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調(diào)音臺的正確用法是什么有什么功能

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  調(diào)音臺將多路輸入信號進行放大、混合和音響效果加工,是現(xiàn)代電臺廣播系統(tǒng)中進行播送和錄制節(jié)目的重要設(shè)備。以下是由學習啦小編整理關(guān)于調(diào)音臺的用法的內(nèi)容,希望大家喜歡!

  調(diào)音臺的用法

  一個簡單而又完整的音響系統(tǒng),從開始到結(jié)束起碼包括了話筒、調(diào)音臺、功放、音箱四個單元。當然,調(diào)音師實際使用的音響系統(tǒng)要比此復雜得多,在多路信號輸入的時候,除了話筒,還會有DVD影碟機(或者CD機)、錄放音卡座、MD卡座等。此外,還會用到專業(yè)聲頻處理設(shè)備如混響器、延時器、激勵器、壓限器、擴展器、均衡器、分頻器等。但是,從整個工作流程來看,調(diào)音臺無疑位于關(guān)鍵和樞紐的位置,起著承上啟下的作用,因而調(diào)音師的調(diào)節(jié)便起著至為重要的作用。

  調(diào)音臺的功能

  在使用調(diào)音臺之前,對于調(diào)音臺的功能我們要有充分的了解。調(diào)音臺是專業(yè)音響系統(tǒng)中最重要的設(shè)備,一套專業(yè)音響系統(tǒng)往往是以調(diào)音臺為核心的。常用的調(diào)音臺能同時接受8~24路不同的信號,并分別對這些信號在音色和幅度上進行調(diào)整加工處理。一般來說,調(diào)音臺有四個主要功能。

  第一個功能是對節(jié)目信號進行放大。當各種不同節(jié)目源的信號進入調(diào)音臺后,其不同的信號所需的放大量也不盡相同,所以調(diào)音臺必須能分別處理不同的信號。如各種樂器的音樂信號與人聲信號在幅度上就不相同,當然就需要分別進行處理。

  第二個功能是分別對各種信號進行頻率調(diào)整(即調(diào)音)。我們知道,不同的信號,由于其頻譜分布,諧波成分等方面的原因,形成不同的音色,而建筑物對聲音的影響使音色產(chǎn)生很大的變化。音響師要根據(jù)不同的擴音環(huán)境,對進入調(diào)音臺的不同聲音信號分別進行加工,使其聲音盡可能接近原聲。調(diào)音臺的每個聲道都具有相同的處理手段,如:3段均衡、增益控制器、高通濾波器等。

  第三個功能是信號的合并。調(diào)音臺將各路信號調(diào)整后,要將各種信號合并成標準的左右聲道(立體聲)形式輸出,作為下一級設(shè)備的輸入信號使用,這是最基本的功能。

  第四個功能是分配功能。調(diào)音臺除了立體聲的主輸出外,還能提供兩路以上的輔助輸出信號,這類信號有兩種用途,一是音響室監(jiān)聽或舞臺返聽;二是做效果器的激勵信號用。

  調(diào)音臺的調(diào)音技巧

  調(diào)音臺的功能和功能分區(qū)我們都有了明確的了解,那么,下一步我們就可以對調(diào)音臺進行具體調(diào)節(jié)了。調(diào)音技巧有許多方面,但總結(jié)起來主要是音質(zhì)補償、音量調(diào)整以及聲音信號的藝術(shù)加工,這里主要講前兩者。

  1、音質(zhì)補償

  調(diào)音臺的音質(zhì)補償是為了結(jié)合聲源進行加工,不僅是技術(shù)性的也是藝術(shù)性的,而且要與聽眾的聽覺心理結(jié)合起來。音質(zhì)補償就是運用音質(zhì)補償器,調(diào)整各頻段的中心頻率來改變聲音的音色。音質(zhì)補償必須遵循下列原則。

  (1)低音補償

  16Hz~64Hz為最低音,現(xiàn)有樂器所能奏出最低音的是管風琴,它可奏出16Hz,這樣低的頻率人耳一般是聽不到的,但是身體可以感受到;從20Hz~64Hz人耳是能聽到的,但是必須使用高保真設(shè)備才能播放出來。從63Hz~250Hz才是低音區(qū),它是我們低音補償?shù)闹刂兄兀@一頻段對音樂非常重要,它是音樂的基礎(chǔ),低音節(jié)奏型樂器均屬于這一頻段,這類樂器音質(zhì)調(diào)整的好壞,決定著音樂骨架是否完整。因此,低頻特性要用平線,這樣可以使聲音豐滿而自然,當然,也可根據(jù)樂器的要求和喜好來補償。

  (2)中音補償

  從250Hz~2000Hz為中低音區(qū),這一頻段在傳輸和錄音過程中最不易受到損失,是聲音的骨干力量。2000Hz~4000Hz為中高音區(qū),這一頻段對聲音的清晰度與明亮度有重要貢獻,也是我們最重要的調(diào)控對象。如果聲音混濁、音色太暗可提升這一頻段,聲音過硬時可以進行衰減使它柔軟,聲音發(fā)悶時可以提升使它明亮,但是,提升過多則聲音會刺耳。語言或歌聲通常都要調(diào)整這一頻段。

  (3)高音補償

  從4000Hz~8000Hz為高音區(qū),對高音區(qū)可以保持平線特性,保持平線特性時聲音的自然度好。也可根據(jù)樂曲內(nèi)容和聲源特性來進行相應地衰減或提升,但是千萬要注意的是,無論衰減或提升都要適度而不能過多,否則聲音會不自然甚至出現(xiàn)金屬聲。8000Hz以上為最高音區(qū),這一頻段對音色有重要貢獻,也屬于我們的調(diào)控對象,可結(jié)合聲源的音色進行適當?shù)难a償。

