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布列松鏡頭里的忠實(shí)記錄閱讀答案

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  這篇《布列松:鏡頭里的忠實(shí)記錄》主人公亨利·卡蒂埃-布列松,是世界著名的人文攝影家,決定性瞬間理論的創(chuàng)立者與實(shí)踐者,想知道他和攝影的關(guān)系嗎?下面由學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)聿剂兴社R頭里的忠實(shí)記錄閱讀答案,希望對大家有幫助!

  布列松鏡頭里的忠實(shí)記錄閱讀材料

  法國人亨利·卡蒂埃—布列松是20世紀(jì)最偉大的攝影家之一,他的攝影作品曾登上過全世界最著名的雜志和報(bào)紙,他讓拍攝新聞?wù)掌蔀榱艘环N藝術(shù)。對世界上的大多數(shù)攝影師們來說,布列松就是一道“檻”。似乎只有讀懂了他的作品,才能一窺攝影的究竟。

  布列松出生在法國巴黎附近的香特魯小鎮(zhèn),叔叔路易是一個(gè)極具天賦的畫家,也是布列松藝術(shù)道路上的啟蒙者和最重要的影響者。“1913年的圣誕節(jié),我第一次走進(jìn)叔叔的畫室,當(dāng)時(shí)我只有5歲,但馬上就被畫布和畫室的味道迷住了。”布列松由此開始跟隨叔叔學(xué)習(xí)油畫。

  在英國劍橋大學(xué)攻讀英國藝術(shù)與文學(xué)兩年后,22歲的布列松應(yīng)征入伍,度過了一段讓他“很難適應(yīng)”的軍旅生涯。也許是被匈牙利攝影師馬丁·芒卡西的作品《三個(gè)黑人少年奔向浪濤》吸引,退伍的布列松出人意料地去了當(dāng)時(shí)法國的非洲殖民地科特迪瓦,成為一名獵人。很多人都?xì)J佩布列松的冷靜。法國導(dǎo)演路易·馬勒曾回憶1968年法國“五月風(fēng)暴”時(shí)的布列松:當(dāng)時(shí)巴黎學(xué)生暴動(dòng)已經(jīng)達(dá)到最高峰,到處一片混亂,但布列松仍能冷靜地面對事態(tài),一小時(shí)只拍了4張照片。這應(yīng)該得益于他在打獵中練就的技巧——準(zhǔn)備,等待,等待,等待,最后扣動(dòng)扳機(jī)……

  布列松在科特迪瓦感染了一種可怕的傳染病,病情的嚴(yán)重曾一度讓他籌劃自己的葬禮。但最后,他還是掙脫了死神。從此,這個(gè)世界上就沒有什么事情能夠讓他退縮了。

  布列松和他小巧的35毫米萊卡照相機(jī)見證了幾乎20世紀(jì)所有的重大事件,以及一些最具象征意義的時(shí)刻和人物。他曾親歷1948年甘地被暗殺事件和甘地的葬禮,也曾記錄過西班牙內(nèi)戰(zhàn)和巴黎解放,以及印度的分裂和1968年法國學(xué)生運(yùn)動(dòng)。作為西方記者,他還曾獲準(zhǔn)進(jìn)入新中國和蘇聯(lián)拍攝。

  在研究1949年前后的中國歷史時(shí),可資借鑒的影像資料比之其他年代明顯要豐富,這在很大程度上也得歸功于布列松。1948年12月初,作為著名的美國《生活》雜志特派攝影記者,此前一直在東南亞采訪的布列松乘飛機(jī)從緬甸仰光飛抵北平。在北平停留的12天,他的鏡頭忠實(shí)地揭示了政局劇烈動(dòng)蕩給人民帶來的悲慘和苦難。出版于1954年的攝影作品集《從一個(gè)中國到另一個(gè)中國》的封面就拍攝于北京街頭——一名來城里販賣蔬菜的農(nóng)民正在吃飯,背后是一臉茫然的店主和空蕩蕩的店面。

  1949年初,布列松趕在解放軍包圍北平之前飛赴上海,此后一直在江浙滬一帶拍攝,直至9月份乘船去香港采訪。當(dāng)時(shí)的通貨膨脹使百姓手中的紙幣幾乎成為廢紙,在一幅照片中,一名攜帶著零用錢上下班的富人的自行車把上,掛著一大捆紙鈔,直觀地反映了通貨膨脹的嚴(yán)重程度。另外一幅照片中,人們瘋狂地?cái)D在銀行門口,企圖兌換一點(diǎn)黃金,眼神中充滿恐慌和無助。在南京,他在市民買米的擁擠隊(duì)伍里,抓拍到了一張愁容滿面的男孩子的照片,與另外一張上海飽受饑餓的人們哄搶米店的照片一起,反映了令人恐怖的饑荒對人性的摧殘。

  布列松在中國采訪的這一年,正是中國命運(yùn)的“轉(zhuǎn)折年”。他客觀地記錄了國民黨政府在中國的轟然倒臺,同時(shí)記錄了中國人民解放軍進(jìn)入上海和南京的歷史性畫面。在新中國成立十周年之際,布列松應(yīng)我國政府邀請?jiān)L華3個(gè)月。作為首位進(jìn)入新中國采訪的攝影記者,他拍攝的有關(guān)新中國的大量紀(jì)實(shí)照片廣受西方讀者的歡迎,也打開了一扇西方觀察一個(gè)新生政權(quán)的窗戶。同時(shí),他的作品和全部采用抓拍的工作方式,對當(dāng)時(shí)中國的攝影產(chǎn)生了積極而又深遠(yuǎn)的影響。

