《解放·終局營救》講述了平津戰(zhàn)役末期，解放軍炮兵連長蔡興福與有正義感的國民黨軍需官姚哲臨時組隊，為了所有人的解放，與敵人同歸于盡，解救孩子的感人故事。這里給大家分享一些關于《解放·終局營救》的觀后感，供大家參考。

　　2019《解放·終局營救》觀后感

　　今年是新中國成立七十周年，在舉國歡慶的日子里，我們自然會更加緬懷為共和國付出青春與鮮血的戰(zhàn)斗英雄。1949年的1月，平津戰(zhàn)役勝利結束，千年古都北京得到了和平解放，為新中國的成立奠定了堅實基礎。

　　而北平之所以不用承受戰(zhàn)火洗禮，與天津的順利解放關系很大。即將在元旦檔上映的《解放·終局營救》，就以天津為故事背景，講述了一個驚心動魄且真實震撼的救援故事，更將主要人物在槍林彈雨中的熱血豪情與犧牲精神，展現得淋漓盡致。

　　《解放·終局營救》由李少紅和常曉陽這對“黃金搭檔”執(zhí)導，周一圍、鐘漢良、鐘楚曦和姜皓文等實力明星領銜主演。

　　平津戰(zhàn)役打響之后，敵軍將上百名北平軍官家屬拘押在天津。為了實現和平解放北平的目標，我軍安排炮兵偵察連連長蔡興福(周一圍飾)等四人喬裝潛入天津城;國軍軍需官姚哲(鐘漢良飾)則帶著女兒，一路逃脫憲兵營長錢卓群(姜皓文飾)的追捕;歌女梅艷(鐘楚曦飾)等人一直想殺錢卓群報仇。他們組成了一個互不信任、各有考慮的團隊，卻展現出了驚人的戰(zhàn)力與血性……

　　《解放·終局營救》的切入點相當巧妙，它并沒有以很大篇幅展現兩軍對戰(zhàn)的激烈與殘酷，而是精心營造了一場直接改變了戰(zhàn)爭進程的“終局營救”。讓觀眾既意外又感動的是，營救的對象，居然是敵方作戰(zhàn)人員家屬。如此一來，就大大提升了影片的境界與格局，也避免了角色的模式化、臉譜化，讓劇情更能打動人心。

　　影片既有李少紅導演一貫的對人性命運刻畫之細膩，又有《勇闖奪命島》《空中監(jiān)獄》一類好萊塢大片的火爆打戲與震撼場面，更有雙男主從互不服氣到惺惺相惜、從互相戒備到同仇敵愾的感人轉變。

　　兩位父親一個性格直爽粗獷，作戰(zhàn)能力爆表，一個為人儒雅謙和，甚至連槍都沒有開過;一個希望能在天津找到兒子，另一個希望能帶著女兒逃離是非之地。前者會因自己的意氣用事而引發(fā)危機，后者也能因自己的膽小怯懦而帶來災難。他們不止一次地相互指責，甚至到了拿槍指頭的地步。

　　但是，在民族道義、大是大非面前，一切的個人恩怨，顯得也就無足輕重了。面對錢卓群毀天滅地式的瘋狂追殺，眼看太多無辜生命的即將隕落，原本矛盾重重的兩個人，終于在人性之光的感召之下，以自己的血肉之軀和有限資源，帶領著一支混雜著歌女與兒童的“特工隊”，在我軍發(fā)起總攻之前，完成了一個幾乎不可能完成的任務。他們有毅力，有勇氣，更有方法，有智慧。周一圍與鐘漢良這對實力明星的全情投入，互飆演技，也為影片增添了別樣魅力。

　　在歷史大格局下，小人物的掙扎與糾結，被李少紅導演塑造得立體豐滿，催人淚下。蔡興福原本有一個幸福的家庭，卻因工作需要而給妻子帶來了太多麻煩，讓自己留下了終身遺憾。在渡船上瘋狂添煤的鏡頭，再鐵石心腸的人看了也不會麻木。