  人耳對音色的感覺是比較靈敏的,它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好,不但會使聲音單調(diào),枯燥乏味,而且還人會使樂器或者演唱產(chǎn)生嚴重的失真,因此不可忽視音色處理即聲音補償?shù)闹匾?。具體到歌手演唱,對于男聲來說,大多數(shù)人的聲音比較低沉,缺少高音,為提高演唱的清晰度,一般可對3kHz的頻率萬分進行補償;對于女聲來說,高音又顯得過多,聲音發(fā)“尖”,為使聲音洪亮,不至于太刺耳,一般可對400Hz頻率成分進行補償。

  由此可見,音質(zhì)補償?shù)脑瓌t應該是平線、適度和必要。如果聲音是真實自然的話,保持平線,而一旦有必要則必須進行適度的調(diào)整。不論對哪一頻段進行補償都需結(jié)合節(jié)目內(nèi)容和聽覺效果,同時還要配合音量調(diào)整,以達到總體上的平衡。

  實際上,我們可以知道,我們所進行的音質(zhì)補償其實主要都是在圍繞著上圖的均衡(即通道均衡)來進行。

  2、音量調(diào)整

  音量調(diào)整有兩個目的:一是控制聲音信號的動態(tài)范圍,二是調(diào)整各路信號的比例關(guān)系。音量調(diào)整需要與音質(zhì)補償結(jié)合起來進行,因為音量與頻率是分不開的。因此,在調(diào)音之前,對于原聲信號的動態(tài)電平、頻率特性以及現(xiàn)場各路信號之間的比例關(guān)系都要了然于胸,需要多次試聽、反復調(diào)試,同時還要考慮到未來放音的各種條件和放音效果。音量調(diào)整要遵循如下原則。

  (1)動態(tài)范圍的控制

  我們知道,各種聲源的動態(tài)范圍大小不一,交響樂隊可有100分貝的動態(tài)范圍,語言聲卻只有40分貝左右。調(diào)音臺要控制的動態(tài)范圍大約在60分貝左右。聲音信號的動態(tài)可以分為強信號、中等信號、微弱信號三類。強信號的最高電平要控制在音量表的0分貝處,中等信號要控制在-10分貝處,弱信號則要控制在-40到-20分貝之間。需要注意的是,弱信號至少要高于噪聲水平6分貝,我們可以通過提高弱信號的電平來提高信噪比,信號音量越大,信噪比越高,就越能降低噪聲。要知道,噪聲是錄音和放音的天敵,我們調(diào)音的一個重要任務就是降噪,而降噪的最好手段就是通過提升信號電平來提高信噪比。

  (2)各路信號的音量平衡

  實際演出的時候,我們所接觸到的肯定是多路輸入信號,那么,就必須注意音量平衡。音量平衡就是調(diào)整各路聲音信號的比例關(guān)系,聲音的大小并不完全取決于電平的高低,它與音量平衡息息相關(guān)。例如,在歌手演唱時,如何調(diào)節(jié)好演唱話筒音量與伴奏音樂之間的比例呢?一首好聽的歌曲,應該是伴奏音樂占40%,演唱聲音占60%,如果演唱者音色不錯,可適當減小一些伴奏音樂的分量,以突出演唱者的歌聲;如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉,容易唱走調(diào),合不上拍,為了掩飾這些缺點,這時可適當加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時,應注意不要把話筒音量過分調(diào)大,更不能演唱音量大大高于伴奏音樂。結(jié)果顯得伴奏音太弱,大部分時間里只聽到演唱者的聲音,好似一個人在那里清唱,失去了現(xiàn)場演唱的氣氛;但也不能讓伴奏音太強,伴音太強,又會“淹沒”演唱者的歌聲,聽上去好像只是一支樂隊在演奏樂曲,體會不出演唱者的情趣。

  (3)音量調(diào)整與音質(zhì)補償

  音量小時注意提升低頻和高頻;音量大時適當提升中頻,以增強聲音的明亮度。

  調(diào)音以歌聲為主。當歌聲出現(xiàn)之前,把伴奏漸漸壓低下來,以突出歌聲。低頻應衰減3dB~5dB,高頻7kHz以上的應衰減3dB,中低頻200Hz附近提升可加大力度,2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以明顯感到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40Hz~100Hz)和高頻(7kHz~20kHz)。

  提升低音時切不可猛旋補償鈕,以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調(diào)節(jié)同樣如此要求。

  調(diào)音臺的種類

  根據(jù)使用目的和使用場合的不同,調(diào)音臺分為以下幾種:

  (1) 立體聲現(xiàn)場制作調(diào)音臺(Stereo Field Production Console)

  (2) 錄音調(diào)音臺(Recording Console)

  (3) 音樂調(diào)音臺(Music Console)

  (4) 數(shù)字選通調(diào)音臺(Digital Routing Mixing Console)

  (5)帶功放的調(diào)音臺(Powered Mixer)

  (6)無線廣播調(diào)音臺(On Air Console)

  (7)劇場調(diào)音臺(Theatre Console)

  (8)擴聲調(diào)音臺(P、A、 Console)

  (9)有線廣播調(diào)音臺(Wired Broadcast Mixer)

  (10)便攜式調(diào)音臺(Compact Mixer)


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