電影《親愛(ài)的》是一部以失蹤兒童為題的電影，這個(gè)根據(jù)真實(shí)事件改編的電影，親情與愛(ài)情戲劇性的對(duì)立，營(yíng)造了電影最為引人深思的張力。下面學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)?lái)親愛(ài)的觀后感800字，歡迎大家參考!

　　親愛(ài)的觀后感800字篇1

　　首先，這題材很有質(zhì)感，很有煽情空間……

　　深圳的打工夫妻田文軍和早已離異的妻子魯曉娟有個(gè)共同的三歲男孩鵬鵬，他的被拐開(kāi)啟了一個(gè)家庭的血淚尋找之路。

　　不屈不撓的尋找，無(wú)數(shù)次的被騙，似是而非的希望，抱團(tuán)取暖的虔誠(chéng)和自我鼓勵(lì)……一言難盡的尋子路!

　　皇天不負(fù)有心人，在安徽的小山村里，鵬鵬已成為農(nóng)婦李紅琴的養(yǎng)子，他管她叫媽，而她也愛(ài)他如命!

　　一場(chǎng)激烈的爭(zhēng)奪戰(zhàn)開(kāi)始了，作為“人販子”老婆的農(nóng)婦李紅琴完敗。

　　那么失去了丈夫也失去了養(yǎng)子養(yǎng)女的農(nóng)村婦女李紅琴，該怎么走她的未來(lái)人生路呢?

　　她來(lái)到深圳，想方設(shè)法來(lái)到福利院，要見(jiàn)她的女兒，可是她哪里有這個(gè)權(quán)利呢?在求告無(wú)果后，她只能為女兒買來(lái)曾經(jīng)舍不得買的蠟筆，偷偷地爬上窗戶和依窗發(fā)呆的女兒淚眼相望，求爺爺告奶奶地打官司，想獲得女兒的寄養(yǎng)權(quán)……

　　這種電影有直指人心的力量。

　　有幾個(gè)細(xì)節(jié)很喜歡：

　　田文軍在亂糟糟的小巷尋找兒子鵬鵬，(大深圳的背面可真不耐看)可是，畫面中只有一只純黑的貓兒鬼魅般地穿過(guò)鏡頭，暗喻著某種不祥。

　　尋親團(tuán)買來(lái)生靈放生，大家分享體驗(yàn)，互相鼓勵(lì)，虔誠(chéng)祈禱，一切只為那不知下落的孩子,似乎充滿希望，實(shí)則毫無(wú)頭緒，有時(shí)，人可悲到只能抓住一點(diǎn)虛幻的希望來(lái)讓自己走下去，你有這樣悲催的經(jīng)歷嗎……

　　尋親團(tuán)去被抓的人販子那里去打探消息，一個(gè)哥們很鄙視地說(shuō)拐賣兒童這種傷天害理的事兒我從來(lái)不做，我只拐賣婦女，似乎，這哥們還是個(gè)有良心的犯罪者?無(wú)語(yǔ)啊。

　　尋親的回程中，大家拼力追趕疑似拐賣兒童的一輛卡車，結(jié)果打開(kāi)后車廂的麻袋，大家看到的是萌萌噠的一張猴臉，那無(wú)力感啊，一言難盡。

　　哥哥鵬鵬和妹妹在福利院相見(jiàn)，兩個(gè)孩子的大力擁抱和童真對(duì)話令人鼻酸，是不是我們?cè)诜芍庖驳每紤]人情的需要呢?人販子老婆就十惡不赦，不能充任母親了嗎?那天真的女娃，被棄的孩子，她到底需要的是誰(shuí)?

　　田文軍上街倒垃圾，把兒子扛在背上，而尋親團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)呢，百感交集地呆在車內(nèi)看著這一切，他感覺(jué)自己走累了，走不動(dòng)了，他佯裝睡覺(jué)來(lái)躲避田的問(wèn)好，所以啊，有時(shí)是你付出了最大努力，但卻未必是你成為幸運(yùn)成功的那個(gè)人……

　　扮演律師的佟大為從職場(chǎng)滿身疲憊創(chuàng)傷地回到家中，面對(duì)的是因女兒犯罪而精神失常的退休教師母親，她神神叨叨，她歇斯底里，當(dāng)她把飯桌掀開(kāi)，佟大為全身都是飯菜，我們和他一起感到了一種命運(yùn)的吊詭和不容置疑。

　　李紅琴性賄賂工友，只為圖他作證女兒是工地上撿來(lái)的……當(dāng)她到醫(yī)院驗(yàn)身體時(shí)，卻意外得知自己懷了孕，這樣啊，她洗白了自己不能生育的謊言，卻又失去了充任寄養(yǎng)者的最后一份權(quán)利，這一切，是誰(shuí)的捉弄呢?

