寫李清照的唯美散文作品
寫李清照的唯美散文作品
李清照，宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)?lái)的寫李清照的唯美散文作品，供大家欣賞。
寫李清照的唯美散文作品：李清照，人生不過(guò)一場(chǎng)絢爛花事
喜歡李清照，還是念中學(xué)的時(shí)候。那時(shí)，心底純凈，生活無(wú)憂，只是因?yàn)?ldquo;少年不識(shí)愁滋味”，所以醉心于李清照所創(chuàng)造的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的悲傷氛圍，以為自己念得了這樣的文字，心靈似乎就豐富起來(lái)一樣。
慢慢的，人事更迭，生死歌哭的事情漸漸磨礪了當(dāng)初的純潔，再看絢爛煙花般的歲月，便多了一些感慨。于是，重讀李清照的詞，心竟然沉重而不傷，悲切而不哀。眼前總是浮現(xiàn)那個(gè)低眉暗吟的女子，場(chǎng)景或是白雪紛揚(yáng)，或是蕩舟湖上，或是回首倚梅，或是臥聽(tīng)芭蕉，或是立于燦菊中央，或是仰首月桂之下......這女子，似乎總和四周有扯不開(kāi)的聯(lián)系，喜悲都可以染上花紅柳燦，沉香綠蟻。我喜歡這樣的女子，可是卻不能穿越，我只能在她的詞作中間尋找她活著的痕跡。
“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。 露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見(jiàn)客人來(lái)，襪鏟金釵溜，和羞走。 倚門回首，卻把青梅嗅。 ”《點(diǎn)絳唇》中，她青春逼人，活力充沛，善詞工令，俊美優(yōu)雅，生活在父親李格非的掌心里心尖上，無(wú)憂與富足，使她的生命寫滿浪漫的勇敢。歲月的流光似乎從不曾將它帶走，似乎梅花的冷香還沒(méi)來(lái)得及彌散，這個(gè)女子就做了趙明誠(chéng)的妻子。從此，那個(gè)關(guān)于少女的夢(mèng)便越飄越遠(yuǎn)，渺茫的讓人想哭。那些“自是花中第一流”的小小驕傲，也似乎變成了翩飛的蝴蝶，帶著青春逝去的悲涼，凝結(jié)在了歲月的冰河里。
那個(gè)人，就那么輕輕的回眸，遇見(jiàn)了，此生再也不能回首，牽著彼此的手，以為世界會(huì)和他們的生命一樣長(zhǎng)，一樣溫暖，一樣充滿愛(ài)。“賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。 ”(《減字木蘭花》)新婚的嬌羞與小小的自信，在美麗的花市仍不減幸福的秘密。如今讀來(lái)，只覺(jué)清麗如畫，似乎那女子的淺笑輕顰早已經(jīng)透出薄薄的詩(shī)箋，宛在眼前。“繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動(dòng)被人猜。一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來(lái)。”(《浣溪沙·閨情》)新婚燕爾，是女人一生中最美麗的時(shí)候。每每讀到此處，我眼角便會(huì)蕩開(kāi)微微的笑意。那個(gè)眼波流轉(zhuǎn)的女子，單是照照鏡子就足以撩動(dòng)誰(shuí)的情懷，何況要把自己的美麗和慧心化作詩(shī)句，寫在絲蘭箋上?那份淺淺柔柔的期許和不安，即使?jié)M心都是歡喜的，在他的面前，還是不免低下去，低下去，甚至低到塵埃里。
她期待丈夫能給予透著清香，不染瑕疵的愛(ài)，這樣的夢(mèng)想延續(xù)著她的執(zhí)著。可是命運(yùn)如同一雙大手，在人沉浸于愉悅之中渾然不知的時(shí)候，它已經(jīng)惡毒地撕開(kāi)了悲傷的外衣，血水難止。李格非落難，趙挺之袖手旁觀的冷漠，這一切讓李清照的心劃過(guò)無(wú)數(shù)的寒涼，甚至寫出“何況人間父子情”的語(yǔ)句也不能打動(dòng)公公，至此，那女子的心該是多么悲傷!
