盲井影評(píng)_電影盲井影評(píng)(2)
盲井影評(píng)4
人性的罪惡，現(xiàn)實(shí)的批判在鏡頭中一一得到展現(xiàn)，導(dǎo)演李揚(yáng)借助真實(shí)的鏡頭語言將社會(huì)主義的光環(huán)下一些不為人所知的黑暗面真實(shí)的呈現(xiàn)給觀眾，使得在城市生活的我們心靈得到震撼觸摸到了我們內(nèi)心深出那不為人所知的真實(shí)情感，導(dǎo)演李揚(yáng)正是抓住人們內(nèi)心的情感，使影片得到了巨大的成功。
《盲井》與以往第六代導(dǎo)演的影片在記實(shí)方面下了很大的工夫，長鏡頭的熟練應(yīng)用，剪輯的恰到好處無不另人咋舌，巧妙的摳住了主題，影片沒有過多的美景，但到處的煤礦卻形成了一道獨(dú)特風(fēng)景線，將真實(shí)與美完美的融合在一起別具匠心。
導(dǎo)演正是借助“真實(shí)”這一最出彩的地方來激發(fā)觀眾內(nèi)心對(duì)影片的向往與感傷，樸實(shí)的語言，無華的表演，構(gòu)筑了一個(gè)堅(jiān)不可摧的城墻，在唐、宋二人在煤窯里一邊拉著家常一邊將宋的弟弟殺死這一場面下顯示出了人性的丑惡與骯臟，更另人匪夷所思的是兩人在走出旅店后，直接講骨灰盒扔向垃圾箱，對(duì)生命的如此蔑視，從視覺上深切的刺激了人的眼球，從心靈上也是對(duì)人性的極大拷問，在他們眼中生命如此貧賤導(dǎo)演借助如此真實(shí)的一幕將人內(nèi)心的種種罪惡一一揭露了出來，既是給觀眾看也是對(duì)這個(gè)社會(huì)的呼吁，極具諷刺意味。
在元的首次出現(xiàn)時(shí)，穿著學(xué)生服，四處打量著這個(gè)對(duì)他既陌生又熟悉的小縣城，心理充滿著恐懼，夾在人群中與其他人形成鮮明的對(duì)比，一個(gè)學(xué)生不在家好好讀書反而出來打工揭示了社會(huì)主義制度下的種種漏洞，也反映了下一帶的苦難與命運(yùn)的坎坷。
影片中唐的繼續(xù)墮落，宋的開始反省，元的乖巧懂事構(gòu)造了故事的主要矛盾，矛盾持續(xù)升級(jí)將社會(huì)的黑暗完整的展現(xiàn)給觀眾，激發(fā)了觀眾的好奇心深化了影片的主題。在宋做愛完成的時(shí)候，他說“要有這100快錢，給娃買點(diǎn)東西不好么”從字里行間我們可以看出在宋的眼里還存在著善良的一面但在這個(gè)社會(huì)下他卻無能為力，心靈開始懺悔生命還要繼續(xù)多重壓力擺在宋的眼前他受夠了開始反抗，在后來唐多次用這句話刺激宋的內(nèi)心情感，這也對(duì)宋的情感迸發(fā)做了很好的鋪墊。
人性的墮落也許對(duì)他們來說實(shí)數(shù)無奈，但對(duì)于那些社會(huì)的種種黑卻才是最值得人們思考的，影片開頭礦主在知道礦上死人后，竭力封鎖線索免的風(fēng)聲走漏，甚至私下了解，這種不為人所知的惡劣行徑竟在“社會(huì)主義”的大環(huán)境下愈演愈烈，礦主甚至將上面的種種官員作為最后的保護(hù)傘更加本質(zhì)的揭露了人性的罪惡巧妙的是在影片結(jié)尾出元從一個(gè)受害者變成了一個(gè)受益者，手里捧者6萬元望著宋尸體燃燒散發(fā)出的白煙。影片到此戛然而止，給人們留下了無限的想象使人們從內(nèi)心深出去反省自己的種種錯(cuò)誤。
無限的思考這是導(dǎo)演留給觀眾的最后一個(gè)問題，也是給觀眾一個(gè)懺悔的空間，黯淡的燈光隱藏著許多生命的呼喚導(dǎo)演也許并不是為了達(dá)到對(duì)視聽語言的極度追求，但對(duì)社會(huì)的真實(shí)一面細(xì)致的刻畫卻給觀眾留下深刻的印象另人回味無窮，發(fā)人深省。
盲井影評(píng)5
前幾天看了《盲井》，我想當(dāng)然地把英文名翻譯成《blind well》，看到海報(bào)以后才知道是《Blind Shaft》，因?yàn)橛⒄Z中Shaft有陷阱的意思，所以用起來顯得更為貼切些。“陷阱”，很清楚起表達(dá)了這部電影的主題。
