中學(xué)生海上鋼琴師觀后感作文
一片海,一架琴,一個(gè)人……1998年《海上鋼琴師》(The Legend of 1900)上映后風(fēng)靡全球,影片中鋼琴天才的傳奇一生更是給人們留下了難以抹去的回憶。這里給大家分享一些關(guān)于中學(xué)生海上鋼琴師觀后感作文,供大家參考。
中學(xué)生海上鋼琴師觀后感作文1
常常,你可以聽(tīng)到一個(gè)北京人說(shuō),“我們”的故宮、國(guó)貿(mào)、天安門(mén)怎樣怎樣,聽(tīng)到一個(gè)上海人說(shuō),“我們”的東方之珠、新天地、外灘怎樣怎樣,或者另一個(gè)城市的人自豪的講起“我們”的那么廣闊的空間,仿佛一個(gè)城市都是他的世界。而實(shí)際上,我們往往舍不得在國(guó)貿(mào)的商場(chǎng)買(mǎi)一件衣服,舍不得在新天地吃一頓有品味的飯,在故宮、外灘也只是照照相,向親朋證明到過(guò)這些地方。而我們真實(shí)生活的空間還是那些正付著按揭的小屋、那快要被拆遷的胡同、弄堂。在這點(diǎn)上,我們或許沒(méi)有《海上鋼琴師》中的1900看的更加清楚,他一生生活在郵輪上,他不愿離開(kāi)一個(gè)讓他感到安定自由、無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的空間,他永遠(yuǎn)沒(méi)有踏上陸地,開(kāi)啟他的“遠(yuǎn)大前程”,在我們看來(lái),他是自閉的,但是,他也是最清醒的,在最后無(wú)比絢爛的死亡中,他走的孤獨(dú)而坦然。
1900來(lái)到這個(gè)世界就顯得孤獨(dú),被輕生父母遺棄于郵輪,幸運(yùn)的是被豪放而粗魯?shù)腻仩t工丹尼收養(yǎng),并給他起了個(gè)長(zhǎng)而古怪的名字。于是,1900在這艘郵輪的傳奇故事開(kāi)始了,他漸漸開(kāi)始長(zhǎng)大,漸漸開(kāi)始觀察外面的世界,終于,一種叫音樂(lè)的東西觸動(dòng)了他的心弦,一位叫鋼琴的淑女成為他的戀人。關(guān)于他究竟從哪里學(xué)會(huì)了鋼琴已經(jīng)不重要,重要的是幾年內(nèi)兩度成為孤兒的他終于獲得了他一生不會(huì)拋棄,也不會(huì)拋棄于他的音樂(lè)。此后,他伴隨著郵輪在世界游歷,他在頭等艙以調(diào)皮的表演施展著才華,在下等艙他以更天才的表演施放著能量,期間有外界的誘惑,有外界的挑釁,他都在一陣陣短暫的波瀾后重新扎根于他生長(zhǎng)的這艘郵輪,哪怕一段隱約萌發(fā)的愛(ài)情也只是讓他心潮更澎湃了些,掙扎更劇烈了些,他還是愛(ài)那船,還是愛(ài)那臺(tái)鋼琴,或者更準(zhǔn)確的說(shuō)他還是對(duì)上岸后的世界感到恐懼。
在我們看來(lái),1900是孤僻的,是自閉的,是需要“治療”的,就如他的好友邁克斯所做的一樣,一再勸說(shuō)他去廣闊天地,或許在邁克斯眼中,在幫他灌制唱片的商人眼中,他們都是在幫助1900,都是在治療一顆孤獨(dú)的靈魂。1900似乎是一個(gè)不折不扣的宅男,只是他的宅子顯得更大些,但是大不過(guò)岸上的世界,或許其實(shí)他的宅子更小,只是鋼琴上的88個(gè)琴鍵,他沉浸在自己的世界中,自得而滿(mǎn)足。正如片子最后,他對(duì)邁克斯所說(shuō),“你知道琴上88個(gè)鍵一個(gè)不多一個(gè)也不少,琴鍵是有限的,但你是無(wú)限的,在這些鍵上所能創(chuàng)造出來(lái)的音樂(lè),那才是無(wú)限的,這個(gè)我喜歡,也是我愿意做的,但是在舷梯上,擺在我面前的琴鍵有成千上萬(wàn),永遠(yuǎn)也數(shù)不完的琴鍵”,“而在這個(gè)無(wú)限大的鍵盤(pán)上,你根本就無(wú)法去演奏”,“天呢,你沒(méi)有看見(jiàn)那些街道嗎?