二胡如何定調(diào)_二胡定調(diào)的方法
二胡是一件能演奏優(yōu)美旋律的民族樂器，那么二胡要如何定調(diào)?二胡定調(diào)的方法有哪些?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了二胡定調(diào)的方法，供你閱讀參考。
二胡定調(diào)的方法：定調(diào)定弦
音樂7個(gè)調(diào)：C D E F G A B
傳統(tǒng)專業(yè)二胡定弦DA：15弦為D調(diào)，26弦為C調(diào)，3低7弦為降B調(diào)，4(低)1弦為A調(diào)，5(低)2弦為G調(diào)，6(低)3弦
為F調(diào)，7(低)4弦為降E調(diào)。
自創(chuàng)常用業(yè)余二胡歌唱伴奏定弦CG ：15弦為C調(diào)，26弦為降B調(diào)，37弦為降A(chǔ)調(diào)，4(低)1弦為G調(diào)，5(低)2弦為F
調(diào)，6(低)3弦為降E調(diào)，7(低)4弦為降D調(diào)。
自創(chuàng)業(yè)余二胡歌唱伴奏定弦EB(不常用)：15弦為E調(diào)，26弦為D調(diào)，3(低)7弦為C調(diào)，4(低)1弦為B調(diào)，5(低)2
弦為A調(diào)，6(低)3弦為調(diào)，7(低)4弦為F調(diào)。
自創(chuàng)業(yè)余二胡歌唱伴奏定弦BE(不常用)：15弦為B調(diào)，26弦為A調(diào)，3(低)7弦為G調(diào)，4(低)1為降G調(diào)，5(低)
2弦為E調(diào)，6(低)3弦為D調(diào)，7(低)4弦為C調(diào)。
二胡定調(diào)的方法：了解二胡定調(diào)定弦
在劉天華先生發(fā)展二胡以前，二胡的規(guī)格、定調(diào)和用弦很不一致，自從劉天華先生發(fā)展二胡以后，二胡才有了較統(tǒng)一的規(guī)格、定調(diào)和用弦的理輸。解放以來，二胡一般還是以劉天華先生的定調(diào)方法來定調(diào)的，這就是以“D”調(diào)(小工調(diào))作為二胡的基本調(diào)，即內(nèi)弦定“d”’，外弦定“aI”。這種定調(diào)方法，弦的張力適度，蟒皮的振動(dòng)及琴筒的共鳴都得以充分發(fā)揮作用，發(fā)音宏偉有力，因此在獨(dú)奏、合奏、齊奏以及民間演奏中大多使用它。但這種定調(diào)法對(duì)初學(xué)固定唱名法的人有一定的困難，因?yàn)橐婚_始就遇上D調(diào)的兩個(gè)升“#”記號(hào)，因此有人主張采用“C”調(diào)作為二胡的基本調(diào)，即內(nèi)弦定“cI”，外弦定“G”，這樣一來，二胡的基本調(diào)就沒有升記號(hào)了。這對(duì)初學(xué)固定唱名法的人來說十分方便，對(duì)轉(zhuǎn)調(diào)也很方便。但因這種定調(diào)方法較上述方法降低了一個(gè)調(diào)子，調(diào)起弦來不是千斤過高就是琴弦張力不夠大，因此發(fā)音有些松散空虛，使樂曲的華麗感也受到一些影響。這種定調(diào)方法目前還處于小規(guī)模的試用階段，未被廣泛采用。
其實(shí)二胡的定調(diào)，只能在練習(xí)中予以固定，但在實(shí)際演奏各家各派各種風(fēng)格不同的樂曲時(shí)，常常是按照某一樂曲的規(guī)格特點(diǎn)來定調(diào)的。例如演奏《漢宮秋月》一曲時(shí)就只能定成“A”調(diào)。即內(nèi)弦定成“a”，外弦定成“e”’才能表現(xiàn)出哀怨纏棉的情調(diào);演奏阿炳的樂曲時(shí)定調(diào)也不宜過高，只能定成“G”調(diào)，即內(nèi)弦定成“g”，外弦定成“di”才能表現(xiàn)出渾厚質(zhì)樸的阿炳樂曲的特殊風(fēng)格。伴奏歌曲時(shí)常以該曲譜的最低音作為二胡內(nèi)弦的空弦音，以使二胡能演奏出曲譜中所有的音符。但在伴奏某些風(fēng)格特殊的歌曲時(shí)，為了照顧歌曲的調(diào)性，有時(shí)也不得不作出一點(diǎn)犧牲，例如民間的“借音”，這當(dāng)然只是少數(shù)的例外。
二胡的定調(diào)原理
用固定唱名法，二胡的內(nèi)弦為d1，外弦為a1，唱re和la，兩弦相隔純五度。那么，在你沒有改變空弦音高的情況下，不管你要拉的旋律是什么調(diào)，空弦的音高都只會(huì)是這兩個(gè)音，也就是d1和a1。又，在首調(diào)唱名法中，d1和a1兩個(gè)音可以放到任何調(diào)里，唱名根據(jù)調(diào)的不同而變動(dòng)，例如：D大調(diào)的主音和屬音，唱do和sol;bB大調(diào)的中音和導(dǎo)音，唱mi和xi。一般的二胡用譜前端所標(biāo)記的內(nèi)、外弦音也就是標(biāo)示出推算的結(jié)果，而在沒有標(biāo)示的情況下，二胡也應(yīng)該知道根據(jù)這個(gè)道理推算出這些結(jié)果。下面將列出在各調(diào)中二胡首調(diào)的空弦音，左為內(nèi)弦，右為外弦，哪怕是二胡極少接觸的調(diào)。這么做的目的只為表示只要是在二胡音域內(nèi)，任何調(diào)任何音都可以拉出。
C：(2，6);D：(1，5);E：(b7，4);F/#E：(低音6，3);G：(低音5，2);A：(4，1);B：(b3，b7);#C/bD：(#1/b2，#5/b6);#D/bE：(7，#4);#F/bG：(低音b6/低音#5，b3/#2);#G/bA：(低音b5/低音#4，b2/#1);#A/bB：(3，7)。
現(xiàn)代二胡樂曲的創(chuàng)作中樂曲的調(diào)性越來越多元化，甚至越來越模糊，首調(diào)唱名法將在這種進(jìn)步趨勢(shì)下變得越來越不好使，固定唱名法的概念始終將會(huì)被引入二胡演奏乃至民樂演奏。筆者渴望二胡的技法與練習(xí)方式也不斷改革來適應(yīng)這種進(jìn)步。
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