八十年代經(jīng)典歌曲100道及賞析

　　八十年代經(jīng)典歌曲100道及賞析(二)

　　21.酒干淌賣無/蘇芮　詞曲/侯德健

　　侯德健、李壽全、梁弘志、羅大佑、吳念真等人在創(chuàng)作這張唱片的時(shí)候，就決心要讓歌聲里有故事有畫面有生活，還要讓蘇芮成為活在歌里的聲音。如果說《一樣的月光》是整部電影想要表達(dá)的內(nèi)核，《酒干淌賣無》就是電影情節(jié)在歌聲中的濃縮。前者是冷靜的思索之后熱切的追問，后者是深切的感情在瞬間的迸發(fā)。由此，電影在理性與感性兩個(gè)方向上的表達(dá)都得到了完整而精準(zhǔn)的音樂表達(dá)。蘇芮的人生經(jīng)歷成為她表達(dá)這首歌最重要的因素。侯德健后來說：“這首歌不是用技巧寫成的，它表達(dá)了一種強(qiáng)烈的感情……”其實(shí)最好的歌都符合這個(gè)定律。

　　22.把悲傷留給自己/陳升　詞曲/陳升

　　一個(gè)孤獨(dú)的歌者突然有了一首無人不曉的歌，這是好事還是壞事?陳升一向是個(gè)復(fù)雜的多面體，冷峻、幽默;溫柔、堅(jiān)毅;憨厚、狡黠;敏感、大度。在他的歌里，他是個(gè)活生生的成熟男人。這首歌被他悠悠揚(yáng)揚(yáng)地唱出敏感和溫柔，只是他的一面。

　　23.快讓我在這雪地上撒點(diǎn)野/崔健詞/崔健　曲/崔健、王勇崔健的《解決》專輯是他體現(xiàn)搖滾精神最淋漓盡致的一張唱片。其中以本曲的音樂概念最完整，沖擊力最強(qiáng)。王勇的古箏前奏堪稱經(jīng)典，強(qiáng)烈的切分節(jié)奏表現(xiàn)出巨大的張力，充分地體現(xiàn)了崔健“音樂的本質(zhì)是節(jié)奏”的論斷，歌詞里對自由的渴望、對真實(shí)的期待和對個(gè)性的張揚(yáng)就是“搖滾精神”。

　　24.心靈之約/鄧妙華、譚健常詞/小軒　曲/譚健常譚健常夫婦在漫長的歲月里創(chuàng)作了一個(gè)又一個(gè)商業(yè)神話，他們無間的配合衍生出精致美麗的聲音，全無棱角，光彩奪目。這一點(diǎn)從這首歌的MusicVideo中就可以看出。這首歌是臺(tái)式男女對唱歌曲的范本，時(shí)至今日，仍然有人對鄧妙華略帶鼻音的美妙聲線念念不忘。

　　25.天問/達(dá)明一派　詞/周耀輝　曲/劉以達(dá)

　　達(dá)明一派的歌總是不能讓你的神經(jīng)休息，他們借用屈原的口問出的是今天的問題。在麻木瑟縮的眾生和暴虐憤怒的天穹之間，那些射日的勇士該去向何處?他們的抗?fàn)幨菫槭裁?《天問》不僅是問“天”，更是在問蕓蕓眾生。

　　26.相思三態(tài)/張洪量　詞曲/張洪量

　　《有種》是張洪量最好的唱片，驚險(xiǎn)奇絕，充滿想像力和實(shí)驗(yàn)精神。和張洪量其他的一些作品相比，雖然流傳度不廣，音樂的份量卻要重許多?！断嗨既龖B(tài)》寫人愛到極處，為癡情所苦，幾欲瘋狂的神態(tài)和心情，著墨不多，卻維妙維肖。

