感動中國人物樊錦詩先進事跡材料大全5篇
樊錦詩，出生于北京，畢業(yè)于北京大學，被譽為“敦煌女兒”，現(xiàn)任敦煌研究院名譽院長、研究館員。今天小編在這給大家整理了一些感動中國人物樊錦詩先進事跡材料，我們一起來看看吧！
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感動中國人物樊錦詩先進事跡材料(一)
六年前，當時的敦煌研究院院長邀請譚盾去敦煌，她開玩笑地對譚盾說：你是音樂家，有名的音樂家，你能不能把敦煌用音樂來表達一下?
譚盾一入敦煌，即被這傳承千年的藝術(shù)吸引打動，扎進洞窟六個小時才出來。
六年后，譚盾終于完成《敦煌·慈悲頌》。在2019年的國內(nèi)巡演中，他特意將首演放在敦煌，在演出開始前，他把樊錦詩請上舞臺，向現(xiàn)場觀眾介紹這段緣起，并恭敬地將總譜獻給樊錦詩。樊錦詩也在敦煌研究院負責人陪同下，回贈壁畫臨摹作品以示感謝。
敦煌的演出讓樊錦詩非常激動，她說：“敦煌的故事那么多，最后他歸納出來，叫做《敦煌·慈悲頌》。我的理解，他已經(jīng)通過音樂把大家連接在一起，所以我聽了深受感動?！?/p>
幾天后，巡演到上海，樊錦詩又千里追蹤去往上海，二刷《敦煌·慈悲頌》，并再次登臺感謝譚盾和所有藝術(shù)家，她與譚盾的現(xiàn)場互動，讓觀眾非常感動。
在新中國成立__周年之際，樊錦詩被授予“文物保護杰出貢獻者”國家榮譽稱號。她扎根大漠50余年，潛心石窟，為敦煌莫高窟的永久保存與永續(xù)利用作出重大貢獻。她邀請譚盾創(chuàng)作音樂版的敦煌壁畫，更讓這份中華文明瑰寶踏上音樂的絲綢之路，更好地傳播到世界各地。
據(jù)悉，《敦煌·慈悲頌》海南新年音樂會于2019年12月16日14點開票了!
演出將于2019年12月31日和2020年1月1日在剛剛升級改造一新的“?？跒逞菟囍行摹迸e行，享譽世界的指揮家、作曲家譚盾，攜紐約巴德愛樂樂團和中國交響樂團合唱團近兩百名藝術(shù)家，與?？谟^眾一起喜迎新年。
《敦煌·慈悲頌》為譚盾歷時六年的嘔心力作，創(chuàng)作靈感來源于絲綢之路上的敦煌石窟壁畫等深具中國傳統(tǒng)文化基因與民眾基礎(chǔ)的精神傳承。《敦煌·慈悲頌》海南新年音樂會，由譚盾親自指揮，王云鵬(男中音)、董芳(女中音)、王傳越(男高音)、郭森(女高音)、澤仁央金(原生態(tài)女高音)、巴圖巴根(原生態(tài)男低音)領(lǐng)銜演唱，陳奕寧表演敦煌舞反彈琵琶，以及來自全球藝術(shù)家組成的紐約巴德愛樂樂團和幾乎與共和國同齡的中國交響樂團合唱團組成的豪華演出陣容，力求為海南觀眾帶來最完美的視聽覺體驗。
本次演出由敦煌研究院、湖南廣播影視集團有限公司、湖南電廣傳媒股份有限公司出品，中共?？谑形麄鞑颗c湖南電廣傳媒股份有限公司主辦，由海口市旅游和文化廣電體育局、海口旅游文化投資控股集團有限公司、韻洪傳播科技(廣州)有限公司、上海聽音尋路文化交流有限公司共同承辦，首席合作伙伴瀘州老窖·國窖1573，特別鳴謝海南航空控股股份有限公司的大力支持。
感動中國人物樊錦詩先進事跡材料(二)
多年前，敦煌研究院來了一位武漢大學博士，很有研究才能。為了工作，他和妻子長期分居兩地，孩子寄養(yǎng)在外婆家。幾年后，考慮到更好照顧家庭，他萌生了離開敦煌的念頭，卻始終放不下在敦煌的研究。
經(jīng)歷過相似糾結(jié)的“敦煌女兒”樊錦詩把一切看在眼里。樊錦詩曾多次想離開敦煌，但為了保護莫高窟，最終扎根大漠五十余載。
樊錦詩察覺到博士不好意思向院里提要求，就主動找到他說：“對你而言，有一處住房很重要，我就把蘭州的房子處理給你?！比欢敃r已沒有福利分房政策，蘭州房價也漲了，博士還是有壓力。
“留下一個人才比留下一套房子重要!”樊錦詩和丈夫彭金章商量后決定，以博士能接受的最低價把房子賣給他，為敦煌留住了人才。
樊錦詩說，對每個職工而言，有什么能比一家人安居樂業(yè)更重要?而對敦煌研究院來說，最重要的就是人才!
