諾貝爾獎(jiǎng)得主莫迪亞諾演講稿中文翻譯

　　帕特里克·莫迪亞諾(Patrick Modiano 1945— )，法國小說家，1945年7月30日出生在法國的布洛涅-比揚(yáng)古，是法國評(píng)論界一致公認(rèn)的當(dāng)今法國最有才華的作家之一。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理了諾貝爾獎(jiǎng)得主莫迪亞諾演講稿中文翻譯，希望對(duì)你有所幫助。

　　諾貝爾獎(jiǎng)得主莫迪亞諾演講稿中文翻譯

　　我非常高興能來到這里，也非常榮幸能獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

　　這是我第一次不得不在這么多人面前發(fā)表演說，我多少覺得有得誠惶誠恐。人們覺得這類事情對(duì)于寫作的人來說是輕而易舉且順其自然，可是對(duì)于一個(gè)作家——至少是小說家而言——演講常常并不是那么容易的事。這就像學(xué)校課堂里區(qū)別書面和口頭作業(yè)的差別，小說家更有寫的才華，而不是說的本領(lǐng)。他已經(jīng)習(xí)慣了保持安靜，他演講起來會(huì)吞吞吐吐，因?yàn)樗缫蚜?xí)慣把自己的話刪掉。在幾遍的修改之后，他的表達(dá)可能變得明朗。但真的發(fā)言時(shí)，要修正那笨拙的語句就手足無措了。

諾貝爾獎(jiǎng)得主莫迪亞諾

　　這就是為什么我們中的一些人在演講時(shí)一會(huì)兒躊躇遲疑，一會(huì)兒流利飛快好像我們等著隨時(shí)被打斷。這也是為什么我和許多人一樣產(chǎn)生了寫作的欲望，在童年結(jié)束的時(shí)候。你希望大人們會(huì)讀你寫的東西。也就是以那種方式，他們才會(huì)靜下來聽你說，也不會(huì)來打斷你。同時(shí)，他們才會(huì)真的了解你的心聲。

　　得知獲獎(jiǎng)的時(shí)候我覺得這很如夢如幻，我迫切地想知道為什么你們選擇了我。就在那天，我才強(qiáng)烈地意識(shí)到一個(gè)小說家對(duì)自己的作品是多么得無知，而讀者們對(duì)它的理解又是多么深刻。小說家永遠(yuǎn)成不了他自己的讀者，除了在修改稿件時(shí)刪掉手稿的語法錯(cuò)誤、重復(fù)或者多余的贅述的時(shí)候，他對(duì)自己的書僅有一部分且模糊的印象，正如畫家在天花板上畫壁畫一樣，平躺在支架上描摹細(xì)節(jié)，距離太近，就沒有作品的整體感。

　　寫作是一項(xiàng)奇怪的、孤獨(dú)的活動(dòng)。在開始寫一部長篇故事的頭幾頁總有叫人沮喪的情緒。每天你都覺得自己在一條錯(cuò)的軌道上，進(jìn)而產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的沖動(dòng)調(diào)轉(zhuǎn)頭去走另一條路。重要的是，不要屈從于這股念頭，要堅(jiān)持下去。

　　當(dāng)你快寫完一本書的時(shí)候，感覺仿佛掙脫了，已經(jīng)呼吸到了自由的空氣。我敢說，你寫結(jié)尾段的時(shí)候，書會(huì)“展現(xiàn)”出一種敵意，迫切地掙脫你的枷鎖。而且當(dāng)它離你而去，也根本不留時(shí)間給你想最后的幾個(gè)詞。它結(jié)束了——這本書再也不需要你了，也已經(jīng)把你忘卻。從現(xiàn)在開始，它會(huì)從讀者那里找尋它的自我。當(dāng)這些發(fā)生的時(shí)候，你就會(huì)感到強(qiáng)大的空虛和一絲被拋棄的感覺。這也是失望的表現(xiàn)，因?yàn)槟愫蜁挠H密關(guān)聯(lián)是那么短暫。這種不滿和未完成的感覺就驅(qū)動(dòng)著你去寫下一本書，再恢復(fù)兩者的平衡。

　　所以，讀者比作者自己更了解作品。小說和讀者的關(guān)系宛如沖洗攝影膠片的過程。暗房里，影像一點(diǎn)一點(diǎn)清晰起來。當(dāng)你讀小說的時(shí)候，也會(huì)產(chǎn)生類似的化學(xué)反應(yīng)。不過，要維系作者和讀者之間的和諧，重要的就是永遠(yuǎn)別讓讀者透支，不知不覺地哄哄他，給他足夠的空間讓故事一步步地感染他，正如針灸的藝術(shù)，針要被插在精確的要點(diǎn)上，神經(jīng)系統(tǒng)才能流通順暢。

　　我一直妒忌音樂家，因?yàn)樗麄冋莆罩刃≌f高級(jí)的藝術(shù)。詩人也是，很像音樂家和小說家。從孩提時(shí)代起我就寫詩，這就是為什么我記得以前讀過的讓我共鳴的話：“寫不成詩的人來當(dāng)散文家”。對(duì)于小說家來說，音樂常常就是凝聚所有他觀察到的人、景、街譜成曲，這對(duì)他來說可能還不完美。他會(huì)后悔沒能做一個(gè)真正的音樂家，也沒法寫出肖邦的《夜曲》。

　　我是一個(gè)戰(zhàn)爭的孩子

　　諾貝爾獎(jiǎng)宣布后用來代表我的一個(gè)短語提到的是“第二次世界大戰(zhàn)”：“他的作品捕捉到了二戰(zhàn)法國被占領(lǐng)期間普通人的生活”，和其他出生于1945年的人一樣，我是戰(zhàn)爭的孩子，更準(zhǔn)確地說，我出生在巴黎，我的生命歸功于被占領(lǐng)時(shí)期的巴黎。當(dāng)時(shí)生活在巴黎的人想盡快忘記的地方，至少只要記得日常的細(xì)節(jié)，那些展現(xiàn)了他們所幻想的與和平歲月并無差異的生活點(diǎn)滴。后來，當(dāng)他們的孩子問起當(dāng)年的歷史，他們的回答也是閃爍其詞。要不然，他們就避而不答，好像希望能把那段黑暗的時(shí)光從記憶中抹去，還有就是隱瞞一些事情，不讓孩子知道?？墒敲鎸?duì)我們父母的沉默我們明白了一切，仿佛我們自己也親歷過。

　　被占時(shí)期的巴黎是一座古怪的地方。表面上，生活“像之前一樣”繼續(xù)——戲院、電影院、音樂廳和餐館依舊營業(yè)。收音機(jī)里還放著音樂。去看戲、看電影的人還比戰(zhàn)前多，好像那些地方就是能讓人們聚在一起避難，靠近一起彼此安慰?？墒?，離奇的細(xì)枝末節(jié)都在說明巴黎已不是昨日的模樣。鮮少的汽車、寧靜的街道……都在表明這是一個(gè)寂靜之城——納粹占領(lǐng)者常說的“盲城”。

　　就在這樣噩夢般的巴黎，人們會(huì)在一些之前從不經(jīng)過的道路上相遇，曇花一現(xiàn)的愛情從中萌生，明天能否再見也是未知。而后，這些短暫的相遇和偶然的邂逅也有了結(jié)果——新生命降臨。這就是為何對(duì)我而言，巴黎帶著原初的黑暗。如果沒有那些，我根本不會(huì)來到這個(gè)世界。那個(gè)巴黎一直纏繞著我，我的作品也時(shí)常浸潤/沐浴在那朦朧的光中。