史鐵生我與地壇語錄精選
《我與地壇》,長篇哲思抒情散文,中國當代著名作家史鐵生著,一起來欣賞一下史鐵生我與地壇語錄吧。以下是學習啦小編為你精心整理的史鐵生我與地壇語錄,希望你喜歡。
史鐵生我與地壇語錄
1) 十五年了,我還是總得到那古園里去,去它的老樹下或荒草邊或頹墻旁,去默坐,去呆想,去推開耳邊的嘈雜理一理紛亂的思緒,去窺看自己的心魂。
2) 大多數(shù)時候的放棄,是你敗給了自己,而不是命運。
3) 他單等一種過去很多二現(xiàn)在非常罕見的鳥,其他的鳥撞在網(wǎng)上就把它們摘下來放掉。他說,他已經(jīng)有好多年沒等到那種罕見的鳥了,他說再等一年看看,到底還有沒有那種鳥,結(jié)果他又等了好多年。
4) 倘今生難為,可于來世兌現(xiàn)。
5) 在人口密集的城市里,有這樣一個寧靜的去處,像是上帝的孤苦心安排。
6) 時間不早了可我一刻也不想離開你,一刻也不想離開你時間也畢竟不早了。
7) 雖萬難君未死也,今一路爾可行之。
8) 命運中有一種錯誤只能犯一次的,并沒有改正的機會,命運中有一種并非是錯誤的錯誤,但這卻是不被原諒的。
9) 一些當時看去不太要緊的事卻能長久扎根在記憶里。
10) 不能走遠路卻有遼闊的心。
史鐵生我與地壇經(jīng)典語錄
1) 而對一個情人來說,不管多么漫長的時光也是稍縱即逝,那時他便明白,每一步每一步,其實一步步都是走在回去的路上。
2) 如果以一天中的時間來對應四季,當然春天是早晨,夏天是中午,秋天是黃昏,冬天是夜晚。如果以樂器來對應四季,我想春天應該是小號,夏天是定音鼓,秋天是大提琴,冬天是圓號和長笛。要是以這園子里的聲響來對應四季呢?那么,春天是祭壇上空漂浮著的鴿子的哨音,夏天是冗長的蟬歌和楊樹葉子嘩啦啦地對蟬歌的取笑,秋天是古殿檐頭的風鈴響,冬天是啄木鳥隨意而空曠的啄木聲。
3) 當她在園子里穿行的時刻,周圍的樹林也仿佛更加幽靜,清淡的日光竟似有悠揚的琴聲。
4) 蜂兒如一朵小霧穩(wěn)穩(wěn)地停在半空;螞蟻搖頭晃腦捋著觸須,猛然間想透了什么,轉(zhuǎn)身疾行而去;瓢蟲爬得不耐煩了,累了祈禱一回便支開翅膀,忽悠一下升空了;樹干上留著一只蟬蛻,寂寞如一間空屋;露水在草葉上滾動,聚集,壓彎了草葉轟然墜地摔開萬道金光。
5) 那時的他便明白,每一步每一步,其實一步步都是在走在回去的路上,當牽?;ǔ蹰_的時節(jié),葬禮的號角就已經(jīng)吹響。
6) 死是一件無須乎著急去做的事,是一件無論怎樣耽擱也不會錯過了的事,一個必然會降臨的節(jié)日。
7) 它等待我出生,然后又等待我活到最狂妄的年齡上忽地殘廢了雙腿。
8) 要是有些事我沒說,地壇,你別以為是我忘了,我什么也沒忘,但是有些事只適合收藏。不能說,也不能想,卻又不能忘。它們不能變成語言,它們無法變成語言,一旦變成語言就不再是它們了。它們是一片朦朧的溫馨與寂寥,是一片成熟的希望與絕望,它們的領地只有兩處:心與墳墓。比如說郵票,有些是用于寄信的,有些僅僅是為了收藏。
9) 在那些空落的白天后的黑夜,在那不眠的黑夜后的白天。
10) 你別以為我忘了,我沒忘,那只是因為有些事只適合收藏!
11) 假如世界上沒有了苦難,世界還能夠存在么?要是沒有愚鈍,機智還有什么光榮呢?要是沒了丑陋,漂亮又怎么維系自己的幸運?要是沒有了惡劣和卑下,善良與高尚又將如何界定自己又如何成為美德呢?要是沒有了殘疾,健全會否因其司空見慣而變得膩煩和乏味呢?
12) 惟柔弱是愛愿的識別,正如放棄是喧囂的解劑。
13) 我也看見過幾回她四處張望的情景,她視力不好,端著眼鏡像在尋找海上的一條船,她沒看見我時我已經(jīng)看見她了,待我看見她也看見我了我就不去看她,過一會兒我再抬頭看她就又看見她緩緩離去的背影。
14) 在滿園彌漫的沉靜光芒中,一個人更容易看到時間,并看到自己的身影。
15) 假如世界上沒有了苦難,世界還能夠存在嗎?要是沒有愚鈍,機智還有什么光榮呢?要是沒了丑陋,漂亮又怎么維系自己的命運?要是沒有了惡劣和卑下,善良與高尚又將如何界定自己如何成為美德呢?要是沒有了殘疾,健全會否因其司空見慣而變得膩煩和乏味呢?我常夢想著在人間徹底消滅殘疾,但可以相信,那時將有病患者代替殘疾人去承擔同樣的苦難。如果能夠把疾病也全數(shù)消滅,那么這份苦難又將由(比如說)相貌丑陋的人去承擔了。就算我們連丑陋,連愚昧和卑鄙和一切我們所不喜歡的事物和行為,也都可以統(tǒng)統(tǒng)消滅掉,所有的人都一樣健康、漂亮、聰慧、高尚,結(jié)果會怎樣呢?怕是人間的劇目就全要收場了,一個失去差別的世界將是一條死水,是一塊沒有感覺也沒有肥力的沙漠。
16) 既然是夢想不妨叫他完美些罷,何必連夢想也那么拘謹那么謙虛呢?