　　看看想想，這影片可以給我們一些思考……

　　親愛(ài)的觀后感800字篇2

　　影片由陳可辛導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，趙薇、張譯、黃渤擔(dān)任主演，講述一個(gè)打拐的真實(shí)故事，感人至深、發(fā)人深省。

　　影片上映的時(shí)候沒(méi)能走進(jìn)影院觀看，很是遺憾。在網(wǎng)上找到資源，盡管清晰度和效果與電影院無(wú)法相比，但是在家獨(dú)自欣賞，給予我的卻是更加深刻的思考。

　　開(kāi)門見(jiàn)山的拍攝形式，從影片一開(kāi)始就呈現(xiàn)出悲涼的情緒，帶我們走進(jìn)了一個(gè)平日里無(wú)法接觸到的卻又真實(shí)存在的“世界”。黃渤扮演的城市打工仔田文軍，在感情、事業(yè)、生活都極度窘迫的情況下，雪上加霜，不懂世事的3歲孩子突然走失，作為單親家庭孩子的撫養(yǎng)者，田文軍陷入了深深的自責(zé)、精神崩潰。然而，他始終堅(jiān)信只要不放棄，孩子一定會(huì)找到。在經(jīng)歷了詐騙、暴力搶劫等坎坷后，加入了“丟失兒童家長(zhǎng)組織”，與受害者們分享、分擔(dān)痛苦，互相依靠，共同尋找丟失的孩子。經(jīng)過(guò)不懈的努力和好心人的幫助，終于在安徽農(nóng)村找到了孩子。但是時(shí)隔兩年，孩子已與其養(yǎng)母，趙薇扮演的農(nóng)村婦女李紅琴產(chǎn)生深厚的感情，田文軍夫婦接回孩子，重新與其建立感情。

　　輕描淡寫的一段話，僅僅是描述了故事的梗概，并沒(méi)有表達(dá)出影片講述的悲慘與凄涼。我只將片中講述的幾個(gè)印象深刻的社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行歸納總結(jié)：

　　1.田文軍前妻不負(fù)責(zé)任的態(tài)度，直接導(dǎo)致了孩子的丟失。離婚是因?yàn)槠拮拥某鲕?，孩子的被拐是因?yàn)槟赣H的失職。關(guān)于自由、愛(ài)情的追求我們無(wú)法否認(rèn)，但是對(duì)于母親這個(gè)角色，像盧曉娟這樣沒(méi)做好準(zhǔn)備或是不具備這個(gè)能力的現(xiàn)象在現(xiàn)實(shí)中屢見(jiàn)不鮮。責(zé)任心、使命感和堅(jiān)持不懈的努力是任何一種社會(huì)角色必須遵守和執(zhí)行的標(biāo)準(zhǔn)，在這一點(diǎn)上不能有任何投機(jī)取巧和絲毫懈怠，否則后果不堪設(shè)想甚至無(wú)法彌補(bǔ)。

　　2.李紅琴的無(wú)知，是她作為一個(gè)悲情角色的根本原因。法律意識(shí)的淡薄，科學(xué)知識(shí)的缺乏，精神思想意識(shí)的單純使她成為了整個(gè)事件的受害者?？蓱z、可悲、可恨、可嘆。反觀故事原型，她是一個(gè)真實(shí)存在的人，而不是虛構(gòu)的角色，她是如何面對(duì)苦難的呢，她是如何走出來(lái)的呢，她該如何繼續(xù)走下去呢?面對(duì)種種問(wèn)題，不能總是承諾、規(guī)劃以后怎么樣，切實(shí)解決眼前已經(jīng)出現(xiàn)的矛盾也是當(dāng)前社會(huì)轉(zhuǎn)型期急需處理的難題。充分的保障，公平的環(huán)境，自由的選擇，科學(xué)的教育讓李紅琴有路可走，有夢(mèng)可做。