　　姚哲的“寵女狂魔”作派，與姚君蘭的父女深情，更是令有孩子的觀眾感同身受，讓單身狗留下太多羨慕妒忌。抱起女兒的滿足感與欣慰，女兒發(fā)病時的緊張與不顧一切，最后交待事情的不甘與不舍，都詮釋得恰到好處。

　　《解放·終局營救》特意邀請參加過平津戰(zhàn)役的老兵擔任軍事顧問，并聘請馮小剛《集結號》動作團隊來打造戰(zhàn)爭與爆破場景。坦克沖進百貨大樓瘋狂掃射的驚險，敵我雙方爭奪鐵橋的慘烈，駕駛電車躲避炮火的千鈞一發(fā)和生死時速，大結局時的命懸一線與絕地反擊，都營造得非常真實震撼。而且，動作場面與劇情的貼合度非常高，絕不會“為打而打”。

　　主要人物直面死亡的勇氣，不惜一切救人家屬的信念，伴隨著一個個英雄的壯烈犧牲，將場面烘托得相當壯觀而感人，直到高潮戲份的最終到來。兩大主角自不用說，王迅、郭麒麟這樣的配角，都奉獻出了讓人流淚的悲壯場景;老戲骨姜皓文將大Boss塑造得壞到骨子里又極其狡詐，令這場對決才相對勢均力敵;而鐘楚曦及特別客串的楊冪，以自己的女性特質懷，為這部熱血噴張的影片平添了不少柔情。

　　影片的美術指導郭鐘山就是天津人，對老天津的氣質有深刻的領悟。劇組不惜重金，精心還原了解放橋、西開教堂和勸業(yè)場等著名地標。撲面而來的民國范兒，讓觀眾如同身臨其境，優(yōu)美的街景與慘烈的戰(zhàn)事形成了極其鮮明的對比，讓烈士的犧牲顯得是那樣崇高與果敢。

　　2019即將過去，2020就要來臨。新年是要闔家團圓的，今年的春節(jié)又來得特別早。《解放·終局營救》這樣很有年代質感，充滿“回憶殺”的影片，特別適合與父母一道觀看。

　　2019《解放·終局營救》觀看心得

　　以為撐死是高希希導演《八子》馮小剛導演《芳華》水準，《解放·終局營救》卻遠遠超出預期，品質類似《暗殺》《十三釵》，我看懵逼!不僅諜戰(zhàn)、槍戰(zhàn)、爆破、坦克俱全，轉折與人物設計精巧，敘述節(jié)奏也緊湊。重要是解放戰(zhàn)爭電影卻在歌頌一個國軍叛徒爸爸姚哲，鐘漢良卑微膽怯的震撼表演，李少紅導演突破個人極限的拍攝，在如今這個大環(huán)境下，本片徹底顛覆了我對那場戰(zhàn)爭的認識。

　　以平凡的父女想要逃離炮火區(qū)的曲折坎坷，跟共軍地下組織匯合，卻不斷被敵人拼命追殺，構成生死一刻冒險征途。男一姚哲與男二蔡興福，各有性格缺陷，前者自私懦弱、卑微膽小，后者脾氣暴躁、魯莽霸道，并且雙方名字就政治諷刺寓意十足——國軍“姚哲”(夭折)才共軍“蔡興福”(才幸福)!

