《解放·終局營救》講述了平津戰(zhàn)役末期，解放軍炮兵連長蔡興福與有正義感的國民黨軍需官姚哲臨時(shí)組隊(duì)，為了所有人的解放，與敵人同歸于盡，解救孩子的感人故事。這里給大家分享一些關(guān)于《解放·終局營救》的觀后感，供大家參考。

　　2019《解放·終局營救》觀后感

　　由韓三平任總策劃，李少紅任總監(jiān)制及總導(dǎo)演，常曉陽任導(dǎo)演，鐘漢良、周一圍、鐘楚曦等主演的戰(zhàn)爭片《解放·終局營救》(后文簡稱《解放》)在全國上映，影片以解放戰(zhàn)爭中具有決定意義的平津戰(zhàn)役為背景，講述了解放軍炮兵偵察連連長蔡興福(周一圍飾)與有正義感的國民黨軍需官姚哲(鐘漢良飾)臨時(shí)組隊(duì)，執(zhí)行一個(gè)特殊的火線任務(wù)，一場以寡敵眾的“不可能完成”的行動(dòng)在地下黨員的協(xié)助下迅速展開。七十年前，這場戰(zhàn)役發(fā)生的時(shí)候正逢跨年，電影《解放》于年末上映也承載著歷史意義。在此期間，新京報(bào)記者獨(dú)家專訪導(dǎo)演李少紅、演員鐘漢良，一同解讀《解放》的不同之處。

　　據(jù)悉，《解放》是中國電影難得一見的“城市戰(zhàn)爭”題材商業(yè)片，“空間感”是影片著重體現(xiàn)的部分，不論是高處建筑、街巷，還是下水道、河道等地點(diǎn)，硝煙與戰(zhàn)火無所不在?！扒度胧降膽?zhàn)爭視角恢弘震撼，將觀眾一秒拉回戰(zhàn)爭年代”，李少紅坦言，這就是這部電影想要達(dá)到的效果：“歷史還原是個(gè)很難的問題，你要挑選素材，要讓劇本在有限的時(shí)間內(nèi)給觀眾呈現(xiàn)最好的，我們這次角度還是選了一個(gè)很獨(dú)特的，韓三平導(dǎo)演的慧眼抓住了這一點(diǎn)，比起常規(guī)的戰(zhàn)爭片更加書寫了小人物的家國情懷?！?/p>

　　她回憶，早在拍《大宋宮詞》的時(shí)候就啟動(dòng)了這個(gè)電影，并不是突如其來的作品。 “當(dāng)時(shí)韓三平導(dǎo)演讓我來組織這個(gè)片子，說這是你擅長的。我當(dāng)時(shí)納悶我擅長啥?我又不擅長打仗(大笑)，他說不擅長戰(zhàn)爭，但你擅長人和情感，這個(gè)片子的成功就在于它內(nèi)容和情感點(diǎn)上?！彼J(rèn)為，在今年諸多獻(xiàn)禮片的競爭中，如果《解放》能冒出來，一定靠的是內(nèi)容，靠的是電影里鮮活的人物。

　　不拒絕商業(yè)，又強(qiáng)調(diào);既有戰(zhàn)爭的宏大，又要有小人物的人性與真情;李少紅在各個(gè)層次上將影片完善，在情節(jié)的起伏和人物轉(zhuǎn)變的前因后果上，都可以看到她的“講究”。片中，鐘漢良扮演的國民黨軍需官姚哲則千方百計(jì)要帶著女兒逃離戰(zhàn)爭，兩位父親的敵意與合作都含著對(duì)于兒女的牽掛與柔情，但一個(gè)是大愛，一個(gè)是小愛，更加強(qiáng)化了人物角色的真實(shí)性格特點(diǎn)，鐘漢良笑著說這次這個(gè)角色“不計(jì)成本”，因?yàn)樵谌蝿?wù)當(dāng)中要爬、要磨，據(jù)了解，在整個(gè)拍戲的過程中，鐘漢良基本上磨破了七八雙皮手套。

