法掙到可以滿足妻子生活的錢而痛苦。所以，我相信他偷走塞爾瑪?shù)腻X不是一個(gè)惡人的罪行，而是在一陣絕望中，一個(gè)弱者試圖去傷害一個(gè)更加弱小的人的殘酷的自然反應(yīng)。甚至當(dāng)塞爾瑪找他要回那筆錢時(shí)，他也表現(xiàn)的是無助的懇求，而后他侮蔑塞爾瑪偷盜顯然是一種沖動(dòng)下的行為，以至于塞爾瑪也在驚惶失措的沖動(dòng)與絕望中，使得這個(gè)令我既憐之又恨之的警察失去了生命。那么是比爾那花錢無度的妻子嗎?顯然，她只是一個(gè)普通的家庭主婦，對(duì)更舒適生活的向往也似乎無可指摘，何況她起初也表現(xiàn)的那么善良，讓人無法對(duì)她有絲毫怪罪。其他人就更無法歸罪，那個(gè)法庭上咄咄逼人的律師?在我們知道了塞爾瑪?shù)牟恍业那疤嵯?，我們?huì)對(duì)她充滿無限同情，而對(duì)那個(gè)對(duì)塞爾瑪一問到底的律師有些反感，可是，他只是履行他的責(zé)任，更別提塞爾瑪漏洞百出的說辭使得她的獲罪看起來那么“自然”。而那拖延她的樂團(tuán)導(dǎo)演也只是在盡一個(gè)公民的責(zé)任，那些冷冰冰的行刑者們雖然顯得冷酷，但也沒有做錯(cuò)什么。那么，誰造成了這一切?誰把一個(gè)柔弱善良的女子推入了絕境?或許，我只能說是社會(huì)了，可是這個(gè)過于抽象的“責(zé)任人”無法令人釋懷，只能令塞爾瑪?shù)乃栏肀А?/p>
這部片子中，不少善良的人還是令人感到一絲溫暖，如那個(gè)一直幫助塞爾瑪?shù)膭P西，那個(gè)深愛著塞爾瑪?shù)慕芊?，那個(gè)在獲知塞爾瑪死緩獲批后和她相擁而泣的女獄警。但是這些人物和這些溫馨的點(diǎn)滴結(jié)合塞爾瑪?shù)谋瘎「钊烁袊@，悲劇仿佛在無聲無息中漸漸降臨到了塞爾瑪身上，突然之間，一個(gè)喜愛歌劇，蹦蹦跳跳的善良女子就一下子滑落到絞刑架下，這樣的過程既突兀，又顯得那么自然，加上記錄片般的拍攝效果，讓人感覺到它無比真實(shí)，真實(shí)的令人心痛。當(dāng)最后一出塞爾瑪?shù)幕糜X歌劇中，她一步一步走向死刑室，唱著走向死刑室的步數(shù)，這組鏡頭令我印象深刻，心中竟也隨之?dāng)?shù)數(shù)，直到屏幕上，突然數(shù)到107步，那死亡的步數(shù)。最后那幕行刑的場(chǎng)面更是真實(shí)的令人恐懼，我頭一次看到了一出現(xiàn)代社會(huì)的絞刑過程，看到了那黑色的頭套，看到了為防止犯人站不起來而準(zhǔn)備的支撐板，看到了死刑居然可以在眾目睽睽之下進(jìn)行。更看到了一個(gè)人走向死亡時(shí)那種驚恐，剛開始，塞爾瑪對(duì)死亡充滿了恐懼，可是誰不是這樣。她只是一個(gè)柔弱的女子，為了治好孩子的病，讓他可以看到自己的孩子孫子結(jié)婚長大，她從當(dāng)時(shí)的捷克斯洛伐克來到了美國，她受到了很多人的幫助，她一直心存感激，但是她一直守住孩子有失明可能的秘密，以至于她甚至無法在孩子生日時(shí)給他買件生日禮物，顯得那么不近情理。她玩命般的工作，默默的為孩子積攢著治療費(fèi)，甚至清楚的記得那十美分，同時(shí)她又在心中懷著歌劇的夢(mèng)想，從生活中的一切聲響中去發(fā)現(xiàn)音樂的美，即使她陷入失明帶來的黑暗，也仍在心中跳起黑暗中的舞蹈?？梢哉f，孩子和音樂就是她的生命，為了孩子，她甚至愿意拋去翻案的機(jī)會(huì)，去犧牲自己。最后，當(dāng)她得知孩子得到了治療時(shí)，她終于放心了，用音樂趨散對(duì)死亡的恐懼，在我正為她的歌聲深深吸引時(shí)，她腳下的踏板突然打開，一出悲劇的落幕也顯得那么突然，那么殘酷。
