《使徒行者2》的故事以一對幼時意外失散的兄弟為引，三十年后，已然身處不同陣營的兩人因為一起跨國案件又 被命運鏈接在了一起，電影也隨之帶出了一如《使徒行者》的元素，警匪、兄弟與臥底。關(guān)于觀看《使徒行者2諜影行動》的影評以及觀后感，小編準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對你有所幫助。

　　《使徒行者2諜影行動》的影評觀后感【1】

　　不同于好萊塢的奇觀營造，港片奇觀是建立 在“過火”基礎(chǔ)上的，比如《英雄本色》里周潤發(fā)的雙槍白鴿，《辣手神探》里茶館戰(zhàn)場，而大格局下的“奇觀”卻不常見。

　　香港電影不乏匠氣，但向來與“大片”絕緣，一來是自身的拍攝習(xí)慣，當(dāng)代警匪片(時裝動作片)從邵氏的棚拍功夫片演變而來，突出小格局內(nèi)的大精彩，就像當(dāng)年劉家良的《武館》中狹小巷子中展現(xiàn)的十八般武藝，精彩十足;二來香港地方本來就小，槍戰(zhàn)、動作施展不開，吳宇森可以在酒吧、茶樓里狂泄上億子彈，成龍可以在一家商場或輪船上打一個小時，但追求的都是效果而不是場面。

　　就連當(dāng)年展現(xiàn)街頭槍戰(zhàn)的電影也是如此，如《沖鋒隊》、《暗戰(zhàn)》這些，都拍得很好，但格局依然不大。

　　從這一點上來看，《使徒行者2》，乃至一個月前的《掃毒2》的改變是很明顯的，這與新世紀(jì)以來從《紫雨風(fēng)暴》到《逆戰(zhàn)》《寒戰(zhàn)》這樣的港片類似，就是追求大格局。要么如《赤道》這樣走出香港，進入國際，要么如《風(fēng)暴》一樣牽一發(fā)而動全身的“全城開戰(zhàn)”。無論哪種方式，這么做都是為了提升港片格局，讓香港電影的類型化更豐富一些，與時俱進的順應(yīng)觀眾審美趨勢，讓港片走出窮街陋巷。

　　比起《掃毒2》里結(jié)尾的“地鐵飆車”，《使徒行者2》則是打遍世界，讓昔日港片的黑白道的臥底題材，直接升格為“碟中諜式”的反恐大戰(zhàn)。

　　在結(jié)尾持續(xù)半個多小時的高潮大戰(zhàn)里，從街頭的飆車追逐，到奔牛節(jié)中的橫沖直撞，影迷渴望懷念過去的爆裂怒火，那種粗獷凌厲的影像質(zhì)感，是香港電影“過火式”的奇觀呈現(xiàn)。

　　不要忘記電影中A、B兩位主角合力殺敵那一幕，就是吳宇森《英雄本色》式的英雄片氣場和兄弟情懷，雙槍依舊，只不過飛舞的白鴿變成了奔跑的公牛。

　　真刀真槍拼一回，這才讓最終大戰(zhàn)顯得獵奇而又合理。不同陣營的兄弟，最終聯(lián)手御敵，這是前期積攢怒火的釋放，也是港片奇觀和情懷的體現(xiàn)。

　　香港電影打算有所出路，可以選擇這個方向作為未來的發(fā)展之一，甚至可以說是一條捷徑。畢竟“大片”的含義在觀眾心中根深蒂固，將電影做“大”并不難，而且觀眾也喜歡這種類型，憑借依靠題材和場面烘托起來的制作格局，讓港片找一條出路也未嘗不可。記得在《盜夢空間》中湯姆·哈迪那句臺詞：做夢就要做大一點。拍電影也一樣，小片有小片的精彩，但市場是大片的天下，做大沒有壞處。