然而黨派之爭(zhēng)如同六月的天氣，當(dāng)趙挺之終歸于塵土的時(shí)候，丈夫趙明誠(chéng)也不得不和妻子屏居青州，而這一去就是13年?？墒?，或許真的是福禍相依，李清照在青州的這13年才是自己婚姻幸福的歲月，夫妻二人踏雪尋詩(shī)，賭茶指書，猜字論文，鑒賞金石······這段日子在李清照的后期生活中幾乎成了永遠(yuǎn)的回憶。人生是如此漫長(zhǎng)，而回憶卻是如此短暫，不能不說(shuō)是一種悲涼?？墒菚r(shí)光就像無(wú)心的孩子，自顧自不停留地往前走，不理會(huì)人間的悲歡離合。李煜曾說(shuō)“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。”綠肥紅瘦的日子總會(huì)年復(fù)一年，可是那流光中曾經(jīng)靜靜微笑的女人，卻在國(guó)破家亡的悲傷中漸漸老去，蒼老如同毒藥，它摧毀的不僅僅是笑靨如花的臉龐，還有善感細(xì)膩的心靈。
于是，李清照循著一點(diǎn)點(diǎn)的微光，帶著自己的15車金石，開(kāi)始了顛沛流離的生活。當(dāng)丈夫的懦弱像病毒一樣侵入內(nèi)心，那女子再也不能對(duì)丈夫恩愛(ài)有加，更多的時(shí)候，他們是相對(duì)無(wú)語(yǔ)。“庭院深深深幾許?云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹(shù)，人老建康城?！ 「性乱黠L(fēng)多少事，如今老去無(wú)成。誰(shuí)憐憔悴更凋零。試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情。”對(duì)家園的思念時(shí)時(shí)折磨著她的心，可是，真的只有思念家園嗎?那個(gè)在自己心中無(wú)限美好的丈夫，也隨著流光遠(yuǎn)遠(yuǎn)地去了嗎?
她漸漸地憔悴，像一朵無(wú)可無(wú)奈何的花，在她的清透的靈魂深處，一切開(kāi)始變得令人恍惚，生活不該是這個(gè)樣子。此時(shí)的回憶如同潮水般襲來(lái)，過(guò)往的歲月浮浮沉沉，那個(gè)在秋千上巧笑倩兮的女孩不見(jiàn)了，那個(gè)“卻把青梅嗅”的女子不見(jiàn)了，那個(gè)“云鬢斜簪，徒要教郎比并看”的新娘不見(jiàn)了，那個(gè)與女伴一起“驚起一灘鷗鷺”的女人也不見(jiàn)了。生命進(jìn)入殘酒滴漏的歲月。當(dāng)趙明誠(chéng)郁郁而終，李清照的生活愈加孤獨(dú)?；钪m然冷漠，但終是夫妻，能夠聞得著他的氣息，能夠觸摸他的溫度，而去了，相思無(wú)緒，亦無(wú)處可寄。“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，之前的撒嬌尚可換來(lái)丈夫的贊譽(yù)，可是如今，天地浩茫，誰(shuí)能與她一起數(shù)風(fēng)聽(tīng)月，誰(shuí)能與他一起踏雪尋梅呢?寂寞是如此之深。
都說(shuō)江南春好，可是這一切在李清照的眼里卻是新的愁苦。“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。 聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。”風(fēng)甫住，花落盡，只有塵土中蘊(yùn)藉著淡淡的微香，這微香如同滔滔的氤氳往事，輕輕掠過(guò)鼻尖，沁入心頭。那些紛繁馥郁的花兒，那些繽紛溫暖的往事，那些綺麗繾綣的情致，都如同這塵煙般漸漸散去了，無(wú)跡可尋。我從未理解，那女子的清愁是如此之重，以至于連散心都不能成行，這樣的心灰意懶，這樣的毫無(wú)意緒。
那些暮春時(shí)節(jié)，她就這樣孑然一身，行走在苦難的亂世，韶華已逝，無(wú)處可去。
浮生如白駒過(guò)隙，轉(zhuǎn)眼間零落成泥。那些花一樣盛開(kāi)的日子，終是紛紛凋謝，晚年，凄風(fēng)冷雨。可是，曾經(jīng)怒放的豐姿，以及那些深情的歌詠，都留在了歷史的畫卷里。
于是，我們還可以在夢(mèng)中期待，那個(gè)柔婉的美麗女子，會(huì)輕搖著團(tuán)扇，在某一個(gè)清晨，踏露而來(lái)，身后是漫天的梅花。
寫李清照的唯美散文作品：李清照與酒
在中華五千年藝苑才女中，最受到我喜愛(ài)的當(dāng)數(shù)有“千古第一才女”之譽(yù)的宋代女詞人李清照。她是中國(guó)古典文學(xué)史上有著崇高地位的天才女作家，工詩(shī)善文，更擅長(zhǎng)詞，著有《易安集》、《漱玉詞》等著作。讓后人津津樂(lè)道的是，李清照不僅其詞寫得好，字里行間還常常飄散著酒香，為酒文化增添了不可多得的吉光片羽。
