黑暗中的舞者觀后感五篇
《黑暗中的舞者》，一聽就是一種黑暗的世界，讓人感到黑暗的窒息。下面是的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡
《黑暗中的舞者》觀后感
也許會(huì)有人認(rèn)為在無(wú)盡的黑夜里等待虛幻的黎明本就沒有任何好處，但這就是人類關(guān)于生命的執(zhí)著和立于生活的信念。影片中有一種人類最普遍的情感與最溫柔的情懷，感人至深，催人淚下——那是一種世界上獨(dú)一無(wú)二的母愛。
女主角莎蔓的堅(jiān)強(qiáng)的女性形象給我留下了深刻的印象。由于家族的遺傳，莎蔓的眼疾越來(lái)越嚴(yán)重，甚至?xí)鳌５撬翢o(wú)怨言，有條不紊地經(jīng)營(yíng)著自我的生活，在暗地里為兒子攢錢，自我無(wú)時(shí)無(wú)刻把手里剩下的錢藏起來(lái)，只為兒子的眼睛能夠好起來(lái)，徹底地?cái)[脫眼疾。當(dāng)艱苦的日子來(lái)臨的時(shí)候，她的臉上總是呈現(xiàn)出一種似笑非笑的笑容，她是多么的平凡啊!她能夠安然的應(yīng)對(duì)周圍的一切。
母愛是偉大的!我們從小時(shí)候開始就在享受著這份偉大的母愛，但是我們有時(shí)候會(huì)把媽媽的囑咐當(dāng)成是刺耳的嘮叨聲，有時(shí)候會(huì)把媽媽的責(zé)罵當(dāng)成是媽媽對(duì)我們不好……熟不知這一切的一切都是媽媽對(duì)我們的愛啊!只是我們還理解得不夠透徹而已……母愛像一股清涼的風(fēng)，在你有煩惱時(shí)，它會(huì)輕輕地?fù)嵛恐愕男?母愛像一顆甜甜的棒棒糖，在你不開心時(shí)，它會(huì)讓你得到應(yīng)有的甜蜜;母愛像一個(gè)美麗的笑臉，在你遇到困難時(shí)，它會(huì)激勵(lì)著你，讓你勇往直前……
莎蔓對(duì)音樂有著濃厚的興趣，影片中莎蔓一向純真地活在自我臆造的音樂劇世界里，在那里她是踢踏舞大師的女兒，裙裾飛揚(yáng)，歌聲歡暢。在音樂劇的奇妙世界里她忘卻現(xiàn)實(shí)生活中工作的勞頓、失業(yè)的痛苦、法庭上的羞辱、監(jiān)獄中的孤寂、臨刑前的恐懼，在音樂中她化解了一切現(xiàn)實(shí)中的磨難，享受著自我的理想世界。甚至在電影的最后一幕，莎蔓套著繩索被綁在絞刑支架上時(shí)，當(dāng)明白兒子手術(shù)成功時(shí)她擺脫恐懼再一次高歌：“我從不孤單，這不是最后一首歌……”當(dāng)歌聲戛然而止時(shí)，生命如風(fēng)飄逝。同時(shí)莎蔓也是善良的，在即將上絞刑臺(tái)時(shí)，在完成給兒子治病的夙愿之后，她選取放下自我的生命捍衛(wèi)死去的比爾的尊嚴(yán)。
黑暗中的舞者觀后感
感覺心中有很多東西想傾吐一下，但是不明白該怎樣動(dòng)筆，想起朋友那句“想表達(dá)什么就直接表達(dá)出來(lái)”的文論，我還是慢慢地在灰白的頁(yè)面上打出了字。
有人說(shuō)此刻的人活得太壓抑了，所以看電影、戲劇等便成了抒發(fā)、釋放感情的一種方式。我不明白是不是有這方面的原因，或者說(shuō)不明白這方面的因素所占的比重有多大，只是今晚我是實(shí)實(shí)在在地、痛痛快快地哭了一場(chǎng)，哭得走出圖書館的地下多功能廳時(shí)直低著頭不敢讓人瞧見那張淚跡斑斑的臉。
在黑壓壓的地下多功能廳里，看著主人公耶莎曼以一個(gè)善良的弱小者的身份被生活、被社會(huì)的黑暗與作為人的渺小的無(wú)奈慢慢吞沒，及至慢慢地走上死刑臺(tái)，旁觀者的心也慢慢地變得沉重了起來(lái)，變得困惑起來(lái)。為什么那樣一個(gè)一心只想掙足錢為兒子治療家族遺傳的眼疾的母親、那樣一個(gè)一心只癡迷、追求著自我心中的音樂劇夢(mèng)想的女人，不能好好地活著，不能享受著作為人而應(yīng)當(dāng)享受的人的權(quán)利與幸福?她辛辛苦苦、日夜工作攢錢有什么錯(cuò)?她用生命護(hù)住苦心為兒子積攢的手術(shù)費(fèi)有什么錯(cuò)?如果真的有錯(cuò)，那也是錯(cuò)在不該生下帶有遺傳基因的孩子，但是，作為一個(gè)女人，“想把一個(gè)小嬰兒抱在懷里”，又何錯(cuò)之有?都說(shuō)法理不外乎人情，但是為什么這人情之網(wǎng)就不為她而開呢?