　　但，我們不能忘本，江湖、臥底、兄弟情，這些標(biāo)簽丟不掉的。比如張家輝拿起雙槍那一刻。。。

　　《使徒行者2諜影行動》的影評觀后感【2】

　　沒想到，看《使徒行者2：諜影行動》的時候哭了。

　　有淚點的地方不少。

　　張家輝失蹤后，吳鎮(zhèn)宇扮演的警長直接向上級表示自己更關(guān)心手下的安危，而不是硬盤去向。

　　這里有一個心理情境的設(shè)置，張家輝之所以生死未卜，很大部分是因為吳鎮(zhèn)宇命令直升機撤離現(xiàn)場。

　　吳鎮(zhèn)宇當(dāng)時處在兩難情境中：一者是保住硬盤，履行他作為警察的責(zé)任，一者是解救受難的張家輝，這是友情和人性發(fā)出的吁請。

　　當(dāng)然，在這兩者之間，還有另一個因素在起決定作用：直升機覆滿彈孔，即將宕機。

　　在此情形下，吳鎮(zhèn)宇最終選擇保住硬盤。

　　與此同時，他也為自己的選擇導(dǎo)致張家輝下落不明陷入自責(zé)，張家輝與他的關(guān)系超越了長官與下屬的權(quán)職關(guān)系，而上升到純粹的兄弟之情。