李清照生于公元1084年，卒于公元1155年，號(hào)易安居士，乃齊州濟(jì)南(今山東省濟(jì)南市章丘區(qū))人，為宋代著名女詞人，婉約詞派的代表人物。她出生于書香門第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非為北宋朝臣、文學(xué)家，家中藏書豐富，她小時(shí)候起就在良好的家庭環(huán)境中打下了深厚的文學(xué)基礎(chǔ)。她青年時(shí)代嫁給太學(xué)生趙明誠(chéng)為妻，他們夫婦二人志趣相投，琴瑟和諧，共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原后，李清照以寡婦之身經(jīng)歷了南渡悲苦，境遇十分孤苦，對(duì)山河破碎有著切膚感受。受其生活經(jīng)歷的影響，李清照的詞作可分為前后兩個(gè)時(shí)期，前期所作詞多寫其悠閑生活，真實(shí)地反映了她的閨中歲月和思想感情，題材集中于寫自然風(fēng)光和離別相思;后期多悲嘆身世，主要抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感，表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁，情調(diào)感傷惆悵，在她的詞作里蘊(yùn)涵著對(duì)國(guó)家興亡的沉痛感慨。作為一位才高學(xué)博的女才子，李清照早在待字閨中的妙齡就開(kāi)始在詞壇上嶄露頭角，使得時(shí)人感嘆自然山川之靈氣往往不鐘靈于男子而鐘靈于女子，以至像李清照這種得山水之靈秀的女子，其才情高于須眉甚多，從而讓堂堂七尺男兒愧首不如。
北宋晚期由于升平日久，社會(huì)經(jīng)濟(jì)較為繁榮，人們也非常懂得享受生活，造酒業(yè)較前代要發(fā)達(dá)許多。這一時(shí)期的造酒業(yè)大致可分為官造、私釀兩類，諸如香泉、天醇、玉瀝、金波、瓊漿、仙醇等各種名酒層出不窮，為人們形成喜飲愛(ài)酒的風(fēng)俗提供了必要的物質(zhì)基礎(chǔ)和文化氛圍。由于自幼家境富裕，李清照自然在年齡很小的時(shí)候就學(xué)會(huì)了飲用被人稱為“天之美祿”的酒，并養(yǎng)成了頗愛(ài)杯中物的日常習(xí)慣，這從她在少女時(shí)代所寫的兩首《如夢(mèng)令》中可以看出端倪：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路”;“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”。宋徽宗建中靖國(guó)元年(公元1101年)，李清照年方18歲，與時(shí)年21歲的趙明誠(chéng)在汴京成婚，夫妻二人趣同契合，情同膠漆。他們烹茗角勝、飲酒賦詩(shī)、?？睍?、展玩碑文，傳寫珍本秘籍，鑒賞書畫彝鼎，生活得相當(dāng)和諧美滿且富有詩(shī)意。然而，身為官宦之后的趙明誠(chéng)畢竟要走入仕之路，奔走宦途成為他婚后生活的常態(tài)，短離長(zhǎng)別在所難免，這就每每使得柔情似水的李清照“生怕離懷別苦”。人未登程，她情已不堪：“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”;一旦分別有日，她更是思結(jié)縈懷，愁腸千轉(zhuǎn)：“一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”
因?yàn)樗寄钤谕馊温毜恼煞?，李清照作為深閨少婦曾寫下過(guò)一首膾炙人口的《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”此作上片寫她自己重陽(yáng)佳節(jié)由白晝到深夜一整天的生活感受，突出一個(gè)揮之不去、卻之還來(lái)的“愁”字。下片借黃昏時(shí)東籬把酒、賞菊吟詩(shī)這一看似消閑實(shí)卻煩惱的生活片段，生動(dòng)地塑造了一位不堪忍受離別之苦的少婦形象。其中，尤以后三句的比喻最為精妙傳神，既突出了女詞人之瘦弱，又突出了女詞人之高雅，同時(shí)也是即景取譬，可謂天衣云錦，妙合無(wú)痕。有關(guān)這首名詞，在古人中還傳誦著這樣一個(gè)頗有意趣的故事呢：相傳，趙明誠(chéng)收到妻子寄來(lái)的《醉花陰》一詞后大為贊賞，為表示對(duì)妻子的一番深情，同時(shí)也為了與妻子一競(jìng)文才，于是他謝絕賓客，廢寢忘食地忙活了三天三夜，寫出新詞五十余首。然后，他將妻子的詞作混在自己批量制作的詞章中，出示友人陸德夫。陸德夫也是當(dāng)時(shí)有名的風(fēng)雅之士，他對(duì)這批詞作玩味再三之后，沉吟道：“讓老夫說(shuō)句公道話，只三句絕佳。”趙明誠(chéng)忙問(wèn)他到底哪三句最好，陸德夫笑道：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”因其評(píng)得公允，自愧不如妻子文才的趙明誠(chéng)也只得點(diǎn)頭表示贊同。這個(gè)故事雖是傳聞，卻也充分說(shuō)明此作尤其是結(jié)穴三句在歷代讀者中贏得了廣泛的喜愛(ài)和認(rèn)同。
“國(guó)家不幸詩(shī)家幸”，李清照一生的悲劇命運(yùn)與大宋的國(guó)家命運(yùn)息息相關(guān)，生逢亂世、家破人亡的不幸遭遇對(duì)她詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變與最終形成有著直接的影響。中年以后，李清照的人生發(fā)生了急轉(zhuǎn)直下的變化，不僅國(guó)破，而且家亡，她本人也由一個(gè)美麗多情、幸福愜意的少婦變成了孤苦伶仃、花容憔悴的寡婦。于流落江南之際，她那故國(guó)之思、羈旅之愁便顯得更加凄苦感人：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!”
