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家鄉(xiāng)的戲曲藝術(shù)作文

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家鄉(xiāng)的戲曲藝術(shù)作文

  淮劇是我家鄉(xiāng)中戲曲劇種之一,它原名叫江淮戲,流行于淮陰、鹽城等地。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的家鄉(xiāng)的戲曲藝術(shù)作文,希望你們喜歡。

  家鄉(xiāng)的戲曲藝術(shù)作文篇1

  我家鄉(xiāng)的地方戲——川劇

  我的家鄉(xiāng),在中國(guó)也算是有名的,川菜的發(fā)祥地——四川。這個(gè)四川啊,不光有好吃的川菜,優(yōu)美的景色,還有我們富有特色的川劇。川劇的歷史,也算比較悠久了,據(jù)記載,明末清初,由于各地移民入川,以及各地會(huì)館的先后建立,致使多種南北聲腔劇種也相繼流播四川各地,并且在長(zhǎng)期的發(fā)展衍變中,與四川方言土語(yǔ)、民風(fēng)民俗、民間音樂(lè)、舞蹈、說(shuō)唱曲藝、民歌小調(diào)的融合,逐漸形成具有四川特色的聲腔藝術(shù),從而促進(jìn)了四川地方戲曲劇種——川劇的發(fā)展。要說(shuō)川劇的種類(lèi),那可是多了。川劇有昆腔、高腔、胡琴、彈戲、燈調(diào)五種聲腔和為五種聲腔伴奏的鑼鼓、嗩吶曲牌及琴、笛曲譜等音樂(lè)形式。

  川劇音樂(lè)博采眾長(zhǎng),兼收并蓄,她囊括吸收了全國(guó)戲曲各大聲腔體系的營(yíng)養(yǎng),與四川的地方語(yǔ)言、聲韻、音樂(lè)融匯結(jié)合,衍變形成為形式多樣、曲牌豐富、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、風(fēng)格迥異的地方戲曲音樂(lè)。先來(lái)說(shuō)一說(shuō)昆腔,昆腔多文人之作,詞白典雅,格律規(guī)嚴(yán),演唱時(shí)特別講究字正腔圓,加之曲牌曲折,節(jié)奏緩慢;高腔是川劇中最重要的一種聲腔,它結(jié)合了四川方言、民間歌謠、勞動(dòng)號(hào)子、發(fā)間說(shuō)唱等形式。幾經(jīng)加工和提煉,逐步形成了具有地方特色的聲腔音樂(lè);川劇的胡琴腔是西皮、二黃二類(lèi)聲腔的合稱(chēng),因其主要伴奏樂(lè)器是“小胡琴”,故統(tǒng)稱(chēng)胡琴。

  正調(diào)二黃宜表現(xiàn)深沉、嚴(yán)肅、委婉和輕快的情緒,反二黃宜表現(xiàn)蒼涼、凄苦、悲憤的情緒,老調(diào)則大多用于高亢、激昂的情緒。川劇西皮腔與二黃腔的音樂(lè)性格相反,具有明朗、瀟灑、激越、簡(jiǎn)練、流暢的品格……川劇的種類(lèi)太多了,實(shí)在介紹不過(guò)來(lái)。這些你可能都不太了解,但有一樣,你絕對(duì)看過(guò),那就是我們四川川劇的變臉。那令人眼花繚亂的臉譜,那種速度,那種神奇,讓人看一眼就能牢記在心。變臉的方法大體上分為三種,它們是“抹臉”、“吹臉”、“扯臉”。

  抹臉,是演員將化妝油彩預(yù)先涂在臉的某一特定部位上,到時(shí)用手在臉上一抹,便可以使臉成為另一種顏色;吹臉,是演員將粉末狀的化妝品(金粉、墨粉、銀粉)放置在舞臺(tái)特定位置上的容器內(nèi)或人物所使用的酒杯之類(lèi)器皿中,到時(shí)閉眼、閉氣、用口一吹,便使臉色變色;扯臉,是演員將畫(huà)在綢了上的若干張臉譜疊在一起蒙在臉上,每一張臉譜有一根特定的絲線,并固定在特定位置上。隨著表演的需要,在表演動(dòng)作的掩護(hù)下,一張一張的迅速扯下來(lái)。此法貴在巧妙、干凈、利落;運(yùn)氣變臉,是演員運(yùn)用氣功的作用使劇中人物變臉;面具變臉,是演員根據(jù)實(shí)際需要,事先將不同的臉譜繪制在以木、紙、布、綢、橡皮等不同的材料上,也就是臉殼來(lái)施以變幻。

  另外,我們川劇中還有許多絕活,如吐火、藏刀、頂油燈……我們川劇還有許多有名的劇目,如《伍三拿虎》、《三娘教子》、《白蛇傳》……我喜歡川劇在于它那有趣的四川方言,令人百聽(tīng)不厭。怎么樣,現(xiàn)在你對(duì)川劇有一些了解了吧。戲曲,是我國(guó)的特色,在戲曲中,我們能夠?qū)W會(huì)許多東西,希望同學(xué)們能夠多聽(tīng)一些戲曲,了解更多關(guān)于戲曲的東西。

  家鄉(xiāng)的戲曲藝術(shù)作文篇2

  我家鄉(xiāng)的戲曲——淮劇

  淮劇是我家鄉(xiāng)中戲曲劇種之一,它原名叫江淮戲,流行于淮陰、鹽城等地。

  淮劇的表演人物不限,而且演員的服裝、化妝不像京劇那么復(fù)雜、那么講究?;旧现灰┥夏闼硌莸慕巧娜说囊路瘖y也是一樣,如要扮演一位老太婆,只需穿一身老太婆的服裝,和戴一頭假白發(fā),再化妝成一個(gè)老太婆的樣子就可以了,不像京劇,臉上畫(huà)臉譜,服裝還要穿得像