有上千條!你怎么去選擇那一個(gè)?”。這幾句話(huà)充滿(mǎn)了哲理,我認(rèn)為原著作者巴里科和電影導(dǎo)演托納多雷講述這樣一個(gè)夢(mèng)幻的故事,不僅僅是為了制造一種很“文藝”的調(diào)調(diào),而是闡述某種人生哲理。實(shí)際上,和1900對(duì)無(wú)限的恐懼相反,現(xiàn)代人正是在追逐著無(wú)限,我們貪大,貪全,貪廣,房子要住大的,哪怕被每月的房貸壓的生活質(zhì)量下降;交際圈要交廣些,哪怕每天疲于奔命于并不讓自己愉快的應(yīng)酬;旅游要走遍世界,哪怕其實(shí)只是疲憊的趕著在一個(gè)又一個(gè)景點(diǎn)的人群中拍照;炒股也有“不漲到翻倍不痛快”,哪怕每天被指數(shù)折磨的大喜大悲。還是看看這個(gè)“宅男”1900,反觀自己,其實(shí)我們都是宅男,我們都是在自己營(yíng)造的世界里生活,我們總有個(gè)無(wú)形或有形的圈子,但是似乎“開(kāi)疆?dāng)U土”是人的本能,我們總是希望這個(gè)世界更大些,更廣些。其實(shí),并不是因?yàn)槟阕弑榱诉@個(gè)城市的大街小巷,你的世界便擴(kuò)展到了整個(gè)城市,哪怕真的這樣,你也只是有了個(gè)城市這樣一個(gè)更大的宅子。所以,1900不貪求太多,他一生都在一艘船上生活,這是有限的;但是他一生都有音樂(lè)相伴快樂(lè)的生活,這是無(wú)限的,快樂(lè)而自在的生活才是無(wú)限的。正如我們拼命拓展的交際網(wǎng)永遠(yuǎn)是有限的,但是和其中幾個(gè)真正的知己在一起的快樂(lè)才是無(wú)限的。
1900在郵輪上有自己的快樂(lè),也伴隨著一些悲傷,但是,快樂(lè)從來(lái)不是僅僅以空間的廣度來(lái)評(píng)判的,就如你有一筆錢(qián),可以買(mǎi)大房子簡(jiǎn)裝修,也可以買(mǎi)小房子按照自己的意愿精裝修(當(dāng)然,精裝修的意義不是買(mǎi)一堆豪華家俱的堆砌)。1900選擇在一個(gè)相對(duì)狹小的世界里精心構(gòu)筑他的世界,安逸而愉快。而在我們看來(lái),這樣的小小的快樂(lè)永遠(yuǎn)是“有病”的,就如我們?nèi)绻吹揭粋€(gè)人沉溺于數(shù)學(xué)而廢寢忘食,會(huì)認(rèn)為他是一個(gè)科學(xué)怪人,為他隨時(shí)可能的英年早逝而悲哀;如果看到一個(gè)人長(zhǎng)期執(zhí)著的在農(nóng)村搞什么社會(huì)試驗(yàn)而履受挫折,會(huì)認(rèn)為他是一個(gè)理想主義者,為他干些“不實(shí)際”的事情而悲哀。諸如此類(lèi)的事情還有很多,我們總是很自戀,常常看到他人沉浸于一些比較“獨(dú)特”的事物而不問(wèn)世事而感到“悲哀”,而對(duì)他們表示不解和“同情”,特別當(dāng)這些人甚至為之折壽或是如1900那樣“找死”后,更是如此。其實(shí),生活方式本來(lái)沒(méi)有定義,其實(shí)想想,1900在一艘船上就活的那么滋潤(rùn),一些人一天到晚在屋子里悶頭看武俠小說(shuō)、漫畫(huà)書(shū)就那么快活,我們這些號(hào)稱(chēng)精神健康,性格樂(lè)觀的人卻常常無(wú)名的不停嘮叨“真郁悶”,這時(shí)的我們是不是會(huì)突然感到一絲沮喪,而對(duì)宅男們有些羨慕,同時(shí)意識(shí)到,其實(shí)我們都不過(guò)是在自己的世界里有喜有樂(lè)的宅男。
