八十年代經(jīng)典歌曲100道及賞析
八十年代經(jīng)典歌曲100道及賞析
八十年代的音樂和歌曲總是留給人一種經(jīng)典的味道，讓人無限回味。對于80年代的歌曲，之所以能夠成為經(jīng)典，一定都有它好聽的道理吧。為此小編給大家推薦了100首八十年代經(jīng)典歌曲，快來讓自己的耳朵放松一下吧。
八十年代經(jīng)典歌曲100道及賞析(一)
1.夢醒時分/陳淑樺 詞曲/李宗盛
每一首曾經(jīng)流行一時的歌曲都會有一個流行的理由?！秹粜褧r分》以恰當(dāng)?shù)拿婺砍霈F(xiàn)在恰當(dāng)?shù)臅r刻，李宗盛的商業(yè)天才成就了陳淑樺成熟溫柔的都會女子形象。都知道世上沒有后悔藥，提供一場撫慰人心的美夢來代替驚魂惡夢也就順理成章。
2.同桌的你/老狼 詞曲/高曉松
和很多曾經(jīng)走紅的歌曲一樣，它易學(xué)好唱，傷感煽情，溫和的道德中庸主義加上一點學(xué)子氣息，而后卡拉OK文化又用其慣有的手段為它扯上一點曖昧，想不紅都不行。至于高曉松和老狼，注定仍然是90年代為數(shù)不多的民謠死黨。
3.無地自容/黑豹 詞曲/李彤
黑豹只留下一張值得回憶的唱片，他們對搖滾樂的貢獻沒有人能抹煞，HardRook&PopMetal是最易普及的搖滾樂，黑豹的走紅可以證明這一點。
4.讓每個人都心碎/黃大煒 詞曲/黃大煒
漢字力量的強大常常讓做音樂的人齒寒。如果黃大煒有林夕那樣的合作伙伴，或是有更出色的宣傳，他也會像大師被人們頂禮膜拜。都市里的孤獨，對愛的渴望，這是個永遠的主題，就音樂的表現(xiàn)力來看，很少有人能比他做得更好了。
5.男兒當(dāng)自強/林子祥 詞/林振強 曲/古曲
從前的林子祥是矜持優(yōu)雅的太平紳士，作品溫和精致。在香港樂壇征戰(zhàn)多年以后，竟然“老夫聊發(fā)少年狂”，《街頭霸王榜》、《真的漢子》鏗鏘有聲?！赌袃寒?dāng)自強》出自徐克電影《黃飛鴻》，和《霍元甲》一樣，中國人對民族英雄的推崇在里面得到了最充分的體現(xiàn)。所以后來有一家廠商將它們衍生為一句廣告語：長城永不倒，國貨當(dāng)自強。
6.鐘鼓樓/何勇 詞曲/何勇
何勇的憤世嫉俗通常會引起別人的誤解??哪怕他并沒有說錯什么??聽聽這首歌吧，那樣深沉的對廢墟的留戀，這是90年代最好的城市民謠了。
7.快樂頌/頂尖拍檔 詞/庾澄慶、周秀、祝馬麗雯 曲/李正帆
庾澄慶是個糟糕的例子，我們永遠只能看見他像個頑童一樣在臺前蹦來蹦去，他永遠缺少成為巨人的力量和勇氣。在“頂尖拍檔”的玩鬧之間也只留下這樣一首不拘一格的歡樂之作，少了些許鄭重，卻多了一些音樂的本來功用。
8.擺渡人的歌/周華健 詞/詹德茂 曲/周華健
人世的流轉(zhuǎn)之間，總有些被迷惑，還有些則清醒如初。醉生夢死的情歌蔓延開時，這樣清澈寂寥的聲音是不該被遺忘的。和周華健不計其數(shù)的暢銷上榜金曲相較，這首歌里有難得的對人間百態(tài)的冷靜，言辭的清麗也堪稱上品。