　　鐘漢良坦言，以前自己演的戰(zhàn)爭類型的電視劇比較多的是愛情，但這次更多的就是一種愛國熱血，戰(zhàn)爭環(huán)境的無奈，不管是軍人、平民也好，就是那種怎么樣解決自己的困境，是逃出去好還是在抵抗戰(zhàn)爭?每天都在糾結(jié)的矛盾中思考，“另外還有和女兒的父女情，和周一圍從敵對(duì)關(guān)系到慢慢可以合作，所以還是跟我以前戲不大一樣，這個(gè)角色對(duì)我來說很珍貴?！?/p>

　　2019《解放·終局營救》觀看心得

　　《解放·終局營救》是一部非常有質(zhì)感的解放戰(zhàn)爭題材電影，這部電影與普通的主旋律電影完全不一樣!

　　特別值得一提的是周一圍在這部電影中呈現(xiàn)出了與以往區(qū)別很大的表演狀態(tài)。周一圍在以往塑造的角色中給人留下的印象老是勁兒勁兒的端著架子，而且以“變態(tài)”角色居多，一直不太會(huì)正經(jīng)說話，喜歡擺造型，譬如從《繡春刀》到《長安十二時(shí)辰》，而這次飾演的解放軍炮兵連長蔡興福角色則豐富了很多，顯得格外接地氣和有生命力。這一次周一圍算是翻身了。

　　而鐘漢良飾演的角色則相對(duì)“柔弱”，這一剛一柔的國共組合留下了很多有意思的看點(diǎn)。

　　鐘漢良飾演的國民黨軍需官姚哲是整部戲的“推動(dòng)力”。他和女兒的逃命之旅承擔(dān)了全劇主要的懸疑性和情感點(diǎn)。電影中的槍林彈雨的鏡頭太多了，感覺整部電影這種大規(guī)模的爆炸場面就沒停下過來，整個(gè)觀影過程一直在各種爆破和轟炸中度過。全劇最讓人提心吊膽的鏡頭都被飾演鐘漢良女兒的小女孩給承包了。真的不知道這個(gè)小女孩是怎么在這種大規(guī)模爆炸和槍戰(zhàn)鏡頭里完成表演的，有點(diǎn)虐心和心疼。這要是我女兒可真是舍不得。將心比心，大家也就能真切體會(huì)到戰(zhàn)爭年代的殘酷。

　　鐘楚曦在電影中造型跨度非常大，從一個(gè)美輪美奐的歌女瞬間變成了灰頭土臉的逃難者，再到最后非常靚麗的解放軍造型，整個(gè)造型非常多樣化。鐘楚曦這次是遭老罪了，能看得出來拍的不容易。

　　楊冪戲份不多，卻很精彩，也最漂亮。有這樣一個(gè)隔窗對(duì)望的鏡頭就足夠了，那個(gè)鏡頭也是全片的靈魂所在，雖然沒臺(tái)詞，但是鏡頭太唯美了，所有的千言萬語，所有的情感，所有的危險(xiǎn)，都在那一刻被凝固了，化作楊冪和周一圍的隔窗深情對(duì)望，一個(gè)唯美的視角和鏡頭。你突然發(fā)現(xiàn)楊冪原來可以這么有層次的美。

　　這個(gè)鏡頭讓人一下子就把情緒調(diào)動(dòng)起來了，為了新中國的成立有無數(shù)的地下黨員默默無聞的犧牲，她們的身影應(yīng)該被我們銘記。

　　在電影中可以很清楚的感受到很多大場景都是真實(shí)搭建的，場面非常宏大，很多遠(yuǎn)景和俯拍非常有視覺沖擊力。把平津戰(zhàn)役的殘酷性和大規(guī)模體現(xiàn)的淋漓盡致，自從《大決戰(zhàn)》系列之后中國很少有這樣有真實(shí)拍攝的大場面戰(zhàn)爭電影。