　　這并不是《使徒行者2》中僅有的涉及兄弟情的橋段，更大一部分還埋設(shè)在后面，等待觀眾發(fā)現(xiàn)。

　　這就是發(fā)生在張家輝和古天樂之間綿延三十年的兄弟情。

　　而此時此刻，他們成為了正邪對立的兩方。

　　對于張家輝來說，一方面他要履行自己作為警察的職責(zé)，另一方面，他則希望曾經(jīng)救過自己一命的童年玩伴能改邪歸正。

　　兩者產(chǎn)生了劇烈的沖突，徘徊在道義和私利之間的兩難抉擇，這正是法哈蒂發(fā)現(xiàn)的敘事法則。

　　而對古天樂來說，情形更加復(fù)雜。

　　自小就被當(dāng)特工訓(xùn)練的他基本上已經(jīng)被洗腦，但人性的善仍然潛藏在他的心底，等待激發(fā)出來。

　　臥底的身份決定了他具有雙重人格：在警司里當(dāng)稱職的警察，在家當(dāng)好丈夫和好父親，與此同時，他為恐怖組織服務(wù)。

　　除此之外，他還要面對童年記憶帶來的侵襲。

　　他屢次幫助張家輝脫險：推開張家輝讓自己中彈，對決時放棄殺掉張家輝……

　　他內(nèi)心的沖突是非常劇烈的，電影得到了呈現(xiàn)。

　　張家輝和古天樂之間的兄弟情已經(jīng)不再是老式港片中宣揚的純粹的義氣或情義，這指的是可以為了兄弟出生入死。

　　《使徒行傳2》因為加入了諜戰(zhàn)元素，張家輝和古天樂之間的兄弟情變得更加復(fù)雜。

　　這里有對人性的洞悉，對善惡的探討——人并非一貫的善或惡，而是兩者兼而有之，并受環(huán)境影響。

　　我想這是很難得的。

　　大多數(shù)警匪片在動作場面上下足功夫，情感線僅僅作為輔助元素，這也成了它們詬病的原因。

　　《使徒行者2》相當(dāng)不同，前半部的懸疑點放在“找臥底”上，這是我們慣?？吹降恼檻?zhàn)片的套路。

　　后半部的懸疑焦點則轉(zhuǎn)移到了“誰是兄弟上”，這種將懸疑和情感相互結(jié)合的思路，使得《使徒行者2》又燃又好看。

　　譬如像我，久不對銀幕默淚的人兒，竟然會對一部警匪諜戰(zhàn)片中的兄弟情動容，想想也是不可思議。

　　當(dāng)然，三大影帝(古天樂、張家輝、吳鎮(zhèn)宇)的演技功不可沒。

　　強強聯(lián)手，互飆演技，讓人過足眼癮。

　　但也不能忘記，這更重要是編劇對角色形象和沖突情境的設(shè)置，以及導(dǎo)演的詮釋。

　　作為一部改編自高口碑、高收視率港劇的電影，《使徒行者》系列有其受眾基礎(chǔ)。

　　與第一部《使徒行者》相比，《使徒行者2》在故事和制作上既有延續(xù)、也有升級。

　　相同的核心元素、相同的主創(chuàng)班底、相似的警匪臥底，在單純的警匪故事中加入間諜元素。

　　同時，在保持高水準(zhǔn)制作的同時做了升級，遠赴緬甸、西班牙等地取景，觀眾能感受到一種異國風(fēng)情。

　　而且為了保證港片慣有的真實效果，全程采用實景實戰(zhàn)拍攝，不過分依賴于電腦特技。

　　比如西班牙“奔牛節(jié)”飆車那一幕，奇詭的不是這個構(gòu)想怎么來的，而是怎么把它實現(xiàn)。

　　據(jù)說，攝制組用的是真實的蠻牛，其拍攝難度可想而知。

　　《使徒行者2諜影行動》的影評觀后感【3】

　　如果說《無間道》系列是香港電影人在逆境中的一次勃發(fā)，那《使徒行者》就是香港電視人在新形勢下的突破，二者在立意上也有血緣上的聯(lián)系——“臥底與反臥底”的交鋒，你中有我，我中有你，誰是敵人，誰是兄弟的懸疑，直到最后一刻才揭曉。

　　《使徒行者》無論是TVB劇版還是三年前的電影版，都創(chuàng)造了后港片時代的不錯口碑，6億票房足以讓這個IP延續(xù)下去?！妒雇叫姓?》既可以看作是續(xù)集，也可視為“外傳”，從導(dǎo)演到幾位男主演都是原班人馬，在動作戲和情感方面繼續(xù)挖掘，也算來了次“平行宇宙”式的重啟。尤其是古天樂和張家輝之間撲朔迷離的關(guān)系，最微妙的“發(fā)小情”拿出來再度開發(fā)，拍出他們童年時的過命友誼，也在身份和立場上留足懸念。畢竟，觀眾最熟悉的還是他倆的顏值，能看到他們背靠背掩護的鏡頭就已足夠了，這種上接《英雄本色》和《喋血雙雄》的情懷，依然是港片最大的遺產(chǎn)。

　　一對勢均力敵的天才兒童，高階魔方玩得溜，原本可以讓他們跳出貧窮，靠智商跨入精英社會，卻也因此成了犯罪集團的獵物?？鐕缸飯F伙綁架天才兒童，訓(xùn)練他們當(dāng)特工的陰謀，《城市獵人續(xù)集天使心》等作品中早有涉及，在這種扭曲環(huán)境下長大的人，即便成年后心理上仍備受摧殘，《使徒行者2》就把漫畫里的噩夢給拍了出來，古天樂三十多年遭受的痛苦和煎熬，也真只有張家輝才能理解?！八彩鞘芎φ摺?，單憑這么一句話，也不枉古天樂把張家輝當(dāng)作知己，寧愿不顧身家性命也要和過去決裂，這就是港式兄弟情，哪怕三十年不見也肝膽相照。

　　其實這部的臥底懸念并不是最重要的，古天樂的身份暴露時劇情才過了一半，張家輝的二重身份更是直接交代，后面的情節(jié)側(cè)重于兄弟情的補足和渲染，兒時的魔方也成了承載情感的重要道具，專屬于天才的心有靈犀。

　　從疑點重重到敞開心扉，片中幾場重要的動作戲，其實也是兩個人從試探到重認的過程。吳鎮(zhèn)宇飾演的警司作為前輩，同樣擔(dān)當(dāng)了情感上的紐帶作用，甚至可以說正是他的犧牲，讓古天樂下定決心告別過去，餐廳里那場三人戲相當(dāng)有復(fù)古感，導(dǎo)演文偉鴻畢竟是TVB出身，拍警匪也總帶著市井的氣息，把個“義”字展現(xiàn)了出來。