中學(xué)生海上鋼琴師觀后感作文2
夜深人靜,一抹月光傾瀉于枝頭,伊人的臉龐也沾上了月色,這份靜謐,亦是否還給予人釋?xiě)阎?本影片是根據(jù)鋼琴家羅曼?波蘭斯基的視線(xiàn)而展開(kāi)的。
——題記
“呯呯”的槍響,殘酷的屠殺,一張張無(wú)情的面容,對(duì)于屠殺者而言,這些被屠殺者的生命是否就猶如飄在空氣中的塵埃那樣微不足道呢?尸滿(mǎn)街巷,空氣中彌漫著血腥的味道,隱約中似乎還能嗅出戰(zhàn)火硝煙。一個(gè)殘疾人因不能站立而被從窗戶(hù)中扔出去,猛然落地,血液從腦門(mén)上奔涌而出,又是一朵生命之花凋零。揪心之感隨之而起,其中包含著是對(duì)猶太人的同情,亦或更多的是對(duì)德國(guó)人殘暴行為的憤怒與鄙夷。
憤心。痛心。空心。
淚水在眼眶內(nèi)打轉(zhuǎn),視野內(nèi)的一切變得模糊起來(lái)。原本對(duì)德國(guó)這個(gè)國(guó)家平淡的感情立即被扭轉(zhuǎn)成了憎惡。此刻的我,看見(jiàn)的即是一群穿軍裝的惡魔!惡魔!看著欲哭無(wú)淚的羅曼?波蘭斯基,我感覺(jué),他的內(nèi)心比我的更無(wú)奈,更悲痛。對(duì)于自己在乎的事卻愛(ài)莫能助,此畢是這個(gè)鋼琴師最無(wú)奈的地方吧!可是又有什么辦法呢?況且他自己都自身難保。
二戰(zhàn)仍然繼續(xù)著,隨著戰(zhàn)事的緊張,德國(guó)人對(duì)猶太人的迫害更加得兇殘。心比原來(lái)更痛,如刀割。
終于,黎明破曉之際快要來(lái)臨,但黎明前的黑暗比平時(shí)的夜晚要更加的恐怖。德國(guó)人開(kāi)始最后的反擊,放火,殺人,似乎就像家常便飯一樣。他們?cè)缫褜?duì)生命這個(gè)詞語(yǔ)徹底地麻木了……
原本高貴優(yōu)雅的鋼琴師劫后余生,已變得狼狽不堪,當(dāng)他為食物到處奔波,終得一罐子時(shí)被槍聲所驚嚇,慌得另尋地方。在一棟房子的二樓,終于找到了撬罐子的器具,拼命用勁,結(jié)果罐子掉在地上……鏡頭隨著羅曼?波蘭斯基的視線(xiàn)推行,一個(gè)德國(guó)軍官?gòu)哪_到頭,從下至上的順序出現(xiàn)在眼前。氣氛變得緊張、壓抑……
一系列的問(wèn)答后,軍官讓鋼琴師彈奏鋼琴。一開(kāi)始,波蘭斯基似乎還沒(méi)有甩掉恐懼的陰霾,顯得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢,但當(dāng)他的手碰觸琴鍵,音符滑入耳畔,他便沉浸在了他的音樂(lè)中,不再自撥。一抹月光透過(guò)木窗,鋪灑在鋼琴師的臉上,銀白的色彩從心尖綻開(kāi),多么美好的顏色,白色,一種包容了所有色彩的顏色,卻因此變得更純凈、清新。鏡頭推換,此時(shí)在德國(guó)軍官的臉上,一點(diǎn)月光漸漸渲染開(kāi)來(lái),緊鎖的眉頭,也因此舒展。我想,這位德國(guó)軍官也被感化了吧。果然,德國(guó)軍官開(kāi)始處處保護(hù)幫助著羅曼?波蘭斯基。直到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束,他坦誠(chéng)地說(shuō)著自己的失敗,并為波蘭斯基送上了最后的一份溫暖。內(nèi)心的憤怒漸融化在了軍官的真誠(chéng)中,直至消逝,不見(jiàn),就像最后的小提琴家對(duì)德國(guó)軍官的原諒一樣。
影片的最后,詮釋著包容與原諒?!段矣H愛(ài)的爸爸媽媽》一課中,西德作家的懺悔搏取了所有人的諒解,當(dāng)對(duì)方承認(rèn)了錯(cuò)誤,有時(shí),原諒比報(bào)復(fù)更重要。
