配音員就業(yè)前景具體分析
配音員就業(yè)前景具體分析
配音員是指為影片配上對(duì)白的人，其不同于舞臺(tái)演員和電影演員。他們從聲音上來(lái)再現(xiàn)原片(劇)中人物的形象，以聲音做為其表演手段。他們?cè)谂湟羟氨仨殞?duì)原片的故事、藝術(shù)樣式、風(fēng)格、時(shí)代背景等作充分的分析，然后擬定出自己對(duì)某一角色的配音方案，也稱(chēng)之為“聲音化妝”。今天學(xué)習(xí)啦小編要與大家分享的是：配音員的就業(yè)前景。具體內(nèi)容如下，歡迎閱讀與參考!
一、配音員的就業(yè)前景
作為一個(gè)專(zhuān)業(yè)配音員來(lái)說(shuō)要嘗試各種類(lèi)似的配音但是很多人都認(rèn)為香港的國(guó)語(yǔ)配音員不管是從功底上還是馮科上藝術(shù)效果上跟央視和臺(tái)灣的配音員相比都不如他們的好但是疑問(wèn)的話他們?yōu)槭裁催€有很好的立足之地呢?當(dāng)然這只是個(gè)別人的看法，當(dāng)然由普遍的人們看來(lái)無(wú)論是香港的配音員還是臺(tái)灣央視配音員總體來(lái)講央視的配音員普通話是最好的這是不用疑問(wèn)的。當(dāng)然不同的配音員來(lái)自不同的地方都帶有各自的地方的語(yǔ)言特色。
如果說(shuō)想成為一個(gè)配音員的話那么在選擇大學(xué)專(zhuān)業(yè)的時(shí)候一定要慎重考慮一般的愛(ài)好配音的來(lái)說(shuō)都喜歡選擇傳媒大學(xué)新聞播音專(zhuān)業(yè)之類(lèi)的為動(dòng)畫(huà)片人物配音可以發(fā)出很多種聲音甚至可以模仿一個(gè)人大家可能了解關(guān)于配音員"黃鶯"的動(dòng)漫作品大概有《涼風(fēng)》(日本)、《玻璃艦隊(duì)》(日本)、《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)Seed》(日本)等等。黃鶯2002年9月進(jìn)入上海電影譯制廠，之后擔(dān)任中國(guó)共青團(tuán)上海電影譯制廠支部書(shū)記。想擔(dān)任配音員的工作一定要從譯制片配音工作做起走為數(shù)量眾多的中外影視作品配音。所以要求一個(gè)配音首先要看他的聲音是否有特色。
能不能根據(jù)不同角色的需要來(lái)配音模仿能力強(qiáng)不強(qiáng)在傳媒大學(xué)里面的播音主持很多都是配音專(zhuān)業(yè)出來(lái)的但是畢業(yè)的同學(xué)參加配音工作的并不是很多很多人認(rèn)為就業(yè)的前景不是非常的好因?yàn)楹苌儆杏耙暸湟舻暮笃诠ぷ髟谏虾：统啥?，那畢業(yè)后的就業(yè)就很難，如果個(gè)人想不通過(guò)大學(xué)文憑的方式學(xué)習(xí)配音，很好的影視作品配音的話一般都是找專(zhuān)業(yè)配音員來(lái)配音一般的網(wǎng)絡(luò)配音員都是沒(méi)有機(jī)會(huì)為影視作品配音的除非是平常不是很重要的小業(yè)務(wù)。配音行業(yè)是完全不需要文憑上崗工作的，每一個(gè)配音的機(jī)會(huì)都是通過(guò)自身試音的努力得來(lái)的。所以要想成為一個(gè)優(yōu)秀的配音演員一定要通過(guò)自己的不斷努力加強(qiáng)訓(xùn)練得來(lái)的。
二、配音員的工作性質(zhì)
除了翻譯影片(包括外國(guó)語(yǔ)翻譯和普通話、粵語(yǔ)、方言、少數(shù)民族語(yǔ)言之間的互相翻譯)需配音演員配錄臺(tái)詞外，在有的影片里，由于演員嗓音不好、語(yǔ)言不標(biāo)準(zhǔn)或不符合角色性格的要求，都不采用他們本人的聲音，而是在后期錄音時(shí)請(qǐng)配音演員為影片配音，現(xiàn)今大多數(shù)的配音員都指是廣義上的配音員，配音員的工作種類(lèi)已經(jīng)趨向多元化，而非僅限為人物配音。
代表人物有：簡(jiǎn)肇強(qiáng)、姚錫娟，代表作品：《魂斷藍(lán)橋》、《葉塞尼婭》。
配音員的工作要求
?、侔l(fā)音標(biāo)準(zhǔn);
?、谟休^高的表演能力與模仿能力;
③能變聲
?、芫哂惺軞g迎的音色且懂得聲音保養(yǎng)技巧;
?、荻靡魳?lè)或舞蹈，具有較好的形象;
?、扌枰邆涿艚莸姆磻?yīng)和累積多年的配音經(jīng)驗(yàn);
?、呔哂幸欢ǖ乃囆g(shù)創(chuàng)造力，能夠改變對(duì)白、口型等。
三、配音員需要的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)