　　說到電影一些不足的地方，就是大反派錢卓群有點(diǎn)過于強(qiáng)大，有點(diǎn)打不死的感覺。最后錢卓群開著坦克沖進(jìn)百貨公司那一場戲讓人有點(diǎn)意外?？赡苁菫榱嗽黾与娪暗挠^賞性和劇情的曲折度，這在以前的經(jīng)典香港槍戰(zhàn)電影里倒是很常見，從商業(yè)角度來說倒也沒什么問題。

　　電影除了槍戰(zhàn)之外，可能最讓人揪心的就是情感戲，周一圍和楊冪的地下黨夫妻，為了革命事業(yè)拋頭顱灑熱血，楊冪最終在解放的前夕死在了炮火里，而他們的孩子“解放”也在炮火中失蹤。鐘漢良帶著女兒在槍林彈雨中九死一生，為父則強(qiáng)，可歌可泣。

　　很多先烈為了新中國的成立而倒在了炮火中，作為一部久違了的解放戰(zhàn)爭電影題材，這部電影是可以帶著全家人一起去電影院觀看的，不管是老人還是孩子。能體會(huì)到現(xiàn)和平的重要意義以及幸福生活來之不易。對(duì)于老人來說也是一次老題材的全新演繹，是一場視聽盛宴，精神上的“解放之旅”;對(duì)于孩子來說也是一次很好的家庭和愛國主義教育。

　　2019《解放·終局營救》觀看有感

　　由韓三平任總策劃、李少紅任總監(jiān)制兼總導(dǎo)演、常曉陽任導(dǎo)演的戰(zhàn)爭電影《解放·終局營救》將于12月27日正式上映。影片以平津戰(zhàn)役總攻前夕為背景，講述了解放軍炮兵偵察連的四人小隊(duì)潛入天津城，偶然得知國民黨的陰謀后，臨危受命營救國民黨北平守軍家屬的故事。

　　片中，王迅扮演的偵察兵馬寶樹是個(gè)無微不至照顧戰(zhàn)友的“暖男”。在他看來，該片不僅有宏大的戰(zhàn)爭場面，也有細(xì)膩的人性呈現(xiàn)，“李少紅導(dǎo)演給出的表演指導(dǎo)都是‘拳拳到肉’的，在情感和細(xì)節(jié)處理上，有超越男性導(dǎo)演的細(xì)膩和浪漫”。

　　角色就像“知心大姐”

　　馬寶樹綽號(hào)“馬嬸兒”，“提到解放軍戰(zhàn)士，大家一般會(huì)想到堅(jiān)毅、剛強(qiáng)、勇猛的形象，為什么這個(gè)角色會(huì)有一個(gè)有女性色彩的綽號(hào)呢?”王迅表示，最初讀劇本的時(shí)候正是被這個(gè)綽號(hào)吸引?！榜R寶樹就像‘知心大姐’一樣照顧著戰(zhàn)士們的日常起居，所以被大伙兒喊作‘馬嬸兒’。我在演的時(shí)候，會(huì)把他往暖男方向塑造?！?/p>

　　在戰(zhàn)場上，他是團(tuán)隊(duì)的“哆啦A夢(mèng)”，物資裝備都在他的背包里;遇到危險(xiǎn)時(shí)，他是沖在最前面的“老母雞”，保護(hù)每一個(gè)戰(zhàn)友的生命安全。“王鏘飾演的技術(shù)兵是一個(gè)‘新兵蛋子’，戰(zhàn)場經(jīng)驗(yàn)少。有一場戲是他中了敵人的埋伏引爆了手雷，馬寶樹為了保護(hù)他就把他撲倒在懷里?！蓖跹富貞浾f，那場戲的場景設(shè)定是在水泥廠里，劇組也真的在一個(gè)水泥廠里拍，“地上全是水泥，撲進(jìn)水泥坑里眼睛都睜不開。為了表現(xiàn)爆炸掀起的水泥，劇組還準(zhǔn)備了一大筐水泥倒在我們身上。頭發(fā)、臉上、眼睛里、嘴里全都是水泥，拍完一條得趕緊用水洗，不然真的會(huì)凝固?！?/p>

