初一抒情散文拓展閱讀：紀念志摩去世四周年·林徽因

　　今天是你走脫這世界的四周年!朋友，我們這次拿什么來紀念你?前兩次的用香花感傷的圍上你的照片，抑住嗓子底下嘆息和悲哽，朋友和朋友無聊的對望著， 完成一種紀念的形式,儼然是愚蠢的失敗。因為那時那種近于傷感，而又不夠宗教莊嚴的舉動，除卻點明了你和我們中間的距離，生和死的間隔外，實在沒有別的成 效;幾乎完全不能達到任何真實紀念的意義。

　　去年今日我意外的由浙南路過你的家鄉(xiāng)，在昏沉的夜色里我獨立火車門外，凝望著那幽黯的站臺，默默的回憶許多不相連續(xù)的過往殘片，直到生和死間居然幻成一片模糊，人生和火車似的蜿蜒一串疑問在蒼茫間奔馳。我想起你的：

　　火車擒住軌，在黑夜里奔過山，過水，過……

　　如果那時候我的眼淚曾不自主的溢出睫外，我知道你定會原諒我的。你應(yīng)當相信我不會向悲哀投降，什么時候我都相信倔強的忠于生的，即使人生如你底下所說：

　　就憑那精窄的兩道，算是軌，

　　馱著這份重，夢一般的累贅!

　　就在那時候我記得火車慢慢的由站臺拖出一程一程的前進，我也隨著酸愴的詩意，那“車的呻吟”，“過荒野，過池塘，……過噤口的村莊”。到了第二站──我的一半家鄉(xiāng)。

　　今年又輪到今天這一個日子!世界仍舊一團糟，多少地方是黑云布滿粗著筋絡(luò)望理想的反面猛進，我并不在瞎說，當我寫：

　　信仰只一細炷香，

　　那點子亮再經(jīng)不起西風(fēng)

　　沙沙的隔著梧桐樹吹

　　朋友，你自己說，如果是你現(xiàn)在坐在我這位子上，迎著這一窗太陽：眼看著菊花影在墻上描畫作態(tài);手臂下倚著兩疊今早的報紙;耳朵里不時隱隱的聽著朝陽門“打靶”的槍彈聲;意識的，潛意識的，要明白這生和死的謎，你又該寫成怎樣一首詩來，紀念一個死別的朋友?

　　此時，我卻是完全的一個糊涂!習(xí)慣上我說，每樁事都像是造物的意旨，歸根都是運命，但我明知道每樁事都像有我們自己的影子在里面烙印著!我也知道每一 個日子是多少機緣巧合湊攏來拼成的圖案，但我也疑問其間的排布誰是主宰。據(jù)我看來：死是悲劇的一章，生則更是一場悲劇的主干!我們這一群劇中的角色自身性 格與性格矛盾;理智與情感兩不相容;理想與現(xiàn)實當面沖突，側(cè)面或反面激成悲哀。子一天一天向前轉(zhuǎn)，昨日和昨日堆壘起來混成一片不可避脫的背景，做成我們周 遭的墻壁或氣氳，那么結(jié)實又那么飄緲，使我們每一個人站在每一天的每一個時候里都是那么主要，又是那么渺小無能為!

　　此刻我?guī)缀跽也怀鲆痪湓拋碚f，因為，真的，我只是個完全的糊涂;感到生和死一樣的不可解，不可懂。

　　但是我卻要告訴你，雖然四年了你脫離去我們這共同活動的世界，本身停掉參加牽引事體變遷的主力，可是誰也不能否認，你仍立在我們煙濤渺茫的背景里，間 接的是一種力量，尤其是在文藝創(chuàng)造的努力和信仰方面。間接的你任憑自然的音韻，顏色，不時的風(fēng)輕月白，人的無定律的一切情感，悠斷悠續(xù)的仍然在我們中間繼 續(xù)生，仍然與我們共同交織著這生的糾紛，繼續(xù)著生的理想。你并不離我們太遠。你的身影永遠掛在這里那里，同你生前一樣的心旋轉(zhuǎn)。