這部影片，我認(rèn)為很好，但是我卻沒有以往那種看到好片要迫不及待推薦給好友看的沖動(dòng)，因?yàn)樗?，但是不“好看”，它沒有皆大歡喜的結(jié)局，也沒有渲染很多悲劇所特有的那種所謂的悲劇中“美”來。讓你看完了，突然像失去了什么，我想是失去了對(duì)這個(gè)善良女子得到拯救的希望。和任何一部出現(xiàn)不幸者的影片一樣，在觀看過程中，我一直期待著轉(zhuǎn)機(jī)，當(dāng)那個(gè)試圖為塞爾瑪翻案的律師出現(xiàn)的時(shí)候，我還以為接下來會(huì)是在一陣媒體的聲援中，塞爾瑪走出監(jiān)獄。但是，很快因?yàn)椴辉笇⒔o孩子治病的錢付給律師，這一線曙光馬上破滅，那一刻，我不由的怪罪那個(gè)律師為什么這么冷酷，不是我們常常聽說的那種打抱不平的律師，這個(gè)時(shí)候，記者哪去了，街頭游行哪去了?導(dǎo)演特里爾揭示了生活的最常態(tài)，最真實(shí)，卻讓我無法對(duì)他產(chǎn)生敬意，無法灑脫的說一句“這就是生活”。我想每個(gè)人都在心中懷有對(duì)美好生活，美好人性的期待，我不愿這樣的期待被特里爾殘酷的擊碎，所以，看過這個(gè)黑暗中的舞者的故事之后，我久久不能平靜，這部片子真的很好，但是，我不會(huì)去看第二遍。
黑暗中的舞者觀后感
有人說這是一部描繪母愛的電影，有人說這是一部揭露美國社會(huì)陰暗面的電影，有人說這是一部壓抑、沉郁的電影，有人說這是一部天真、單純的電影。當(dāng)我呆呆地望著女主角在我面前香消玉殞，電影落下帷幕時(shí)，我的眼角是濕潤的，我所感觸到的不僅僅是電影，亦或是藝術(shù)這么簡單，而是讓我不禁感嘆我們與靈魂究竟距離有多遠(yuǎn)。
塞爾瑪?shù)谋瘎≈皇谴笄澜?，只是渺渺蒼生中悲劇的一個(gè)代表，她是一個(gè)突出的、強(qiáng)烈的代表，但她只是一個(gè)代表而已。世界上有太多的悲劇，有太多的苦悶，有太多的壓抑，有太多的黑暗，這不得不讓人深思，我們的靈魂在哪?我特別注意電影中的音樂意象，塞爾瑪是一個(gè)迷戀舞蹈，迷戀音樂的人，那么讓我們從另一個(gè)側(cè)面，換一種方式來解讀這部電影，我們不禁會(huì)發(fā)現(xiàn)，塞爾瑪其實(shí)在一定程度上可以看做是人類靈魂的代表，她是那么單純、愉悅、渴望幸福、擁有愛，但周遭的社會(huì)可以說是顯示的縮影，周遭的人們可以說是目前人類的一種縮影，他們給了這樣一種靈魂什么樣的待遇，對(duì)她做了什么?世界上有太多的虛偽，有太多的自私，有太多的黑暗，這些都是對(duì)真、善、美的阻礙。人應(yīng)該是幸福的，靈魂應(yīng)該是純凈的，但人偏偏想極力融入社會(huì)，從中去獲取幸福，卻在未知的某天發(fā)現(xiàn)自己離幸福越來越遠(yuǎn);人們極力的想豐富自己的靈魂，卻會(huì)在未知的某天發(fā)現(xiàn)自己離靈魂越來越遠(yuǎn)。