　　巧妙展現(xiàn)平津戰(zhàn)役

　　偵察小組的任務(wù)是潛入天津城勘察地形，為后方的炮兵提供準(zhǔn)確坐標(biāo)。但在偵察過程中他們偶然發(fā)現(xiàn)國民黨北平守軍的家屬們被關(guān)在一個(gè)兵工廠里，那是解放軍攻打天津時(shí)計(jì)劃炮轟的地方，國民黨試圖制造家屬們被解放軍炸死的事件，以逼迫北平守軍放棄和平談判。得知陰謀后，偵察小組的任務(wù)就變成了營救這些家屬。

　　王迅說，自己是個(gè)軍事迷，“平津戰(zhàn)役是我很熟悉的一段歷史，電影選擇了特別精妙的一段，這次營救是超出戰(zhàn)爭的人性體現(xiàn)”。情感之外，影片對(duì)于戰(zhàn)場的呈現(xiàn)也令王迅印象深刻：“這部電影與傳統(tǒng)意義的戰(zhàn)爭片最大的不同是，它呈現(xiàn)的是城市作戰(zhàn)?！辈徽撌歉咛幗ㄖ?、街巷，還是下水道、河道，硝煙與戰(zhàn)火無處不在。劇組不僅真實(shí)還原了勸業(yè)場、百貨大樓、西開教堂等當(dāng)時(shí)的地標(biāo)性建筑，還等比例搭建了最重要的戰(zhàn)場——解放橋。大到城市置景，小到土木石塊，一絲不茍地去還原“那天那時(shí)”。

　　角色也在塑造演員

　　《解放·終局營救》不是王迅第一次拍戰(zhàn)爭戲，卻是他拍過最苦的戰(zhàn)爭戲?！榜R寶樹犧牲的那場戲，他肚子被炸開了，渾身是血，整個(gè)效果通過復(fù)雜的手段來呈現(xiàn)。拍的時(shí)候我坐在板凳上，天氣很冷，血漿冰涼，還得表演馬寶樹那種不想讓大家擔(dān)心的狀態(tài)。一個(gè)鏡頭要換不同機(jī)位拍，調(diào)光什么的都需要時(shí)間。拍那場戲我大概坐在那五個(gè)小時(shí)沒挪過地方，因?yàn)榕惨淮尉偷弥匦聻⒀獫{，道具也要重新操作。坐在那真的是如坐針氈，太難受了?！?/p>

　　雖然拍攝過程艱苦，但王迅覺得很值?！昂芏嗳苏f是演員在塑造角色，其實(shí)角色也在塑造演員，這些經(jīng)歷對(duì)一個(gè)演員的人生也是一種影響和改變。”王迅坦言，在水泥地里“邊吃水泥邊表演”，肚子“被炸開還要強(qiáng)裝鎮(zhèn)定”，這些場景都是平常生活里很難想象的，“吃苦對(duì)每個(gè)人來說都是有好處的。我們現(xiàn)在的生活，夏天有空調(diào)、冬天有暖氣，走哪都有好吃的、好喝的、好玩的，平常根本沒有機(jī)會(huì)吃苦。拍戲吃點(diǎn)苦，會(huì)讓我們懂得今天的甜來得不容易，要更懂得珍惜?！?/p>

　　導(dǎo)演指導(dǎo)“拳拳到肉”

　　《解放·終局營救》是導(dǎo)演李少紅第一次拍攝戰(zhàn)爭片。王迅評(píng)價(jià)道：“這部戲就應(yīng)該李少紅導(dǎo)演拍，因?yàn)樗此剖菓?zhàn)爭片，實(shí)際上是在講人，講在戰(zhàn)爭的大環(huán)境下，每個(gè)人的心境變化和人性美丑，這需要細(xì)膩的導(dǎo)演來完成?！?/p>

