e調(diào)二胡指法_二胡的指法練習(xí)方法
二胡演奏需要手指的配合，那你知道e調(diào)二胡的指法是怎樣的嗎?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的e調(diào)二胡的指法，一起來(lái)看看吧！
e調(diào)二胡指法：E調(diào)(74弦)二胡指法表
二胡練習(xí)手型的方法
二胡入門，必然首先熟悉運(yùn)弓，就像小提琴先拉空弦一樣。
要使二胡獲得正常良好的發(fā)音，必須左右手都有正確的演奏姿勢(shì)，起碼包括好的運(yùn)弓好的手型。
要學(xué)習(xí)正確的運(yùn)弓和手型，看視頻無(wú)疑最直觀，效果最好。
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總結(jié)宋老師的講解，有以下三個(gè)要點(diǎn)：
1.右手運(yùn)弓要根據(jù)內(nèi)外弦，分別采取朝內(nèi)和左右方向的合力，以及朝外和左右方向的合力。同時(shí)運(yùn)弓要平直，力度適中自然，與琴弦呈90度。
2.右手大臂、小臂應(yīng)依據(jù)運(yùn)弓的長(zhǎng)短有不同的動(dòng)作。
3.左手一般采取類似小提琴的手型，有時(shí)根據(jù)需要也可靈活變化其它手型。
二胡指法的介紹
一、運(yùn)指
運(yùn)指是指左手指頭在弦上作各式各樣的按弦動(dòng)作，它是二胡基礎(chǔ)訓(xùn)練中的重要一環(huán)。
演奏樂(lè)器最重要的是兩手配合 , 二胡也不例外，左手運(yùn)指與右手運(yùn)弓互相配合才能拉出好的調(diào)子。
運(yùn)指是指左手指頭在弦上作各式各樣的按弦動(dòng)作，它是二胡基礎(chǔ)訓(xùn)練中的重要一環(huán)。由于二胡不像手風(fēng)琴、琵琶那樣有琴鍵或品位標(biāo)志，而是靠左手指頭觸弦的不同部位，若觸弦位置稍有不對(duì)，就會(huì)出現(xiàn)按音不準(zhǔn)，影響演奏效果。由于琴弦長(zhǎng)短決定了音距寬窄，琴弦越短，音距就越窄。二胡各把位之間的指距各不一樣，這給運(yùn)指帶來(lái)了更大的困難。
正確的運(yùn)指方法取決于正確的持琴姿勢(shì)，首先要注意的是左手三個(gè)部位的“ 45 度”：即大臂與左胸側(cè)大約構(gòu)成 45 度，小臂與琴桿大約構(gòu)成 45 度以及按指的第二、三節(jié)(從指根數(shù)起)與琴弦(按千金方向)大約構(gòu)成 45 度。具體地說(shuō)，大臂適當(dāng)下垂，肘部往下沉，小臂不可平抬，虎口持琴保持著必要的松動(dòng)自然，按指往下略微彎曲，整個(gè)手形是較松的半握拳狀。四個(gè)按弦的指頭與琴弦“比鄰而居”，它們均作出欲觸弦的狀態(tài)。這樣的手形，給左手準(zhǔn)確、敏銳的觸弦創(chuàng)造了有利的條件;指頭觸弦時(shí)，要用指肚與指尖之間的部位去按，并要很輕巧的落在琴弦上。離弦時(shí)，應(yīng)當(dāng)自然而敏捷的回到原來(lái)的位置。這種富有彈性的一起一落，表面上是指頭在動(dòng)，實(shí)際上是受著“內(nèi)勁”的支配，這內(nèi)勁又源于整個(gè)協(xié)調(diào)自然的持琴左手。
初學(xué)者在學(xué)按弦時(shí)容易犯的毛病是：手臂抬得老高，虎口把琴桿捏得過(guò)死，四個(gè)按指一字兒的平直伸展著，不呈彎曲狀。有些人在按弦時(shí)用指關(guān)節(jié)去碰弦，不用指肚觸弦。有的人按弦后手指離弦時(shí)抬得老高這種種不正確的運(yùn)指，使整個(gè)按弦動(dòng)作顯得非常生硬遲緩，缺乏彈性。即使右手感弓比較熟練，但發(fā)出的聲音仍然是拖泥帶水、混雜不清的。以上不正確的運(yùn)指如不加以克服，任其發(fā)展下去，將會(huì)使這些毛病得到鞏固，即使有決心改掉它，實(shí)際上比學(xué)習(xí)和掌握一門新的技法還要稍困難一些。所以，訓(xùn)練運(yùn)指的靈活性與準(zhǔn)確性，首先要檢查運(yùn)指的方法是否正確。
訓(xùn)練運(yùn)指的準(zhǔn)確性，一方面要姿勢(shì)正確，另一方面不可強(qiáng)調(diào)片面動(dòng)作，要了解運(yùn)指整體的及內(nèi)在的道理，運(yùn)指的準(zhǔn)確性在很大程度上還受著耳力的支配，敏銳的耳力是求得按弦音準(zhǔn)的基本保證。即使按弦時(shí)指距發(fā)生了輕微的偏差，耳力也能在這一瞬間把指距調(diào)整到準(zhǔn)確的按音位置。雖說(shuō)二胡上各音區(qū)各把住的指距各不相同，但只要經(jīng)過(guò)一定時(shí)期的練習(xí)，按指在耳力的支配下對(duì)應(yīng)有的指距將形成本能的“條件反射”。
二、滑音
二胡的演奏技巧是比較豐富的，主要分為指法和弓法兩大類，其中滑音和揉弦在弓弦樂(lè)器中顯得最有特色。
滑音，就是按指在弦上有意識(shí)的滑動(dòng)所得出的發(fā)音。滑動(dòng)的方法不同，產(chǎn)生的滑音效果也就不同。從滑動(dòng)的范圍來(lái)講，有換把滑音和原把位滑音。從滑動(dòng)的幅度來(lái)講，有大滑音(大三度以上)和小滑音(****度);從滑動(dòng)的方向來(lái)講，有上滑音(由低音滑向高音)和下滑音(由高音滑向低音);從滑動(dòng)的時(shí)間來(lái)講，有先滑音(滑音出現(xiàn)在本音之前)和后滑音(滑音出現(xiàn)在本音之后);從滑動(dòng)的力度來(lái)講，有倚音滑音和連結(jié)滑音。從滑音總的性質(zhì)來(lái)看，可分為裝飾性滑音和連結(jié)性滑音兩大類。
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先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音，它突出強(qiáng)調(diào)本音。先滑音又分上下滑音兩種。
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出現(xiàn)在本音后面的滑音就叫后滑音。后滑音即由本音滑向倚音，整個(gè)滑動(dòng)過(guò)程跟先滑音恰好相反。后滑音同樣有上下滑音之分。一般是以箭頭符號(hào)表示。
?、圻B結(jié)滑音
連結(jié)滑音也稱連線滑音，它是一種常見的滑音，其符號(hào)是在連運(yùn)弓符號(hào)的右端再加一箭頭。在奏法上是以某一按指用均衡的力度將連線內(nèi)的音連結(jié)起來(lái)，聽起來(lái)銜接緊湊，使樂(lè)曲具有強(qiáng)烈的感染力。事實(shí)上，換把中經(jīng)常使用的“滑指換把”，也與連結(jié)滑音相似，不過(guò)特色不如連結(jié)滑音那樣濃郁罷了。
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