為學(xué)日益，為道日損。終究該靜靜地看一看這塵煙浮懸的社會(huì)，當(dāng)剝離開世俗功利等等外層包裹的皮囊后，我們才會(huì)發(fā)現(xiàn)我們最初的靈魂，透明的、澄澈的、閃著微微迷人的光澤的。當(dāng)然我知道世界遠(yuǎn)不會(huì)如此純凈，如此簡單，如此美好。因?yàn)橥昝啦粌H不存在，其實(shí)完美本身也是一種殘缺、一種不完美不是么?電影中的塞爾瑪只為了自己的孩子可以治好眼睛，她別無所求，也沒有招惹別人，但她太過于單純地相信了比爾，相信了靈魂外的軀殼。塞爾瑪是充滿愛的靈魂的象征，是單純的可愛的靈魂的象征，卻最終在現(xiàn)實(shí)的逼迫、欺騙、背叛等等中灰飛煙滅。
電影中提及她不喜歡美好的終結(jié)，這實(shí)際也是一種靈魂的象征，靈魂的美好是永恒的，是不會(huì)結(jié)束的，是流延不止的。在她臨終前，她那曲未完之歌，那種美好永在之感，令人心碎。大家或許認(rèn)為這是對(duì)美好的扼殺吧，誠然如此，但同時(shí)也正應(yīng)了塞爾瑪之前所希望美好永不結(jié)束之詞，她的歌聲尚未結(jié)束便香消玉殞，使得美好沒有到達(dá)其尾聲，這便是永恒啊。我并不是很喜歡二十世紀(jì)的很多文學(xué)家對(duì)于死亡的追尋，但在這部影片中，我有種感覺，塞爾瑪?shù)纳K結(jié)從某種角度上印證了永恒的存在，是的，永恒是存在的，靈魂是永恒的，美好是本質(zhì)的，只是我們?cè)谒资郎献吡诉@么多年后，距離靈魂到底有多遠(yuǎn)了呢?
黑暗中的舞者觀后感
影片《黑暗中的舞者》展現(xiàn)了20世紀(jì)60年代美國華盛頓底層社會(huì)的一面。主要講述了女主人公沙曼為了給患有家族遺傳疾病的兒子吉恩湊錢動(dòng)手術(shù)而不分晝夜的辛苦勞作，在這過程中她遇到了各種各樣的磨難以及最后的死亡，然而盡管現(xiàn)實(shí)殘酷，沙曼卻有她自己的信仰，就是對(duì)音樂的熱愛，音樂是她生命的一部分。
在這部影片中，音樂、色彩以及運(yùn)動(dòng)鏡頭是其最大的亮點(diǎn)。下面我便從這三個(gè)方面進(jìn)行具體的分析。
首先，從整部影片來講，我認(rèn)為音樂可以分為三個(gè)部分，第一部分是影片序幕時(shí)以一種低沉壓抑悲傷的曲調(diào)而拉開，這便為整部影片的基調(diào)奠定了基礎(chǔ)，預(yù)示了故事的結(jié)局同時(shí)也讓觀眾最好了心理準(zhǔn)備;第二部分便是影片中間部分非敘事鏡頭的音樂效果，根據(jù)故事的情節(jié)漸舒漸緩或是跌宕起伏，如第一次進(jìn)入夢(mèng)境時(shí)的歡快節(jié)奏，這體現(xiàn)了沙曼對(duì)希望的渴求和不放棄，現(xiàn)實(shí)雖然殘忍但沙曼可以以這種方式發(fā)泄，始終使自己保持良好的心態(tài)，在一定程度上可以激勵(lì)自己跨過她面臨的這些磨難，同時(shí)這也是對(duì)她所熱愛的音樂和夢(mèng)境的贊美，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的無可奈何。