17) 也不能說,也不能像,卻又不能忘。
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1) 只是到了這個時候,紛紜的往事才在我的眼前幻現(xiàn)得清晰,母親的苦難與偉大才在我的心中滲透得深徹。上帝的考慮,也許是對的。
2) 十五年前的一個下午,我搖著輪椅進入園中,它為一個失魂落魄的人把一切都準備好了。
3) 其實總共只有三個問題交替著來騷擾我,來陪伴我。第一個是要不要去死?第二個是為什么活?第三個,我干嘛要寫作?
4) 我常以為是丑女造就了美女。
5) 世上的事常常使上帝的居心變得可疑。
6) 它們不能變成語音,它們無法變成語言,一旦變成語言就不是它們了。它們是一片朦朧的溫馨與寂寥,是一片成熟的希望與絕望。
7) 我常覺得這中間有著宿命的味道:仿佛這古園就是為了等我,而歷盡滄桑在那兒等待了四百多年。
8) 就命運而言,休論公道。
9) 人生只是一個個夢想不斷破滅的過程。而當我們走出所有曲折的日子時才發(fā)現(xiàn),真正的美好與神奇,已經(jīng)永遠地留在了背后。
10) 隨時可能完蛋的感覺比完蛋本身可怕多了。
11) 每一個有激情的演員都難免是一個人質(zhì)。每一個懂得欣賞的觀眾都巧妙地粉碎了一場陰謀。每一個乏味的演員都是因為他老以為這戲劇與自己無關。每一個倒霉的觀眾都是因為他總是坐得離舞臺太近了。我在這園子里坐著,園神成年累月地對我說:孩子,這不是別的,這是你的罪孽和福祉。
12) 我什么也沒忘,但是有些事只適合收藏。不能說,也不能想,卻又不能忘。它們不能變成語言,它們無法變成語言,一旦變成語言就不再是它們了。它們是一片朦朧的溫馨與寂寥,是一片成熟的希望與絕望,它們的領地只有兩處:心與墳墓。比如郵票,有些是用于寄信的,有些僅是為了收藏。
13) 我已不在地壇,地壇在我。
14) 它們是一片朦朧的溫馨與寂寥,是一片成熟的希望與絕望,它們的領地只有兩處:心與墳墓。
15) 每一個倒霉的觀眾都是因為他總是坐得離舞臺太近了。
16) 做叛徒要比做俘虜可怕多了。俘虜尚可表現(xiàn)忠勇,希望未來;叛徒則是徹底無望。
17) 隨時可能完蛋的感覺比完蛋本身可怕多了,所謂不怕賊偷就怕賊惦記,我想人不如死了好,不如不出生的好。可你并沒有去死。
18) 她不是那種光會疼愛兒子而不懂得理解兒子的母親。她知道我心里的苦悶,知道不該阻止我出去走走,知道我要是老呆在家里結(jié)果會更糟,但她又擔心我一個人在那荒僻的園子里整天都想些什么。
19) 宇宙以其不息的欲望將一個歌舞煉為永恒。這欲望有怎樣一個人間的姓名,大可忽略不計。
20) 我們尤其要注意:任何以自己的觀念干涉別人愛情的行為,都只是一股逆流。
21) 樹干上留著一只蟬蛻,寂寞如空屋。
22) 一個人,出生了,這就不再是一個可以辯論的問題,只是上帝交給他的一個事實;上帝在交給我們這件事實的時候,已經(jīng)順便保證了它的結(jié)果,所以死是一件不必急于求成的事,死是一個必然會降臨的節(jié)日。
23) 一旦要求統(tǒng)一(即客觀或公認)的真實,便為霸權開啟了方便之門。
24) 現(xiàn)在我可以斷定,以她的聰慧和堅忍,在那些空落的白天后的黑夜,在那不眠的黑夜后的白天,她思來想去最后準是對自己說:“反正我不能不讓他出去,未來的日子是他自己的,如果他真的在那園子里出了什么事,這苦難也只好我來承擔。”
25) 有一回我坐在矮樹叢中,樹叢很密,我看見她沒有找到我。她一個人在園子里走,走過我身旁,走過我常呆的一些地方,步履茫然又急迫。我不知道她已經(jīng)找了多久還要找多久,我不知道為什么我決意不喊她——但這絕不是小時候的捉迷藏,這也許是出于長大了的男孩子的倔強或羞澀?但這倔強只留給我痛悔,絲毫也沒有驕傲。我真相告誡所有長大了的男孩子,千萬不要跟母親來這套倔強,羞澀就更不必,我已經(jīng)懂了可我已經(jīng)來不及了。
26) 但是太陽,他每時每刻都是夕陽也都是旭日。當他熄滅著走下山去收盡蒼涼殘照之際,正是他在另一面燃燒著爬上山巔散烈烈朝暉之時。
27) 世上的一些事多是出于瞎操心,由瞎操心再演變?yōu)楦F干涉。
28) 我永遠留住了一個偏見:女人是最適合當大夫的,白大褂是她們最優(yōu)雅的服裝。
29) 死是一件不必急于求成的事。
30) 她有一個長到二十三歲上忽然截癱了的兒子,這是她唯一的兒子;她情愿截癱的是自己而不是兒子,可這事無法代替;她想,只要兒子能活下去哪怕自己去死呢也行,可她又確信一個人不能僅僅是活著,兒子得有一條路走向自己的幸福;而這條路呢,沒有誰能保證她的兒子終于能找到。——這樣一個母親,注定是活得最苦的母親。
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