她深知，每一個放棄優(yōu)渥生活來莫高窟的人，都懷有可貴的信念，都戰(zhàn)勝了世俗意義上的誘惑和欲望。對剛來敦煌研究院的年輕人，樊錦詩直言不諱：“年輕人有三條道可走，一條是黃道，一條是白道，還有一條是黑道。黃道是做官，白道是發(fā)財，黑道就是做學問，在黑暗中摸索前進。到敦煌就只能走黑道了。”
這些年輕人留了下來，也成了“打不走的莫高窟人”。
樊錦詩年輕時內(nèi)向沉默，上臺說不出話，照相靠邊站。但她現(xiàn)在說話直來直去，大膽與人爭論，著急時會跟人爭執(zhí)，有人說她嚴厲、不近人情，但樊錦詩無所謂，盡心盡力解決問題才重要。
“我有責任為敦煌事業(yè)的發(fā)展留住人才。”樊錦詩說，“如果有朝一日我離開敦煌，大伙兒能說，‘這老太婆還為敦煌做了點實事’，我就滿足了?！?/p>
人物簡介 樊錦詩，祖籍浙江杭州，1938年生于北平，長于上海。1958年考入北京大學歷史學系考古專業(yè)，1963年畢業(yè)后到敦煌文物研究所(敦煌研究院前身)工作至今，被譽為“敦煌女兒”。
曾擔任敦煌文物研究所副所長，敦煌研究院副院長、院長;現(xiàn)為敦煌研究院名譽院長、研究館員，兼任中央文史研究館館員。2018年被黨中央、國務(wù)院授予“改革先鋒·文物有效保護的探索者”稱號，2019年被授予“文物保護杰出貢獻者”國家榮譽稱號，并獲得“最美奮斗者”稱號。
感動中國人物樊錦詩先進事跡材料(三)
樊錦詩，1938年7月出生于北平，成長于上海。1963年，樊錦詩以優(yōu)異的成績，從北京大學考古專業(yè)畢業(yè)。25歲起，就扎根敦煌，潛心研究和保護敦煌文物，一忙就是50余年，被人們親切地稱為“敦煌的女兒”。樊錦詩也成為繼常書鴻、段文杰之后，守護敦煌的第三代傳人。
1962年，24歲的樊錦詩和另外3名男同學同學，來到敦煌實習。當歷史書中的敦煌，真真切切地呈現(xiàn)在眼前時，樊錦詩被徹底震撼了。然而，與絢麗多彩的藝術(shù)宮殿，形成鮮明反差的，是洞外生活的艱苦異常。莫高窟位于甘肅省最西端，氣候干燥，黃沙漫天，冬冷夏熱。喝的是鹽堿水，一天只吃兩頓飯，十點一頓，下午四五點一頓。住的是破廟泥屋，沒水沒電，沒有衛(wèi)生設(shè)施。房子天花板是紙糊的，會時不時“咚”地掉下一個老鼠。這一切，都考驗著樊錦詩和同學們。
1963年，樊錦詩被分配到敦煌，而她的戀人彭金章，卻被分配到了武漢大學。樊錦詩和彭金章的愛情里，沒有山盟海誓，各自奔向“祖國最需要的地方”后，彭金章還是像在校園里那樣，默默關(guān)心著樊錦詩，經(jīng)常給她寫信。
漸漸地，樊錦詩已經(jīng)和敦煌融為一體，習慣了那里的安靜與淳樸，習慣了那里的深邃與自然，她的深情早已扎根在這片大漠。最后，樊錦詩寫信給丈夫傾訴自己的意愿，沒想到丈夫只回了一句：看來我得過去跟你膩在敦煌了。又是彭金章做出了最艱難的決定，他放棄武漢大學的一切，奔赴敦煌。1986年，彭金章與樊錦詩，終于在黃沙漫天的敦煌團聚，這距離他們畢業(yè)時的約定，整整遲到了23年。
感動中國人物樊錦詩先進事跡材料(四)
被譽為敦煌女兒的樊錦詩，1938年出生于戰(zhàn)火紛飛的北平，成長于上海。1963年，樊錦詩以優(yōu)異的成績，畢業(yè)于北大考古專業(yè)。從此，就扎根黃沙漫天的大西北，在敦煌的莫高窟，一待就是五十多年。當同齡人在談婚論嫁的時候，樊錦詩和戀人彭金章，卻不得不面對兩地分離的苦楚。
1986年，樊錦詩和愛人彭金章，終于在風沙漫天的敦煌團聚，這距離他們畢業(yè)時的約定，整整遲到了23年。那時的彭金章，已是武漢大學歷史系副主任，和同事道別時，老彭幽默地說，還是敦煌勝利了，老彭投降了。支持妻子，彭金章沒有半句怨言，然而大家心里都清楚，讓一個年近半百的人，重頭開始，要做出怎樣的犧牲。