　　王迅看過很多李少紅的影視作品，此番能夠合作也算“得償所愿”，“少紅導(dǎo)演有獨(dú)到的細(xì)膩之處，她現(xiàn)場給出的一些表演指導(dǎo)，我覺得都是‘拳拳到肉’的”。以一場偵察小隊(duì)潛伏的戲?yàn)槔?，“她跟我們說，你們演的是已經(jīng)在這里趴了七八個(gè)小時(shí)的狀態(tài)，面部表情要有僵硬感，不能像剛趴下來一樣靈活，這確實(shí)是我在一開始沒想到的”。

　　鐘楚曦飾演的歌女梅艷也為影片增添了唯美色彩?！坝幸粋€(gè)鏡頭是鐘楚曦伸出手去放飛了一只小鳥，我覺得特別美、特別浪漫，這些都是少紅導(dǎo)演在情感和細(xì)節(jié)處理上的細(xì)膩體現(xiàn)，是女性導(dǎo)演在詮釋戰(zhàn)爭題材上能夠超越男性導(dǎo)演的很好的地方?！蓖跹刚f。

　　2019《解放·終局營救》觀看體會(huì)

　　不覺間已經(jīng)到了元旦，院線也已經(jīng)進(jìn)入了“正戲”賀歲檔，

　　回想起今年的院線變化，我想最多的莫過于國慶檔的異軍突起。

　　三部獻(xiàn)禮片帶來的井噴式爆發(fā)，8天50億的佳績已經(jīng)讓國慶檔成為重大票倉，獻(xiàn)禮片三個(gè)字也從視如敝屣到趨之若鶩的華麗轉(zhuǎn)變。

　　但今年的三部獻(xiàn)禮片變化是十分大的，有群星璀璨式的集體歌頌，也有商業(yè)冒險(xiǎn)片，但卻全然沒有一部正統(tǒng)槍戰(zhàn)戰(zhàn)爭片，也讓獻(xiàn)禮片的舞臺(tái)上缺少了一點(diǎn)主菜的意味。

　　終于在兩個(gè)多月的等待后，院線終于等來了一部“正統(tǒng)獻(xiàn)禮片”，

　　熟悉的戰(zhàn)爭題材，宏大的爆炸場面，當(dāng)然還有眾多明星的共同加持，它就是李少紅導(dǎo)演的新作——《解放.終局營救》。

　　韓三平總策劃，李少紅擔(dān)任總導(dǎo)演，常曉陽擔(dān)任導(dǎo)演的超強(qiáng)制作陣容，鐘漢良、周一圍、鐘楚曦、王迅姜皓文等豪華陣容加盟，大到主演小到過場，都是熟悉面孔精彩博弈。

　　值得一提的是，郭麒麟在本片中還打了個(gè)醬油，奉獻(xiàn)了自己的“熒幕一血”。

　　制作組在片場搭建了1:1的天津主戰(zhàn)場，在《盜夢(mèng)空間》團(tuán)隊(duì)的搭景下，大到橋梁樓宇的宏觀還原，小到磚頭瓦礫的精益求精，

　　為的就能把當(dāng)時(shí)慘烈的戰(zhàn)爭現(xiàn)場展現(xiàn)給熒幕前的觀眾。

　　而搭建好的場景，卻偏偏是用來“炸”的，

　　制作組請(qǐng)來和馮小剛合作過《集結(jié)號(hào)》而聞名中國的韓國動(dòng)作導(dǎo)演樸柱天，爆炸場面得到質(zhì)的飛躍，不僅畫面震撼人心就連爆炸的節(jié)奏感和律動(dòng)感都能撥人心旋，

