關(guān)于英美文學(xué)的論文參考

　　關(guān)于英美文學(xué)的論文參考篇2

　　淺析英美文學(xué)作品中的戲劇性獨(dú)白傳統(tǒng)

　　引言

　　作為英美詩(shī)歌的一種重要的形式，戲劇性獨(dú)白成為英語(yǔ)文學(xué)的特征之一。 現(xiàn)代英語(yǔ)詩(shī)歌傳統(tǒng)形成于中世紀(jì)末，在其后英語(yǔ)詩(shī)歌發(fā)展的各個(gè)階段，許多詩(shī)人采用這種獨(dú)特的形式創(chuàng)作出大量詩(shī)篇。由于戲劇性獨(dú)白注重通過(guò)說(shuō)話人的語(yǔ)言來(lái)再現(xiàn)其內(nèi)心的情感及人物的性格，表現(xiàn)力較為豐富，因此，在英美文學(xué)中受到了諸多詩(shī)人的推崇。 在小說(shuō)領(lǐng)域，該形式也得到了廣泛的采用。經(jīng)過(guò)幾百年的發(fā)展，戲劇性獨(dú)自在英美文學(xué)中形成了影響廣泛的傳統(tǒng)文學(xué)。

　　一、戲劇性獨(dú)白的含義和基本特點(diǎn)

　　戲劇性是指劇作家隱退幕后而讓臺(tái)上人物進(jìn)行表演，獨(dú)白是指用第一人稱直接講述，因此，戲劇性獨(dú)白是抒情與戲劇性的有效結(jié)合，用戲劇化的視野和客觀的手法對(duì)人物進(jìn)行描述和探索。戲劇性獨(dú)白具有以下特點(diǎn)：

　　(一)人物表現(xiàn)更具有客觀性特征

　　在戲劇性獨(dú)白中，客觀性是其顯著的特點(diǎn)之一，英美文學(xué)作品中的獨(dú)白藝術(shù)性形式雖是以第一人稱表述的，具有很強(qiáng)的主觀色彩，但是獨(dú)白者與作者是兩個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，獨(dú)白在一定程度上將戲劇與作者進(jìn)行分離，使得戲劇創(chuàng)作更加具有客觀性，所表達(dá)的內(nèi)容更趨于完整，觀眾在欣賞時(shí)更加理解。

　　(二)對(duì)人物形象的塑造

　　在戲劇創(chuàng)造中使用獨(dú)白的藝術(shù)形式表達(dá)人物的內(nèi)心世界直接性效果更強(qiáng)， 將語(yǔ)言獨(dú)白運(yùn)用到創(chuàng)作中去對(duì)人物進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)，觀眾在對(duì)戲劇進(jìn)行欣賞時(shí)通過(guò)對(duì)戲劇內(nèi)部語(yǔ)言的理解，能很快感受到人物的內(nèi)心世界，從而進(jìn)行聯(lián)想，在戲劇性獨(dú) 白的表達(dá)中最精彩的并不是說(shuō)話人的獨(dú)白， 而是各個(gè)人物在說(shuō)話期間所表現(xiàn)出的人物性格的微妙變化，所以在表現(xiàn)中很容易揭示觀眾不能通過(guò)動(dòng)作抓住的人物微妙的內(nèi)心世界的變化， 創(chuàng)作中使用戲劇性獨(dú)白時(shí)很注重對(duì)創(chuàng)作人物心理活動(dòng) 的表達(dá)，這種表現(xiàn)形式在勃朗寧的作品中經(jīng)常運(yùn)用，在他的作品中人物 的動(dòng)作所表現(xiàn)出的人物形象與他們心中的自我評(píng)價(jià)的人物有很大差別，常常使用戲劇性獨(dú)白無(wú)意間向觀眾進(jìn)行透露，產(chǎn)生 出新的戲劇效果。

　　(三)雙重聲音話語(yǔ)

　　在英美文學(xué)作品中，戲劇性獨(dú)白對(duì)人物創(chuàng)作的表現(xiàn)形式更加豐富，在表達(dá)過(guò)程中不但包含著作者的聲音，同時(shí)也包含著劇中人物的聲音，促進(jìn)了整部戲劇的完整性。比如，作者作者創(chuàng)作出一個(gè)環(huán)境后，根據(jù)環(huán)境人物的產(chǎn)生出了相應(yīng)的思想感情，作者更能表現(xiàn)出來(lái)，使得整個(gè)故事的完整性更強(qiáng)，出現(xiàn)雙重聲音話語(yǔ)，這也豐富了戲劇的表現(xiàn)形式。

　　二、戲劇獨(dú)白的發(fā)展歷史

　　“戲劇性獨(dú)白”這個(gè)名詞首次出現(xiàn)是在1857年由詩(shī)人索恩伯里提出的，但是戲劇性獨(dú)白這種體裁的在中世紀(jì)末期的文學(xué)作品中就出現(xiàn)了，甚至還可以追溯到古希臘羅馬時(shí)期。到維多利亞時(shí)期，戲劇性獨(dú)白主要出現(xiàn)在詩(shī)歌中，其中的代表就是羅伯特·布朗寧;20世紀(jì)開始對(duì)英美小說(shuō)產(chǎn)生較重要的影響，戲劇獨(dú)白在經(jīng)過(guò)6個(gè)多世紀(jì)到至今，戲劇性獨(dú)白已經(jīng)受到了社會(huì)和文化的影響，成為了英美文學(xué)中重要的傳統(tǒng)和形式。