　　其實只要古天樂和張家輝的兄弟情夯實了，后面再怎么“碟中諜”都不為過，《使徒行者2》這次有意在正邪莫辨的動作戲中，加入了高智商和高科技的成分，這也是在向《諜中諜》等好萊塢經(jīng)典學(xué)習(xí)的嘗試，黑客和反黑客的交鋒，通過虹膜加密和解鎖互探;警察與犯罪組織之間，也有車載炸彈和偽造攝像的博弈，這讓處變不驚的張家輝也有了湯姆·克魯斯的風(fēng)采，劇情也是靠他的閃回才揭開伏筆，多了份峰回路轉(zhuǎn)的贊佩。

　　至于片中最火爆的緬甸槍戰(zhàn)和西班牙奔牛節(jié)兩場戲，應(yīng)該歸功于動作指導(dǎo)錢嘉樂和他的錢家班，前者在緬甸最熱鬧的街頭對決，上到飛機下到汽車，剪輯清晰，動作利落，雙方都體現(xiàn)了不錯的戰(zhàn)術(shù)素養(yǎng);奔牛那場戲假如只是借個人多的節(jié)日背景不足為奇，難得是一陣亂槍后，要讓追車戲和牛群一起跑，這要控制起來就得別出心裁了。

　　看得出影片主創(chuàng)混用了實拍、CG特效和素材剪輯，利用現(xiàn)場人群在奔牛前的驚慌失措，營造出逼真的牛追車氛圍。而且最后的高潮里，那頭野蠻的公牛還起到關(guān)鍵性的作用，“一根筋”式的不畏生死，也算是用這種“充滿血性”的方式致敬了香港特產(chǎn)的兄弟情吧。

　　《使徒行者2諜影行動》的影評觀后感【4】

　　“港片已死”這句話，每個影迷可能都聽到耳朵起繭了。

　　我想沒有誰不曾為香港電影感到自豪的，那個號稱“東方好萊塢”的年代，香港一塊小小的地盤，卻以每年兩百部的驚人產(chǎn)量，引領(lǐng)了整個亞洲的電影審美。

　　那些年，香港也出了數(shù)不清的好電影，好導(dǎo)演，好演員，時至今日，我們?nèi)阅茉诟鞔笳搲牭綉涯畹穆曇?。也和后來港片的衰微形成了鮮明對比。

　　不過隨著這兩年《追龍》，《無雙》等電影的出現(xiàn)，港片這頭沉寂已久的雄獅似乎又逐漸醒來，如今又有了這一部《使徒行者2：諜影行動》。

　　它以港產(chǎn)懸疑片的風(fēng)格開場，在利用蒙太奇快速述完童年經(jīng)歷后，立刻轉(zhuǎn)入三十年后，將角色一個個列出，并直接拋出了問題“誰是臥底”。

　　于是每一個人都成了可懷疑的對象，生日派對上，程濤，井進賢，葉國帆三人互相打量，是警察觀察誰是特工?還是特工在警惕警察是否對自己有懷疑?