同樣第四次、第七次進(jìn)入夢(mèng)境時(shí)的節(jié)奏也表達(dá)了同樣的效果;第三部分是影片結(jié)尾時(shí)，沙曼的歌聲中摻雜了太多的無奈與辛酸以及頑強(qiáng)與勇氣，歌聲戛然而止，代表了沙曼的生命最終結(jié)束。除此之外，影片中也有許多安靜的時(shí)刻，最明顯的便是沙曼的沉默，這樣便自然地形成了有聲與無聲的對(duì)比，這也是無助與不安的象征，更有利于塑造沙曼的特殊性格。這部帶有音樂劇感覺的影片恰到好處的將音樂與其他元素相融合，最大限度的表達(dá)沙曼的心境，帶來感官上的刺激，引起觀眾內(nèi)心的強(qiáng)烈感觸。
其次，這部影片中的色彩的運(yùn)用也是可圈可點(diǎn)。在這部片子中，導(dǎo)演通過明顯的色彩差異，將敘事鏡頭與非敘事鏡頭區(qū)別開來。不難看出在敘事性鏡頭上主要是暗色系，如沙曼與男房東搶奪財(cái)產(chǎn)時(shí)以及法庭上對(duì)沙曼控訴時(shí)整個(gè)畫面都是灰色調(diào)的。從開始的暗紅色到電影即將結(jié)束沙曼被判死亡時(shí)的冷藍(lán)色都是暗色調(diào)的。即使影片前半部分沙曼充滿了希望，畫面以暖色調(diào)為主，但是也并不是完全鮮艷的暖色，也是帶有一定悲劇性質(zhì)的。這也表現(xiàn)了主人公沙曼的情緒的變化，配合了故事情節(jié)的發(fā)展，最終體現(xiàn)的是現(xiàn)實(shí)的冰冷與嚴(yán)酷。然而在非敘事性鏡頭當(dāng)中，畫面色彩無疑是艷麗的，對(duì)比極為強(qiáng)烈的，如第一次進(jìn)入夢(mèng)境時(shí)鮮艷的紅色、藍(lán)色等。這樣的色彩運(yùn)用表現(xiàn)了在沙曼想象的夢(mèng)境世界中存在的虛幻與美好，充滿了樂趣與希望，與現(xiàn)實(shí)中的冷漠黑暗恰恰相反。因此可以說在這部影片中色彩與敘事、抒情、達(dá)意完美結(jié)合，準(zhǔn)確的傳達(dá)了信息。
最后便是這部影片的最大的亮點(diǎn)，影片中運(yùn)用了大量的晃動(dòng)鏡頭以及甩拍，使鏡頭不斷的晃動(dòng)移動(dòng)，這雖然讓觀眾在觀看時(shí)有些不舒服，但從另一個(gè)方面看這樣的處理帶來的是一種真實(shí)記錄的感覺，如在沙曼與男房東爭奪財(cái)物這個(gè)鏡頭等等，影片運(yùn)用這樣的表現(xiàn)方式目的在于追求一種真實(shí)的感覺，同時(shí)也能夠表現(xiàn)主人公是個(gè)處于社會(huì)邊緣的人以及她不安穩(wěn)的生活處境，有著特殊的畫面質(zhì)感。另外，整部影片中大量的近景中近景以及特寫也運(yùn)用的恰到好處，如在沙曼即將面臨死亡時(shí)對(duì)她眼部的大特寫等等，我們便很容易從中看到主人公此時(shí)此刻的內(nèi)心世界，沙曼雖然內(nèi)心充斥著恐懼，但從她的眼神中也可以看到她勇氣執(zhí)拗以及對(duì)于自己選擇的不后悔，由此體現(xiàn)了母愛的偉大。因此可以說這部片子在細(xì)節(jié)上的特寫有力的突出了主題。當(dāng)然角度與景別的配合也是不可忽視的，例如出場(chǎng)時(shí)近景仰拍舞臺(tái)上的沙曼，表達(dá)了對(duì)沙曼這個(gè)人物的贊美與歌頌，又如在沙曼與男房東搶奪財(cái)產(chǎn)時(shí)對(duì)沙曼的仰拍以及對(duì)男房東的俯拍，分別表現(xiàn)了沙曼的勇氣，恐懼壓抑和近乎瘋狂的內(nèi)心以及對(duì)男房東的瞧不起。