　　影片中不斷表現(xiàn)的各種社會(huì)問(wèn)題，發(fā)人深省。沒(méi)有買賣，就沒(méi)有拐賣。

親愛(ài)的觀后感800字篇3

　　作為一部以失蹤兒童為題的電影，《親愛(ài)的》最終的落足并非在拐賣上，而是在孩子解救后，血緣的摯親與為母之愛(ài)，這兩個(gè)本密不可分的整體卻因誘拐成為了對(duì)立的情感沖擊，法律或能以最直接了當(dāng)?shù)姆绞浇o予公正的宣判，但這背后親與愛(ài)的糾葛卻是難斷的，人最為難舍的便是彼此的羈絆。

　　《親愛(ài)的》用過(guò)半的時(shí)間傾述了一個(gè)丟孩子，找孩子，找到孩子田文軍和魯曉娟為人父母的尋子故事，如若該片在此戛然而止，那么這或?qū)H是一部較為不錯(cuò)的作品，電影深度得見(jiàn)更在于找到孩子后的種種，孩子哭打著親身父母喊著要媽媽，村婦李紅琴對(duì)被拐來(lái)和撿來(lái)的孩子視若已出執(zhí)著的愛(ài)，貪財(cái)不講法律底線的律師高夏為李紅琴的無(wú)償辯護(hù)，誓言不再生孩子尋子聯(lián)盟帶頭人韓德忠苦尋多年未果煎熬中無(wú)奈的棄言，電影后半段這個(gè)找到孩子后的故事，予人了更強(qiáng)的感情渲染，劇情的張力得以全面展開(kāi)，在這看似難斷的親與愛(ài)中閃爍的是人性的光芒。

　　這個(gè)根據(jù)真實(shí)事件改編的電影，親情與愛(ài)情戲劇性的對(duì)立，營(yíng)造了電影最為引人深思的張力所在，人販固然是十惡不赦的，但對(duì)于電影中的李紅琴她不明孩子是被丈夫拐來(lái)，丈夫過(guò)世面對(duì)生活的艱辛更沒(méi)有將孩子賣掉，其電影中鍥而不舍對(duì)親情的執(zhí)著是如此的動(dòng)人心弦，你無(wú)法苛責(zé)一位善良村婦的母愛(ài)，也難訴警察，法官，福利院長(zhǎng)堅(jiān)守法律的不近人情，更不能否定苦尋孩子父母的摯親之情，電影最后的結(jié)局是開(kāi)放性的，李紅琴又多了新的羈絆，只能說(shuō)作為導(dǎo)演的陳可辛在電影中希望的是大家能感受到電影親情的珍貴，而并非要給觀眾一個(gè)答案，故將結(jié)局留給了觀眾。

　　電影中每個(gè)人都是影帝影后，因?yàn)槊鎸?duì)這樣一個(gè)感人至深的故事藍(lán)本，幾進(jìn)所有人都會(huì)為之動(dòng)容，更何況一群中國(guó)影界的翹楚，黃渤依舊演著一個(gè)稍帶痞氣的小販父親，搭戲帶著高冷氣息的郝蕾，兩人的不合適是從角色的骨子里顯露而出，他們作為一對(duì)離異夫妻人物塑造上可謂入目三分，趙薇飾演的李紅琴這個(gè)人物撐起了整個(gè)電影后半段，無(wú)助卻帶著執(zhí)著的母親形象被演繹的淋漓盡致，還有佟大為、張譯、張雨綺等等，電影中的每個(gè)人身上都有著屬于自已的故事，每個(gè)人在演出時(shí)都有種把控主場(chǎng)的主角感，陳可辛對(duì)于演員的選角和人物把控從未如此恰到好處的暗合電影本身，毫不夸張的說(shuō)這亦是陳可辛至今最為出色的作品。

　　電影沒(méi)有斑斕的基色，卻帶來(lái)了最誠(chéng)摯的鏡頭質(zhì)感，電影沒(méi)有絢麗的濃妝，卻帶來(lái)了最美麗的質(zhì)樸素顏，電影更沒(méi)有矯情的作態(tài)，卻給人了以最直擊心靈的感動(dòng)，親情與愛(ài)情在電影中或?yàn)槿穗y斷，但電影的溫度卻暖人心房。

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