　　27.我終于失去了你/趙傳　詞/沈光遠(yuǎn)　曲/趙傳

　　《我終于失去了你》超越了情歌的套路，以趙傳的真實(shí)經(jīng)歷作為虛擬背景，人物和歌手水乳交融，其間的情感又可作多種解釋，比之《我很丑，可是我很溫柔》的征婚口號更真誠平實(shí)，比《我是一只小小鳥》中的悲觀失落又多了些許力量和勇氣，堪稱趙傳最好的聲音。

　　28.似是故人來/梅艷芳　詞/林夕　曲/羅大佑

　　聰明的歌手總是會(huì)聰明地表達(dá)自己，梅艷芳的聰明就在于她除了“百變”的神話之外，依然留給我們這樣雋永的聲音。飽經(jīng)人生歷練，閱透世情冷暖之后，依然真情不變，那樣的從容不悔，只有這樣聰敏通達(dá)的歌手才能承擔(dān)。

　　29.信天游/程琳　詞/劉志文、侯德健　曲/解承強(qiáng)

　　在程琳之前還有一位不知名的歌手王斯唱過這首歌，但反響不大。程琳在1987年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上唱了這首歌，引起轟動(dòng)，這也是“西北風(fēng)”的開始。令人驚奇的是，它竟出自嶺南音樂人解承強(qiáng)之手。聯(lián)系當(dāng)時(shí)《紅高梁》、《老井》等電影的流行，我們可以想到，它的走紅絕不是僥幸和偶然。

　　30.其實(shí)你不懂我的心/童安格　詞/陳桂珠　曲/童安格

　　好的流行歌曲除了聽覺上的美感之外，更會(huì)具有文字上的象征意義。流行歌曲中對愛情的描寫常被淡化，變成對社會(huì)心態(tài)的概括。《其實(shí)你不懂我的心》以一個(gè)簡單的愛情故事，象征了現(xiàn)代人心靈的疏離。童安格的唯美音樂也得以徹底展現(xiàn)。

　　31.外婆的澎湖灣/潘安邦　詞曲/葉佳修

　　潘安邦的故事，葉佳修的代表作，校園民歌運(yùn)動(dòng)的紀(jì)念碑，鄉(xiāng)土情懷的音樂寫真，童年生活的純真回憶，影響一代人的不朽之作??《外婆的澎湖灣》。

　　32.葬心/黃鶯鶯　詞曲/小蟲

　　黃鶯鶯的好歌很多，但大多都顯得職業(yè)化有余。她的表現(xiàn)太過完美，毫無瑕疵的聲音中缺少了凡人心中的激動(dòng)和熱情。這也許和她的聲音特質(zhì)有關(guān)。而《葬心》是一首能很好地表現(xiàn)她的冷艷的作品，文字凄楚，音樂纏綿。寫成熟女性心靈的苦楚與寂寞，小蟲可算是個(gè)中高手。

　　33.光陰的故事/張艾嘉　詞曲/羅大佑

　　青春的風(fēng)花雪月總是再也難覓，只剩這歌聲似乎還在耳邊回響，那單純的日子里輕輕飄來的旋律。些許憂傷，些許悵惘，閃亮的日子，總有這樣的故事和那樣的希望。寫青春的美麗，無出其右。

　　34.前塵/林憶蓮　詞/周禮茂　曲/Dicklee

　　八十年代末的香港歌星，大多都有一部血淚斑斑的個(gè)人奮斗史，這使得他們唱歌更加努力，更加用心。林憶蓮以不出眾的外形，不頂尖的嗓子，唱到頂尖歌手的位置，全憑個(gè)人的刻苦與拼命，個(gè)中甘苦，唯其自知。“都市觸覺”系列和《野花》都可以證明她的勇氣和決心?！肚皦m》中的遣詞煉字皆屬精妙，潮濕的雨天再度相逢在這偏僻的小馬路，一派清靈幽雅的懷舊戀曲。

　　35.禁色/達(dá)明一派　詞/周耀輝　曲/劉以達(dá)

