親愛的觀后感篇4

　　整體來說，陳可辛這部電影在爛片如云的國產(chǎn)電影里，算得上是十分有誠意的作品，也是用心良苦之作。整個電影看起來并不像是在敘述一個故事，如果是講一個丟失與找回的故事，我想，在找到的那一刻，這個故事已經(jīng)結(jié)束了。但是這個故事在電影里，是另一個故事的開始，所以，這個電影講了不止一個故事，而是以一個故事為切入點(diǎn)，講了一個社會上被忽視的群體的事，這個群體有著各種各樣的心酸苦難，卻不知道何以救贖。說陳可辛良苦用心，確然如此，當(dāng)一個導(dǎo)演把攝像機(jī)的鏡頭放置于的社會苦難的本身，他已經(jīng)成功了好大的一部分，這種用心帶著對眾生的憐憫，對遭受苦難的無可奈何。

　　深圳這座用摩天大樓與金錢堆積起來的城市，出現(xiàn)在電影里，是城中村那些錯綜復(fù)雜的街巷，骯臟迷亂如頭頂交錯的電纜一樣，這是對于一個繁華的國際大都市不可見的一個角落，這個角落如同這個故事發(fā)生的群體一樣，不被重視，被忽視而又無可奈何的一再發(fā)生。黃渤丟失了自己的孩子，在尋找孩子的過程中，他遇到的不是陽光正義的救助，而是一個接著一個的騙局，這些趁人之危的騙局，讓人咬牙切齒，而卻又令人真實(shí)相信這才是最可能的結(jié)果，那就是，這個社會陰影不被我們所察覺，直到我們走進(jìn)陰影本身。

　　當(dāng)黃渤帶著錢進(jìn)入一個騙局，他在最后一刻逃跑的時候，騙子去追他，要搶他的錢，他在前邊跑，騙子在后邊追，卻喊前邊的是搶包的，這個情節(jié)，著實(shí)觸動人，令人頭皮發(fā)麻，這就是傳說中的角色翻轉(zhuǎn)，慘嗎，還不夠，已經(jīng)被苦難踩到腳下了嗎，不，還要粉身碎骨。——悲慘的世界!

　　陳可辛當(dāng)然給黃渤一個美好的結(jié)局，自己的孩子找到了。黃渤遇到了一群同樣經(jīng)歷的人們，他們組成了一個不為社會所熟悉的群體，他們?yōu)樗?，卻一直在為那個悲傷的經(jīng)歷奔波，一載又一載。電影美化了好多，韓先生是個有錢人，在尋找孩子的路上幫了黃渤不少，黃渤也不過是中彩票的一個人。而故事外另一個群體呢，是趙薇角色群體，他們本身是沒有原罪的，一心想要收養(yǎng)一個孩子，卻在整個過程中遇到各種壁壘。這并不是為了同情，導(dǎo)演也沒有絲毫同情，但是最令人心酸的時候，是在世界之窗公交站那個場景里，一群人將失子的痛苦的憤怒，一股腦撒向了這個有點(diǎn)無辜的女人，她哭著伏跪在地上，但是依然無法被原諒，這個水火不容的矛盾無法調(diào)和。正如電影里高律師所抱怨，世人缺乏相互理解，換位思考。這似乎也印證著一個事實(shí)，世界如此，那么似乎有些痛苦，就必須要被一些人心酸的承受下來，不會因為他本身已經(jīng)很苦難。

　　陳可辛的誠意還在于，客觀的描述了這個生態(tài)，政府相關(guān)在里邊出現(xiàn)了沒有多少次，一次是24小時之后才給立案，一次是韓先生找了6年之后決定再要一個孩子時候，政府人員要他前一個孩子的死亡證明。這倒不是在黑誰，可能當(dāng)時這個情況就是如此，但是陳可辛并沒有對社會完全失望，他沒有把所有責(zé)任都推卸給政府，畢竟在關(guān)鍵時候，還是警察開著車，一槍示警終止了村民對黃渤等人的圍毆。

　　陳可辛把鏡頭搖到社會的這個角落的時候，他已經(jīng)成功了好多，這種題材，只要能客觀些表述，就不會出大問題。這個電影，說不像一個單純的故事，因為已經(jīng)有點(diǎn)紀(jì)錄片的味道，而這種帶著對世界憐憫的眼觀，在一片浮華空洞無物的國產(chǎn)電影中，能找到他的位置。

　　親愛的觀后感篇5

　　看這片的時候，周圍沒有喜劇片時放肆的毫無節(jié)制的笑聲，沒有動作片時我X我X的大呼小叫，沒有懸疑片時討論和賣弄的高談闊論，沒有爛片時手機(jī)亮起一片、人人都在聊天的茶話會氣氛，只有不間歇的抽泣聲、偶爾的輕笑，這點(diǎn)噪音渲染群體情緒足夠，又不至于影響心情，剛剛好。