李清照的這首《聲聲慢》堪稱是其后期的一篇膾炙人口的名作，這實(shí)在是血淚和墨而草成的詞章，情悲意傷，滿紙凄迷，千載之下讀之猶覺(jué)鼻酸。這首詞最奇絕、最令人驚嘆的是疊字的運(yùn)用，特別是開(kāi)篇的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”十四個(gè)疊字橫空而來(lái)，連續(xù)運(yùn)用，可以說(shuō)是聲情并茂，具有強(qiáng)烈的表達(dá)效果。而通篇?jiǎng)t又樸素如口語(yǔ)，好像是女詞人在我們面前凝眉低訴，完全是親切動(dòng)人的內(nèi)心獨(dú)白，使這首詞別有一番直入心靈的魅力。明代選家楊慎稱贊此詞“最為婉妙，”小說(shuō)家吳承恩稱贊它“超然筆墨蹊徑之外，豈特閨帷，士林中不多見(jiàn)，”學(xué)者茅瑛也贊許它“情景婉絕，真是絕唱。”在抒寫游子情結(jié)的詠酒之作中，推它為壓卷之作當(dāng)是至公之論。
古人曾評(píng)價(jià)李白：“十句九句婦人、酒耳。”其實(shí)，不獨(dú)李白如此，李清照后期的詞作中也時(shí)?？梢钥吹骄频纳碛埃?ldquo;酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉莫插花花莫笑。”“道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來(lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起。”“寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜，酒闌更喜團(tuán)茶苦。”“故鄉(xiāng)何處是?忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消。”“酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。曉夢(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂。”“來(lái)相召，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。”如果將李清照與那位以寫詞著稱的南唐后主李煜相比，他們的相似之處是在遭受國(guó)破家亡之亂以后，其詞作也相應(yīng)由前期的吟風(fēng)弄月進(jìn)而發(fā)展到寫出慷慨悲涼的黍離之悲，在思想價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值上都上升到了一個(gè)新的高度。而對(duì)李清照來(lái)說(shuō)，酒更是成為她安慰靈魂、喚起詩(shī)情的一個(gè)最好媒介。
寫李清照的唯美散文作品：一代詞宗李清照
李清照 ， 號(hào)易安居士，南宋杰出女文學(xué)家，山東濟(jì)南人，生于北宋元封七年，山東章丘，逝于臨安，享年七十二歲。歷史上與濟(jì)南歷城人辛棄疾并稱“濟(jì)南二安”。
李清照生于書香門第，其父李格非進(jìn)士出身，是北宋著名的學(xué)者和散文家，其母王氏是名門閨秀，亦善文。良好的家庭環(huán)境使李清照自幼就飽讀詩(shī)書，學(xué)識(shí)過(guò)人，齊魯壯麗的山川涵育了她的創(chuàng)作靈性，少女時(shí)代即名噪一時(shí)，嶄露崢嶸。這時(shí)期她創(chuàng)作的一首《如夢(mèng)令》膾炙人口：常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處，爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。 這首詞以清新歡快的筆調(diào)寫出了出去游玩的盡興、愉悅。也反映了年少時(shí)的李清照活潑開(kāi)朗的性格。
李清照以詞著名，兼工詩(shī)文，并著有詞論，她文詞絕妙，鬼斧神工，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，被尊為婉約宗主，是中華精神文明史上的一座豐碑。她的詩(shī)文雖流傳下來(lái)的不過(guò)七八十篇，卻能與李白、杜甫等大家平起平坐，是中國(guó)古代文學(xué)史上的一道亮麗而獨(dú)特的風(fēng)景。她是中國(guó)歷史上唯一一位名字被用作外太空環(huán)形山的女性。
李清照一生經(jīng)歷了國(guó)破、家亡、再婚、離婚、無(wú)子嗣的坎坷，先是與太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚，兩人是文學(xué)知己，情投意合。他們二人除一般文人詩(shī)詞琴棋的雅興外，還有共同的興趣愛(ài)好——金石研究。就像陸游的《釵頭鳳》為我們留下愛(ài)的悲傷一樣，李清照為我們留下了愛(ài)情的另一端——愛(ài)的甜美。這個(gè)愛(ài)情故事，經(jīng)李清照妙筆的深情潤(rùn)色，成了中國(guó)人千余年來(lái)的精神享受。