  布列松在世界攝影舞臺所產(chǎn)生的巨大影響,似乎至今沒有人能夠超越。美國華盛頓科克林藝術(shù)畫廊主任菲利普·布魯克曼評價(jià)布列松說:“他不但改變了攝影,而且改變了我們通過照片觀看世界的方式。”

  法國前總統(tǒng)希拉克在獲悉布列松逝世的消息后悲痛地說:“法國失去了一位天才攝影家、一位真正的大師。他是20世紀(jì)最具天賦并深受世人尊敬的藝術(shù)家之一。

  (摘自王兵《布列松:鏡頭里的忠實(shí)記錄》,有刪改)

  相關(guān)鏈接:

 ?、俸嗬?middot;卡蒂埃—布列松,法國人,世界著名的人文攝影家,“決定性瞬間”理論的創(chuàng)立者與實(shí)踐者,被譽(yù)為“現(xiàn)代攝影之父”。

  (百度百科)

  ②“經(jīng)過加工或?qū)а莸恼掌?,我沒有興趣……相機(jī)是素描本,直覺與自發(fā)性反應(yīng)的工具,是我對疑問與決定同時(shí)發(fā)生的瞬間駕馭……攝影者需憑借極為精簡的方法才能達(dá)到表現(xiàn)上的單純……必須永遠(yuǎn)秉持對被攝者與自己的最大尊重!”“在攝影中,最小的事物也可以成為偉大的主題!

  (摘自布列松《決定性瞬間》)

  布列松鏡頭里的忠實(shí)記錄閱讀題目

 ?、畔铝袑Σ牧嫌嘘P(guān)內(nèi)容的分析和概括,最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是(5分)

  A.布列松是20世紀(jì)最具天賦并深受世人尊敬的攝影家,他的這種天賦才華,深受同樣極具天賦的畫家叔叔路易的啟蒙和影響。

  B.受《三個(gè)黑人少年奔向浪濤》影響,布列松在科特迪瓦成為一名獵人,這歷練了他的冷靜,使他能夠在等待的最佳瞬間按下快門。

  C.在科特迪瓦,布列松感染了可怕的傳染病,經(jīng)歷了死神的考驗(yàn),但這卻磨礪了他的意志和品格,使他不再畏懼任何艱難困苦。

  D.布列松用他的鏡頭忠實(shí)記錄了國民黨的倒臺和新中國的變化,歌頌了社會(huì)主義中國,對西方國家了解新中國做出了積極貢獻(xiàn)。

  E.布列松在世界攝影舞臺上有著巨大影響力,他對攝影技術(shù)進(jìn)行了大膽創(chuàng)新,賦予作品以生命和靈魂,得到藝術(shù)家和政要的高度評價(jià)。

  ⑵哪些因素使布列松成為“現(xiàn)代新聞攝影之父”?請予以概括。(6分)

  ⑶布列松的攝影對中國有哪些影響?請簡要分析。(6分)

 ?、葹槭裁凑f“對世界上的大多數(shù)攝影師們來說,布列松就是一道‘檻’”?請結(jié)合材料談?wù)勀愕目捶ā?8分)

  布列松鏡頭里的忠實(shí)記錄閱讀答案

 ?、臗E答E給3分,答C給2分,答B(yǎng)給1分。

  A.叔叔路易“啟蒙和影響”了布列松攝影的“天賦才華”不合情理。B.“受《三個(gè)黑人少年奔向浪濤》影響”有誤,原文是“也許是被匈牙利攝影師馬丁·芒卡西的作品《三個(gè)黑人少年奔向浪濤》吸引”。D.“歌頌了社會(huì)主義中國”屬無中生有,布列松的作品是“客觀地記錄”,并未歌頌。

 ?、仆庖颍孩佼嫾沂迨迓芬椎膯⒚珊陀绊?②在英國劍橋大學(xué)攻讀英國藝術(shù)與文學(xué);③在科特迪瓦當(dāng)獵人及染病的獨(dú)特經(jīng)歷對品格的磨練;④西方記者特別是著名的美國《生活》雜志特派攝影記者的身份提供的平臺。

  內(nèi)因:①個(gè)人稟賦;②“決定性瞬間”理論的創(chuàng)立與實(shí)踐。(每點(diǎn)1分,意思對即可)

  ⑶①忠實(shí)地記錄了1949年前后中國人民的苦難和中國政局的變化,為研究這段歷史提供了較為豐富的影像資料;②他拍攝的有關(guān)新中國的大量紀(jì)實(shí)照片,為西方世界了解新中國打開了一扇窗戶;③其作品和全部采用抓拍的工作方式,積極而又深遠(yuǎn)地影響了當(dāng)時(shí)中國的攝影。(每點(diǎn)2分)

 ?、娶僮髌穬?nèi)容上:見證了幾乎20世紀(jì)所有的重大事件,以及一些最具象征意義的時(shí)刻和人物;②作品內(nèi)涵上:善于以小見大,把新聞?wù)掌臄z成藝術(shù)作品,內(nèi)涵豐富;③拍攝手法上:全部采用抓拍,反對加工或?qū)а?④理論建樹上:創(chuàng)立并實(shí)踐了“決定性瞬間”理論;⑤成就及影響上:是20世紀(jì)最偉大的攝影家之一,作品曾登上過全世界最著名的雜志和報(bào)紙,改變了人們通過照片觀看世界的方式,獲得極高贊譽(yù)。其成就和影響很難超越。(8分,意思對即可)

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