　　說到您的詩，朋友，我正要正經(jīng)的同你再說一些話。你不要不耐煩，這話遲早我們總要說清的。人說蓋棺定論，前者早巳成了事實，這后者在這四年中，說來叫 人難受，我還未曾談到一篇中肯或誠實的論評，雖然對你的贊美和攻訐由你去世后一兩周間，就紛紛開始了。但是他們每人手里拿的都不像純文藝的天秤;有的喜歡 你的為人;有的疑問你私人的道德;有的單單尊崇你詩中所表現(xiàn)的思想哲學(xué)，有的僅喜愛那些軟弱的細致的句子，有的每發(fā)議論必須牽涉到你的個人生活之合乎規(guī)矩 方圓，或斷言你是輕薄，或引證你是浮奢豪侈!朋友，我知道你從不介意過這些，許多人的淺陋老實或刻薄處你早就領(lǐng)略過一堆，你不止未曾生過氣，并且常常表示 憐憫同原諒;你的心情永遠是那么潔凈;頭老抬得那么高;胸中老是那么完整的誠摯;臂上老有那么許多不折不撓的勇氣。但是現(xiàn)在的情形與以前卻稍稍不同，你自 己既已不在這里，做你朋友的，眼看著你被誤解，曲解，乃至于謾罵，有時真忍不住替你不平。

　　但你可別誤會我心眼兒窄，把不相干的看成重要，我也知道誤解曲解謾罵，都是不相干的，但是朋友，我們誰都需要有人了解我們的時候，真了解了我們，即使 是痛下針砭，罵著了我們的弱處錯處，那整個的我們卻因而更增添了意義，一個作家文藝的總成績更需要一種就文論文，就藝術(shù)論藝術(shù)的和平判斷。

　　你在《猛虎集》序中說“世界上再沒有比寫詩更慘的事，”你卻并未說明為什么寫詩是一樁慘事，現(xiàn)在讓我來個注腳好不好?我看一個人一生為著一個愚誠的傾 向，把所感受到的復(fù)雜的情緒嘗味到的生活，放到自己的理想和信仰的鍋爐里燒煉成幾句悠揚鏗鏘的語言，(那怕是幾聲小唱)，來滿足他自己本能的藝術(shù)的沖動， 這本來是個極尋常的事，那一個地方那一個時代，都不斷有這種人。輪著做這種人的多半是為著他情感來的比尋常人濃富敏銳，而為著這情感而發(fā)生的沖動更是非實 際的──或不全是實際的──追求。而需要那種藝術(shù)的滿足而已。說起來寫詩的人的動機多么簡單可憐，正是如你序里所說“我們都是受支配的善良的生靈”!雖然 有些詩人因為他們的成績特別高厚曠闊包括了多數(shù)人，或整個時代的藝術(shù)和思想的沖動，從此便在人中間披上神秘的光圈，使“詩人”兩字無形中掛著崇高的色彩。 這樣使一般努力于用韻文表現(xiàn)或描畫人在自然萬物相交錯的情緒思想的，便被人的成見看作夸大狂的旗幟需要同時代人的極冷酷的譏訕和不信任來撲滅它，以挽救人 類的尊嚴和健康。

　　我承認寫詩是慘淡經(jīng)營，孤立在人中掙扎的勾當，但是因為我知道太清楚了。你在這上面單純的信仰和誠懇的嘗試，為同業(yè)者奮斗，衛(wèi)護他們情感的愚誠，稱揚 他們藝術(shù)的創(chuàng)造自己從未曾求過虛榮，我覺得你始終是很逍遙舒暢的。如你自己所說“滿頭血水”你“仍不曾低頭”，你自己相信“一點性靈還在那里掙扎”，“還 想在實際生活的重重壓迫下透出一些聲響來”。