  展翅要飛的燕子似的。

  淮劇的唱聲也不像京劇那么粗或細(xì),而且淮劇表演的整個(gè)過(guò)程中,有很少的唱段,不像京劇表演過(guò)程中基本都要唱,還要在場(chǎng)上在走來(lái)走去,做出一些隨表演的變化而變化的表情,可淮劇則就不那么麻煩,只要你稍稍改變一下聲帶,做一些極奇簡(jiǎn)單的動(dòng)物和表情就可以。

  比較有名氣的淮劇有:《對(duì)舌》、《趕腳》、《巧奶奶罵貓》和大戲“九蓮十三英”(即《秦香蓮》、《藍(lán)玉蓮》等9本帶“蓮”字的戲和《王二英》、《蘇迪英》等13本帶“英”字的戲)。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期和解放后,還編出了一些現(xiàn)代的淮劇。這些淮劇,豐富了老百姓的生活,給我的家鄉(xiāng)的人民帶來(lái)了歡樂(lè)。

  這就是我家鄉(xiāng)的淮劇,一個(gè)具有活力、頗具魅力的戲曲劇種。

  家鄉(xiāng)的戲曲藝術(shù)作文篇3

  家鄉(xiāng)的戲曲藝術(shù)——越劇

  朋友,你一定欣賞過(guò)小提琴名由《梁?!?,柔美凄婉的旋律曾經(jīng)陶醉過(guò)多少中外華人。你可知道曲子創(chuàng)作靈感來(lái)源于何處?對(duì)了,那就是越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》。你聽(tīng),曲子的旋律有越劇的影子。

  這就是我家鄉(xiāng)的藝術(shù)——越劇,具有傳統(tǒng)東方文化特色的戲劇。

  越劇是一個(gè)成熟的劇種,它以其真切細(xì)膩的表演、委婉動(dòng)聽(tīng)的唱腔、優(yōu)美抒情的風(fēng)格、清新亮麗的曲調(diào),卻又不失激情與高亢的特點(diǎn),贏得了廣大群眾的喜愛(ài)。

  越劇發(fā)源于浙江嵊州市,越劇的前身是落地唱書(shū)。1906年,落地唱書(shū)搬上舞臺(tái),經(jīng)歷了小歌班、紹興文戲男班、紹興文戲女班、女子越劇等幾個(gè)階段,從嵊州經(jīng)紹興、寧波、杭州到上海,發(fā)展成為有全國(guó)影響的地方戲曲。

  抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間,部分越劇演員在敵偽統(tǒng)治下的上海雖然演了一些有積極意義的好戲,但改革主要還是在形式上,越劇內(nèi)容并沒(méi)有較大的突破。1942年越劇改革以后,越劇的面貌發(fā)生了翻天覆地的變化。從一個(gè)不登大雅之堂的小戲迅速發(fā)展成為適應(yīng)現(xiàn)代舞臺(tái)條件的、有較強(qiáng)綜合性的劇種。新中國(guó)成立以后,在黨的文藝方針指引下,在幾代越劇藝人的努力下,越劇終于贏得廣大觀眾的歡迎,促進(jìn)了自身的繁榮發(fā)展,也成為全國(guó)性的大劇種。

  但是,時(shí)代在發(fā)展變化,到了現(xiàn)在,曾經(jīng)輝煌的越劇漸漸地沉默下來(lái)了。雖然有人極力在挽救越劇,但現(xiàn)實(shí)總是殘酷的。這里有一個(gè)其型的例子:新晉梅花獎(jiǎng)得主——上海著名越劇演員蕭雅來(lái)杭州連續(xù)舉辦專(zhuān)場(chǎng)越劇演出,據(jù)了解,從4月1日的第一場(chǎng)演出開(kāi)始,上座率就沒(méi)有超過(guò)5成;而在5成的上座率當(dāng)中,有90%以上的人是通過(guò)各種渠道拿來(lái)的贈(zèng)票。

  不管怎么樣,越劇的觀眾越來(lái)越少,已是無(wú)可爭(zhēng)辯的事實(shí)。

  當(dāng)今的越劇危機(jī)已經(jīng)很明顯了:一是越劇劇團(tuán)全面萎縮,現(xiàn)在除上海、江蘇、福建和浙江外,其他各省市幾乎沒(méi)有專(zhuān)業(yè)越劇團(tuán)。二是觀眾群體少,范圍窄。越劇觀眾大多是50歲以上的老年群體,年輕人很少有人問(wèn)津。三是目前越劇自身劇目老、節(jié)奏慢,缺乏改革和創(chuàng)新,一成不變,像個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的老人。四是政府投入不多。社會(huì)爭(zhēng)企業(yè)投入少、關(guān)注少,不重視。

  在越劇走向衰落的同時(shí),我仍然欣喜地看見(jiàn),越劇界人士為振興家鄉(xiāng)藝術(shù)執(zhí)著地奮斗著。他們把現(xiàn)代藝術(shù)元素融入越劇表演,用現(xiàn)代舞臺(tái)、音響、燈光營(yíng)造現(xiàn)代化的氣氛。以吸引年輕一代的觀眾;劇本的創(chuàng)作也力求創(chuàng)新,如現(xiàn)代越劇《孔乙己》等的上演,的確給越劇帶來(lái)了一股清新之風(fēng)。舞臺(tái)越劇沒(méi)落的同時(shí),社區(qū)里、廣場(chǎng)上戲曲演員的表演卻得到了百姓們的熱烈歡迎。這些確實(shí)是值得我們深思的問(wèn)題。越劇,我家鄉(xiāng)的藝術(shù),你的將來(lái)會(huì)是怎樣的呢?

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