知道“乾坤大挪移”么?金庸小說《倚天屠龍記》中張無忌練的那種，它源自波斯，是一種極為厲害的武功，分七種境界，有九大功能，其中原理貌似不那么高深，但需要用心法去激發(fā)潛力，一旦煉成，就能牽引挪移，而由此產生的諸般變化，簡直讓人匪夷所思，妙不可言。不過呢，隨著層次境界的加深，危險也大，稍不留神，就會走火入魔。

　　最新版電視連續(xù)劇(又稱“李光潔版”或“金星版”)《林海雪原》的播出，就達到了這種牽引挪移、匪夷所思的效果，其諸般變化讓吾等吃瓜群眾先是望眼欲穿，后是望梅止渴，繼而望洋興嘆，最后望而卻步，從此不再“吃瓜”，全都“曬噠曬噠”“嘛哈嘛哈”了。

　　江月生在新中國、長在紅旗下，所以和很多人一樣，對于英雄尤其是帶有傳奇色彩的革命英雄還是有點小崇拜的，對“老鄉(xiāng)，我們是工農子弟兵，來到深山，要消滅反動派，改地換天”和“來日方長顯身手，甘灑熱血寫春秋”的唱腔還是很熟悉滴!看《林海雪原》，當然要看“楊子榮打虎上山”啦，看“威虎廳智斗群匪”啦，再一看，好家伙，新版本能演到64集，肯定是精彩紛呈，所以很是期待呢!

　　果然。

　　其一，小火車槍戰(zhàn)，堪稱“視覺盛宴”啊!

　　開篇便是少劍波率領戰(zhàn)士們運送軍用物資，途中遇到座山雕打劫。馬鳴嘶嘶，子彈嗖嗖，爆炸迭起，火光沖天，少劍波和戰(zhàn)士們一會兒在車廂阻擊，一會兒爬上車頂迎敵，火車咣當咣當?shù)睾魢[著過，戰(zhàn)士們上下穿梭，浴血奮戰(zhàn)，最后卸下了兩節(jié)車廂，逃過此劫。——怎么越看越像《鐵道游擊隊》了呢?當小火車漸漸遠去，土匪們望塵莫及、收攏馬韁的時候，我都忍不住唱了起來：“西邊的太陽就要落山了，‘土匪’的末日就要來到!彈起我心愛的土琵琶，唱起那動人的歌謠……”。幸而，后面沒有敵軍的火車，否則脫軌碰撞又雷同于《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》了?？磥?，乾坤大挪移果然神通，還是《紅燈記》中李奶奶的那句話說得好：“有堵墻是兩家，拆了墻，咱們就是一家子啊。”

　　其二，蝴蝶迷哭喪一幕，絕對是本劇一大亮點。

　　說實在話，金星的表演在整個劇中都顯得矯揉造作，聲音嘶啞，氣息分岔，眼神撩人，但又毫無美感，但獨有哭喪一場，是難得的精品，雖然只有兩分鐘左右，但卻把“審丑藝術”通過夸張的動作、節(jié)奏的變換演繹得淋漓盡致!且看，蝴蝶迷姍姍來遲，一步三搖，翻白眼，甩手巾，然后鼓點起，嗩吶響，哭白開始，梆子慢板應和，蝴蝶迷一邊抽噎念白，一邊搖擺出各種裝腔作勢、痛不欲生的肢體動作，充滿了東北大秧歌的喜感;中間擤鼻子稍作停頓，自然轉入了第二個小節(jié)，拍手跺腳，埋怨數(shù)落，頗有“嘻哈”之風;最后慢板抒情，大轉身祭酒，一句“我哭完了”，戛然而止，把不情不愿又惡意調侃的心理狀態(tài)描摹得細致入微，令人拍案叫絕!這種金星式的表演形式挪移到劇中，真真巧妙又養(yǎng)眼。