人生于世，是為萬(wàn)物主宰，但是，當(dāng)比爾為了那筆錢而不惜出賣良心時(shí)，當(dāng)律師因?yàn)闊o(wú)辜者沒有錢打官司而狠心置人命于不顧時(shí)，當(dāng)社會(huì)的執(zhí)法者因?yàn)闂l條板板的律令而不管那些真情切切的喊冤語(yǔ)時(shí)，究竟是物役于人，還是人役于物?這一個(gè)個(gè)的“不解”，隨著劇情的進(jìn)展不斷地在心頭加重，直到我走出圖書館，回到明朗朗的宿舍。
本來(lái)以為觀后感之類的東西最佳者就應(yīng)是抒發(fā)觀看之后最直接的心靈震動(dòng)，而不是用生硬的文學(xué)評(píng)論術(shù)語(yǔ)來(lái)對(duì)其手法進(jìn)行一次長(zhǎng)篇探討，畢竟各種手法、技巧都是為到達(dá)前者這個(gè)目的服務(wù)的。但是當(dāng)那些最直接的感情刺激慢慢消退后，我發(fā)現(xiàn)自我眼睛依然紅紅的臉竟然笑得這么甜、這么美，讓人有一種入畫的感覺。我明白這種莫大的快樂的緣由——因?yàn)橄硎芰艘粓?chǎng)富有藝術(shù)內(nèi)涵的文化盛宴。這部戲的亮點(diǎn)之一就是它沒有像很多作品一樣去磨合觀眾對(duì)真善美的追求這一正常的審美要求，而是異筆突起，將人生的最黑暗的一面以這樣一種方式展現(xiàn)，而且這種灰色面的展現(xiàn)也不一樣于很多的杯具，它讓人的眼淚不僅僅是為主人公的命運(yùn)而流，也為人的命運(yùn)而流，讓人能切切底底地感到一種生命的無(wú)奈、可悲甚至絕望。它將人的懦弱，人的渺小，人的善美很好地展此刻了人的面前。而為了到達(dá)這種目的，制作者也頗具匠心，把音樂劇很巧妙地融合在戲中，在人物身上，讓音樂來(lái)傳達(dá)人的內(nèi)情緒感、人的生命追求，以及濃濃的母愛，同時(shí)也讓音樂來(lái)舒緩灰色的感情基調(diào)、舒緩緊張甚至有點(diǎn)讓人近于窒息的氣氛。這部戲能夠到達(dá)賺人眼淚、引人深思的效果很大一部分也是因?yàn)橐魳吩趧≈械那擅罾茫驗(yàn)橐魳飞A了主人公。相信看過這部戲的人都會(huì)對(duì)劇中那
種曠遠(yuǎn)的歌聲、都會(huì)對(duì)主人公在音樂中那種陶醉的、幸福的笑忘懷不了吧。
《黑暗中的舞者》!我仿佛看見耶莎曼在漆黑的舞臺(tái)上忘我的起舞，嘹亮而動(dòng)情的歌聲在空曠的舞臺(tái)上回蕩著，舞臺(tái)中心那點(diǎn)光明慢慢地，慢慢地滲透開去，慢慢地將整個(gè)舞臺(tái)的每一個(gè)角落照明。這個(gè)舞臺(tái)，不僅僅是人的舞臺(tái)，也是藝術(shù)的舞臺(tái)!