　　這種曖昧的兩面性一直維持到角色主動將身份揭曉，直到特工和警察面對面對決，身為觀眾的我們?nèi)詿o法分清。

　　然而令我沒想到的是，電影在四十分鐘左右，突然就轉(zhuǎn)了風(fēng)格。

　　臥底答案揭曉，一方逃走，另一方奉命追捕，并暗中希望重拾舊日情誼，走起了兄弟路線。

　　故事重點也從解謎轉(zhuǎn)到兩個角色的心理互動上，阿DEE和奀仔情誼深厚，卻因立場相反，只能無奈將對方置于生死之地。

　　這種惺惺相惜，卻無法共為摯友的唏噓，是典型的“雙雄”模式，像《喋血雙雄》，《無間道》都是這類。

　　《使徒行者》頗為有趣的，將兩種截然不同的港片類型融合在了一起。

　　在片中，你還能看到許多大大小小，對港片的致敬。

　　像是身份揭曉后，那場用環(huán)繞鏡頭拍攝的三人對峙戲，有著典型杜琪峰的味道。表面不動聲色，暗地里風(fēng)起云涌，每個人心里都打著自己的算盤。

　　西班牙那場戲更加明顯，導(dǎo)演特地設(shè)計了一個高速拍攝，身后白鴿飛舞的鏡頭，簡直就是對吳宇森的復(fù)刻。

　　其實這一方面是為了吸引觀眾，另一方面，也代表著傳統(tǒng)港片故事的創(chuàng)作艱難。

　　在好萊塢特效電影大行其道的今天，無論是懸疑片，還是“雙雄”式的江湖片，傳統(tǒng)港片的“小格局”，都已經(jīng)難以滿足如今口味變化的觀眾。

　　影人們明白，傳統(tǒng)的港片故事已經(jīng)不再適應(yīng)市場，也正因如此，新的港片們紛紛展開了“自我改良”，《無雙》將傳記片套路融入自身劇情當(dāng)中是一種辦法，《使徒行者2》用重新解構(gòu)老港片特點，消化融入，也是一種辦法。

　　而且它的融入并不止于港片，還包括了好萊塢電影。

　　跨國犯罪組織，數(shù)據(jù)硬盤，秘密交接，主角在全球各地完場任務(wù)，它的劇情推進完全是特工片式的，相對前作，視野與格局都擴大了許多。

　　電影在投資上的舍得也是顯而易見的，從開場的緬甸槍戰(zhàn)，到后面西班牙的小巷汽車追逐與公牛節(jié)的橫沖直撞，都有著強烈的“好萊塢”感。

　　就連吳鎮(zhèn)宇飾演的角色都在戲里開涮：你們真把自己當(dāng)湯姆克魯斯啊。

　　或許對于《使徒行者2》的改變，保守的人會反對，但至少在我看來，它以一種大膽的方式，為港片找到了一條新的出路。

　　三位主角，古天樂，張家輝，吳鎮(zhèn)宇，也依然敬業(yè)的展現(xiàn)出了他們最好的演技。無論是面對下屬叛變時的失落，發(fā)現(xiàn)對方是童年好友時震驚而悲傷的眼神，都表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　說實話，電影的第三幕結(jié)局，有點崩。要不是兩位影帝演技撐場，真不敢想象是什么效果。

　　除了老戲骨，兩個新人也很亮眼。姜珮瑤飾演的姚可儀勇敢而堅毅，顏值是真的賞心悅目。車中上傳數(shù)據(jù)那場戲，也算是電影最打動人的地方之一。

　　而張亦馳飾演的“殺手”，更是讓人印象深刻。

　　他身手不凡，冷兵器，槍械，賽車樣樣拿手，從香港一路追到西班牙，是主角們最大的威脅。

　　最特別的是，他臉上永遠帶著一絲笑容，可眼神卻毫無笑意，一開始還覺得有點滑稽，可越往后，無論是殺人，疼痛，將死，笑容都詭異的掛在臉上，就讓人感到有些毛骨悚然了。

　　這讓我想起了《黑暗騎士》中的小丑，同樣也是滿臉“笑容”，內(nèi)心卻陰暗的毫無人性。

　　電影中演員也給角色設(shè)計了很多小動作去表現(xiàn)他的“變態(tài)”，像是拿起刀準(zhǔn)備殺人時，他偏著頭聳了聳肩，如同要玩一場游戲。

　　出于好奇查了一下演員本人，竟然就是《流浪地球》里那個四眼田雞李一一??這角色反差有點大啊。

　　在《流浪地球》里，他演的畏畏縮縮，膽小又懦弱，一副宅男模樣。這次演一個如此外放張狂的殺手，我愣是沒認出來。

　　這也算是最近流行說的劇拋臉了吧，小伙演技，可以啊。

　　目前，《使徒行者2》憑借口碑，已創(chuàng)造首日一億+的票房佳績。

　　港片或許衰落過，但還港片電影人們從未衰落。

　　他們始終以大膽的想法和認真的態(tài)度在制作電影，從導(dǎo)演到演員都是如此。

　　而且，作為政治特殊的地區(qū)，它不像內(nèi)地電影一樣有諸多條框，這導(dǎo)致拍攝這類題材，《使徒行者2》遠比我們要沒有限制的多。

　　電影中，香港社會的不安動蕩，警方系統(tǒng)的腐朽都明白的展現(xiàn)在觀眾眼前，正是這些陰暗面的存在，才讓故事更加刺激和充滿張力。在《使徒行者2》中，我真正看到了華語類型片工業(yè)成熟化的可能。