綜述
一個(gè)優(yōu)秀的配音演員不僅要有細(xì)膩的感受、扎實(shí)的基本功和豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，更重要的是創(chuàng)作時(shí)要有非常準(zhǔn)確的心理依據(jù)。這個(gè)心理依據(jù)主要有兩點(diǎn)：第一，深刻理解原片;第二，用心體會(huì)人物。
深刻理解原片
原片是影視劇人物配音創(chuàng)作的依據(jù)，深刻理解原片，是配音演員獲得準(zhǔn)確的心理依據(jù)的根本途徑。優(yōu)秀的影視劇作品往往是通過(guò)具體的故事情節(jié)揭露出人性、社會(huì)等方面深刻的主題，因此，配音演員在配音時(shí)，首先就是要深刻挖掘原片的思想主題。這是找準(zhǔn)人物心理依據(jù)的重要前提。其次，配音演員還要整體分析原片的規(guī)定情境。人物性格的顯現(xiàn)、全片情節(jié)的發(fā)展都是靠一場(chǎng)場(chǎng)具體的情境鋪陳表現(xiàn)的，在影視作品中，情景往往是具體的，具有規(guī)定性的。最后配音演員還要準(zhǔn)確把握原片的時(shí)代特征、民族特征與風(fēng)格題材體裁。任何藝術(shù)作品都是藝術(shù)家所生活的時(shí)代的、民族的產(chǎn)物，影視劇作品更是如此。它集多種藝術(shù)表現(xiàn)形式于一體，與時(shí)代的變遷、民族的生活緊密相連，成為一個(gè)時(shí)代一個(gè)民族最突出、最集中、最真實(shí)的再現(xiàn)。在影視劇臺(tái)詞上，不同時(shí)代，不同民族，在詞匯、語(yǔ)法、話語(yǔ)樣態(tài)、表達(dá)方式甚至是劇中人物的表演樣式、氣息狀態(tài)、吐字力度等方面都有著不同的呈現(xiàn)。不同風(fēng)格、不同題材、不同體裁的影視劇作品，其色彩、基調(diào)是不同的，這種不同也直接反映在人物語(yǔ)言的整體色彩上。
用心體會(huì)人物
人物是影視劇人物配音創(chuàng)作的基礎(chǔ)，用心體會(huì)人物，是配音演員獲得準(zhǔn)確的心理依據(jù)的重要保證。首先配音演員要用心體會(huì)人物的個(gè)性特征，要?jiǎng)兂鋈宋锏?ldquo;核”，高度概括出“這一個(gè)”人物所特有的內(nèi)心環(huán)境、獨(dú)特的行為方式和態(tài)度傾向。其次，配音演員還要用心體會(huì)人物在具體情節(jié)中的心理狀態(tài)。
四、各國(guó)配音員特點(diǎn)
日本
配音員在日本稱(chēng)為聲優(yōu)(せいゆう：seiyuu)聲優(yōu)就是(以聲音演出的演員)。雖然日本聲優(yōu)與中文的配音員在工作上的甚多不同(相同之處是都主要為動(dòng)畫(huà)配音)，然而兩者在使用上時(shí)常不分，聲優(yōu)還有出唱片、表演等活動(dòng)，日本配音員經(jīng)過(guò)幾十年發(fā)展已經(jīng)實(shí)行偶像化。代表人物：神谷浩史，花澤香菜，小野大輔，花江夏樹(shù)等。
韓國(guó)
韓國(guó)稱(chēng)為聲優(yōu)(성우：Seong u)，與日本相似，聲優(yōu)之名也是從日本引入，但韓國(guó)的配音業(yè)發(fā)展相對(duì)較慢，雖然出色的聲優(yōu)有不少，但仍僅屬于幕后人員，出鏡率不高。
中國(guó)
臺(tái)灣配音員一般由電視臺(tái)訓(xùn)練班或錄音公司培養(yǎng)，并非正式學(xué)歷，也有部分幕前藝人本身也是配音員。也有不少配音員是跟隨著資歷較深的配音員，跟班學(xué)習(xí)多年之后才得以成為配音員。臺(tái)灣配音員要求善于變聲，也就是一個(gè)人能模仿原聲，并能多變。在臺(tái)灣，有時(shí)想學(xué)點(diǎn)配音員前輩的技巧，還只能以“學(xué)徒"似的方式去學(xué)。
香港配音員中有專(zhuān)業(yè)配音員和戲劇配音員之分，一般以工作量或合約制獲取報(bào)酬?；浾Z(yǔ)配音員在70年代起開(kāi)始迅速發(fā)展，至90年代TVB與ATV的激烈競(jìng)爭(zhēng)時(shí)期最為興旺，同時(shí)培養(yǎng)出了大批配音人才，令配音員在配音水平與人氣上都大幅提升。
中國(guó)大陸配音員大部分為劇團(tuán)出身，一些院校(例如北京廣播學(xué)院、浙江廣播學(xué)院)和電視臺(tái)亦有提供專(zhuān)門(mén)的播音員和配音員課程。
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