馬爾克斯作品經(jīng)典語錄
馬爾克斯作品經(jīng)典語錄
馬爾克斯寫出來許多優(yōu)秀的作品，以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的馬爾克斯作品經(jīng)典語錄，希望你喜歡。
馬爾克斯作品經(jīng)典語錄之《百年孤獨》
1、多年以后，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準(zhǔn)會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠(yuǎn)的下午。
2、過去都是假的，回憶是一條沒有歸途的路，以往的一切春天都無法復(fù)原，即使最狂亂且堅韌的愛情，歸根結(jié)底也不過是一種瞬息即逝的現(xiàn)實，唯有孤獨永恒。
3、父母是隔在我們和死亡之間的簾子。你和死亡好象隔著什么在看，沒有什么感受，你的父母擋在你們中間，等到你的父母過世了，你才會直面這些東西，不然你看到的死亡是很抽象的，你不知道。親戚，朋友，鄰居，隔代，他們?nèi)ナ缹δ愕膲毫Σ皇悄敲粗苯樱改甘歉粼谀愫退劳鲋g的一道簾子，把你擋了一下，你最親密的人會影響你的生死觀。
4、一個幸福晚年的秘決不是別的，而是與孤寂簽訂一個體面的協(xié)定。
5、即使以為自己的感情已經(jīng)干涸得無法給予，也總會有一個時刻一樣?xùn)|西能撥動心靈深處的弦，我們畢竟不是生來就享受孤獨的。
馬爾克斯作品經(jīng)典語錄之《霍亂時期的愛情》
6、任何年齡的愛情都是合情合理的。
7、我對死亡感到唯一的痛苦，是沒能為愛而死。
8、心靈的愛情在腰部以上，肉體的愛情在腰部往下。
9、我去旅行，是因為我決定了要去，并不是因為對風(fēng)景的興趣。
10、任何年齡段的女人，都有她在那個年齡階段所呈現(xiàn)出來的無法復(fù)刻的美。她因年齡而減損的，又因性格而彌補回來，更因勤勞贏得了更多。
11、世俗的好處：安全感、和諧和幸福，這些東西一旦相加，或許看似愛情，也幾乎等于愛情。但它們終究不是愛情。用一塊沒有淚水的海綿將有關(guān)他的記憶徹底抹掉，讓他在她記憶中所占據(jù)的那塊空間里長出一片罌粟花。
12、他還太年輕，尚不知道回憶總是會抹去壞的，夸大好的，也正是由于這種玄妙，我們才得以承擔(dān)過去的重負(fù)。
13、真正的愛情需要什么?需要兩個人在一起是輕松快樂的，沒有壓力。
14、誠實的生活方式其實是按照自己身體的意愿行事，餓的時候才吃飯，愛的時候不必撒謊。睡覺的時候也不用為了逃避可恥的愛情程式而裝睡，自己終于成了整張床的主人，它的全部都?xì)w自己獨享。
15、她提醒他，弱者永遠(yuǎn)無法進(jìn)入愛情的王國，因為那是一個嚴(yán)酷、吝嗇的國度，女人只會對意志堅強的男人俯首稱臣。因為只有這樣的男人才能帶給她們安全感，他們渴求這種安全感，以面對生活的挑戰(zhàn)。
16、而她卻從來沒有想過，好奇心也是愛情的種種偽裝之一。
17、人不是從娘胎里出來就一成不變的，相反，生活會逼迫他一次又一次地脫胎換骨。
18、易得的幸福無法持久，這點體會更多地是源自教訓(xùn)而非經(jīng)驗。
19、愛情，首先是一種本能，“要么生下來就會，要么永遠(yuǎn)都不會”。
20、當(dāng)一個女人決定和一個男人睡覺時，就沒有她躍不過去的圍墻，沒有她推不倒的堡壘，也沒有她拋不下的道德顧慮，事實上沒有能管得住她的上帝。謹(jǐn)慎做這樣的決定。
21、“世上的人分兩種，會勾搭的和不會勾搭的。”他不信任后面這種人：他們一旦越軌，便覺得這件事太不可思議，于是四處炫耀愛情，就好像那是他們剛剛發(fā)明出來的似的。而經(jīng)常做這種事的人恰恰相反，他們活著就是為了這個。他們感覺良好，也守口如瓶，因為知道謹(jǐn)言慎行是性命攸關(guān)的大事。