《黑暗中的舞者》觀后感
影片講述一名叫莎曼的女人為給兒子治療眼疾從捷克來(lái)到美國(guó)，辛苦賺錢，但房東比爾卻想把她的錢占為己有，被逼無(wú)奈殺死比爾，最后因不愿把給兒子治病的錢為自己申訴，而被絞刑而死。
在這部電影中我們可以洞悉導(dǎo)演對(duì)兩種制度的態(tài)度。
莎曼及其兒子的遺傳疾病，不正像捷克那社會(huì)的無(wú)藥可治嗎。
來(lái)美國(guó)可以治療但美國(guó)社會(huì)就是樂土嗎。
答案是否定的，為了孩子的健康，她付出的不只是辛苦，金錢還有她的生命。
金錢至上，律師可以為錢顛倒黑白，看似公正的法律卻無(wú)視弱者等等。
看似美好的美國(guó)家庭--比爾一家，卻隱藏著各種危機(jī)。
妻子無(wú)休止花錢，并以此為榮，而丈夫繼承的遺產(chǎn)早已花光，他們面臨舉債，被銀行收房的危險(xiǎn)，但比爾卻依然讓她大把花錢。
他愛她，好像就是應(yīng)該讓她揮霍。
人性的脆弱虛偽在比爾一家展示的淋漓盡致。
首先是，比爾一家對(duì)莎曼一家最多的是展示他們的富足和身為富人應(yīng)有的同情心，莎曼在他們家做客時(shí)的對(duì)話充分說(shuō)明了這一點(diǎn)。
再者，有一天比爾告訴莎曼她已沒錢難以承受其妻子的揮霍，他痛苦難當(dāng)，怕他妻子知道他沒錢后會(huì)不愛他。
莎曼出于同情，告訴了她的一個(gè)秘密，她一直都在努力攢錢為兒子治病而自己的眼快盲了。
當(dāng)比爾知道后他做的不是努力賺錢，而是向莎曼借錢。
影片雖沒描述比爾打算借錢的思想過程，但我們可以想象，他一直把莎曼當(dāng)做可憐人而且她還是一個(gè)有孩子的女人，莎曼拒絕后他的慌張和口不擇言充分說(shuō)明了他人性復(fù)雜虛偽的一面。
最后比爾偷了莎曼的錢，在他們?yōu)殄X爭(zhēng)執(zhí)時(shí)，槍走火打中了比爾德腿，比爾看似羞愧難當(dāng)，要求莎曼殺死他否則就別想拿回錢。
事實(shí)是怎樣，比爾設(shè)了個(gè)局讓他妻子認(rèn)為莎曼勾引他又頭他的錢，，又讓莎曼打死他這樣在他死后也可以讓妻子繼續(xù)揮霍，自己繼續(xù)做個(gè)好丈夫。
即使死，也要虛偽，對(duì)比爾的刻畫不可謂不深了。
對(duì)于我們來(lái)說(shuō)我們對(duì)他有深深地同情。
他不能在黑暗中舞蹈，他沒有精神勝利之法。
通過比爾，我們也不難知道其妻子是怎么樣的一個(gè)女人，他的家庭如何了。
這種虛偽，在現(xiàn)實(shí)面前土崩瓦解。
其實(shí)，大部分的人生就那么幾件事，但就是這幾件事交叉后情況就復(fù)雜了，人生便有了百味。
莎曼是個(gè)簡(jiǎn)單的女人，只想給兒子只好疾病，她喜歡跳舞，她有一個(gè)好朋友。
為了給兒子做手術(shù)，他拼命工作，工作中杰夫愛上了她，，但為了兒子，為了節(jié)省不多的時(shí)間，她只能拒絕，愛與不愛交織。
自身的缺陷(眼睛快瞎了)對(duì)舞的喜愛，工作生活的壓力，又讓她只能在想象中歌舞。
比爾的突然插入，為兒治病的信念，又讓她選擇了死亡。
簡(jiǎn)單的組合卻釀出了悲劇。