原諒一切,才會(huì)釋?xiě)岩磺小:螞r冤冤相報(bào)何時(shí)了?學(xué)會(huì)原諒,懂得包容,心靈深處的難以釋?xiě)训暮诎当荒悄ㄔ鹿廨p輕包裹,蔓延,尋回最初的那份純凈與靜謐,心頭恰是一陣輕松……
中學(xué)生海上鋼琴師觀后感作文3
郭敬明曾說(shuō),當(dāng)他寫(xiě)下他最?lèi)?ài)的導(dǎo)演王家衛(wèi)的時(shí)候,筆尖曾尖銳而敏感的疼痛過(guò)。我曾對(duì)此一笑置之。但是當(dāng)我寫(xiě)下被中國(guó)人翻譯成《海上鋼琴師》的Thelegendof1900時(shí),我承認(rèn)郭敬明說(shuō)得沒(méi)錯(cuò)。雖然我只看過(guò)一遍加一點(diǎn)零星。
故事從1900開(kāi)始。從1900這個(gè)數(shù)字開(kāi)始不,不是。它不是個(gè)數(shù)字,而是一個(gè)人名,一位偉大的鋼琴家的名字,再準(zhǔn)確點(diǎn),是一位從沒(méi)有下過(guò)船的偉大的鋼琴家的名字。
他清瘦,身材修長(zhǎng),永遠(yuǎn)一身西裝革履,對(duì)鋼琴和音樂(lè)有著超于常人的天賦和熱情。他熱愛(ài)大海,熱愛(ài)得甚至從未下過(guò)船。
或許他對(duì)陸地并非懼怕,并非恐懼,有的只是無(wú)所適從和一臉的茫然。他的人生過(guò)于悲壯,以至于和那艘從未下過(guò)的船同歸于盡。朋友的勸說(shuō)沒(méi)有起絲毫的作用。
“城市那么大,看不到盡頭。在哪里我能看到嗎就連街道都已經(jīng)數(shù)不清了,找一個(gè)女人,蓋一間房子,買(mǎi)一塊地,開(kāi)辟一道風(fēng)景,然后一齊走向死路。太多的選取,太復(fù)雜的決定了,難道你不怕精神崩潰嗎陸地,太大了,他像一艘大船,一個(gè)女人,一條長(zhǎng)長(zhǎng)的航線(xiàn),我寧可舍棄自己的生命,也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活,反正,這個(gè)世界此刻也沒(méi)有人明白我。我之所以走到一半停下來(lái),不是因?yàn)槲宜芤?jiàn),而是我所不能見(jiàn)?!?/p>
“所有那些城市,你就是無(wú)法看見(jiàn)盡頭。盡頭拜托!拜托你給我看它的盡頭在哪當(dāng)時(shí),站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著大衣,感覺(jué)也很棒,覺(jué)得自己前途無(wú)量,然后我就要下船去。放心!完全沒(méi)問(wèn)題!但是,阻止了我的腳步的,并不是我所看見(jiàn)的東西,而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。你明白么我看不見(jiàn)的那些。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里,什么東西都有,可惟獨(dú)沒(méi)有盡頭。根本就沒(méi)有盡頭。我看不見(jiàn)的是這一切的盡頭,世界的盡頭。”
――NineteenHundred
使這部電影深埋我心的不是他那優(yōu)美而華麗的音樂(lè),雖然它至始至終吸引著我。真正使我著迷的是他悲厭的人生觀和陸地至始至終奇怪的理解。真是這些,使我夜闌時(shí)難以入眠。他那安慰朋友Ma-的略帶幽默的話(huà)語(yǔ),卻是我心中最難過(guò)的記憶。