22、唯一比壞身體更糟的，就是壞名聲。
23、比起婚姻中的巨大災(zāi)難，日常的瑣碎煩惱更加難以躲避。
24、昨晚，他寫信時突然停下筆，最后看了她一眼，說：“請用一枝玫瑰紀(jì)念我。”
馬爾克斯作品經(jīng)典語錄之《告別信》
25、永遠(yuǎn)說你感受到的，做你想到的吧!如果我知道今天是我最后一次看你入睡，我會熱烈地?fù)肀?，祈求上帝守護(hù)你的靈魂。如果我知道這是最后一次看你離開家門，我會給你一個擁抱一個吻，然后重新叫住你，再度擁抱親吻。如果我知道這是最后一次聽到你的聲音，我會錄下你的每個字句，以便可以一遍又一遍永無窮盡地傾聽。如果我知道這是看到你的最后幾分鐘，我會說“我愛你”，而不是傻傻地以為你早已知道。
26、上帝呀，如果我有一顆心，我會將仇恨寫在冰上，然后期待太陽的升起;我會用凡高的夢在星星上畫一首貝內(nèi)德第的詩，而塞萊特的歌會是將是我獻(xiàn)給月亮的小夜曲。我會用淚水澆灌玫瑰，以此體味花刺的痛苦和花瓣的親吻……
馬爾克斯作品經(jīng)典語錄之《沒有人給他寫信的上?！?/h2>
27、學(xué)會享受寂寞，那會讓你學(xué)會思考自我。
28、新鞋你要是不穿，永遠(yuǎn)不會合腳。
29、生活是人們發(fā)明出來的再美妙不過的東西了。
馬爾克斯作品經(jīng)典語錄之《一樁事先張揚的兇殺案》
30、他的身體比我們都健康，但給他聽診時，可以聽見眼淚在他心里翻騰。
31、就好像在他死后，我們還要再殺他一次。
32、宿命讓我們隱遁無蹤。宿命讓我們隱遁，也讓我們無處可逃吧。其實宿命也就罷了，宿命感才是最恐怖的。
33、她的審慎合情合理，因為對于一個女人來講，最難堪的不幸莫過于穿著婚紗被人拋棄。
馬爾克斯作品經(jīng)典語錄之《我不是來演講的》
34、詩歌是平凡生活中的神秘力量，可以烹煮食物，點燃愛火，任人幻想。
35、用他人的標(biāo)準(zhǔn)解釋我們的現(xiàn)實，只會讓我們變得越來越陌生、越來越拘束、越越孤獨。
36、拉丁美洲唯一的歷史傳奇便是上世紀(jì)末和本世紀(jì)初的軍事獨裁者。許多曾是自由派的軍事領(lǐng)袖，后來都蛻變?yōu)閷Ｖ埔靶U的暴君。我堅信，如果奧雷里亞諾·布恩迪亞上校能打贏那三十六場戰(zhàn)爭中的哪怕一場，他也會是其中一員。
37、更糟的是，在這一百年里，我們還喪失了十九世紀(jì)最可貴的美德：狂熱的理想主義和對感情的重視，對愛的恐懼。
38、幸好，拉美和加勒比地區(qū)還有一項決定性的儲備，那是一種足以改變世界的能量，即，危險的國民記憶。它是一筆巨大的文化遺產(chǎn)，作為一項最早的多功能原材料，時刻陪伴在我們左右。它是一種抵抗文化，藏在語言的角落里，體現(xiàn)在手工業(yè)者的保護(hù)神，民眾抵抗殖民教會所創(chuàng)造的真正奇跡——黑白混血的圣母像上。
39、現(xiàn)實并非紙上之物，它就在我們身邊，每天左右無數(shù)生死，同時也滋養(yǎng)著永不枯竭、充滿了美好與不幸的創(chuàng)作源泉，我這個四處漂泊、思鄉(xiāng)心切的哥倫比亞人只是蒙幸運女神的眷顧?，F(xiàn)實是如此匪夷所思，生活在其中的我們，無論詩人或乞丐，戰(zhàn)士或歹徒，都無需太多想象力，最大的挑戰(zhàn)是無法用常規(guī)之法使人相信我們真實的生活。朋友們，這就是我們孤獨的癥結(jié)所在。
40、到今天，大師及其作品既成為了我的守護(hù)神，也意味著獲獎后壓在我心頭沉甸甸的責(zé)任。他們獲獎，我認(rèn)為是實至名歸;而我獲獎，是上天又在敲打我，提醒我：天意莫測，人如棋子，大多慘淡收場，要么不被理解，要么被人遺忘。
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