　　姚哲與蔡興福經歷了國民黨的追殺、全城通緝，男主角攜女兒逃亡的秘密也逐漸浮出水面。他曾護送的國軍家屬們沉船，錢卓群這樣高官抓住這群人想送到解放軍槍口下，好讓傅作義將軍難以在談判中投降，為避免造成更大的戰(zhàn)爭沖突，正義一方在緊鑼密鼓地進行驚天對峙。

　　沒有拖泥帶水的廢話，直奔主題與強劇情沖突，反轉接連不斷。就像鐘楚曦飾演梅艷，刺殺錢卓群那段，從背后掏槍卻中計沒子彈，借姜皓文之口說出“父親仇恨”身世，就很有意思;再如鐘漢良一邊匯報工作，一邊偷著把公章蓋在食物上，偷偷給潘斌龍，以及后面叛變解救人質都很美國諜戰(zhàn)大片范兒。

　　從地下管道逃逸，到井蓋爬出遭遇小孩叛變舉報，姚哲偷著帶女兒躲避，不顧他人安危，這是一個自私的人。但后面交代前塵往事時，他才透露為了救女兒，曾在沉船時候誤殺了蔡興福兒子，而在戰(zhàn)爭極端環(huán)境下，雙方仇恨往往是無意中降臨小人物身上。

　　周一圍飾演蔡興福是臨危受命，喬裝潛入天津城，卻頗不遵循不拿老百姓一針一線原則，為了活路逼著男主角拿金戒指換領路錢。他的手下為了救自己人，也是直接把姚哲推出來擋子彈。當楊冪客串妻子被壓在炮火炸過的樓下時，他則非常愧疚自責，遷怒險些槍斃男主角姚哲，共軍人物絕不高大全!

　　解放軍傾巢而出襲擊，還用坦克開路橫掃敵人，哪怕有機關槍碉堡，依舊無濟于事。偏偏恢弘磅礴的戰(zhàn)爭激戰(zhàn)場面反襯之下，姚哲、蔡興福、梅艷帶領老百姓流離失所去逃逸，小人物東躲西藏去苦郁，簡直拍出一種末日災難巨制的范兒。

　　小人物隨著戰(zhàn)爭大時代洪流下不能自控，《解放·終局營救》重現了天津老百姓特殊命運下的悲歡離合。不僅共軍潛伏者特工隊死亡重點刻畫，還以所有弱者的安全為重，包括敵對仇恨者怨念與殺意，都還原得登峰造極。

　　本片絕非一部完美的作品，它后面就像好萊塢英雄主義電影一樣，人物屢屢大難不死驚天大逃亡，重要人物帶著主角不死光環(huán)，鐘楚曦、周一圍被囚禁后要用機關殺害，同樣等著鐘漢良上演最后一分鐘解救，姜皓文幾次也是不死……但李少紅導演經過《新紅樓夢》收視與口碑慘敗，蟄伏九年后帶來了誠意力作《媽閣是座城》以及《解放》那種態(tài)度超棒!

　　高潮戲中，姜皓文先帶人開著吉普車拿機關槍掃國軍家屬的電車，然后單獨開著坦克去追殺周一圍、鐘漢良等人，過程盡管夸張到有點超級英雄片的風格，各種炸裂的槍戰(zhàn)與爆破洗卷而襲，這片風格類似全智賢版《暗殺》，但那種爽爆程度已經是登峰造極!

　　馮小剛合作過《集結號》的韓國動作導演樸柱天，參與過《投名狀》、《讓子彈飛》等知名影片的攝影指導李強，與張藝謀合作過《千里走單騎》的美術指導郭鐘山，以及眾多好萊塢特效大片的“締造者”、歐洲最大影視后期特效制作公司Double Negative，李少紅導演和總出品人韓三平創(chuàng)作態(tài)度是了不起的。

　　在國民黨敵人舉槍對著女人的時候，姚哲擋住致命一槍，他死前遺言：“小蘭怕黑，晚上睡覺要開燈……解放，我盡力了!”，在催人淚下卑微人物倒下時刻，反思了解放戰(zhàn)爭含義!鐘漢良用拍案叫絕表演，塑造質樸感人角色，這是電影生涯經典代表作!

　　紅旗飄飄的廣場，證明解放戰(zhàn)爭到天安門喜慶結尾，也有國軍悲慘小人物犧牲者付出，本片絕不是光刻意拔高軍事政治中正能量，而是人性至上!