故事中他唯一愛(ài)著的女孩無(wú)疑是幸福的,雖然她可能永遠(yuǎn)不明白他愛(ài)她,更不明白那個(gè)冒險(xiǎn)半夜闖進(jìn)寢室去吻她的人是他,這些美麗的剪影讓人落淚。
哪位朋友,如果你看到那里,請(qǐng)必須要去看這部電影,《海上鋼琴師》。那份美麗的悲哀和永世的溫存,值得珍藏一生。
中學(xué)生海上鋼琴師觀后感作文4
說(shuō)實(shí)話(huà),看《海上鋼琴師》我哭了,我不明白為什么會(huì)哭,只是看到小1900在輪船上的所有人都上岸以后一個(gè)人躲在船窗前眺望紐約的時(shí)候,孤獨(dú)無(wú)助而又憂(yōu)郁的眼神沖破了我的心里防線(xiàn)。我哭了。整部電影講述了一個(gè)名為1900的天才鋼琴師從出生到死亡始終沒(méi)有踏上過(guò)陸地的傳奇故事。
大海由始以來(lái)都是寬闊的代名詞,象征著自由,激情,幻想。以海為主題的電影看過(guò)不少,講述潛水員挑戰(zhàn)人類(lèi)極限的〈碧海情天〉,講述完美親情的《海底總動(dòng)員》。鋼琴則是一種黑白二色的憂(yōu)郁,淡許飄蕩出來(lái)的優(yōu)美旋律,陪伴著多少個(gè)孤單的心房,《鋼琴別戀》中不動(dòng)聲色的感情激發(fā),《鋼琴師》中灰暗的人生境地……都是生活中只有聽(tīng)到才會(huì)迸發(fā)的感情。
1900天才的鋼琴技藝來(lái)自于大海,來(lái)自于對(duì)世界細(xì)微而深入的觀察。如果說(shuō)在餐廳那一場(chǎng)隨海浪拍動(dòng)而進(jìn)行的鋼琴舞讓我大打眼界,那么在和那個(gè)他媽的爵士樂(lè)的創(chuàng)始人謝利進(jìn)行對(duì)抗的表演就足以讓我眼珠子互換了,一身潔白的禮服,高貴,典雅,汗水凝滿(mǎn)的面容上有一種堅(jiān)毅,在88個(gè)黑白鍵上舞動(dòng)的那一雙手就是千手觀音姐姐見(jiàn)了也不得不甘拜下風(fēng)。當(dāng)1900把那根從琴弦上輕易點(diǎn)燃的香煙放在目瞪口呆的謝利的嘴里時(shí),頓時(shí)心中便是陣陣叫好。
大海是有生命的,鋼琴也是有生命的,琴聲與海浪的共舞表演讓生命賦于了更多的美妙的韻味,電影中配樂(lè)來(lái)自顏尼歐。莫里康這位現(xiàn)意大利最有名氣的音樂(lè)大師,他的旋律由于樂(lè)思寬廣、質(zhì)樸流暢、極富歌唱性而具有在一瞬間滲透人心靈的強(qiáng)大感染力,包括天堂電影院,洛麗塔,索多瑪?shù)?20天,都是來(lái)自這位大師的作品。本片的所有曲目都是編寫(xiě)的,激情四溢的,感傷懷悲的,都深深打動(dòng)著我。
凌晨的晚上,看不清時(shí)間的逝去,蹲在馬桶的邊緣上,腦袋里還擠滿(mǎn)了油畫(huà)般色彩的維尼吉亞號(hào),那美奐美侖的海邊天際,1900隨著巨輪的爆炸聲消失了,就像他說(shuō)的,反正這個(gè)世界也沒(méi)人明白我,沒(méi)有國(guó)家,沒(méi)有名字,沒(méi)有出生證明。薩特同志說(shuō)“人生即是虛無(wú),存在既是荒繆“
這一棒子打死了許多包括我這樣的捧著一顆滾燙燙的心永遠(yuǎn)奔向完美新生活的熱血青年。每個(gè)人都在存在的好處,也許是一個(gè)人,也許是一件事,再或許是你家養(yǎng)的小烏龜也不盡然。
1900是個(gè)天生的鋼琴家,也是個(gè)天生的思想者,他不是害怕世界的陌生而不踏上陸地的,因?yàn)橐粋€(gè)連死亡時(shí)都能面帶笑容悠然自得講個(gè)左右手笑話(huà)的家伙是不會(huì)還有什么事物值得害怕的。他追求生活存在的好處,大海是就是他的世界,鋼琴就是他的人生,維多利亞號(hào)就是他的世界。離開(kāi)這任何一項(xiàng),他將無(wú)法正常呼吸,就像一個(gè)三角形一樣,雖然三角的世界是最穩(wěn)定的架構(gòu),但是任何一方脫掉都將導(dǎo)致整個(gè)世界的破滅。1900告別時(shí)曾說(shuō)過(guò),我的世界就是在這艘船上,我能夠用88個(gè)鍵彈湊像大海一樣無(wú)限寬廣的音樂(lè),在那里我能看到天邊的盡頭。