人活著，是要有一個(gè)最重要的目標(biāo)或信仰來(lái)支撐的，當(dāng)它破滅時(shí)，人便會(huì)陷入瘋狂。
比爾選擇了死亡，他目標(biāo)的破碎也讓莎曼的破碎莎曼也選擇了死。
在這種選擇中，比爾是有路可退的，但他的虛偽隔絕了退路。
莎曼卻無(wú)路可退她已無(wú)法賺更多的錢，她的兒子要在十三歲之前做手術(shù)，她要為了“沉默是金”的約定。
一切的退路都已隔絕。
在平時(shí)，她都可以用心中那歌舞來(lái)緩解，，及時(shí)生活再，累壓力再大，她還有舞，有這片可以給人慰藉的世外桃源。
影片中她只有一兩次是因?yàn)閮?nèi)心的歡喜而舞蹈的，但更多的是有壓力而引發(fā)的。
在影片中，每當(dāng)敲擊聲-機(jī)器聲火車聲-響起時(shí)，她心中都會(huì)有一段歌舞。
她喜歡歌舞，她甚至在醫(yī)院署兒子名字時(shí)都用的洛--一個(gè)有名的踢踏舞者。
由她的心中之舞，我們可以聯(lián)想到阿Q的精神勝利法，全面的否定取笑這種方法是不恰當(dāng)?shù)模用這種方法固然可憐可恨，但莎曼卻是用來(lái)暫避緩解壓了這未嘗不是個(gè)好方法。
比爾有的話我想就不會(huì)選擇死亡了。
生活中有誰(shuí)能一往無(wú)前，勇敢無(wú)畏的不斷挑戰(zhàn)生活。
我們生活中更多的是各種事物交雜產(chǎn)生的各種情緒。
黑暗中亦即在俗世雜亂中擁有自己的一片空間，這里有本性，也可以更美好。
暗黑中的舞者觀后感
了解我的人都明白我并不是很喜歡看電影，尤其是太藝術(shù)的電影。這次去看這部電影大概緣于我在前一個(gè)博客里寫過的一篇同名為《暗黑中的舞者》的文章吧。
能夠說(shuō)這是一部迄今為止，我唯一無(wú)法具體說(shuō)出觀后感的影片，因?yàn)檫@之間夾雜著我太多矛盾的感情，有敬佩、有憐憫、有憤怒、也有感動(dòng)。也許芳的形容比較貼切，那就是這絕對(duì)是一部讓你看時(shí)思緒幾近崩潰，看后情緒又十分郁悶的電影。
對(duì)于女主角，我確實(shí)有太多的不理解。不理解她為何能夠如此堅(jiān)強(qiáng)地生活、如此樂觀地應(yīng)對(duì)自我將瞎的事實(shí)但卻不能勇敢地在法庭上為自我的無(wú)辜做出最后的聲辯。或許這之中體現(xiàn)了她的善良，她的朋友義氣和她的從容淡定以及許許多多的作為一個(gè)女性而言難得的優(yōu)秀品質(zhì)。但是我卻還是忍不住想要罵她一句“真的好傻!”她的傻在于她在別人用極其卑鄙的手段和陰險(xiǎn)的計(jì)謀傷害了她之后，卻依然那么執(zhí)著地要為那個(gè)卑鄙小人去保守一個(gè)會(huì)致她自我于死地的秘密。
對(duì)于女主角，我也確實(shí)有太多的感動(dòng)。感動(dòng)她對(duì)于音樂對(duì)于舞蹈的執(zhí)著追求，感動(dòng)她應(yīng)對(duì)無(wú)望人生的堅(jiān)強(qiáng)樂觀，但最讓我感動(dòng)的還是她作為母親所表現(xiàn)出來(lái)的無(wú)私和偉大!