　　再加上英國DENG團(tuán)隊(duì)的后期制作，光是戰(zhàn)爭場面就足以給觀眾極大的視聽享受。

　　硬實(shí)力，真的很硬，但軟實(shí)力也不軟。

　　得哥在觀影后最大的感受就是李少紅導(dǎo)演極具個(gè)人化的敘事語言，它顛覆了人們對(duì)戰(zhàn)爭片的套路印象。

　　作為一部戰(zhàn)爭題材的獻(xiàn)禮片，《解放.終局營救》沒有采用以往已成主流標(biāo)配的“大場面”+“海量明星輪流露臉”的老套路，反而把視角對(duì)準(zhǔn)了大戰(zhàn)前夕下的一群小小人物，

　　用以點(diǎn)切面的方式，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭云霧下的蕓蕓眾生，也用第一視角的臨場感來描繪了一段幾個(gè)晝夜里的血與淚。

　　由于是國共內(nèi)戰(zhàn)的緊張背景下，導(dǎo)演巧妙的結(jié)合商業(yè)片元素，用“雙雄”視角展開的敘事，兩人本是對(duì)立陣營結(jié)果因?yàn)楣餐睦硐牒退季w而合謀，

　　配合著窗外的同室操戈，竟有些許不由分說的弦外之音，此等設(shè)計(jì)甚是微妙。

　　即是“雙雄”卻并不是《暗戰(zhàn)》中對(duì)抗型的設(shè)定，反而一硬一軟相輔相成，在這炮火連天遮天蔽日的背景下，二人竟達(dá)成了互相的救贖。

　　周一圍飾演的角色是絕對(duì)“硬”的解放軍人，啃著一塊涼嗖的白餅就能精神百倍，面對(duì)上層的指示從來就是拼命達(dá)成。

　　可他的背后，確是面對(duì)走散的兒子，也不能私自離開任務(wù)去尋找的斷舍，還有面對(duì)同床之人只能駐足遠(yuǎn)望的克制。

　　他知道自己的指責(zé)，是父親，是丈夫，更是軍人。

　　他咆哮著完成任務(wù)，只是想盡快的實(shí)現(xiàn)真正的和平，那樣他才能肆無忌憚的享受和擁抱自己的幸福。

　　可偏偏，自己失蹤的兒子“解放”，是為了救鐘漢良的女兒而犧牲，命運(yùn)給他開的天大的玩笑，不僅沒讓他變的迷失自己，反而竟讓他釋然。

　　因?yàn)樗擒娙耍瑒傉话⒌能娙恕?/p>

　　而鐘漢良扮演的軍需官，則代表的“軟”的那部分。

　　他是懦弱的，是油滑的，在被扣入牢獄后，他竟憑借嫻熟的潛規(guī)則逃出，甚至還妄圖遠(yuǎn)走高飛，帶著他的藍(lán)寶石手表開始新一段人生。

　　在被周一圍找到后，他見風(fēng)使舵找準(zhǔn)機(jī)會(huì)賄賂領(lǐng)路人，借機(jī)撇開周一圍，甚至還把他們曝光與槍頭之下，無論何種趨勢(shì)，他只想用身上的資源來換取一條生路，對(duì)其他人視若無物。

　　在前半段，我?guī)锥日J(rèn)為這就是一個(gè)茍且偷生的陰險(xiǎn)小人，可后來隨著故事深入，他的身世也慢慢展開，我才發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演在下一盤大棋。

　　原來周一圍飾演的角色為了體現(xiàn)戰(zhàn)爭的代價(jià)，而鐘漢良則是展現(xiàn)人性的光輝。

　　有什么不能比一個(gè)只拿錢不拿槍的狡獪之人，最后轉(zhuǎn)變成了一個(gè)敢于用肉身抵擋坦克的英雄來的更震撼呢?