　　如果一定要尋找深刻，我們完全可以把《禁色》當(dāng)作香港同志們悲壯的公開聲明來聽：別怕，愛本是無罪。但是，令《禁色》不朽的原因，是它能帶來接近完美的聽覺享受：在凄涼的雨夜，低沉的歌聲中哀愁如雨絲飄飛，憂傷的旋律纏綿入骨。

　　36.戀愛癥候群/黃舒駿　詞曲/黃舒駿

　　和中文詩歌類似，中文歌曲中一向缺乏這樣敘事性作品。黃舒駿很聰明地描寫了一個(gè)神經(jīng)質(zhì)的愛情故事，所有細(xì)節(jié)都在合理的放大和串接后變成“驚爆笑料”。風(fēng)趣詼諧又無傷大雅，風(fēng)格奇絕，堪稱天才級的杰作。

　　37.沉默是金/張國榮、許冠杰詞/許冠杰　曲/張國榮

　　這首歌體現(xiàn)了流行音樂的一大功能：對傳統(tǒng)概念進(jìn)行重新整合與解釋，對社會(huì)情緒進(jìn)行新的總括。“沉默是金”原先是指遇事小心，多做少說，不輕易發(fā)表意見，在這里，被合理地解釋成：不理他人的閑言碎語，“灑脫地做人”?，F(xiàn)代社會(huì)里個(gè)人的自由度相應(yīng)地?cái)U(kuò)大，這首歌是音樂上的說明。張國榮和許冠杰情深意切的配合也是不能遺忘的聲音。

　　38.浮躁/王菲　詞曲/王菲

　　或許我們可以稱這首歌為一篇中文流行歌曲版的“生命中不能承受之輕”。體裁的特點(diǎn)決定它不會(huì)擁有昆德拉小說史詩般的縱深，但音樂的介入賦予了它另外一種表現(xiàn)的可能性。王菲以她冷漠慵懶的聲音表情和肢體語言身體力行地為我們表演了這樣一種生命狀態(tài)：沒有煩惱，所以也談不上真正的快樂;因?yàn)椴幌矚g疼痛的感覺，所以不要心;為了輕裝上路，便丟掉一切不“必須”的東西，哪怕它們才是真正有價(jià)值的。是否是生存的本能，或者可以像其他許多事情一樣一概歸咎于“世紀(jì)末”不得而知;可以肯定的一點(diǎn)是，唱歌的那個(gè)聲音，和把這個(gè)聲音真正聽進(jìn)了心里的人，都是人群中因?yàn)樽允《林氐撵`魂。

　　39.往天涯的盡頭單飛/王新蓮、鄭華娟詞/王新蓮、鄭華娟　曲/區(qū)新明

　　其實(shí)真的知道，飛得多遠(yuǎn)也到不了天涯的盡頭，前路也未必會(huì)是美麗的彩虹。“往天涯的盡頭單飛”是一種成長的姿態(tài)，為了徹底背對一切曾經(jīng)依戀，曾經(jīng)依賴，曾經(jīng)失落的，找到自己。在王新蓮后來的許多作品中，都顯現(xiàn)出與這首歌一脈相承的強(qiáng)烈自我意識(shí)和豐富的內(nèi)心世界，像《如果真的不要》、《下大雨》、《安全界限》等等，即便憂傷，也仍然成熟、自尊。這也是一個(gè)很溫暖的過程，在一位創(chuàng)作者不同年代的作品中發(fā)現(xiàn)他個(gè)人內(nèi)心成長的線索，并與之息息相通。

　　40.告別/唐曉詩、李泰祥詞/李格弟　曲/李泰祥

　　李泰祥的作品總是充滿古典情懷，這首歌輝煌的氣度是對流行音樂張力的拓展。李格弟的歌詞具有真正詩化的特征，也可以說，李格弟和李泰祥共同復(fù)興了詩歌統(tǒng)一的傳統(tǒng)。在布滿商業(yè)誘惑的唱片業(yè)，這樣的作品能夠讓我們聽到，也算是個(gè)奇跡。

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