在樊錦詩的努力下，經(jīng)過20多年的治沙工程建設(shè)，使襲擊千年的黃沙，遠遠地停在摩根山后面。 但防砂只是緩解了壁畫病害的影響，并沒有根本解決問題。 當時，摩根壁畫和彩色中，已經(jīng)出現(xiàn)了一半以上的空鼓、變色、脫落等病害，樊錦詩也日趨中心。
為保護石窟，樊錦詩就在全國旅游景點中率先實行限流，沒想到，這個先例卻導致游客怨聲載道。很多人說樊錦詩太傻，有錢不賺。然而，外界的爭議，并沒有擾亂樊錦詩的步伐。她在進一步思考，如何用更現(xiàn)代化的方式，向游客展示敦煌?一個偶然的機會，樊錦詩接觸到了電腦，這為她打開了一扇新窗。
與此同時，范錦詩決定通過戀人彭金章的建議拍攝全面介紹敦煌的海報。 工夫無心人，十年的探索與堅持，樊錦詩自創(chuàng)摩根數(shù)字展示中心，發(fā)表了010-3010和立體球幕010-3010兩部電影。 從那以后，模擬電影與實地參觀相結(jié)合的觀光方式，不僅可以減少游客的參觀時間，還可以增加洞穴的裝載量，一舉兩得。
感動中國人物樊錦詩先進事跡材料(五)
她是備受寵愛的江南閨秀，是風華正茂的北大高材生，卻奉獻了大半輩子的光陰守護著荒野大漠的七百三十五座洞窟。人們親切地喊她“敦煌的女兒”，她卻說，我其實也想過離開。然而，在每一個荊天棘地的人生路口，她都選擇了堅守。她是樊錦詩，1963年北京大學畢業(yè)，進入敦煌文物研究所工作，歷任敦煌研究院副院長、院長、名譽院長，為敦煌文化的研究、保護和傳承奮斗了56個春秋，并且還在繼續(xù)做著貢獻。2019年，國慶前夕，樊錦詩先生獲頒國家榮譽稱號勛章。
日前，譯林出版社推出了《我心歸處是敦煌——樊錦詩自述》，這也是她首次直面讀者，親述自己不平凡的人生。該書由北京大學藝術(shù)學院教授顧春芳執(zhí)筆。2019年10月21日，新書發(fā)布會在北京大學英杰交流中心舉行，樊錦詩本人出席活動。面對大家的稱贊與崇敬，樊錦詩是謙虛的，對她而言，她一生掛念的，至今仍在為之奔走的——仍是敦煌。
文物保護學者的心靈史
“我的經(jīng)歷很簡單，出生在北京，上海長大，北大求學，到敦煌工作。我從來沒想過我要寫什么自傳、回憶錄?！痹谛聲l(fā)布會現(xiàn)場，樊錦詩做了20分鐘的發(fā)言，雖然幾次推說自己年紀大了，可是在發(fā)言中每位觀眾都能感受到她干練的性格與深厚的學養(yǎng)，以及她對敦煌毫無保留的愛。
真正讓她動念寫自傳的，除了這些年友人的建議之外，還有一種責任感。她覺得自己有責任把她在敦煌研究院工作幾十年見證的歷史寫下來，把那些和研究院前輩、同仁一起工作的故事記錄下來。她講到在工作中看到常書鴻院長、段文杰院長為敦煌所做的一切，講到在政治不太平的年代堅守敦煌的研究者恪盡職守，講到在條件依舊艱苦的情況下，依然有人深入大漠，默默無聞地把一生奉獻給敦煌：“他們對敦煌的愛真的是發(fā)自內(nèi)心。敦煌能從老照片的廢墟里，走過70年，到如今建成敦煌研究院，真正是這些老先生們帶頭留下來的。他們?yōu)橹畩^斗，白手起家，無怨無悔。我們這些后生呢?好像也要做點事兒?！?/p>
于是這本自傳就在她的講述和執(zhí)筆者顧春芳的記錄中開始了。作為執(zhí)筆者，顧春芳說，《我心歸處是敦煌》是她研究寫作生涯中格外不同的經(jīng)歷。撰寫《我心歸處是敦煌》花費了四年時間，“用四年的時間為這樣一位令我發(fā)自內(nèi)心尊敬的人寫一本傳記非常值得。我并不是研究敦煌學和考古學的學者，寫作這樣一本書要重新學習，要做許多的準備。敦煌學的相關(guān)文獻，敦煌藝術(shù)的相關(guān)研究，考古學的相關(guān)知識，壁畫保護的理念和方法都是需要我逐一深入了解的領(lǐng)域，無論做多少準備都是不夠的?！鳖櫞悍颊f，寫作樊錦詩的傳記她必須了解敦煌的學術(shù)史，但她并非寫敦煌的學術(shù)史，“我要寫的是一個對敦煌學的方方面面有廣泛研究并一生踐行的文物保護學者的心靈史”。