李清照曾作《減字木蘭花》：賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒教郎比比看。
這是婚后的甜蜜，是對(duì)丈夫的撒嬌。足見(jiàn)他們的情意深重。
再看這首送別之作《一剪梅》：紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
離愁別緒，難舍難分，愛(ài)之愈深，思之愈切，另是一種甜蜜偷偷地咀嚼。
忘不了那首《醉花陰 重陽(yáng)》：薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
這是趙明誠(chéng)在外地時(shí)，李清照寄給他的一首相思詩(shī)。徹骨的愛(ài)戀，癡癡的思念，借秋風(fēng)黃花表現(xiàn)得淋漓盡致。
豈知天有不測(cè)風(fēng)云，他們甜美的愛(ài)情在李清照46歲時(shí)劃上了句號(hào)，趙明誠(chéng)在赴京任職時(shí)，不幸染病身亡，李清照精神受到了極大的打擊，悲痛欲絕。
趙明誠(chéng)死后，李清照身無(wú)定所，孤苦無(wú)依，后來(lái)，嫁給了張汝舟，婚后才發(fā)現(xiàn)張汝舟狡猾卑劣，一直窺伺李清照尚存的文物，且兩人也無(wú)共同的興趣愛(ài)好，李清照?qǐng)?jiān)持獨(dú)立的人格，堅(jiān)持追求高質(zhì)量的愛(ài)情，費(fèi)盡艱辛擺脫了張汝舟，但這段婚姻卻使這個(gè)多情的才女身心受到了巨大的摧殘，熄滅了她對(duì)愛(ài)情期望的火花。
晚年的李清照處在國(guó)家支離破碎，風(fēng)雨飄搖之際，孤苦無(wú)依，愁腸百結(jié)，一首《武陵春》寫盡了她的心情。
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。
李清照此時(shí)的愁已不再是“一種相思，兩處閑愁”的情愁，而是國(guó)破家亡人已逝的切膚之痛，積淀起來(lái)的沉重，就是那雙溪的舴艋舟也載不動(dòng)啊，可見(jiàn)愁苦之深!
請(qǐng)看她的《聲聲慢》：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!
是的，她的國(guó)愁、家愁、情愁，還有學(xué)業(yè)之愁，怎一個(gè)愁字了得!
李清照的詞既有婉約之風(fēng)，又有豪放之氣，她不僅多愁善感，兒女情長(zhǎng)，還關(guān)心國(guó)家大事，有卓然不群的政治見(jiàn)識(shí)和敏銳的洞察力，她曾吟：生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。李清照贊成項(xiàng)羽的氣節(jié)，認(rèn)為士可殺不可辱，具有自己獨(dú)到的政治見(jiàn)解。
李清照為我們留下了許多不朽的千古名句，她善于捕捉一瞬間的創(chuàng)作靈感，善用日常生活的細(xì)節(jié)表現(xiàn)豐富的內(nèi)心世界，她的詩(shī)句每一個(gè)字都很直白，卻又似經(jīng)千錘百煉，感情細(xì)膩，見(jiàn)解獨(dú)到，個(gè)性鮮明，她的詞能直接走進(jìn)人的心里，我們心中想說(shuō)卻說(shuō)不出來(lái)的話，卻在李清照的詞里發(fā)見(jiàn)了。
讓我們?cè)賮?lái)吟詠那些流傳千古的經(jīng)典妙語(yǔ)吧!
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘凄凄。
吹蕭人去玉樓空，腸斷有誰(shuí)同倚，一枝折得， 人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。
物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。
惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。
一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來(lái)。
見(jiàn)有人來(lái)，襪刬金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。
倚遍欄干，只是無(wú)情緒!人何處?連天衰草，望斷歸來(lái)路。
試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。
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