《盲井》是根據(jù)劉慶邦的小說《神木》改編的，說是根據(jù)小說改編，我找來書一看才發(fā)現(xiàn)電影跟原著已經(jīng)有很大出入了，其中改變的不乏小說的結(jié)尾。
《神木》獲得過老舍文學(xué)獎(jiǎng)，然而名氣卻不是特別大。
不得不說，《盲井》是一部很優(yōu)秀的電影。出乎意料地整部電影沒有一點(diǎn)音樂。電影的基調(diào)是灰色的，開篇便是一個(gè)悠長的長鏡頭，把人的視線一直往井下拉，井口越發(fā)狹小。
《盲井》象是一部紀(jì)實(shí)電影，晃動(dòng)的鏡頭顯得真實(shí)而平靜。沒有絲毫粉飾，如果不是主角的存在，往往讓人產(chǎn)生不是電影的錯(cuò)覺。
兩位礦工——唐、宋以親戚的名義把其他礦工騙下礦井然后殺害領(lǐng)取賠償金。尋找目標(biāo)的過程中他們找到一個(gè)年僅16歲的小孩——元鳳鳴。在礦井里生活的時(shí)候由于礦主的精明，二人遲遲下不了手，這使得鳳鳴跟唐、宋二人有了接觸的時(shí)間。宋因?yàn)榧抑杏袀€(gè)正在讀書的孩子，因此對(duì)鳳鳴有了情感上的認(rèn)同。其中鳳鳴在工作閑暇時(shí)看書等細(xì)節(jié)也做得很充分。
三個(gè)人的關(guān)系中，鳳鳴是待宰的羔羊，身在虎口卻渾然不覺，為了感激“二叔”(宋)給他找到了工作，生活中他處處為宋著想?？梢哉f在情感上鳳鳴已經(jīng)把宋當(dāng)成了真的“二叔”，而在這個(gè)過程中，宋也逐漸“入戲”。極具戲劇色彩的是鳳鳴的父親也曾經(jīng)是唐、宋二人的犧牲品。宋對(duì)鳳鳴始終存在著愧疚之心。從影片中我們可以看到他們身上最為原始的淳樸。宋在跟唐爭論該不該對(duì)鳳鳴下手的時(shí)候找過很多個(gè)理由，其中包括已經(jīng)殺了他父親，再把他殺了等于斷了人家香火，要喝送行酒，以及帶鳳鳴去找妓女等等等等。鳳鳴的出現(xiàn)喚醒了宋心底沉睡多年的良知。一個(gè)初出校園的孩子，用最為真摯的感情融化了一顆堅(jiān)冰包裹之下的心。他們帶鳳鳴去找妓女，鳳鳴死活不從，宋便威脅他說這是在放松自己。鳳鳴在脅迫之下?lián)碛辛?ldquo;完整的人生”，然而這在他的心理上卻產(chǎn)生了陰影，一個(gè)善良的孩子是不允許自己做出這種事的，鳳鳴哭訴“自己是壞人了。”在礦上工作一段時(shí)間領(lǐng)到第一份工資，三人結(jié)伴到集鎮(zhèn)上玩，在這過程中鳳鳴跑去買了一只雞，回來的時(shí)候被宋打了一巴掌，鳳鳴告訴他這是為了孝敬他。可想而知宋心底的震撼。“送行酒”就是用這只雞做的菜。在這之后，唐、宋二人舉行完了全部的儀式，在隨后的時(shí)間里，鳳鳴隨時(shí)都會(huì)失去生命。
在一次下井的過程中，唐再次提出要了結(jié)鳳鳴，結(jié)果又被宋制止。于是唐便對(duì)宋也下起了毒手，當(dāng)他向鳳鳴舉起兇器的時(shí)候，身后昏迷的宋把他打死了。最終的結(jié)果是，一聲炮響，唐、宋二人被埋在井底。而鳳鳴則領(lǐng)到了礦上補(bǔ)償?shù)?萬塊錢。
唐有句很經(jīng)典的臺(tái)詞“誰礙著我掙錢，我就殺誰!”在他眼里，一個(gè)生命僅僅是一個(gè)數(shù)字，三萬塊錢，人性的泯滅和道德的淪陷在他這里得到最為深刻的體現(xiàn)。影片象一杯渾濁的水，放大了社會(huì)的陰暗面，透露著骯臟、貪婪。
影片的結(jié)局很有意思，似乎有點(diǎn)中國傳統(tǒng)的因果報(bào)應(yīng)。唐、宋二人殺害鳳鳴的父親，平分了三萬塊錢，最終在鳳鳴身上償還了。這也是導(dǎo)演手法上的處理，電影殘酷的情節(jié)留下了一個(gè)善意的結(jié)尾。