　　《使徒行者2諜影行動》的影評觀后感【5】

　　創(chuàng)新對于港片來說，可能是永遠的進行時?！妒雇叫姓摺返腎P尤為如此。站在邵氏、TVB以及超人氣口碑的戰(zhàn)績之上，這部續(xù)集帶來的壓力可想而知。

　　整體來說，導(dǎo)演文偉鴻的創(chuàng)新是令人滿意的?？吹贸鰜?，導(dǎo)演的目光放的更遠，格局設(shè)定更宏大，跳出了傳統(tǒng)港片的傳統(tǒng)模式。續(xù)集著重“諜”字，故事從前傳的菲律賓，轉(zhuǎn)戰(zhàn)香港，交火緬甸，終結(jié)與西班牙，很明顯是在對標(biāo)更加國際化的《碟中諜》、《伯恩》系列。

　　《使徒行者2》主打兄弟情，三位影帝吳鎮(zhèn)宇、張家輝、古天樂同場飆戲，導(dǎo)演看來自信滿滿，連感情線都沒安排。這三位“銀河映象”時期被杜琪峰殘酷調(diào)教的演員絕對是影片的質(zhì)量擔(dān)當(dāng)。吳鎮(zhèn)宇和張家輝的對手戲已經(jīng)多年不見，心頭好當(dāng)然是十幾年前的《放·逐》。此次挑戰(zhàn)師徒關(guān)系，二人默契度不減當(dāng)年，雖然吳鎮(zhèn)宇的皺紋有點讓人感慨。張家輝更是多變，以高深演技掩蓋真實身份，不到謎底揭曉真的看不透。古天樂，對，又是他。今年的《追龍2》、《掃毒2》再到《使徒行者2》，古仔簡直變身港片黃金時期的“勞?！眲⒌氯A。此次古仔的角色難度不小，常常處于精神崩潰的邊緣，在正與邪之間被撕扯。三人談判那場戲，師徒的舊情、背叛的怨氣、彌漫著的猜疑把影片推向了第一個高潮，是近年來港片中“兄弟情”的最佳演繹。過命的交情，為兄弟擋的槍，同為淪落人的惺惺相惜貫穿全片，。

　　演職表看到動作導(dǎo)演錢嘉樂，暗想動作戲差不了。緬甸鬧市區(qū)的爆裂開打，為整部影片設(shè)定了高起點的期待。殺機四伏，最冒險的場面則切換至西班牙奔牛節(jié)，大硬派動作戲傾力獻上。不用在驚嘆于阿湯哥《諜6》的搏命特技了，“渣渣輝”帶來華人份動作誠意。尤其要提到導(dǎo)演設(shè)定要讓動作戲發(fā)生在奔牛節(jié)上，白色為主色調(diào)的服裝襯托噴射的血色，預(yù)設(shè)期待讓之后牛的出現(xiàn)助力男主制敵，鋪墊其合理性。

　　值得一提的是影片中小道具的使用非常巧妙，魔方不僅承載了童年記憶，還在關(guān)鍵時刻發(fā)揮了暗語的功能;卡通手表的前后呼應(yīng)也別出心裁，將兄弟之間化不開的情感再次升華。

　　《使徒行者2》并沒有延續(xù)第一部的故事，可以說是很大的挑戰(zhàn)。還好這種嘗試是成功的。IP的改編正是如此，有時需要先清零，才能走得更遠，做得更出色?！稈叨?》在前打了個樣兒，《使徒行者2》完美完成接棒。