　　鐘漢良的角色在最后用生命報(bào)答了周一圍，兩個(gè)男人在影片最后發(fā)生了角色對(duì)調(diào)的人性轉(zhuǎn)變，

　　那一句“解放，我盡力了”不僅是對(duì)其兒子犧牲的內(nèi)疚，還有對(duì)當(dāng)下大局勢(shì)表態(tài)的一句雙關(guān)之韻味。

　　45歲的鐘漢良一改以往的偶像形象，用扎實(shí)的演技博取了觀眾的眼淚，也證明了自己的大熒幕實(shí)力。

　　而周一圍，在結(jié)尾確和鐘漢良的女兒，梅艷組成了一個(gè)新家庭，在舉國歡騰的天安門下，狠狠的擁抱幸福。

　　過往戰(zhàn)爭的殘酷對(duì)比紅日的當(dāng)下，讓我們更緬懷過去撒過的熱血和珍惜安穩(wěn)的現(xiàn)在，只有在太平盛世里努力的造福社會(huì)，擁抱幸福，才是對(duì)英雄們最好的報(bào)答。

　　得益于李少紅導(dǎo)演女性鏡頭下的細(xì)膩，這兩個(gè)人的共振讓人真切的摸到、聞到、感受到，而這別具一格的主旋律電影，也會(huì)讓熒幕前的觀眾耳目一新。

　　《解放.終局營救》無疑是拉高了國產(chǎn)戰(zhàn)爭片的門檻，在宏觀戰(zhàn)爭場面和人物的心里路程里做了一個(gè)絕佳的平衡，如果打分的話，我要給9分。

　　2019《解放·終局營救》觀看總結(jié)

　　今年是新中國成立七十周年，在舉國歡慶的日子里，我們自然會(huì)更加緬懷為共和國付出青春與鮮血的戰(zhàn)斗英雄。1949年的1月，平津戰(zhàn)役勝利結(jié)束，千年古都北京得到了和平解放，為新中國的成立奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

　　而北平之所以不用承受戰(zhàn)火洗禮，與天津的順利解放關(guān)系很大。即將在元旦檔上映的《解放·終局營救》，就以天津?yàn)楣适卤尘?，講述了一個(gè)驚心動(dòng)魄且真實(shí)震撼的救援故事，更將主要人物在槍林彈雨中的熱血豪情與犧牲精神，展現(xiàn)得淋漓盡致。

　　《解放·終局營救》由李少紅和常曉陽這對(duì)“黃金搭檔”執(zhí)導(dǎo)，周一圍、鐘漢良、鐘楚曦和姜皓文等實(shí)力明星領(lǐng)銜主演。

　　平津戰(zhàn)役打響之后，敵軍將上百名北平軍官家屬拘押在天津。為了實(shí)現(xiàn)和平解放北平的目標(biāo)，我軍安排炮兵偵察連連長蔡興福(周一圍飾)等四人喬裝潛入天津城;國軍軍需官姚哲(鐘漢良飾)則帶著女兒，一路逃脫憲兵營長錢卓群(姜皓文飾)的追捕;歌女梅艷(鐘楚曦飾)等人一直想殺錢卓群報(bào)仇。他們組成了一個(gè)互不信任、各有考慮的團(tuán)隊(duì)，卻展現(xiàn)出了驚人的戰(zhàn)力與血性……

　　《解放·終局營救》的切入點(diǎn)相當(dāng)巧妙，它并沒有以很大篇幅展現(xiàn)兩軍對(duì)戰(zhàn)的激烈與殘酷，而是精心營造了一場直接改變了戰(zhàn)爭進(jìn)程的“終局營救”。讓觀眾既意外又感動(dòng)的是，營救的對(duì)象，居然是敵方作戰(zhàn)人員家屬。如此一來，就大大提升了影片的境界與格局，也避免了角色的模式化、臉譜化，讓劇情更能打動(dòng)人心。

　　影片既有李少紅導(dǎo)演一貫的對(duì)人性命運(yùn)刻畫之細(xì)膩，又有《勇闖奪命島》《空中監(jiān)獄》一類好萊塢大片的火爆打戲與震撼場面，更有雙男主從互不服氣到惺惺相惜、從互相戒備到同仇敵愾的感人轉(zhuǎn)變。