　　其三，楊子榮打虎，武松笑了，周正龍哭了。

　　楊子榮打虎上山，本應是《林海雪原》中非常傳奇的橋段。在舊版京劇《智取威虎山》中，這一段的表演充滿了張力。雖說，老虎沒有出場，但聽得到馬驚的嘶鳴聲和老虎的怒吼聲，通過演員的眼神與動作，我們感到老虎無處不在，老虎窺視、跳躍、疾撲、回轉，英雄楊子榮諦聽、閃避、凝神、回繞，居高臨下，拔槍一揮，老虎轟然倒地，煞是好看。徐克版的電影《林海雪原》更是讓觀眾身臨其境，氣不敢出，目不敢瞬，驚險刺激，過目難忘。而新版的電視劇呢，這也叫打虎么?是把家里的老虎枕頭扔過來了吧?武松若在，直接就枕著睡了：“拿哨棒作甚?別污了俺武松的名頭!”周正龍2007年拍了張“華南虎”的照片，引起全國一片嘩然，打假之聲不絕于耳：“唉，命苦啊!早知道老虎一點也不厲害，我周正龍牽回家不就得了?”

　　時空挪移，境遇兩重天哪!

　　其四，座山雕的氣場，表現(xiàn)在“他有一雙別人無法對視的眼睛。”

　　座山雕的表演，飽滿，細膩，豐富，生動。一個優(yōu)秀的演員，首先要入戲，才能演好戲。座山雕常年不笑，所以威虎山的天始終是陰沉沉的。座山雕偶爾一笑，要么是殺心驟起，要么是“龍心大悅”。多疑，“防賊之心”甚于防川;多變，盤踞威虎山多年，始終在風云際會中掌握著主動權;多才，看這對聯(lián)寫的：“虎踞林海，俯仰乾坤誰做主;雕震雪原，縱橫天下我稱王。”嘖嘖，氣勢非凡哪!

　　楊子榮剛到威虎廳，與座山雕的一個對視，楊子榮就沒能占得住上風，因為感到了對方目光的凌厲與殺氣;楊子榮為做老九做司宴官可以說是千方百計“曲意逢迎”，座山雕深感其誠，爾后傾心以槍相贈，看座山雕望著老九的眼神，那是真心地歡喜啊;最后，謎底揭開，座山雕被俘，他目光陰沉，寡言少語，只要求見老九，最后“老九”來了，叫了聲“三爺”，“老九”的目光竟然游移著不能與座山雕對視。蒼天啊，這是“楊子榮深入虎穴擒匪首”好不好?怎么我的心里酸酸的，竟然有“崔三爺忠奸不分走末路”之感傷?

　　莫非真的三觀盡毀了?情感傾向也發(fā)生挪移了?

　　真是奇了怪了!

　　怎么主題是“越是艱險越向前”，表現(xiàn)出的卻是“越是反角越出彩”呢?

　　看正面人物：少劍波，就像個文藝兵，圍巾永遠是規(guī)規(guī)矩矩地塞在衣領處，紋絲不亂，常備表情包：瞪圓雙眼、志得意滿，難過不吃飯、沖動大聲喊，敬禮表決心，豪氣干云天。太程式化了，不接地氣。高級將領田副司令，目光剛毅深邃，時時被犧牲的革命戰(zhàn)士感動得熱淚盈眶;即使內鬼已經暴露也喜歡放長線釣大魚，哪怕急煞觀眾;為了總攻不惜犧牲女兒生命，未免操之過急，表演痕跡太過嚴重。雖說坦克作戰(zhàn)勇敢，猴蹬聰敏機靈，長腿不畏艱險，但他們的戲份少啊。

　　再看看反面人物：高級將領侯殿坤老奸巨猾，道貌岸然，笑容詭異，既能化干戈為玉帛，也能掩飾尷尬見坡下驢，很會掌控局面，黨國的人才啊;定河道人老謀深算，頑固不化，調兵遣將，不露聲色;奶頭山匪首徐大馬棒兇狠殘暴、剛愎自用;小爐匠欒平無賴狡猾、心狠手辣;醉花愚頑變態(tài)、見風使舵;殷八字察言觀色，一篇《威虎廳賦》那是文采飛揚啊!還有一個了不起的關毅忠，英氣逼人，錚錚硬骨，雄才大略，指揮若定，忠心耿耿，日月可鑒。一出場，秒殺的豈止是蝴蝶迷啊。這些反派角色個個都鮮明突出，活出了“這一個”。

　　看來，我們的編導們也應該來個“乾坤大挪移”了：在塑造人物時，應該多給正面人物一些活動的空間，塑造出他們獨一無二的個性，只有這樣，我們才能真實地走進那個烽火年代，才能無悔地站在英雄的面前!

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