當(dāng)火光亮起,六噸半的TNT埋葬了偉大而又無(wú)人知曉的1900。
1900的朋友邁爾斯曾說(shuō)過(guò):你其實(shí)只需一小步,就上岸了!但是這一小步始終沒(méi)有踏出,1900最后的一些讓邁爾斯流淚的演說(shuō)詞更加說(shuō)明了他對(duì)外面世界的不相信,恐懼感,一個(gè)沒(méi)有盡頭的世界畢竟比不起巨輪中簡(jiǎn)單的日子。
人是懼怕新環(huán)境的,就像我們總喜歡蹲在自己被窩里添傷口一樣,我們不只是不想讓別人看到自己悲哀,還因?yàn)槲覀儜涯畋蛔邮煜さ奈兜馈坏┛召|(zhì)量變了,我們的心也就飄蕩不定了……是沒(méi)有勇氣還是我們習(xí)慣安逸?是沒(méi)有本錢(qián)還是害怕失敗?沒(méi)有答案,一切都在發(fā)生,一切都流逝,生就是死的一部分罷了。就像雙腿蹲在馬桶上一樣這么的不可思議又切實(shí)存在!
中學(xué)生海上鋼琴師觀后感作文5
第一部電影,有讓我想看第二遍的沖動(dòng)。
影片以三人稱(chēng)的敘述開(kāi)始,敘述了人們對(duì)美國(guó)的渴望。新奧爾良,美國(guó)的重要港口,他是大批移民的聚集地,看到他就看到了自由。而這樣一個(gè)包容的城市卻容不下1900。一個(gè)白人孩子,在1920--年的第一天被遺棄在一條豪華輪船貴賓艙的鋼琴上,卻被輪船最底層的黑人添煤工人收養(yǎng)了。影片一開(kāi)始就充滿(mǎn)了戲劇性,具有強(qiáng)烈的象征好處,黑人Danny是他的爸爸,而鋼琴就是他的媽媽。
“什么是孤兒院”“孤兒院像監(jiān)獄,關(guān)沒(méi)孩子的人?!?“什么是媽媽”“媽媽就是馬,媽媽是世界上最棒的馬,你賭她絕對(duì)贏?!币婚_(kāi)始爸爸Danny給1900的世界觀念就是與普世價(jià)值相反的,早已經(jīng)在1900的潛意識(shí)里刻下了“船是整個(gè)世界而陸地是不可登上的船”這樣的觀念。在爸爸出現(xiàn)意外死了之后1900開(kāi)始展現(xiàn)了他過(guò)人的音樂(lè)天賦——鋼琴演奏。準(zhǔn)確的說(shuō),是鋼琴和船一齊組成了媽媽這個(gè)概念。1900把所有的能量都傾注再了鋼琴和船的身上。
為什么他不下船先前就有朋友問(wèn)過(guò)我這個(gè)問(wèn)題,可惜當(dāng)時(shí)我還沒(méi)看這部影片。
船在港口??窟^(guò)無(wú)數(shù)次,影片中透過(guò)畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)的有4次。
第一次是故事的敘述者也就是1900之后的同事兼好友Ma-上船的時(shí)候,因?yàn)檫@次靠岸才有了這個(gè)故事和1900這個(gè)人,因?yàn)槭荕a-向岸上的人講述了1900的故事,讓1900在世界上有了存在。