9.一場游戲一場夢/王杰 詞曲/王文清
這首歌得以入選的理由更多地是因為李壽全。一個象夢一般的歌壇神話，誕生在最輝煌的歲月。它帶來的影響長久深遠，至少使一個此前藉藉無名前途黯淡的人在此后十年中成為一種聲音的象征。它湮滅的速度很象一場電子游戲，“GameOver”的時候沒有一絲痕跡，讓人幾乎分不清真實和夢幻的邊界。
10.極樂世界/鄭鈞 詞曲/鄭鈞
在這個人身上有與生俱來的頹廢和迷茫，盡管他很清醒?！稑O樂世界》給了他和所有聽者一個寧靜的情欲空間，這正是音樂的力量。這是真正屬于靈感的神來之筆。
11.明天會更好/合唱 詞/羅大佑、張大春、許乃勝、李壽全、邱復(fù)生、張艾嘉、詹宏志 曲/羅大佑 制作/李壽全
1986年是世界和平年，以群星合唱的方式祈愿世界和平，援助貧困人群成為流行一時的娛樂界盛事，此過程中誕生了不少出色的中文歌，《明天會更好》堪稱其中的扛鼎之作。王芷蕾、王夢麟、文章、百合二重唱、李碧華、李宗盛、李建復(fù)、巫啟賢、吳大衛(wèi)、林淑蓉、林慧萍、洪榮宏、施孝榮、唐曉詩、徐乃麟、娃娃、陳淑樺、黃鶯鶯、張清芳、童安格、費玉清、楊林、甄妮、齊秦、齊豫、潘越云、鄭怡、蔡琴、藍心湄、蘇芮等打破簽約公司的限制，共襄盛舉。除群星合唱版外，還錄制了松江兒童合唱團的童聲版。這首歌熱情、執(zhí)著又充滿期待，至今未有超越者。這也是流行歌曲直接介入社會生活的一個象征。
12.沒有煙抽的日子/張雨生 曲/張雨生
大多數(shù)人聽熟這首歌曲，想必是在張惠妹那些銷量動輒以十萬計的正版或盜版唱片里。它的旋律多少有點晦澀，歌詞也不知所云，如果不是張雨生的死形成的新聞熱點和張惠妹的人氣，根本沒有資格做一首街知巷聞的流行歌曲。
只是在沒有煙抽的日子里寫出來的歌，生來不是為了被傳唱的。
13.姐姐/張楚 詞曲/張楚 制作/賈敏恕
張楚是現(xiàn)代社會的游吟詩人。他的音樂創(chuàng)作出自本能，文字的部份則具有驚人的質(zhì)感和強烈的歌唱性。他的憂傷是冬日里的輕煙，真實而且溫暖。他不會太過憤怒，因為他始終不太相信自己的力量。《姐姐》是一首敘事性的歌曲，盡管它并沒有復(fù)雜的故事情節(jié)。青春期的少年對“溫柔”但“愛流淚”的姐姐的依戀和弱勢群體“我要回家”的呼喚各自獨立又互相映合，成為90年代中期令人深思的文化意像。
14.馬不停蹄的憂傷/黃舒駿 詞曲/黃舒駿
黃舒駿是羅大佑之后臺灣最好的詩人歌手，清新明快的文字和以民謠為基礎(chǔ)的音樂架構(gòu)起一個才子充滿張力的音樂世界。和流水線上生產(chǎn)出來的陳詞濫調(diào)不同的是，黃舒駿的歌聲中總有一種學(xué)子情懷，詩意而純真。“馬不停蹄的憂傷”是個絕妙的意象，一覽無遺又意味深長。這個青春期的愛情故事里沒有矯情和虛妄，一派自然、淳樸天真。
15.大地/Beyond 詞/劉卓輝 曲/BEYOND