視保護敦煌為一生的使命
首發(fā)式結(jié)束后，樊錦詩接受了媒體的訪問。樊錦詩與記者談到了文物、旅游與數(shù)字敦煌之間的關(guān)系。樊錦詩對敦煌的保護，不僅是考古文博專業(yè)方向內(nèi)，更在于她對保護敦煌理性的態(tài)度，有時候這態(tài)度甚至是激烈的。
1998年，樊錦詩出任敦煌研究院的院長。正值西部大開發(fā)、旅游大發(fā)展的時期，莫高窟的游客數(shù)量呈現(xiàn)急劇增長態(tài)勢。1979年只有1萬人，1984年突破10萬人，到1998年達到20萬人。面對敦煌旅游開發(fā)的熱潮，樊錦詩非常矛盾，面對當時有人提議“大景區(qū)開發(fā)模式是大勢所趨”，甚至要將敦煌納入“敦煌莫高窟-月牙泉大景區(qū)建設(shè)規(guī)劃”并交由企業(yè)管理，樊錦詩寢食難安。“毫不夸張地講，那些日子里，我只要一想到讓旅游公司經(jīng)營管理莫高窟這樣具有特殊價值的人類文化遺產(chǎn)，就會驚出一身冷汗?！狈\詩在書中講到。
時至今日，她提到當時外界嘈雜的聲音，態(tài)度仍然是堅決的，“大景區(qū)當然不是大勢所趨?！?/p>
對樊錦詩而言，她視保護敦煌為一生的使命，“現(xiàn)在有一種想法，覺得文博研究花了這么多錢修復文物，總是提保護，就會影響旅游行業(yè)的收入。好像文物的一切意義就是旅游——也不是不對，但是有一條，文物不可再生不可替代?，F(xiàn)在要簡單一點地說，保護和開發(fā)是有矛盾的，而我們的敦煌研究要做什么?就是完整、真實地保護她的歷史信息，把她的價值傳給子孫后代。如果沒有好好挖掘文物的價值就讓企業(yè)來開發(fā)旅游，那我就是罪人?！狈\詩說。
而這樣理智冷靜的聲音，在當時被一些斷章取義的媒體曲解了。“后來一些媒體總是說我反對旅游。我從來沒反對過旅游，大家關(guān)注莫高窟是多好的事!敦煌研究院為了讓游客游覽好，不知做了多少工作。”
推進“數(shù)字敦煌”工程
在新世紀之初，她拒絕了大景區(qū)的企業(yè)化開發(fā)，而具有前瞻性地將敦煌的保護工作放在“敦煌石窟文物數(shù)字化”工程上——這個工程采用數(shù)字采集、數(shù)字處理、數(shù)字存儲、數(shù)字展示、數(shù)字傳播等數(shù)字化手段。
“‘數(shù)字敦煌’包含兩個方面的設(shè)想。 第一，數(shù)字化的敦煌壁畫信息庫建設(shè)，真實保存壁畫本真信息，同時也可以真實反映壁畫當前的狀態(tài)，使數(shù)字化的敦煌壁畫圖像日后成為第一手的壁畫信息資料，既可以為敦煌藝術(shù)的保存和研究提供基礎(chǔ)性的信息,也可以為制定壁畫保護的措施和研究壁畫變化的原因提供最可靠的依據(jù)，作為壁畫保護的重要檔案資料，同時也將分散在世界各地的敦煌文獻、研究成果以及相關(guān)資料匯集成電子檔案。第二，找到一種方式將洞窟、壁畫、彩塑及與敦煌相關(guān)的一切文物加工成高級智能數(shù)字圖像,利用敦煌數(shù)字檔案開發(fā)數(shù)字電影，使敦煌藝術(shù)走出莫高窟,游客可以‘窟外看窟’,減輕洞窟的開放壓力,真正地實現(xiàn)一勞永逸。”在樊錦詩的自傳中寫道。如今游客再前去敦煌在數(shù)展中心看到的4K高清寬銀幕主題電影《千年莫高》和8K實景球幕電影《夢幻佛宮》就是數(shù)字敦煌面向公眾的最好展示。
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