　　簡單的說，朋友，你這寫詩的動機是坦白不由自主的，你寫詩的態(tài)度是誠實，勇敢，而倔強的。這在討論你詩的時候，誰都先得明了的。

　　至于你詩的技巧問題，藝術(shù)上的造詣，在幾乎沒有一定的定義時代，轉(zhuǎn)入這討論外形內(nèi)容，以至于音節(jié)韻腳章句意象組織等藝術(shù)技巧問題的時期，即是根據(jù)著對 這方面努力嘗試過的那一些詩，你的頭兩個詩集子就是供給這些討論見解最多材料的根據(jù)。外國的土話說“馬總得放在馬車的前面”，不是?沒有一些嘗試的成績放 在那里，理論家是不能老在那里發(fā)一堆空頭支票的，不是?

　　你自己一向不止在那里倔強的嘗試用功，你還曾用盡你所有活潑的熱心鼓勵別人嘗試，鼓勵“時代”起來嘗試，──這種工作是最犯風(fēng)頭嫌疑的，也只有你膽子 大頭皮硬頂?shù)孟聛?我還記得你要印詩集子時我替你捏一把汗，老實說還替你在有文采的老前輩中間難為情過，我也記得我初聽到人家找你辦晨副時我的焦急，但你 居然板起個臉抓起兩把鼓錘子為文藝吹打開路乃至于掃地，鋪鮮花，不顧舊勢力的非難，新勢力的懷疑，你干你的事“事在人為，做了再說”那股子勁，以后別處也 還很少見。

　　現(xiàn)在你走了這些事漸漸在人的記憶中模糊下來，你的詩和文也散漫在各小本集予里壓在有極新鮮的封皮的新書后面，誰說起你來，不是麻麻糊糊的承認你是過去 中一個勢力，就是拿能夠挑剔看輕你的詩為本事(散文人家很少提到，或許“散文家”沒有詩人那么光榮不值得注意)朋友，這是沒法子的事，我卻一點不為此灰 心，因為我有我的信仰。

　　我認為我們這寫詩的動機既如前邊所說那么簡單愚誠;因在某一時，或某一刻敏銳的接觸到生活上的鋒芒，或偶然的觸遇到理想峰巔上云彩星霞，不由得不在我 們所習(xí)慣的語言中，編綴出一兩串近于音樂的句子來，慰藉自己，解放自己，去追求超實際的真美，讀詩者的反應(yīng)一定有一大半也和我們這寫詩的一樣誠實天真，僅 想在我們句子中間由音樂性的愉悅，接觸到一些生活的底蘊滲合著美麗的憧憬;把我們的情緒給他們的情緒搭起一座浮橋，把我們的靈感，給他們生活添些新鮮;把 我們的痛苦傷心再揉成他們自己憂郁的安慰!

　　我們的作品會不會長存下去，也就看它們會不會活在那一些我們從不認識的人，我們作品的讀者，散在各時，各處互相不認識的孤單的人的心里的，這種事它自 己有自己的定律，并不需要我們的關(guān)心的。你的詩據(jù)我所知道的，它們?nèi)耘f在這里浮沉流落，你的影子也就濃淡參差的系在那些詩句中，另一端印在許多不相識人的 心里。朋友，你不要過于看輕這種間接的生存，許多熱情的人他們會為著你的存在，而加增了生的意識的。傷心的僅是那些你最親熱的朋友們和同興趣的努力者，你 不在他們中間的事實，將要永遠是個不能填補的空虛。

　　你走后大家就提議要為你設(shè)立一個“志摩獎金”來繼續(xù)你鼓勵人家努力詩文的素志，勉強象征你那種對于文藝創(chuàng)造擁護的熱心，使不及認得你的青年人永遠對你 保存著親熱。如果這事你不覺到太寒傖不夠熱氣，我希望你原諒你這些朋友們的苦心，在冥冥之中笑著給我們勇氣來做這一蠢誠的事吧。