Beyond在香港有著僅次于達明一派的聲望。他們的歌里，少年人飛揚的青春和起起落落的愛情都占很大的份量，這首《大地》是其中的異類。中規(guī)中矩的編配錄音和流暢犀利的旋律是Beyond的特點，他們或許沒有達明一派的冷靜與智識，但黃家駒的搖滾偶像氣質(zhì)和他們的的熱情執(zhí)著影響了許多人走上搖滾之路。
16.恰似你的溫柔/蔡琴 詞曲/梁弘志
蔡琴一出道就是成熟的，所以她少了很多磨難，也使制作人如獲至寶。相對于校園歌曲時代旺盛的創(chuàng)作量，歌手的表現(xiàn)形式一直受到相當(dāng)?shù)南拗?。蔡琴的聲音中自有一種低回婉轉(zhuǎn)的誘惑，有別于他人的清亮高亢。梁弘志是一位謹(jǐn)慎的創(chuàng)作人，數(shù)量不多，曲曲精致，常在平易近人的旋律之后浮出水一樣的溫情。梁弘志不是上天入地的大手筆，卻是精巧小品的掌門人?！肚∷颇愕臏厝帷窔赓|(zhì)清妙，意味悠遠，幾經(jīng)翻唱，仍不覺老舊，功力在此。
17.鹿港小鎮(zhèn)/羅大佑 詞曲/羅大佑
都市生活與鄉(xiāng)土情懷的糾纏，現(xiàn)代意識與傳統(tǒng)觀念的碰撞，一直都是羅大佑筆下的重點。這首歌是七十年代臺灣經(jīng)濟起飛后，知識分子對于工業(yè)社會迅速到來作出的本能的反應(yīng)。“臺北不是我的家”成為撼動人心的疑問，其后多被引述。
18.如果還有明天/薛岳 詞曲/劉偉仁
薛岳的英年早逝常會令聽者扼腕痛惜，這首歌正是他對生命的總結(jié)。中文歌曲對生命的表述大多太過輕飄，這一次，有薛岳的親身經(jīng)歷，份量自然重了許多。薛岳和幻眼合唱團的合作是他勇氣的體現(xiàn)，一派搖滾曲風(fēng)，團隊形象，在消費方向狹窄的臺灣歌壇絕對是個異類，只有以十二分的努力和堅持才能做到。明知自己去日無多，還要強忍病痛，做演唱會，出唱片，其間的執(zhí)著，已非名、利二字可以解釋。這樣的勇氣和誠意，都在這首絕唱之作里。
19.大約在冬季/齊秦 詞曲/齊秦
齊秦是對中國流行音樂發(fā)展影響最大的歌手之一，其他的名字還有鄧麗君、劉文正、葉佳修、侯德健、蘇芮、羅大佑、崔健、童安格和Beyond等。民謠時期的齊秦出奇地?fù)碛幸魳泛蛡€人氣質(zhì)的完全統(tǒng)一，在那樣一個唱片工業(yè)還不完全成熟的體制下，他自由地成長起來，這是幸運，也是奇跡。他的天才在各個方面一直地被確認(rèn)，并且在民謠搖滾的方向上證實了流行音樂的進步與成熟?！洞蠹s在冬季》是一首中庸的離別情歌，因其中庸，才得以廣為傳唱。它有淡淡的不絕望的愁緒。承諾著一個沒有未來的未來，一切都完全合乎風(fēng)華少年的經(jīng)驗與想象。它可以作為范本，寫進教科書。
20.開場白/李宗盛 詞曲/李宗盛
這樣短小的一首歌，透著無比的認(rèn)真和誠實，不是乖巧的呻呤，也不是故作姿態(tài)的呼天搶地，就像朋友之間的對白，簡單直接，又意味深長。李宗盛并未把自己當(dāng)作旁觀者，在這首歌里，他很清楚地點明了自己和聽者的關(guān)系，這樣的交流，才更具有可信度。
↓↓↓↓↓下頁更多八十年代經(jīng)典歌曲100道及賞析↓↓↓↓↓