第二次是船靠岸后Ma-問(wèn)1900“你為什么不下船你就應(yīng)去看看這個(gè)世界,哪怕一次也好?!?,“whywhywhy"1900也開(kāi)始問(wèn)自己,但他給出的回答是”岸上的人把時(shí)間都花在質(zhì)疑上,有些事情無(wú)須強(qiáng)求。”他真的是這么想的么他是不敢質(zhì)疑。不敢質(zhì)疑船上的世界,不敢質(zhì)疑他的職業(yè)——海上鋼琴師,也就是不敢質(zhì)疑他媽媽。而在他心里有些觀念一向在被動(dòng)搖。和農(nóng)夫的那場(chǎng)對(duì)白發(fā)生在經(jīng)濟(jì)艙的鋼琴邊,就1900和農(nóng)夫兩個(gè)人。農(nóng)夫說(shuō):“幾年前我只懂耕種,我的世界就是那一畝地,我從沒(méi)見(jiàn)過(guò)大城市?!边@句的潛臺(tái)詞其實(shí)是“1900只懂彈鋼琴,他的世界就是這只輪船”。這是1900的自問(wèn)。但是1900應(yīng)對(duì)農(nóng)夫說(shuō)的話(huà),回答卻是:“我理解你的感受,我有個(gè)朋友和你一樣?!边@個(gè)“朋友”就是他自己。他實(shí)際上是不理解此刻的自己的,但是他卻離不開(kāi)自己的媽媽。農(nóng)夫?yàn)榱俗约旱男∨畠和獬鲫J蕩,說(shuō)自己因此感受到了大海的美麗并被海洋的聲音所震撼?!拔覐膩?lái)沒(méi)有聽(tīng)到過(guò)海洋的聲音”這是1900的回答。真的么從小生活在海上的人卻沒(méi)聽(tīng)過(guò)海的聲音我想,那里的”海洋“是指外面的世界,指自由,指夢(mèng)想。農(nóng)夫告訴了1900,生命是能夠改變的。
在第三次船靠岸的情景中畫(huà)面呈現(xiàn)的是1900對(duì)一個(gè)女子的送別。別人為他的琴聲錄制唱片的時(shí)候他看到了那個(gè)女子,悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)的琴聲表達(dá)了1900對(duì)女孩的愛(ài)慕。他想要把錄制的唱片送給她,卻一向沒(méi)有勇氣開(kāi)口。他半夜跑到船艙偷偷的吻她,在船上遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著她。他明白了女子就是那個(gè)農(nóng)夫的女兒,在女子下船的時(shí)候他像女子求證了這個(gè)猜想,看得出女子對(duì)他也頗有好感,但手里拿著唱片卻最終都沒(méi)能把禮物送出去也沒(méi)能下船追那個(gè)女子。他在船上遇到過(guò)無(wú)數(shù)的美女為什么偏偏喜歡上了這個(gè)女子而這個(gè)女子為什么又恰好是農(nóng)夫的女兒因?yàn)檫@個(gè)女子象征著“自我”,農(nóng)夫?yàn)榱怂畠撼鰜?lái)探索、闖蕩去新奧爾良尋找自由,而1900也對(duì)她有無(wú)限的渴望,只是他沒(méi)能克服自己的膽怯,他把唱片折斷了,也斷了自己的夢(mèng)想。這次送別對(duì)1900來(lái)說(shuō)是個(gè)巨大的挫折,他在第一次尋找自己的過(guò)程中失敗了。然后就有了第四次靠岸。
在消沉了一陣子之后,1900最后決定下船了,去尋找新的世界。他和Ma-聊自己下船之后的完美生活,聊自己對(duì)未來(lái)生活的暢想。船靠岸后,船上所有的員工都與他告別替他高興。但是,他下船走到一半時(shí)突然停住了,影片進(jìn)展到那里變得十分揪心,觀眾最不期望的事情發(fā)生了。他站了好久,注視著自己向往的城市,他猶豫了。他把自己的帽子向空中扔去,期望它能落到岸上,但是帽子卻穩(wěn)穩(wěn)地落在了水里,然后他徹底絕望了,轉(zhuǎn)身回到了船上。