影片的主題據(jù)說是反映社會(huì)在功利主義下善和人道的迷失，社會(huì)在急速發(fā)展的同時(shí)缺席了精神教化。然而我想這是導(dǎo)演在表達(dá)手法上的藝術(shù)處理，可以說導(dǎo)演夸大了這個(gè)現(xiàn)實(shí)。影片反映的問題社會(huì)的確存在著，不過沒有可怕到那種程度。
電影拍攝的過程中遇到了很大的困難，顯然，這是一部小投資的電影，不過這絲毫不能遮住電影放射出來的光芒。《盲井》是部非常優(yōu)秀的電影。引人深思。
寫到這里，《盲井》的影評(píng)也就寫完了，我想補(bǔ)充的是我對(duì)電影的一些宏觀上的認(rèn)識(shí)。
我感到很欣喜，大陸的電影最近幾年出現(xiàn)了高質(zhì)量的飛躍，讓我們看到了很多本土制作的優(yōu)秀作品。
跟《盲井》風(fēng)格類似的電影有《世界》、《青紅》、《紅顏》、《孔雀》等等，這些電影的共同點(diǎn)都是，投資小，然而給觀眾思考的空間卻很大。個(gè)人而言，很喜歡這類電影。
大陸的電影最近幾年也不乏大制作，這是國產(chǎn)電影跟國際接軌的標(biāo)志，也是好事。此類電影有《英雄》、《十面埋伏》、《無極》、《霍元甲》等。這些電影的特點(diǎn)是明星演員，超強(qiáng)的幕后制作班底，華麗的畫面。
美中不足的是沒內(nèi)涵，幾乎這些是通病?！队⑿邸吩谌珖匙鞯臅r(shí)候呼聲很高，然而真正看到的卻覺得很無奈，對(duì)白很無力，幾乎看不出電影究竟想表達(dá)什么東西。
《無極》被互聯(lián)網(wǎng)狠狠地惡搞了一把，饅頭似乎成了這部電影的阿喀硫斯之踝。一部很嚴(yán)肅的電影被惡搞得無厘頭讓陳凱哥也很無奈。在我看來電影中真田廣知跟張東健的漢語也成了缺點(diǎn)，我知道這么處理是為了考慮亞洲其他地方的票房，然而兩位外國人漢語說得實(shí)在不敢恭維，語言上的障礙妨礙了演員情感上的表達(dá)。此外，我對(duì)劉燁飾演鬼狼的角色也持保留意見。劉燁是我比較喜歡的演員，我看過他演的幾部電影，包括反映同性戀題材的《藍(lán)宇》?？v觀劉燁演的這么多電影，可以發(fā)現(xiàn)劉燁的一個(gè)特點(diǎn)，這是一個(gè)能從氣質(zhì)上表達(dá)出淡淡憂傷的演員。這種憂郁是現(xiàn)代的，與鬼狼的角色似乎不大沾邊。演員的戲路有的時(shí)候會(huì)把觀眾的思維造成定勢。打個(gè)比方，如果讓星爺出演《花樣年華》里的周慕云，在別人看來也許這是一種突破，但是在我看來，這也許是一種荒誕了。
當(dāng)然我們不能對(duì)每部電影都委屈求全，畢竟國內(nèi)電影跟國外還存在這相當(dāng)?shù)牟罹?。不管怎么說《無極》帶給觀眾一道視覺上的盛宴，華麗的畫面吸引了觀眾的眼球。
香港的電影曾經(jīng)一度輝煌過，遺憾的是，現(xiàn)在香港的電影似乎有江郎才盡之嫌，香港影業(yè)存在著明顯的斷層。無論從導(dǎo)演還是演員，都是這樣?？纯聪愀圩罱汲隽耸裁葱缕桑骸度甘?》、《雀圣2》、《打雀英雄傳》……這也是一種思維上的定勢，這種電影是純粹的商業(yè)片，沒太大的意思。
總結(jié)出了一個(gè)特點(diǎn)，往往優(yōu)秀的電影都是通過小說改編的，這些小說往往沒有太大的名氣，不能太優(yōu)秀。我想作家的構(gòu)思總要比那些職業(yè)的編劇要更為縝密些。而且作家潛心創(chuàng)作的時(shí)候功利性也沒專職劇本寫手功利性那么強(qiáng)。
看過陳道明年輕時(shí)候演的《圍城》。《圍城》是我非常喜歡的一部小說，看了很多遍了，自認(rèn)有比較深刻的認(rèn)識(shí)。陳道明演的《圍城》沒能表達(dá)出來原著的魅力。很多心理活動(dòng)都是通過旁白來表達(dá)的。這對(duì)導(dǎo)演、演員乃至整部電影來說，都是一種失敗。
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