　　這樣精品戰(zhàn)爭巨制放在如今這個政治正確大環(huán)境里，能誕生已然是了不起!不管票房和網絡最終分數如何，它能拍成這樣已經是難以置信的奇跡!

　　2019《解放·終局營救》觀看有感

　　這一年，獻禮片接連上映。

　　《我和我的祖國》票房口碑雙豐收，躋身中國電影票房榜前十，博納中國驕傲三部曲《烈火英雄》《中國機長》《決勝時刻》穩(wěn)扎穩(wěn)打收獲近47億票房，《古田軍號》捧走兩座金雞獎杯……每一部都讓人印象深刻。

　　在2019年的歲末，這部改編自小說《解放了》的電影《解放·終局營救》終于與觀眾見面。

　　但紅色題材電影在花團錦簇的賀歲片陣營里能否占得一席之地?

　　看罷影片之后你會發(fā)現這種擔憂是多余的，這是一部有個性，有賣點，有生存能力的影片。

　　看這部電影，你可以準備一桶爆米花，因為它是一部合格的商業(yè)片;看這部電影，最好還有一包紙巾，因為影片中的感情易引起共鳴，讓觀眾為之落淚。

　　故事發(fā)生在1949年初的天津，中國人民解放軍將國民黨50萬軍隊圍困于平津地區(qū)，總攻在即，能否和平解放北平，取決于天津一戰(zhàn)。

　　鏡頭慢慢聚焦到天津城的一隅，解放軍炮兵偵察連連長蔡興福(周一圍飾)、偵察兵馬寶樹(王迅 飾)等四人臨危受命，組成解放炮兵偵察別動隊，喬裝潛入天津城。

　　恰好此時，負責轉移北平守軍眷屬的國軍軍需官姚哲(鐘漢良飾)在憲兵營長錢卓群(姜皓文 飾)的暗算下成了通緝犯，帶女兒出逃時恰好與進城的蔡興福一行人相遇……

　　影片的展開水到渠成，被暗算的軍需官與解放軍小分隊由對立到聯合，之間又加入了背負家仇的歌女梅艷(鐘楚曦飾)以及由這些人所展開的其他線索，形成了一個閉合的故事網絡。

　　周一圍飾演的解放軍連長給電影注入了滿屏的荷爾蒙，從《建軍大業(yè)》里的守軍將領開始，他的“清秀硬漢”形象就不斷強化，在本片中的角色，更復雜也更立體了。

　　鐘漢良的軍需官角色文弱軟萌，還有點“慫”，與周一圍的組合，一個硬朗，一個溫柔。

　　而作為女主角，新晉小花中難得的美艷硬朗型演員鐘楚曦，也選擇了一個很適合她的角色。

　　整部電影給人的第一觀感就是“看得真實，打得爽”。

　　這場戰(zhàn)斗的場景設置在老天津城，勸業(yè)場、百貨大樓、西開教堂等當時的地標性建筑被一一還原，俯拍的解放橋更是做到了原景重現。

　　對一場“城市戰(zhàn)爭”而言，“空間感”至關重要，不論是高處建筑、街巷、還是下水道、河道等地點，硝煙與戰(zhàn)火無所不在，仿佛自己就是躲在街角、樓頂的一名戰(zhàn)士，子彈從眼前擦過，有一種真人“吃雞”般的緊張刺激。