大量的仰拍與俯拍相結(jié)合有利于塑造人物性格，形成鮮明的對(duì)比，抒發(fā)一定的主觀情感。當(dāng)然，影片中也有許多夸張的特殊角度的鏡頭，其目的也在于表現(xiàn)沙曼這樣一個(gè)與眾不同的人物性格的內(nèi)心世界，這里面有她對(duì)這個(gè)世界的強(qiáng)烈期望，也有她對(duì)黑暗的恐懼和在黑暗中的苦苦掙扎，更多的是作為一個(gè)母親所迸發(fā)出來的頑強(qiáng)的力量。
難以逃過現(xiàn)實(shí)的壓迫，最終沙曼還是走向了死亡。隨著幕布的拉下，沙曼結(jié)束了生命，不能說沙曼是懼怕死亡的，她最后的歌聲只是對(duì)生命的留戀以及知道兒子手術(shù)成功后的釋然與解脫，她已盡了最大的力去愛她的兒子，同時(shí)也讓她生命中的唯一燭光一直亮著，她可以安心的離開這個(gè)世界了。不需要華麗的舞臺(tái)，不需要美輪美奐的舞蹈，只需要有主人公那顆善良的充滿愛的心就足夠。
黑暗中的舞者觀后感
《黑暗中的舞者》是丹麥杰出導(dǎo)演拉爾斯·馮·特里厄繼《破浪而出》、《白癡》后的“良心三部曲”的最后一部。據(jù)說拍攝這三部曲的靈感，來自一則他最喜歡的關(guān)于付出的童話故事。拉爾斯以這個(gè)自我犧牲奉獻(xiàn)的角色當(dāng)范本，塑造了《黑暗中的舞者》里堅(jiān)強(qiáng)而樂觀的塞爾瑪?shù)男蜗蟆?/p>
影片展現(xiàn)了20世紀(jì)60年代美國華盛頓底層社會(huì)的一面。一開始的故事切入，就非常有技巧。不交代任何背景，直接來一段音樂劇的排練，慢慢地不經(jīng)意地引入主人公視力極差的故事。那一段比爾跟女主角互相交代的劇情，在劇情上簡直是非常精巧，一下子就同時(shí)交代了兩件事情，對(duì)后面的故事有著完美的鋪墊。
至于完全不用腳架，而一直用手持，很顯然，這也是刻意為之，故意讓畫面不停地抖動(dòng)，而有一種紀(jì)錄片的感覺，色調(diào)也是如此。幾乎從頭到尾，都讓我一直有一種這是紀(jì)錄片的感覺。只是反復(fù)地插入的主人公的關(guān)于音樂劇的幻想，才讓我明白這是電影而不是紀(jì)錄片。
一直都還記得片中的最后一個(gè)鏡頭，刑場(chǎng)的幕布緩緩地拉上，塞爾瑪手中的黑框眼鏡也沉石一般掉落在地，碎裂且支離，宛如了斷的生命和終究可以隱去的哀傷與恐懼。而隨著黑框眼鏡“咯噔”落地的同時(shí)嘎然而止的是塞爾瑪?shù)母杪?，那本來激昂但卻是絕望的歌聲也一同停滯了，于是壓抑很久的淚水很順暢地流下來，始終郁結(jié)的壓抑、悲愴的情緒也得以在影像趨黑之后一點(diǎn)點(diǎn)地釋放……
這部影片講的故事并不獨(dú)特，同樣是一個(gè)社會(huì)底層小人物的生活悲劇，它的特殊主要在于幻想與現(xiàn)實(shí)的完美結(jié)合，用一般的電影敘事來展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，而用熱鬧的歌舞劇來表現(xiàn)幻想，這樣的話就使得主題昭然若揭。