　　兩位父親一個(gè)性格直爽粗獷，作戰(zhàn)能力爆表，一個(gè)為人儒雅謙和，甚至連槍都沒有開過;一個(gè)希望能在天津找到兒子，另一個(gè)希望能帶著女兒逃離是非之地。前者會(huì)因自己的意氣用事而引發(fā)危機(jī)，后者也能因自己的膽小怯懦而帶來災(zāi)難。他們不止一次地相互指責(zé)，甚至到了拿槍指頭的地步。

　　但是，在民族道義、大是大非面前，一切的個(gè)人恩怨，顯得也就無足輕重了。面對(duì)錢卓群毀天滅地式的瘋狂追殺，眼看太多無辜生命的即將隕落，原本矛盾重重的兩個(gè)人，終于在人性之光的感召之下，以自己的血肉之軀和有限資源，帶領(lǐng)著一支混雜著歌女與兒童的“特工隊(duì)”，在我軍發(fā)起總攻之前，完成了一個(gè)幾乎不可能完成的任務(wù)。他們有毅力，有勇氣，更有方法，有智慧。周一圍與鐘漢良這對(duì)實(shí)力明星的全情投入，互飆演技，也為影片增添了別樣魅力。

　　在歷史大格局下，小人物的掙扎與糾結(jié)，被李少紅導(dǎo)演塑造得立體豐滿，催人淚下。蔡興福原本有一個(gè)幸福的家庭，卻因工作需要而給妻子帶來了太多麻煩，讓自己留下了終身遺憾。在渡船上瘋狂添煤的鏡頭，再鐵石心腸的人看了也不會(huì)麻木。

　　姚哲的“寵女狂魔”作派，與姚君蘭的父女深情，更是令有孩子的觀眾感同身受，讓單身狗留下太多羨慕妒忌。抱起女兒的滿足感與欣慰，女兒發(fā)病時(shí)的緊張與不顧一切，最后交待事情的不甘與不舍，都詮釋得恰到好處。

　　《解放·終局營救》特意邀請(qǐng)參加過平津戰(zhàn)役的老兵擔(dān)任軍事顧問，并聘請(qǐng)馮小剛《集結(jié)號(hào)》動(dòng)作團(tuán)隊(duì)來打造戰(zhàn)爭與爆破場景。坦克沖進(jìn)百貨大樓瘋狂掃射的驚險(xiǎn)，敵我雙方爭奪鐵橋的慘烈，駕駛電車躲避炮火的千鈞一發(fā)和生死時(shí)速，大結(jié)局時(shí)的命懸一線與絕地反擊，都營造得非常真實(shí)震撼。而且，動(dòng)作場面與劇情的貼合度非常高，絕不會(huì)“為打而打”。

　　主要人物直面死亡的勇氣，不惜一切救人家屬的信念，伴隨著一個(gè)個(gè)英雄的壯烈犧牲，將場面烘托得相當(dāng)壯觀而感人，直到高潮戲份的最終到來。兩大主角自不用說，王迅、郭麒麟這樣的配角，都奉獻(xiàn)出了讓人流淚的悲壯場景;老戲骨姜皓文將大Boss塑造得壞到骨子里又極其狡詐，令這場對(duì)決才相對(duì)勢(shì)均力敵;而鐘楚曦及特別客串的楊冪，以自己的女性特質(zhì)懷，為這部熱血噴張的影片平添了不少柔情。

　　影片的美術(shù)指導(dǎo)郭鐘山就是天津人，對(duì)老天津的氣質(zhì)有深刻的領(lǐng)悟。劇組不惜重金，精心還原了解放橋、西開教堂和勸業(yè)場等著名地標(biāo)。撲面而來的民國范兒，讓觀眾如同身臨其境，優(yōu)美的街景與慘烈的戰(zhàn)事形成了極其鮮明的對(duì)比，讓烈士的犧牲顯得是那樣崇高與果敢。

　　2019即將過去，2020就要來臨。新年是要闔家團(tuán)圓的，今年的春節(jié)又來得特別早?！督夥?middot;終局營救》這樣很有年代質(zhì)感，充滿“回憶殺”的影片，特別適合與父母一道觀看。