　　正反雙方的敵追我跑、互相狙擊為影片增加了冒險元素，跟隨人物在戰(zhàn)爭中、城市里歷險，觀眾在將近兩個小時的時間里始終跟著主角步步緊追，手心冒汗。

　　如果只有單純的激烈的槍戰(zhàn)，震撼的爆破鏡頭，這部電影只能說成功了一小半，直擊心靈的父子深情讓這部戰(zhàn)爭片有了更多愛的灌注。

　　軍需官姚哲與女兒、解放軍蔡興福與兒子這兩對父女(子)，一對“看得見”，一對“看不見”。

　　姚哲與女兒小蘭是“看得見”的父女情。

　　他本是一個普通的軍需官，一個連槍都不會用的操著南方口音的軟糯的男人，女兒是他的軟肋，更是他的盔甲，有了女兒，他似乎不再有任何恐懼，女兒的安危是他最大的牽絆。

　　逃亡關頭，女兒問他：“我們不去救同伴了嗎?”就這一句話，姚哲立刻調轉車頭;為了女兒，文弱的父親能夠不顧安危。

　　蔡興福與兒子解放則是“看不見”的父子情。

　　從影片開始，解放就在轉移過程中失散，身為解放軍的父親只能把尋找兒子作為第二任務，而解放國家才是他更大的任務，于是為了“大解放”，父親只能把“小解放”埋在心底，隱忍、壓抑，卻始終無法爆發(fā)。

　　他們是戰(zhàn)爭中的人，更是女兒的父親，兒子的爸爸，兩對父女(子)既有有形互動，也有內心活動。

　　父女之間的甜，兒子失散的苦，要保護自己的孩子，也要保護好戰(zhàn)爭中遇到的其他弱小生命，人性善良的光輝在此不斷放大，張揚，觸動，這是關于戰(zhàn)爭的故事，更是關于兩個父親的故事。

　　大約從2017年起，中國觀眾對愛國主義題材的動作片表現出極大的熱情，《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動》都是其中的佼佼者。這樣的勢頭之下，一部部激戰(zhàn)電影不斷出爐，盡管槍戰(zhàn)爆破場面越來越酷，但是有些劇本的內容不斷趨向干癟。

　　槍戰(zhàn)爆破一時爽，一直打，一直爽，以至于電影從開頭打到彩蛋，劇情可以忽略不計。

　　但《解放·終局營救》在這二者之間做到了平衡，敘事環(huán)環(huán)相扣，動作、冒險、劇情、溫情元素兼?zhèn)?，不以炫技為目的，做到了故事為王，人物取勝，是一部適合帶父母在歲末時候觀看的電影。

　　主旋律影片的打開方式有很多種，用看商業(yè)片的大腦觀看一部這樣的紅色影片，也是一種很舒適的觀影體驗。

　　2019《解放·終局營救》觀看體會

　　12月27日，有兩部新片登陸院線，分別是《解放終局營救》和《特警隊》。這兩部作品題材相近，口碑卻相差甚大。首先，《解放終局營救》贏得觀眾好評，其中特效場面以及視覺效果，成為整部片的大看點。轟炸的場景顯得格外真實，周一圍和鐘漢良的雙男神搭檔，儼然成亮點。兩人均貢獻出教科書級的表演，各自的角色都塑造得形象生動，鐘楚曦、王迅和楊冪的表現也十分出彩。唯一美中不足的就是劇情太差，故事沒講好。其他方面中規(guī)中矩，達到觀眾的預期。

　　相比之下，《特警隊》卻是差評如潮，原因在于劇情太俗套，再加上特效一般，整部片全在展現演員的身材，沒有凸顯出主題和立意。但在票房方面，《特警隊》倒是更勝一籌，按理來說，《解放終局營救》的陣容要更為搶眼，沒道理會輸了票房。其中的原因，大概是跟片名有關系。畢竟《特警隊》聽起來比《解放終局營救》更燃，只能說周一圍的新片票房失利，全是被片名給拖了后腿。不過，不能小看好電影的后勁，說不定后期票房就趕上來了。

　　在小編看來，李少紅執(zhí)導的作品中，《解放終局營救》算得上是表現平平，至少會比《媽閣是座城》要好看得多，更能被大眾所接受。而且還手握強大的演員陣容，如果拍砸了，那就是一手好牌被打成稀爛了。小編最喜歡片中鐘漢良和周一圍的合作，演技過關，角色塑造性強，配角的表現也是非常搶眼。要是故事流暢性能強勁一些，劇情發(fā)展得更流利，那該片才稱得上是完美。至于《解放終局營救》最終會收獲多少票房，就看接下來的發(fā)力了。