從車間、鐵路旁、火車上，到排練場(chǎng)、法庭、監(jiān)獄直到最后的刑場(chǎng)，七次歌舞的演出，正是塞爾瑪七次對(duì)生活、對(duì)生命的幻想，不僅承擔(dān)了敘述部分情節(jié)的任務(wù)，還將追求自由、光明以及人性和生命的主題一一展現(xiàn)。就這樣，影片在幻想與現(xiàn)實(shí)之間不停地跳躍，每一次幻想與現(xiàn)實(shí)的切換，由沉悶、陰郁、舒緩的現(xiàn)實(shí)跳入急促、明亮、歡快的幻想，顏色由灰暗轉(zhuǎn)到明艷，光線也增加了亮度，只是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)和幻想是如此鮮明地對(duì)立著，也就成了黑暗與光明的兩個(gè)世界。塞爾瑪無法擺脫黑暗的現(xiàn)實(shí)生活，卻能在幻想中找到自己的希望和快樂，她是個(gè)“黑暗的舞者”。壓抑的情感與幻想的歌舞混雜著，調(diào)和出一種光明的、天堂里流光異彩的顏色，這是生命的顏色?？伤詈筮€是沒能擺脫命運(yùn)的控制，她因?yàn)樯屏级呦蛄怂劳?hellip;…
影片中處處可見塞爾瑪對(duì)生命的熱愛，猶如舞者愛著她的舞步、她的音樂，換句話說，塞爾瑪近乎是以藝術(shù)家的方式愛著的。她總是甜美微笑著，即使遭遇失明或死刑;總是善解人意，心系他人：得知比爾秘密時(shí)，她說“我告訴你一個(gè)秘密，你會(huì)好點(diǎn)嗎?”盡管生活拮據(jù)，她主動(dòng)提出了加房租，或是在自己即將死亡之際考慮到的還是他人，她對(duì)杰夫說“如果你認(rèn)為你受得了的話，我很歡迎你到時(shí)在場(chǎng)?！边@既是她留戀美好生命，渴望友情愛情陪伴的真情流露，也是她時(shí)刻關(guān)懷他人，祈愿讓他人心感安定幸福的體現(xiàn)。她總是賦予生活美好的色彩，工廠里機(jī)器的聲音都變成了音樂。就如她在獄中唱到：“玫瑰花上的雨點(diǎn)、小貓咪的胡須發(fā)亮的銅水壺和溫暖的毛手套，用繩子扎好的棕白色紙包裝，這些都屬于我最喜歡的東西。”這就是她對(duì)生活純粹真誠的喜愛與滿足。
"我只想有個(gè)孩子"當(dāng)你疑惑塞爾瑪明知道她的孩子也會(huì)遺傳她的眼疾時(shí)卻還堅(jiān)持要這個(gè)孩子時(shí),她是這樣說的。只為了將自己的母愛施展,她將一個(gè)孩子帶到了注定黑暗的世界,而她則受到了辛苦操勞大半輩子并付出了生命的懲罰。
我相信每一位看到這部電影片的觀眾都會(huì)被塞爾瑪這種偉大的母愛所動(dòng)容。影片始終以一種平淡冷靜的語言講述著一個(gè)情節(jié)并不離奇的人生故事。紀(jì)錄片式的影像風(fēng)格以及手提式的攝影手法給人身臨其境之感。簡單中包含著人類最普遍的情感與關(guān)懷，感人至深，催人淚下。
故事中的主人公薩爾瑪，因?yàn)檠劬床灰?，所以聽覺便尤為敏銳，只要有聲音，只要有一絲細(xì)微的聲音，便會(huì)激起舞者心中的節(jié)奏，在黑暗中舞蹈，在自己的腦海中恣意旋轉(zhuǎn)踢踏。而不確定的，只存在于白日夢(mèng)中的歌聲，終于在最后傾囊而出，像泊泊泉水，漸漸悅耳高昂直到刺激耳膜，然后，在最高點(diǎn)戛然而止。世界，又陷入寂靜，可怕的寂靜。
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