國漫《中國奇譚》究竟講了什么_《中國奇譚》有多好看

大家知道嗎?由上海美術(shù)電影制片廠、B站聯(lián)合出品的動畫短片集——《中國奇譚》1月1日起正式開播，下面是小編為大家搜集整理的關(guān)于國漫《中國奇譚》究竟講了什么，供大家參考，快來一起看看吧!

國漫《中國奇譚》究竟講了什么

《中國奇譚》是由上海美術(shù)電影制片廠、嗶哩嗶哩聯(lián)合出品的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)動畫短片合集。一共8集，每一集是一個“妖怪”的故事。有的是改編歷史傳說，也有全新原創(chuàng)故事。每一集是不同導(dǎo)演和制作團隊，因此美術(shù)風(fēng)格有傳統(tǒng)的二維動畫、剪紙或者水墨素描，也有新時代的CG短片、3D渲染。因為形式類似國外的著名動畫《愛，死亡和機器人》，被網(wǎng)友們稱為“國產(chǎn)愛死機”。

在第一集《小妖怪的夏天》，雖然故事借用了《西游記》的背景，但視角卻聚焦在一個甚至排不進八十一難的妖洞里，一只最底層的小豬妖身上。

這只小豬妖像生活中大多數(shù)人一樣，要面對小妖怪頭目安排的各種任務(wù);會因為按照自己的想法做事而被批評;辛苦一天的工作成果會因為大王的一句話成了無用功。甚至都對于自己每天努力想要抓到的唐僧，他知道的也只是一個名字。

第二個短片《鵝鵝鵝》則是一個類似聊齋的鬼怪故事。全片采用水墨畫風(fēng)，像默片一樣用文字完成對話。故事講述了一個送鵝的貨郎，路遇一個狐貍書生。對方邀請他喝酒。席間狐貍書生從嘴里吐出它的心上人兔妖，在狐貍公子睡去后，兔妖又吐出了自己的心上人野豬妖，野豬妖再吐出了鵝妖。就在貨郎對鵝妖動心時，狐貍書生醒了，最后一切歸于狐貍公子的嘴中。仿佛從未發(fā)生。

第三集《林林》講述了一只名叫“林林”的小狼變成人類，試圖和人類的孩子交朋友。卻將獵人引入森林，最終母狼為了保護林林而犧牲。林林自己也和獵人一起墜下山崖。多年之后當(dāng)時的人類孩子長大成人，再次見到了林林，但她不再是天真的孩子，而是一只長大的母狼。

在本周末，《中國奇譚》將會更新第四集《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》。

《中國奇譚》有多好看

據(jù)B站官方介紹，《中國奇譚》由八個植根于中國傳統(tǒng)文化的獨立的故事組成，力求在觀眾面前鋪陳開一個極具中式想象力和審美魅力的“妖怪”故事集。

而借中國傳統(tǒng)文化和中式美學(xué)的外殼，講現(xiàn)代價值觀的故事，傳統(tǒng)演繹與當(dāng)代敘述的搭配得當(dāng)，架構(gòu)起傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代人溝通的橋梁，或許正是《中國奇譚》成為出圈“爆款”的關(guān)鍵。

第一集《小妖怪的夏天》，是與上世紀“美術(shù)片”親緣最近的一集。不論是源自《西游記》的文化背景、傳承清晰的經(jīng)典美術(shù)風(fēng)格，還是極具辨識度的孫悟空形象，都足以令熟悉中國動畫發(fā)展史的觀眾熱淚盈眶。

第二集《鵝鵝鵝》的水墨畫風(fēng)、默片手法，以及“聊齋味”十足又善于留白、讓人回味悠長的開放式劇情;第三集《林林》將國風(fēng)融入3D動畫的大膽嘗試，對東北自然風(fēng)貌的浪漫呈現(xiàn)，以及對人與自然關(guān)系的思考…

接下來《中國奇譚》還有5部短片將與觀眾見面：二維動畫《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》將會勾勒出中國鄉(xiāng)土變遷圖景;定格剪紙動畫《小滿》借用二十四節(jié)氣中的小滿，記錄孩子們的成長故事;脫胎于古代神話的定格偶動畫《玉兔》，故事其實置于未來世界;三渲二動畫《小賣部》里，胡同大爺因為一張神秘獎券，進入了神秘的世界，民俗文化與綺麗的異次元碰撞出賽博朋克的火花;三渲二動畫《飛鳥與魚》則可以看作是民間傳說“田螺姑娘”的現(xiàn)代版。

它們延續(xù)了上海美影廠“中國動畫學(xué)派”的風(fēng)格和氣質(zhì)，扎根于民族文化的沃土，又勇于創(chuàng)新，做出了當(dāng)代年輕人喜歡的調(diào)性。

《中國奇譚》拿下“史上最高分”

由8個短篇故事組成的《中國奇譚》，其立意可謂特立獨行：8個根植于中國傳統(tǒng)文化的獨立故事呈現(xiàn)，以雄奇想象締造出“奇境入夢，我在其中”的沉浸式體驗。前三集只是十幾二十分鐘的篇幅，就在稚拙、極簡風(fēng)格之下傳遞出不同尋常的深意。

首集《小妖怪的夏天》看似以一只小妖的視角呈現(xiàn)“妖怪捉唐僧番外篇”，實則投射了當(dāng)下職場“社畜”的現(xiàn)實境況：如果說捉拿唐僧是一個項目，那么打工3人的種種辛酸，以及家人的期盼等現(xiàn)實寫照，都通過“一只妖的人生”鮮活呈現(xiàn)。第二集《鵝鵝鵝》在詭異的黑白畫風(fēng)中，背著鵝筐的貨郎和狐貍公子相遇后，“欲望”與“人性”糾纏、試探，一切看似荒誕，破而復(fù)立，在欲念和痛苦的循環(huán)里，人生終究不過是個“鵝籠”。目前推出的幾部作品，不僅有上美影傳統(tǒng)的中國水墨動畫底色，亦加入剪紙、二維、三維等多元動畫技法，做到了繼承、融合和創(chuàng)新;而在主題上，“善惡有報”等中國文化共通的元素也得到展現(xiàn)。

致敬和傳承，也是這部短篇集的重要元素。比如《鵝鵝鵝》改編自南北朝的志怪小說《陽羨書生》，并將狐貍設(shè)計成《天書奇譚》中的瘸腿狐貍形態(tài)。細心的觀眾還發(fā)現(xiàn)《中國奇譚》的預(yù)告片中出現(xiàn)了很多細節(jié)，墻上掛著的是《黑貓警長》的海報，老大爺手機殼背面貼了大耳朵圖圖……這也體現(xiàn)了這個團隊對于上美影藝術(shù)傳統(tǒng)的致敬與傳承。此外，動畫片開放式的結(jié)局也引發(fā)觀眾的廣泛討論，更多的細節(jié)和彩蛋正在被津津有味地發(fā)掘。