影片以插敘的手法呈現(xiàn)故事,Ma-站在此刻的時(shí)間里講述著過(guò)去的故事,而此刻的故事仍舊在繼續(xù)。那艘船經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng),已經(jīng)破舊不堪,準(zhǔn)備被爆破。過(guò)去和此刻兩個(gè)故事就在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)上交匯了。Ma-去廢棄的船上瘋狂地尋找1900,他相信1900肯定還在船上。破舊的船艙里全是廢鐵和積水,Ma-用留聲機(jī)在船艙里放著被1900折斷的唱片,音樂(lè)放遍了每一個(gè)角落,然后他們相遇了。
他為什么不下船“大城市,看不到盡頭,盡頭在哪里當(dāng)初我下定了決心下船,下船的時(shí)候情緒很好……眼前的景色難不倒我,不是眼前的景物阻止我,而是我沒(méi)看見(jiàn)的景物。”,“陸地是一艘太大的船,是太美的女人,太長(zhǎng)的旅程,太濃郁的香水,是我創(chuàng)造不出的旋律,我永遠(yuǎn)下不了船?!彼麖囊怀錾筒槐贿@個(gè)世界所承認(rèn),他是被遺棄的孩子,應(yīng)對(duì)拋棄自己的那個(gè)世界他充滿(mǎn)了渴望也充滿(mǎn)的無(wú)力。真正想要的東西是最沒(méi)有勇氣去爭(zhēng)取的。他對(duì)陸地的排斥實(shí)際上投射出的是他認(rèn)為自己不被這個(gè)世界接納,他沒(méi)有勇氣去擁抱這個(gè)世界,實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。甚至在離別時(shí),在他對(duì)天堂的幻想中,自己也是不被天堂接納的。他不明白自己從哪里來(lái)要到哪里去。他的能量都固著在了戀母情結(jié)中,似的自己沒(méi)有足夠的力量應(yīng)對(duì)這個(gè)世界。最終,在自由與死亡之間他選取了死亡,和船一齊被爆破。下船就是一個(gè)情節(jié),他在那個(gè)情節(jié)中一次又一次輪回,直到死去。
影片一開(kāi)始就說(shuō)這是個(gè)大家都不相信的故事。1900,真的有人叫這樣的名字么影片中時(shí)不時(shí)出現(xiàn)荒誕的情節(jié),這讓我感受到1900根本不是作為一個(gè)人而存在的,而是作為一個(gè)子人格,他是Ma-的子人格,是我們每個(gè)人的子人格,他包含著我們的欲望、無(wú)比渴望卻不被自己承認(rèn)的欲望,故事的結(jié)局就是我們自己把自己困在了船上,永遠(yuǎn)都下不來(lái),我們把自己放在了一個(gè)永遠(yuǎn)都走不出去的世界。
影片一開(kāi)始就感動(dòng)了我,越往后情緒堆積的越多,最后忍不住在最后那段看似平靜的場(chǎng)面中爆發(fā)了,影片結(jié)束之后都無(wú)法平息。影片敘述很緊湊,兩個(gè)小時(shí)每個(gè)場(chǎng)景都很經(jīng)典,鋼琴演奏在作為影片的一個(gè)不可或缺的部分在表達(dá)情感渲染氣氛推動(dòng)情節(jié)上起了很大作用。這是我長(zhǎng)這么大寫(xiě)的第一個(gè)影評(píng),我沒(méi)辦法把每個(gè)覺(jué)得精彩的地方寫(xiě)下來(lái),因?yàn)檎娴奶嗔恕N覜](méi)敢看別人寫(xiě)的影評(píng),我怕看了之后就不能最真實(shí)的表達(dá)自己最及時(shí)的看法了??赡茉倏磶妆橹髸?huì)有新的想法,那就是之后的事了。
我迫不及待的將感受寫(xiě)下來(lái),是怕任何時(shí)間或事情的打擾讓我忘記此時(shí)的感受。只是我的感受,我不明白對(duì)或者錯(cuò)。
我打算將這部影片好好珍藏。
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