我常常在想，這個(gè)世上或許只有一種愛的力量是最為強(qiáng)大和永恒的，那就是母愛。母親們總是不求所報(bào)地為自我的子女爭(zhēng)取他們的幸福。我也常常在想，這個(gè)世上又有多少子女是能夠真正體會(huì)到母親對(duì)他們的那份深沉的愛的呢?如果體會(huì)到了，那為何子女回報(bào)給父母的愛總遠(yuǎn)比不上母親所給予她孩子的愛呢?覺得這或許是因?yàn)槟赣H大多不會(huì)用語(yǔ)言告訴她的孩子她的愛，這一句“我愛你我可愛的孩子”似乎成了母親永遠(yuǎn)難于逾越的鴻溝。這一溝讓木訥的孩子完全感受不到來(lái)自媽媽最深切的愛。所以我還是堅(jiān)持認(rèn)為，既然愛，那就要勇敢地說(shuō)出口。
暗黑中的舞者觀后感
影片《暗黑中的舞者》，能夠說(shuō)是自好萊塢成功塑造《雨中曲》這一經(jīng)典歌舞片之后的又一成功之作。而兩個(gè)影片中，兩種舞蹈也向觀眾展示了現(xiàn)代舞蹈的發(fā)展，并透過對(duì)一個(gè)熱愛舞蹈的平民的刻畫，表現(xiàn)她對(duì)舞蹈的感情，刻畫出舞蹈這一逐漸走向平民，走向更人性更生活化的的藝術(shù)。
從故事劇情上看，《雨中曲》是平和發(fā)展的，而《暗黑中的舞者》則是提取每一個(gè)生活細(xì)節(jié)中的藝術(shù)，用舞蹈與暗藏的節(jié)拍表現(xiàn)出來(lái)。這也讓觀眾看到了現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展方向——更少受到政府或者傳統(tǒng)理性的約束，向以前人們意想不到的方向探索。也像各領(lǐng)域的藝術(shù)一樣，逐漸豐富并體現(xiàn)不一樣的好處，在其中收獲不一樣的效果。
無(wú)聲節(jié)拍，內(nèi)心節(jié)拍。影片的每一個(gè)帶有節(jié)奏的情節(jié)都被導(dǎo)演捕捉，并由女主人公用不專業(yè)的舞姿，跳出影片的旋律，跳出心中的感覺，跳出觀眾心中的旋律。每一個(gè)動(dòng)作都用平凡的動(dòng)作、平凡的唱功、平凡的事件，用舞蹈展現(xiàn)出來(lái)，與《雨中曲》中的舞蹈不一樣，《暗黑中的舞者》的動(dòng)作更加形象，雖然從視覺美感看來(lái)，《雨中曲》似乎更勝一籌，但是《暗黑中的舞者》的舞蹈從資料表現(xiàn)上看，更是在敘述主人公的內(nèi)心。隨著節(jié)拍，爆發(fā)出發(fā)達(dá)國(guó)家被壓迫者的吼聲。而影片的每一個(gè)惡性事件發(fā)生之后的舞蹈，更是向觀眾展示了女主人公對(duì)完美生活的向往，以此帶給觀眾震撼和導(dǎo)演所要表達(dá)的思想，也帶給觀眾反思。
生活化的舞蹈。前面說(shuō)過，《暗黑中的舞者》在生活中，提取每一個(gè)細(xì)節(jié)，用舞蹈展現(xiàn)出來(lái)。在影片中，觀眾能夠看到主人公在家里，在鐵路上，在工廠里，當(dāng)意識(shí)到什么節(jié)拍的時(shí)候，主人公會(huì)合著節(jié)拍，邊唱邊跳。動(dòng)作并不專業(yè)，并沒有刻意的設(shè)計(jì)，但是她卻比平常舞蹈所展示出來(lái)的內(nèi)涵更多，更貼切，也更易讓人們理解。從這方面，我們也看出了舞蹈的變化——由只有少數(shù)人跳的專業(yè)舞蹈，變成了生活化的，更多在意人內(nèi)心的舞蹈。
舞蹈演繹生活?！栋岛谥械奈枵摺返膭∏閲@女主人公悲涼的身世進(jìn)行，在故事的敘述中，結(jié)合著舞蹈，用不一樣的手法向觀眾展示內(nèi)心世界。隨著人類的發(fā)展，人們?cè)絹?lái)越重視人性化，這一思想也融入藝術(shù)中，現(xiàn)代舞就是很好的例子。芭蕾舞用舞蹈講述一個(gè)故事，民舞展現(xiàn)一個(gè)個(gè)人物，現(xiàn)代舞展現(xiàn)內(nèi)心，夸大表現(xiàn)。但我們卻從《暗黑中的舞者》簡(jiǎn)單的動(dòng)作中我們看到了一個(gè)人，她的故事，她的痛苦，她的堅(jiān)韌，猶如在看一個(gè)紀(jì)錄片電影，只是這是用舞蹈，在電影中合著節(jié)拍、旋律，帶給觀眾一陣陣的震撼與心靈的沖擊。
藝術(shù)來(lái)源于生活，我們需要體會(huì)，在體會(huì)后用我們的肢體把我們的理解，展現(xiàn)給自我，展現(xiàn)給觀眾，展現(xiàn)給社會(huì)。
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