　　二、戲劇獨(dú)白的形式

　　(一)抒情詩(shī)

　　戲劇性抒情詩(shī)主要是在古羅馬時(shí)期發(fā)展起來(lái)的，特別是在奧古斯都時(shí)代，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的古羅馬經(jīng)歷著變革，社會(huì)的動(dòng)蕩影響這人們的生活和思想，因此多愁善感、心思細(xì)膩的使人們更加能體會(huì)到人們的思想感情。勃朗寧在自己的作品1842 年著作 的《戲劇性抒情詩(shī)》中，對(duì)戲劇性獨(dú) 白的性質(zhì)已經(jīng)闡述得很清楚。他認(rèn)為雖然詩(shī)作在表達(dá)上屬于抒情類的，但本質(zhì)卻是戲劇性的。所以，第一人稱說(shuō)的話屬于虛構(gòu)人物的話，不是作者所說(shuō)的。此后，他的著作中依然采用這一觀點(diǎn)，足以說(shuō)明勃朗寧對(duì)戲劇性詩(shī)歌的確信。在其創(chuàng)作生涯后期的《戲劇性田園詩(shī)》 中，他更加明確地肯定了故事是由表演者所呈現(xiàn)的，并非自己所寫講述的。

　　(二)信體詩(shī)

　　信體詩(shī)是在羅馬時(shí)期發(fā)展出來(lái)的詩(shī)體，信體詩(shī)主要表達(dá)出的是思念、被別人拋棄的痛苦、命運(yùn)的轉(zhuǎn)變等感情，信體詩(shī)是對(duì)人性的探索和在作品中表達(dá)出自己的觀點(diǎn)。在丹尼爾的《屋大維婭致安東尼》中，屋大維婭寫信給自己的丈夫安東尼，表達(dá)自己的困惑，不明白自己做錯(cuò)什么導(dǎo)致自己的丈夫不愛(ài)自己。這首詩(shī)最精彩的部分在于屋大維婭的困惑，流露出安東尼不愛(ài)她的原因正是由于其平庸。對(duì)后世具有巨大影響的是奧維德的《古代名媛》，這部作品是古代名媛寫給自己的丈夫或情人的信，在這些信中都表達(dá)出古代名媛各自的遭遇和性格。蒲伯的《艾羅莎致亞貝拉的信》一首經(jīng)典的信體詩(shī)。詩(shī)人與艾羅莎之 間的距離成為這首戲劇性獨(dú)白的關(guān)鍵。該詩(shī)通過(guò)對(duì)人性及宗教的關(guān)系，理性地表達(dá)了對(duì)問(wèn)題的探索。這首信體詩(shī)被認(rèn)為是戲劇性獨(dú)白的重要繼承者。

　　(三)怨詩(shī)

　　怨詩(shī)是最早的使用戲劇獨(dú)白的古老詩(shī)體，它主要是通過(guò)某一個(gè)主人公表達(dá)出因?yàn)槭佟⑺劳?、相思、送別等引起的哀傷和憂怨的情感，主要代表人物是喬叟 。 在喬叟之后，出現(xiàn)了以萊德蓋特為代表的怨詩(shī)杰出人物?！锻豕珎兊臄÷洹肥侨R德蓋特的怨詩(shī)代表作。作者讓王公們對(duì)自己的遭遇經(jīng)歷進(jìn)行傾訴，通過(guò)王公們的講述將自己的內(nèi)心感受及性格特點(diǎn)也揭示出來(lái)。一百多年之后，《執(zhí)政者之境》仍沿襲了這樣的手法，讓落敗者講述自己的故事，以史為鑒。怨詩(shī)之所有獲得的成就較高，主要是因?yàn)檎f(shuō)話人與作者間存在明顯的戲劇性距離。對(duì)說(shuō)話人通過(guò)說(shuō)話將自己的性格特征、惶惑之感、悔恨之情等戲劇化地表現(xiàn)出來(lái)。需要注意的是，在以上所提到的這兩部作品中，獨(dú)白者都是真實(shí)的歷史人物，不同的是將其塑造為藝術(shù)形象，塑造的形象所表述的語(yǔ)言也正是他們自己的語(yǔ)言。

　　結(jié)束語(yǔ)

　　經(jīng)過(guò)六個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，戲劇性獨(dú)白在英美文學(xué)中所占據(jù)的地位越來(lái)重要，同時(shí)對(duì)英美文學(xué)及現(xiàn)代英美小說(shuō)的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。通過(guò)戲劇獨(dú)白的表現(xiàn)手法，不但使英美文學(xué)作品中的人物呈現(xiàn)出特別的效果，也將真實(shí)生活中作者的獨(dú)特性格和復(fù)雜內(nèi)心世界在文學(xué)作品中顯露出來(lái)，戲劇性獨(dú)白的特殊性將會(huì)使英美文學(xué)取得一個(gè)輝煌的成就。