　　我沒有想到《親愛的》是這樣一部電影，它和陳可辛近年的任何一部作品都不一樣。去掉一水兒的大腕臉孔，再在鏡頭語言上做點(diǎn)“樸實(shí)無華”的加工，立刻就能改換成一部半紀(jì)錄樣式的新聞片。這里沒有誰是戲劇核心的主角，誰都可以獨(dú)自面對鏡頭，誰都可以偷偷跟觀眾交流一下心聲的設(shè)置，就像那些被譽(yù)為特定領(lǐng)域教科書的小說一樣，非得有詳實(shí)的資料搜集，精確的人物肖像，一絲不茍的背景調(diào)查，才搭得出來這樣的故事結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)里，角色重心的不斷游移，不會讓人覺得怪異，反而能加深自然主義的印象。一切都是現(xiàn)實(shí)的一部分嘛，生活中誰也輪不到始終當(dāng)焦點(diǎn)、做主角的。到結(jié)尾一看，果然取材自真人真事，這樣留給編劇的活兒相對輕松了，只要精心做減法即可。

　　現(xiàn)實(shí)色彩的弊端是，對體制內(nèi)人員的描繪，有點(diǎn)讓人齒冷。無論警察、法官還是福利院院長，均予人墨守成規(guī)，不近人情的印象。當(dāng)然，從邏輯上衡量，這并不是負(fù)面描寫，他們恪守法律法規(guī)，不徇人情，是應(yīng)盡的職務(wù)。但電影作為激發(fā)感情的文藝作品，尤其是這樣以瞄準(zhǔn)并擠爆觀眾淚腺為己任的悲情片，觀眾在同情主角之余，格外容易對他們產(chǎn)生反感。陳可辛拍這樣一個劇本，是非常冒險的決定，他大可以妥協(xié)一點(diǎn)，把這群親情的阻撓者塑造成兩手一攤、滿口抱歉、不那么吹胡子瞪眼的。但他就是要維持現(xiàn)實(shí)骨架的剛度，其創(chuàng)作立意是勇敢的，他的前作《中國合伙人》為三個大亨立傳，偏要把他們早年市儈鉆營、投機(jī)倒把的劣跡抖一大堆，都是一脈相承。

　　沒看到一半，兩邊的姑娘都哭成狗了。我從頭到尾都沒掉淚，倒不是說電影不夠煽情，其中多場催淚戲，每一場都足夠給一部常規(guī)的劇情片做壓軸了。只不過我年幼時候去影院看了一部《媽媽再愛我一次》，極大幅度提升了親情戲的淚點(diǎn)閥值，不太容易被這種骨肉分離、久別重逢的情節(jié)逼出淚來，只在臨界點(diǎn)七八成的位置持續(xù)徘徊了好久。陳可辛的這個煽情境界，已經(jīng)足夠把許多姑娘的紙巾耗得跟宅男一樣快了?？紤]到完全可以拉伸到20集電視劇的情節(jié)被大幅度簡約化，淚點(diǎn)頻度的設(shè)置還是合理的，畢竟你要給每個角色同等的、合適的展現(xiàn)酸楚的機(jī)會嘛。不過我估計，這些煽情戲碼很快會被許多影評人稱為電視劇哭法，等著吧。我比較意外的是，本期待結(jié)尾轟轟烈烈煽一場，它卻抖了個現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的置換，把高潮盡在不言中了。這樣的處理方式還是遵循了生活的邏輯，有光明的希望，也有崩塌的預(yù)兆，誰也無法預(yù)料會邁向哪一個方向。

　　影片星光熠熠，鑒于我不是任何一個主演的粉絲，免不了給好感度排個名。最后還是佟大為的痞子律師最得我心。這個角色放在這個劇本里，其實(shí)是帶點(diǎn)抽離的。皆因其他所有人都是立足于真人真事，或是脫胎于那個世界觀的，唯獨(dú)這個家伙是戲劇化的，他也是唯一一個用發(fā)飆而不是流淚展現(xiàn)高光瞬間的。劇本為了把他和其他人放進(jìn)同一個悲慘世界等同視之，必須安插了一個精神不穩(wěn)定的母親。否則我們太容易將這個家伙視作置身事外：別人都那么慘，你憑什么不開森。

　　但我喜歡他的原因不在這里，而是很離奇地，他讓我想起《海扁王2》的結(jié)尾那句臺詞，現(xiàn)實(shí)的世界需要現(xiàn)實(shí)的英雄。這個刀子嘴豆腐心的小律師最符合這個定義。佟大為這個演員很有意思，《金陵十三釵》里演了一個以一當(dāng)百的漫畫式英雄，這里又詮釋了一個沒有壯舉的草根英雄，全都似模似樣。我不太懂得評價演員的表演，但至少這兩個形象的塑造，佟同學(xué)叫我心服。

　　更深層的原因是，我在這個律師身上看到了自己以及周圍許多同齡人的影子，事業(yè)失敗，地位卑微，愛耍小聰明，愛裝腔作勢，在現(xiàn)實(shí)面前忍氣吞聲，熱血上頭也會怒發(fā)沖冠橫一次，更重要的是，勢利冷漠的保護(hù)殼底下，裹著的都是柔軟和善良。他會在村婦當(dāng)街受辱時，男子氣概十足地挺身當(dāng)一回俠士，也會義薄云天地拒絕金錢的饋贈。他和我們分享許多缺點(diǎn)，卻做了許多我們羨慕而沒有機(jī)會或勇氣做的事，這實(shí)在令人很振奮?，F(xiàn)實(shí)主義電影情節(jié)平實(shí)，卻比戲劇化的大起大落更具勵志意義。比起在一個夸張的世界里目睹超級英雄.

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