　　2019《解放·終局營救》觀看總結

　　2019年平安夜，在英皇中心看《解放·終局營救》的首映禮，被其中一句宣傳語打動，“解放了，就平安了!”戰(zhàn)爭是人類社會自誕生以來危害最大的一類社會行為，無論對于參戰(zhàn)者還是無辜的平民，戰(zhàn)爭都是殘酷而且毫無意義的。最可憐的，莫過于戰(zhàn)爭中的孩子們，電影《解放·終局營救》正是從孩子的角度去看待戰(zhàn)爭，看待那些為了孩子們的平安，而付出一切的，偉大的父親與母親!

　　秉持如此深沉的愛，李少紅導演卻選取了另外一種形式去表達?！督夥?middot;終局營救》從故事類型上來說，是非常標準的戰(zhàn)爭片，常曉陽導演用自己最擅長的大陣列作戰(zhàn)和局部巷戰(zhàn)的表現形式，步步緊逼，以周一圍、王迅、郭麒麟、王鏘這四位炮兵小分隊為視角，以他們這支小分隊突入敵占區(qū)，探查地形，為大部隊確立坐標為故事開端，再以陰差陽錯地救下被追殺的敵軍軍需官，鐘漢良飾演的帶女逃亡的姚哲，從他身上發(fā)現一起針對正面戰(zhàn)場的巨大陰謀，由此，在炮火連天，迫在眉睫的總攻開始之前，展開“終局營救”。

　　影片節(jié)奏很快，通篇都在不斷地逃亡、營救、反殺過程中，戰(zhàn)爭場面營造十分逼真。從室內搶奪人質的對峙到對決，在廢棄工廠中布下重重埋伏，卻被大兵壓境的敵軍圍剿，在海河上的隔河對轟，再到炮火中的轉移等等。常曉陽導演所把控的整部電影的戰(zhàn)爭氛圍緊張而逼真，有驚心動魄的震感，幾乎讓人喘不過氣來。

　　透過如此高強度的戰(zhàn)爭場面，被卷入其中的每一個小人物的動機和命運卻更叫人動容。炮兵分隊小隊長，周一圍飾演的蔡興福，妻子在天津城內潛伏，眼看夫妻團聚，可是他們唯一的獨生子卻在戰(zhàn)火中走失了;一直帶著女兒逃亡的敵軍需官姚哲，一身本事，卻偏偏在電影前半程表現得膽小如鼠，但是他的膽小更多是因為他必須要保證自己女兒小蘭的安全，他只想帶著孩子趕緊逃離這片戰(zhàn)場，直到他得知，蔡興福的兒子就是那個在沉船時救下他女兒的小號手，而為了救他女兒，蔡興福的兒子下落不明。老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼，直到這個時刻，他才真正懂得這個道理。為了讓全天下的孩子都能夠平安，他必須轉變。

　　鐘漢良很好地演繹出姚哲的這種轉變，最初的只想帶著女兒遠走他鄉(xiāng)，到痛心、悔悟，進而義無反顧地幫助蔡興福，甚至不惜犧牲自己的生命!可以看出，在電影中的連場戰(zhàn)斗戲，小哇都是親身上陣，身形動作和表演都非常到位。

　　戰(zhàn)爭是殘酷的，但是為了下一代的平安、幸福，哪怕是再殘酷的刀山火海，炮火連天，為人父母者都能感同身受，親身赴險。也正是有這些父母的犧牲，才換來我們如今的幸福生活。在2019年歲末，也是影片中時間的七十年之后，盡管我們早已經習慣平安的生活，但更應該珍惜，同時帶著父母一道走進影院，去共同感受這種戰(zhàn)火中的親情，割舍不斷的血脈!